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李小飞 2013年12月24日 12:05
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（图注：《警察故事2013》中的成龙，这是这位功夫明星在电影中第一次饰演一个大陆
公安。作者供图）
警察群体维护正义也维护政体，其形象是社会民众集体愿望的投射，也是国家机器的表
现形式。对一个国家或地区警察的看法，也即是对这个地区社会、政体、文化的一种综
合看法。《七十二家房客》中消防员拿着水龙头索贿，而今天港片中港警形象基本以正
面形象为主，这代表了港人对香港社会、体制逐步认同的历史过程。香港电影中大陆警
察形象的变化，也有着同样的意义。
1966年“文革”开始之后，香港左派失势，港人对大陆的认同也降到最低点；1970年代
末，“文革”后成为中国新一代领导人的邓小平向英国提出收回香港的意向。1982年，
以铁腕著称的英国首相撒切尔夫人在和邓小平会谈后，出门时失足摔倒在人民大会堂前
（这一幕在梅丽尔·斯特里普获得奥斯卡影后的《铁娘子》中居然“为尊者讳”了），
这段极富象征意义的视频后来在包括香港在内的全世界被反复播放。
这时港人如梦初醒，原来连铁娘子和大英帝国，在中国大陆面前其实都是不堪一击的。
而这时期港片中的大陆警察，基本上是凶恶加野蛮。其中有些人骨子里虽然正直，但也
被制度所僵化。如1989年《省港旗兵3》中徐锦江饰演的毛向阳，最后被刘德华骂道“
你这个自以为是，死不悔改的……”。还有同年《最佳拍档5》中李元霸饰演的大陆公
安，是骄横的肌肉男，头脑简单，号称“中国兰博”，背后刺着“精忠报国”；两个女
公安武艺高强，擅长劈腿。影片耐人寻味的是结尾，许冠杰等人突然出场，身穿大陆公
安制服跳了一段“忠字舞”，并唱道：“没有钱，就没有明天。向前看，不要看左右，
新中国，请不要逼我走，我不想移民去外国。”而李元霸演的中国公安喊道：“我知道
了，友谊万岁！”这本是段很温馨的场面，然而，很可惜。
这之后大陆警察形象急转直下，如《急冻奇侠》、《群星会》、《中国龙》等片对大陆
政军警各部门的尽情嘲弄，其巅峰是周同学的《国产凌凌漆》，也让周付出了多部影片
不能进入大陆市场的代价。
比较客观，具有历史价值的影片是1990年开始的张坚庭的《表姐，你好嘢！》系列，郑
裕玲饰演的中国女公安形象，忠诚勇敢但迂腐，闹出无数笑话（张坚庭后来提起大陆的
经济巨变时说：没想到不到二十年，我们香港人自己成了以前嘲笑的土包子。）第一集
的故事最有趣，郑裕玲与身为国民党老兵的梁家辉之父斗酒，双方说“我代表解放军敬
你！”“我代表国防部敬你！”而身着警官服的梁家辉打圆场道：“我代表香港皇家警
察敬你！”结果被两人一起白眼道：“你算老几啊？！”张坚庭后来说，这一段是对香
港的自嘲。但是影片最后，三位海峡两岸的中国人团结在一起打败了犯罪组织，这实际
上代表了张坚庭的希冀。
影片对郑的性格描述，手法风趣而真实。如第二集：梦游的李子雄不老实地趴倒在郑裕
玲身上，郑无奈说：“你这个缺少革命思想熏陶的香港人，让我用领袖诗词来教育你吧
。”然后她吟诵道：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容，天生一个仙人洞，无限风光
在险峰。”第三集讲述老干部千里(调侃在香港口碑很好的前人大委员长万里)到香港访
旧之事，并把格局扩大到中国台湾。到了1994年的第四集，郑已移居香港，讽刺的对象
也更多的变为香港警方。
此时，纯粹正面形象的大陆警察也已出现，《警察故事之超级警察》中杨紫琼饰演的大
陆女公安成为她最有魅力的形象之一。此外，刘镇伟的《花旗少林》（秦汉饰演），李
连杰的《中南海保镖》、《给爸爸的信》等也加入这一队伍。这与形势和个人选择的尘
埃落定有关，也与1990年代初中国大陆继续改革有关。最有趣的是1994年的《省港一号
通缉犯》，其中吴兴国饰演的已完全是现代文明社会的警察形象，且有情有义（代表他
亦有情感，而并非机器人）。
影片有强烈的左派色彩，现实中的老左黄秋生，在片中帮助大陆警察抓罪犯，被指为“
叛国罪”。黄自嘲说：“叛什么国？大概是叛‘香港国’吧？”片中黄与吴还用二胡吉
他合奏一曲《金色盾牌》。结尾吴越境救黄，被港军逮捕，又被黄救下。吴说：“我们
警察不懂政治，只懂得抓坏人，等1997之后，这条界线没有了，我们就不用自己人用枪
指着自己人了！”影片还有些细节也耐人寻味，如黄秋生对广东警方说：“我们香港已
经用电脑查案了，你们十年都追不上，等五十年吧！”这话今天看来值得一笑。
不过，也有一些不光彩的事件导致开始好转的形象再度负面化，如1994年的《赌神2》
就以台湾游客被杀的千岛湖事件为背景。在此案件中，由于中国地方政府和警方违反现
代文明的做法，一度使海外华人对中国的认同度大大降低，片中的“千赌湖公安局”警
察殴打记者、滥抓无辜，最后又是正直的徐锦江训斥说：“干什么，又在虐待人犯！美
国人说我们没有人权，就是因为你们这些人！”
片中还有“中央国安部派来的张宝成先生（张宝胜）”，也是当时中国特异功能热的体
现，最有趣的是周润发介绍他说：“小平叔打桥牌赢牌都要靠他。”片中对台湾的国民
党也有讽刺，如罗家英演的中华民国卧底，名叫达文西。其中最幽默的一段，徐锦江被
绑架，看到有船来，以为是大陆的炮艇，得意地高唱“起来，不愿做奴隶的人们”，结
果临近才发现挂着青天白日旗，艇上的国军正在疑惑“好像有人在唱大陆歌”，周润发
等人赶忙唱起“梅花梅花满天涯……”，于是安全通过。龙应台在香港介绍自己的新书
封面时说“红色的是大陆，蓝色的是台湾，中间的白线是香港”，而这一段和《表姐，
你好嘢！》一样，可以说是“白线”又自卑又骄傲的一种体现。
1997之后，随着香港电影进入大陆市场的需要，出现了如《无间道3》中陈道明演的“
影子”这样的扯淡角色，当然算不得数，不过多年后“香港将变成死港”的预言并未成
真，中国也一片欣欣向上，香港电影中的大陆警察，也出现了另一种主动的转变。首先
明显的丑化和鄙视已不复存在，《毒战》中英勇的孙红雷虽然是主旋律框架，但也代表
了未来的方向。最有代表性的还是杜琪峰的《黑社会》系列，如第二集中尤勇的第一次
出场，古天乐见他正在如家长般训教香港黑帮头目：“你们新记怎么回事，老是自己人
打自己人，上星期连燃烧弹都用上了，还打伤了很多无辜的群众。”
这种夹杂着传统和现代的语言标志着一个新的时代的到来，正如杜琪峰所说：“只有共
产党才真正治理了香港黑社会”，尤勇用自己高超的政治手腕，以及大陆市场作为诱饵
，没有使用一点暴力手段，就让黑帮精英古天乐乖乖就范，最后古狂殴尤勇，却仿佛如
来掌中的孙悟空，尤勇这个形象已不仅仅是个现代专业的警察，而且还是一流的政治家
。和最早那些凶神恶急的公安相比，影片骨子里潜藏的仍然是“怕”，可是这个怕已经
不是对蛮力，而是对对方的智力，这个“怕”，也更多的可以说是“服”。
总的来说，港片中对大陆警察有过丑化和鄙夷，但30多年来，这个形象是在主动地、逐
渐地变得正面和进步。虽然直到今天，这个形象也还远远没有变得完美，但是，毕竟香
港和大陆分离了150年，文化和政体上的原因造成隔阂是正常的。要别人怕你很容易，
可是让人家尊敬你就很难。但从历史进程来看，相信后者总有一天可以成真。我们期待
着这一天的到来。 |
l**s
发帖数: 9490 | 2 毒战有一个问题，里面的坏人全部都是香港人
难怪毒战在香港电影金像奖没吃到好果子
【在 w*******e 的大作中提到】
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: 李小飞 2013年12月24日 12:05
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: （图注：《警察故事2013》中的成龙，这是这位功夫明星在电影中第一次饰演一个大陆
: 公安。作者供图）
: 警察群体维护正义也维护政体，其形象是社会民众集体愿望的投射，也是国家机器的表
: 现形式。对一个国家或地区警察的看法，也即是对这个地区社会、政体、文化的一种综
: 合看法。《七十二家房客》中消防员拿着水龙头索贿，而今天港片中港警形象基本以正
: 面形象为主，这代表了港人对香港社会、体制逐步认同的历史过程。香港电影中大陆警
: 察形象的变化，也有着同样的意义。
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n***c
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RE
【在 l**s 的大作中提到】
: 毒战有一个问题，里面的坏人全部都是香港人
: 难怪毒战在香港电影金像奖没吃到好果子
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u*****n
发帖数: 3277 | 4 主要是大陆警察现在高效廉洁，让香港警察自惭形秽。
【在 w*******e 的大作中提到】
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: 李小飞 2013年12月24日 12:05
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: （图注：《警察故事2013》中的成龙，这是这位功夫明星在电影中第一次饰演一个大陆
: 公安。作者供图）
: 警察群体维护正义也维护政体，其形象是社会民众集体愿望的投射，也是国家机器的表
: 现形式。对一个国家或地区警察的看法，也即是对这个地区社会、政体、文化的一种综
: 合看法。《七十二家房客》中消防员拿着水龙头索贿，而今天港片中港警形象基本以正
: 面形象为主，这代表了港人对香港社会、体制逐步认同的历史过程。香港电影中大陆警
: 察形象的变化，也有着同样的意义。
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