x******y
发帖数: 6946 | 1 http://www.bh2000.net/special/sing/detail.php?id=52
巴尔拉认为，在发声的过程中，歌唱者的胸腔、头腔共鸣都要用上，但是他的主要注意
力放在头腔共鸣。只有那些“善于把声音送到头腔”去的人才是真正在歌唱。这种共鸣
唱法。或者如他所说的“意大利共鸣”，保证声音明亮，能传送很远，使声音不会疲劳
有耐久力。“除了共鸣外我们的唱法没有任何秘诀，也没有任何别的办法。无论在任何
情况下，都不能失去共鸣和正确的发声机能活动。失掉了头腔共鸣，也就不再是一个歌
唱家。因此，在扮演的角色中需要说白时，也不要失掉共鸣，先是共鸣，然后才是吐字
，如果歌唱家掌握了真正的共鸣，那么他的吐字也会生动起来。”
巴尔拉有一次对学生说：“胸腔音会使声音苍老，而头腔音会延到晚年。”他最爱的格
言之一就是：“谁会用头腔共鸣，谁就能唱一辈子。”只有运用头腔共鸣才可能使歌唱
得到形成意大利典型发声法的那种色彩，那种技巧。没有头腔共鸣也就没有“规范”歌
唱。不论发声法有什么不同的特点，正如一些声乐大师所说的那样，无论是“要竖一些
，或是横一些，”这种头腔发声法都要保持不变
巴尔拉所指的 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 2 【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
发信人: xlyytchy (小楼), 信区: Music
标 题: “胸腔共鸣”与“头腔共鸣” (zt)
发信站: BBS 未名空间站 (Tue May 12 16:56:19 2009)
http://www.bh2000.net/special/sing/detail.php?id=52
巴尔拉认为，在发声的过程中，歌唱者的胸腔、头腔共鸣都要用上，但是他的主要注意
力放在头腔共鸣。只有那些“善于把声音送到头腔”去的人才是真正在歌唱。这种共鸣
唱法。或者如他所说的“意大利共鸣”，保证声音明亮，能传送很远，使声音不会疲劳
有耐久力。“除了共鸣外我们的唱法没有任何秘诀，也没有任何别的办法。无论在任何
情况下，都不能失去共鸣和正确的发声机能活动。失掉了头腔共鸣，也就不再是一个歌
唱家。因此，在扮演的角色中需要说白时，也不要失掉共鸣，先是共鸣，然后才是吐字
，如果歌唱家掌握了真正的共鸣，那么他的吐字也会生动起来。”
巴尔拉有一次对学生说：“胸腔音会使声音苍老，而头腔音会延到晚年。”他最爱的格
言之一就是：“谁会用头腔共鸣，谁就能唱一辈子。”只 |
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x******y
发帖数: 6946 | 3 【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
发信人: xlyytchy (小楼), 信区: Music
标 题: “胸腔共鸣”与“头腔共鸣” (zt)
发信站: BBS 未名空间站 (Tue May 12 16:56:19 2009)
http://www.bh2000.net/special/sing/detail.php?id=52
巴尔拉认为，在发声的过程中，歌唱者的胸腔、头腔共鸣都要用上，但是他的主要注意
力放在头腔共鸣。只有那些“善于把声音送到头腔”去的人才是真正在歌唱。这种共鸣
唱法。或者如他所说的“意大利共鸣”，保证声音明亮，能传送很远，使声音不会疲劳
有耐久力。“除了共鸣外我们的唱法没有任何秘诀，也没有任何别的办法。无论在任何
情况下，都不能失去共鸣和正确的发声机能活动。失掉了头腔共鸣，也就不再是一个歌
唱家。因此，在扮演的角色中需要说白时，也不要失掉共鸣，先是共鸣，然后才是吐字
，如果歌唱家掌握了真正的共鸣，那么他的吐字也会生动起来。”
巴尔拉有一次对学生说：“胸腔音会使声音苍老，而头腔音会延到晚年。”他最爱的格
言之一就是：“谁会用头腔共鸣，谁就能唱一辈子。”只 |
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w***s
发帖数: 2658 | 4 最近对几位声乐大师和著名歌唱家的总结：
一般认为歌唱有三个共鸣腔体：头腔，口腔和胸腔。医学解剖发现人类的头腔中是没
有共鸣腔体的。共鸣需要反射振荡，显然充满柔性脑组织的头部无法提供物理支持。既
然没有共鸣腔体就不能产生共鸣，也就不能产生歌唱时的头声。那么我们歌唱时所谓的
头声又是从哪来的呢？
事实上在歌唱的时候，头声的形成有赖于一是变换口腔的形状，二是和周围介质的振荡
作用产生的泛音。靠变换口腔的形状可以变换我们声音的音色和声音的位置，有时候也
运用胸腔来变换共鸣和音色。当然在这里谈论声音的音色和变换共鸣腔体同时，必须强
调一个严格的前提，那就是歌唱时必须具备深呼吸，也就是我们常说的腹式呼吸或者是
丹田气。因为声音是气息的产物，给什么样的气息就发出什么样的声音。
好听的声音必定要有头声，也就是说声音要有金属性。听听世界歌王帕伐罗蒂的声音，
雅俗共赏。多年前声学家在纽约大都会歌剧院对世界三大男高音做这样的声音测试，在
剧院大厅的最后一排的位置上放一台测音波的感应器，歌唱家唱出同样的音高时，测音
器就测出并记录下每一人的音波。最后声学家通过鉴定与分析，确认帕伐罗蒂的声音传
的最远。因为在他... 阅读全帖 |
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b*******a
发帖数: 6852 | 5 这正是我想要知道的！大赞味精哥万金油啊
可惜俺不知道咋判断头声和头腔共鸣，是觉得眉心震就是头腔共鸣了吗？ |
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w***s
发帖数: 2658 | 6 俺的浅薄之见是头腔共鸣是用来放大的～～～～而头声是专门用来指唱高音时的一种感
觉，就是感到你的声音是局限在头腔～～～～ |
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w***s
发帖数: 2658 | 7 我这正等着跟大家学习，结果让味精哥点名，吓了一跳～～～～
俺觉得歌唱的那个歌唱点也重要，点对了，墙体（特别是头腔）就自然有共鸣，具体到
头腔，就是感觉眉心有个出气的小孔，这时候的歌唱状态比较自然，容易抒发～～～～
俺瞎说～～～接着听大家上课～～～～ |
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w***s
发帖数: 2658 | 8 声学视野下歌唱艺术的“轻机能”技巧
作者：曹玲玉
内容摘要：歌唱是一门综合艺术，“轻机能”技巧的运用可以使歌唱者的声音从音色、
音量、音高等各个方面都达到美的标准，且它们各自具有相应的声学原理。把这些原理
和相应的技法进行归纳就能更好地控制歌唱的声音状态。
关 键 词：歌唱艺术 轻机能 声学
声学和生理学是歌唱艺术的两门基础性学科，歌唱艺术中“轻机能”技巧的运用可
以从生理学角度探究，同时“轻机能”技巧中也蕴含着丰富的声学原理。
从生理上讲，环甲肌的收缩促使甲状软骨前摆，使声带拉长变薄，易于歌者发出高
音，这就是“轻机能”技巧，与“头声区”理论相对应。美国20世纪著名的声乐教育家
威廉·范纳德深入研究了声带机能后，提出声区的形成源于声带振动方式。他指出：声
带的两种机能（即轻机能和重机能）是造成人声声区的根本原因，以短、窄、薄状态振
动发声的称为“轻机能”。“轻机能”技巧在美声唱法中运用和发展的比较成熟。意大
利美声唱法在声音的品质上具有特殊的要求，它不仅要求声音纯净、集中、松弛、圆润
、明亮、优美，而且要求声音具有很丰富的泛音共鸣，并在丰满的泛音中透出明亮的高
频“亮芯”，这样整个声... 阅读全帖 |
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l****y
发帖数: 5952 | 9 对了，我想起上次丫丫说唱高音时全身都在震是真的么，这不是全身共鸣么，那就不用
求啥头腔共鸣了吧，这是怎么做到的啊 |
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x***n
发帖数: 5127 | 10 俺觉得吧，头腔共鸣主要是用来加强高频泛音的，对音色起一种修饰作用，
但是声音的支持才是基础啊 |
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C**T
发帖数: 5379 | 11 其实也算不上练习，说意外的惊喜可能更加贴切吧。大家都听说过头声，head voice或
者欢哥口中的头腔共鸣，似乎是个很高深的东西，一般人很难掌握，但其实不是。头声
是一种非常常见的发声方式，日常生活中几乎人人都会用，只是它平常到我们都忽略了
他。而且很多人唱歌的时候，到了高音部分呢，习惯性的想吼，想用力，觉得这样才能
把高音顶上去，这样一来反而忽略了头声的使用。很多人说假声，其实假声是一种不好
的东西，因为假声是很难和真声连接的。
最近我一直在看一些教学视频，并且偶遇一位学习过专业声乐的朋友，聊了聊关于真声
，假声，头声。通过这些，竟然惊喜的意识到自己平常唱高音的方式正是之前找寻的所
谓头声——我自己却一直认为是假声。而尚欠缺的是更熟练的运用以及和真声的无缝链
接。发两个视频给大家看看，希望能有所启发。 |
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l*****e
发帖数: 6331 | 12 老白，你最后还是没有回答头声是从哪里来的啊？
一是变换口腔的形状（这是在说口腔共鸣麽，这也属于头声吗？）
二是和周围介质的振荡作用产生的泛音（你说到显然充满柔性脑组织的头部无法提供物
理支持）
所以头腔的共鸣和头声是怎么来的呢？ |
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x******y
发帖数: 6946 | 13 听完了， 发声是当下最流行的民美么， 立起来的送出去， 打开上A, B。 另外花
腔那几下跳， 木有老师自学能成，成妖孽了， 金铁岭需要拜她为师学习声乐教学了
，哈哈
虽然降调了， 但是俺觉得她的春天的芭蕾比常斯斯的好听啊 |
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c******n
发帖数: 3577 | 14 我是木有耐心的，看看有谁需要吧
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
在长期的学习和研究越剧等演唱方法上面，个人搜集并归纳了很多资料，包括戏曲类
各剧种的发声、通俗唱法声乐教材、以及演唱共鸣类书籍，并结合基础不是很好的学员
实际情况，重新阐述参考文献内容并加入自己的看法，用学员能接受的语言编写了戏剧
社《戏曲教唱教材》内部资料。
以下为其中的越剧部分中对演唱最有帮助的段落,这几段都是从网络资料总结的，
和大家分享下心得：
一、吟唱咬字和发声练习
目的一 练习吐字和咬字。
咬字不清楚，听众听不清你在唱什么，就会影响你的演唱质量。舞台上说话同生活
说话不一样，舞台上是说唱给几百上千人听的，所以不仅要求嗓音响亮，还要咬字清楚
。字是通过嘴巴中牙齿、嘴唇、舌头等的活动发出来的。要把字咬清楚，咬字的各个器
官就必须加强力度，用嘴巴“咬”住一个字，把每个字“喷”出来，俗称“喷口”，不
用力度的叫“宽口”。一个字节是由声母和韵母组成的。韵母分字头、字腹和字尾。在
演唱时，要把字头、字腹和字尾分清，不能含糊。但也不能咬得太死，要做到实而不硬
... 阅读全帖 |
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o*******7
发帖数: 772 | 15 俱乐部里有更多好听的歌，再送你一篇乐评
早在上个世纪60年代，这首充盈着广西苍山秀水味道和壮族人民朴实豪迈的生活情怀的
歌曲就已经名声大噪，虽然我们无法追溯到1960年去翻看原唱者，但是歌仙刘三姐那对
劳动、自然和爱情的向往以及对统治阶级剥削劳动人民的反抗精神直至今日都有着深刻
的文化和历史意义。1978年，这首歌曲的已知的第一任原唱浮出水面，不是电影的主演
傅锦华更不是前任主演黄婉秋，而是一个名不见经传的角色，叫黄兴宁。
上述这些大家未必会感兴趣，因为你们口耳相传的可能都不是以上这些名字，而是一个
叫斯琴格日乐的蒙古族姑娘，哦，现在叫前辈更为合适一些。她运用摇滚式编曲和民新
唱法重新诠释了这首歌曲并深入人心，流传至今。而我们的姚贝同学，就沿用了这一风
格并且发扬光大，深为广大听众津津乐道。
我不明白比的原理同学为什么要将春哥的版本放在第一顺位，难道你就不怕至少一半的
人刚读完秒就关了视频的情绪化行为？不过这样也好，至少在没有对比的情况下勉强还
可以听听，中气十足，不对，是中性十足的音色让我们流连在缺了把的大好男儿情怀里
面，开口即走调代表着超级女声的最高水准，声音不稳并且没有共鸣则为... 阅读全帖 |
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o*******7
发帖数: 772 | 16 俱乐部里有更多好听的歌，再送你一篇乐评
早在上个世纪60年代，这首充盈着广西苍山秀水味道和壮族人民朴实豪迈的生活情怀的
歌曲就已经名声大噪，虽然我们无法追溯到1960年去翻看原唱者，但是歌仙刘三姐那对
劳动、自然和爱情的向往以及对统治阶级剥削劳动人民的反抗精神直至今日都有着深刻
的文化和历史意义。1978年，这首歌曲的已知的第一任原唱浮出水面，不是电影的主演
傅锦华更不是前任主演黄婉秋，而是一个名不见经传的角色，叫黄兴宁。
上述这些大家未必会感兴趣，因为你们口耳相传的可能都不是以上这些名字，而是一个
叫斯琴格日乐的蒙古族姑娘，哦，现在叫前辈更为合适一些。她运用摇滚式编曲和民新
唱法重新诠释了这首歌曲并深入人心，流传至今。而我们的姚贝同学，就沿用了这一风
格并且发扬光大，深为广大听众津津乐道。
我不明白比的原理同学为什么要将春哥的版本放在第一顺位，难道你就不怕至少一半的
人刚读完秒就关了视频的情绪化行为？不过这样也好，至少在没有对比的情况下勉强还
可以听听，中气十足，不对，是中性十足的音色让我们流连在缺了把的大好男儿情怀里
面，开口即走调代表着超级女声的最高水准，声音不稳并且没有共鸣则为... 阅读全帖 |
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s*p
发帖数: 3865 | 17 来源： http://bbs.wenxuecity.com/ktv/194301.html
从文学城上看到的。 觉得很有帮助，和版上的朋友们分享一下。 查了一下，好象没有
人贴过。
一、 歌唱发声器官的组成
声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象，这个现象的产生是气息运动和声带振
动所形成的物理现象，但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同，因而歌唱
发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理
活动过程，因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。歌唱
的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成，它们是歌唱
发声的全部物质基础，是歌唱发声运动中的主要功能系统。
1、 呼吸器官
呼吸器官，即“源”动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌（
又称横膈膜）、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到
左右肺叶的肺气泡之中（肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，它包含了许许多多装
气的小气泡）；然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管（支气管）将气息汇集
到两面三刀个大气管... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 2658 | 18 老祖宗说三人行必有我师，又曰他山之石可以攻玉，如果大家对声乐有爱好，那么有关
的歌唱发声方法对于自己都会有不同程度的益处的。当俺年轻的时候，无知者无畏，俺
也信口开河做过很多即兴品论，但当自己稍微有了一些深入了解后，才发现自己太多的
浅薄。大家来这里发歌如果只是为了满足一下自己，也是一种生活方式。如果是希望歌
唱上有所进步，那么我觉得真的不能忽略发声方法，这些应当是你歌唱过程种种不如意
的源头。在我们对同学做批评的时候，最好是言之有物，才能切实起到帮助作用，那些
大而空泛的说教除了乘一己之快，不会有人对你肃然起敬的。
——————————————————
俺没生气，就是太忙了
说的是真的，俺刚删“冰”妹就问我，我告诉她没有，正说着就有人来找，然后就一直
忙，刚刚才忙完SLIDES。非常感谢牛老兄长文劝慰，另外，几个妹妹的道歉也让俺手足
无措，倍感语钝。
俺说的就是小楼提到的。前天之前我都不知道她，到现在我和她都没有一毛钱干系。我
比较推崇她是因为她实实在在研究出了一套中国人自己的声乐歌唱发声方法，而且有很
多人从中收益。网上对她的褒贬都有，不一而论，但肯定的说，没有声乐专家批评过，
从... 阅读全帖 |
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x******y
发帖数: 6946 | 19 网上找来的， 俺完全看不懂。 呵呵
---------------------------------------------------
摘 要：歌曲《我爱你中国》是电影《海外赤子》的主题歌曲，作词为瞿琮，作曲为郑
秋枫。尽管歌词质朴无华，却有动人心魄的激情。这曲《我爱你中国》把海外游子眷念
祖国的无限深情抒发得淋漓尽致。每当唱起这首歌，都能让人体验到一派喷涌而出的激
情，让每一个炎黄子孙心中都荡漾着对祖国的崇高之爱。
�关键词：《我爱你中国》；演唱；《海外赤子》
�中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）09-
0000-01
��歌曲《我爱你中国》是电影《海外赤子》的主题歌曲。1980年改
革开放的春风吹起不久，归国华人日渐增多。在这样的时代背景下，我国拍摄了一部反
映爱国华侨心系祖国的电影《海外赤子》。它是一部反映海外侨胞悲欢离合的故事影片
，女青年黄思华报考部队文工团，虽然她的歌喉清脆婉转，但因她是华侨女儿，录取工
作受到了阻力。“四人帮”被粉碎后，思华终于登上舞台。《我爱你中国》是... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 2658 | 20 刚搜来的，小楼说的是这个吗？
———————————————————————————————
《卢兰青舌控声乐学》简介
发表时间:2012-03-23 点击:1004次
《卢兰青舌控声乐学》简介
《卢兰青舌控声乐学》是卢兰青以物理声学、人体生理学和心理学为基础研究出的一种
通过舌体有序的运动带动其它发声器官，依据物理声学原理协调运动的歌唱方法体系。
可以立竿见影的美化音色、快速扩展音域、保健嗓音。这是一种有序、可直观操作的训
练方法，为声乐的发展开辟了一条崭新高效的途径。
作为物理声学、人体生理学和歌声耦合的歌唱方法《卢兰青舌控声乐学》把其分为：歌
唱本质、歌唱方法动作和歌唱现象。
歌唱本质------是指歌唱所依据的物理声学原理。
1、运用高低音频谐振强度不同产生的歌声音色明暗度不同、声音位置也不同的原理。
如：增加高频谐振强度使音色明亮，听觉上声音位置有靠前、靠上的感觉。
2、双共鸣腔-----人体发声器官结构中声带以上到达唇和鼻孔... 阅读全帖 |
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S*******1
发帖数: 1860 | 21 所谓的头腔其实是一组鼻窦腔。可能就是在鼻腔上面靠近额头的地方。
刚开始练的时候，声音只能到达鼻腔，然后高音上不去，觉得口腔上壁就封顶了，很硬
的感觉。
现在声音进入头腔，感觉口腔上壁比较软，可以把声波传递上去。觉得声音的位置比
较高，能唱很高的音。头腔的共鸣很明显。感觉头腔的共鸣对唱高音的人来说非常
重要。这个共鸣好的人声音才好听。
以前我的声乐老师问我有没有听出来她说话的声音跟别人不一样。我当时没听出来，但
觉得她是期望我说yes，所以说了是。
现在回忆起来，确实她说话的声音不一样。声音的位点很高，感觉她就是说话的时候，
也是用了头腔的共鸣。 |
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s******s
发帖数: 2074 | 22 from:
http://www.flutefriends.com/about_headjoint.htm
长笛的吹口是个神秘的部位，很多朋友想了解这方面的知识，结合自己的实践会对演奏
水平的提高起到不可低估的帮助。这里摘录一篇HK先生的文章供大家参考：
HK先生略談笛头:
- 吹孔越圆,音色越甜,越圆滑,但泛音組也就减少;
- 吹孔越方或平直,音色越不甜,但泛音組就很大,声音更穿透;
- 音腔越大,或烟囪高(等于音腔空間大了), 就越响亮, 共振力越好;
- 音腔越小,或烟囪低(等于音腔空間小了), 就越不响, 共振力差,金属味也多了;
- 內切割大小也影响了音腔;
- 吹孔越大, 越像金属声;
- 吹孔越小, 越像木笛声(你现在很难找到吹孔小的金属长笛了,除了百年古董,相反可
以买仿巴洛克木笛头或国产的木笛头!外国产的木笛头已經改得和現代金属笛头一樣,沒
意思,沒分別了. 中国人自古以來造木是比造金属強! );
- 去风板越窄, 越金属, 但反应就越快,越灵敏;
- 去风板越圆, 越木声, 但反应就越慢,不灵敏;
- 材料的影响不太大, 不能說沒有, 是有的, 吹的人可以分得出來, |
|
l*******g
发帖数: 4894 | 23 ☆─────────────────────────────────────☆
settings (爱卫生的小老鼠) 于 (Tue Mar 24 11:16:40 2009) 提到:
from:
http://www.flutefriends.com/about_headjoint.htm
长笛的吹口是个神秘的部位，很多朋友想了解这方面的知识，结合自己的实践会对演奏
水平的提高起到不可低估的帮助。这里摘录一篇HK先生的文章供大家参考：
HK先生略談笛头:
- 吹孔越圆,音色越甜,越圆滑,但泛音組也就减少;
- 吹孔越方或平直,音色越不甜,但泛音組就很大,声音更穿透;
- 音腔越大,或烟囪高(等于音腔空間大了), 就越响亮, 共振力越好;
- 音腔越小,或烟囪低(等于音腔空間小了), 就越不响, 共振力差,金属味也多了;
- 內切割大小也影响了音腔;
- 吹孔越大, 越像金属声;
- 吹孔越小, 越像木笛声(你现在很难找到吹孔小的金属长笛了,除了百年古董,相反可
以买仿巴洛克木笛头或国产的木笛头!外国产的木笛头已經改得和現代金属笛头一樣,沒
意思,沒分別了. 中国人自古以來造木 |
|
S**C
发帖数: 91 | 24 Saw it on stage board, may be useful here.
戏曲呼吸要领规则
(一)
吸气最好要让别人看不出来，用鼻吸为主，嘴可以微张，切忌张大门拼命
吸气。这不是个外形问题，因为那样是吸不深的，只能将气吸在肺尖部(人的肺形状是
上尖下圆呈椭圆形)是怎么也吸不多的。吸气当然不宜过多，但太少了也不行。把气吸
在肺尖的人，还常常自以为吸得很满。其实，这是满而不多。犹如用小酒杯盛水。吸在
上部，吸得满满的(相对於肺尖的空间来说)，不仅憋得慌，并且一张嘴，气很快就会全
部跑光。所以，我们唱戏也是主张深呼吸的。用鼻微吸，就能吸得深。要做到鼻微微一
吸，腰围和横膈膜即有膨胀感觉，但千万别去下死劲膨胀它。
(二)
要把气稳在下面。即在吸气使腰围微微膨胀以後，唱时不能马上松掉；在
声乐上叫“保持”。我对保持这个两洋声乐说法持一点保留意见。我认为这个提示不完
整、叫人家把气吸进去，保持住，那你还用不用气，还唱不唱戏。其实我理解它也不是
启发人家去把气保持住不动，而是提示歌唱者，悠着点用气，... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 25 戏曲呼吸要领规则
(一)
吸气最好要让别人看不出来，用鼻吸为主，嘴可以微张，切忌张大门拼命
吸气。这不是个外形问题，因为那样是吸不深的，只能将气吸在肺尖部(人的肺形状是
上尖下圆呈椭圆形)是怎么也吸不多的。吸气当然不宜过多，但太少了也不行。把气吸
在肺尖的人，还常常自以为吸得很满。其实，这是满而不多。犹如用小酒杯盛水。吸在
上部，吸得满满的(相对於肺尖的空间来说)，不仅憋得慌，并且一张嘴，气很快就会全
部跑光。所以，我们唱戏也是主张深呼吸的。用鼻微吸，就能吸得深。要做到鼻微微一
吸，腰围和横膈膜即有膨胀感觉，但千万别去下死劲膨胀它。
(二)
要把气稳在下面。即在吸气使腰围微微膨胀以後，唱时不能马上松掉；在
声乐上叫“保持”。我对保持这个两洋声乐说法持一点保留意见。我认为这个提示不完
整、叫人家把气吸进去，保持住，那你还用不用气，还唱不唱戏。其实我理解它也不是
启发人家去把气保持住不动，而是提示歌唱者，悠着点用气，下面保住一点，别一下子
用光、可是我的确见过不少人，由於误解而过份保持气息发僵、所以我... 阅读全帖 |
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w*********g
发帖数: 30882 | 26 我个人认为，中国的媒体中存在着大量仍然抱着上世纪80年代的文艺腔不放，满口和平
与发展的男女。这批人里面，我相信有一小部分，是被西方渗透，故意来误导和欺骗国
人，而大部分都是思维意识极度落后于时代，完全没有认清中国目前在全球竞争中的严
峻形势的无知者。
2008年是中国现代发展史的分水岭。因为西方此前针对中国周密策划的金融袭击，最终
没有成功。西方从此彻底撕下了温情的面具，开始用全球竞争者的定义来看待中国了。
这就决定了，中国想要再继续装小白兔，继续被动的韬光养晦，闷声发大财，已经很难
了。这也决定了中国今后必须也从全球竞争的角度来看待局势。
中国媒体作为全社会思想的引导者，应该早在08年已经就完成思想转换了。然而，现在的问题就是中国的媒体直到今天都全没有意识到这个问题，还是一味的死抱着上世纪80年代那种
世界是和平的、一切都是美好的、战争是不可能的论调看待问题，看待世界。他们没有
意识到世界资源是有限的、科学进步是缓慢的，人类的需要总是超越财富生产总量增长
的速度的，因此萧条和战争总是会周期性的爆发的，他们不知道为了应付这样的周期，
全民都应该提前从思想上做好准备，准备应付任何帝国主... 阅读全帖 |
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B*V
发帖数: 3365 | 27 我个人认为，中国的媒体中存在着大量仍然抱着上世纪80年代的文艺腔不放，满口和平
与发展的男女。这批人里面，我相信有一小部分，是被西方渗透，故意来误导和欺骗国
人，而大部分都是思维意识极度落后于时代，完全没有认清中国目前在全球竞争中的严
峻形势的无知者。
2008年是中国现代发展史的分水岭。因为西方此前针对中国周密策划的金融袭击，最终
没有成功。西方从此彻底撕下了温情的面具，开始用全球竞争者的定义来看待中国了。
这就决定了，中国想要再继续装小白兔，继续被动的韬光养晦，闷声发大财，已经很难
了。这也决定了中国今后必须也从全球竞争的角度来看待局势。
中国媒体作为全社会思想的引导者，应该早在08年已经就完成思想转换了。然而，现在
的问题就是中国的媒体直到今天都全没有意识到这个问题，还是一味的死抱着上世纪80
年代那种
世界是和平的、一切都是美好的、战争是不可能的论调看待问题，看待世界。他们没有
意识到世界资源是有限的、科学进步是缓慢的，人类的需要总是超越财富生产总量增长
的速度的，因此萧条和战争总是会周期性的爆发的，他们不知道为了应付这样的周期，
全民都应该提前从思想上做好准备，准备应付任何帝... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 28 日前，中国音乐家协会机关刊物《人民音乐》于2018年4月号刊发了中国文联副主席、
中国音乐学院博士生导师彭丽媛教授撰写的《我和喜儿》一文。据称这是一篇前后酝酿
了二十多年的长文。
全文如下：
《我和喜儿》
我是个小女孩时，就与喜儿结了缘。那时，我家在山东省郓城县影剧院家属院内，这也
是郓城县剧团所在地。剧团的大人们练身段，吊嗓子，排练剧目，日复一日，日子平静
。我喜欢逢年过节，特别是春节，还有县里召开“两会”。那些日子，剧院内外车水马
龙，声腔缭绕，热闹非凡。热闹并非我所钟意，高兴的是一天有两场大戏，如《穆桂英
挂帅》《花木兰》等。“文革”时期上演现代戏，如《白毛女》《沙家浜》《红嫂》等。
第一次看《白毛女》演出时，我也就五六岁，山东梆子的移植版，由我母亲李秀英主演
。她时年二十五六岁，曾是地区远近闻名的旦角，主演过《穆桂英挂帅》《花木兰》等
古装戏。长辈们说她扮相好，特别棒，可那是我出生前的事了。一场场看下去，从喜儿
盼过年，扎红头绳，到地主逼债，顶租到黄世仁家，再到逃往深山，变成白毛仙姑，报
仇雪恨……印象最深的是白毛仙姑那一场，看到黄世仁供奉，我母亲从两米高的供台上
，一个跟斗翻... 阅读全帖 |
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m*********n
发帖数: 11525 | 29 ☆─────────────────────────────────────☆
daigaku (๑۩۞۩๑) 于 (Tue Oct 29 00:44:18 2013, 美东) 提到:
我的换声区大概在300赫兹左右（男中音）
我用271Hz的真声念了“啊”（图1）
又用331Hz的假声念了“啊”（图2）
我尽量做到了音量一致。前者是85分贝，后者是81分贝
音频没有经过任何加工
从频谱分析看，真声的共振峰更多、更均匀（图三）
假声的共振峰集中在低频段和高频段，中间有一段明显空缺（图四），共振峰数量较少
（左数第一个峰值是电脑噪声，忽略；第二个是基频；第三个是二倍频，等等）
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connecting (十寸金莲) 于 (Tue Oct 29 01:23:35 2013, 美东) 提到:
都这么有科研精神
说下我的看法
你的假声是头声了 （相比而言那种气声的假声 主要就只有基频）
如果把假声叫得更高些就二倍三倍频都会逐渐衰弱，然后基音... 阅读全帖 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 30 俺怎么又躺着中枪。。。
俺不是不想沉，只是俺看的是 Brett Manning 的体系。Brett Manning
体系是走先上（头腔共鸣）后沉（胸腔共鸣）的路。不过上的时候一定要保证
connected（指头腔和胸腔共鸣要连接起来，其实是声带支持要做好）。照
Brett 的思路，如果这些都能做好，声带支持练习好了，将来要沉下去的话，
时辰到了，然后打开共鸣腔应该就可以。
簧片类木管乐器训练倒是自古以来都是走先呼吸，然后唇部支持，然后共鸣腔的
道路。高手的萨克斯声音沉得下去，一般独奏是用 Vandoren A35 级别的哨
头。初学者用那个就悲剧了，吹不响或者放个屁。。。大众路线是先 Yamaha 4C，
然后 Vandoren A27，然后再 Vandoren A35。其实开始两节课都不让吹
乐器，就光吹哨头，看看能不能吹响。
俺从木管乐器过来，俺对 Brett Manning 的体系本能上比较有认同感。。。 |
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S*******1
发帖数: 1860 | 31 其实我说的可能并不是完全正确。
其实头腔的共鸣可能并不是物理学上的共鸣。头腔就好比吉他的那个共鸣空间。我觉得
关键可能是要让声波进入头腔。这个需要口腔咽喉腔的协调，让气流击打口腔上壁。我
觉得个个肌肉动一动，发出的声音都不一样。比如笑肌抬起来的话，好像声音更柔美些。
你们想嘲弄就嘲弄吧。我已经刀枪不入了。 |
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c********g
发帖数: 3968 | 32 都这么有科研精神
说下我的看法
你的假声是头声了 （相比而言那种气声的假声 主要就只有基频）
如果把假声叫得更高些就二倍三倍频都会逐渐衰弱，然后基音逐渐主导。到了更高频率
可能因为某个小共鸣腔的作用，某个倍频反而会加强
混声就是在提高
音高的时候维持一定二倍 三倍分量，从而让声音听起来更真
旦角 那种小嗓 除了基频 外 共鸣就集中在三四千赫兹超高频段
应该是源自喉部挤压出的一个小共鸣腔，在这块比一般假声强些
真声里 用到的共鸣腔更多，所以频谱也更丰富
其中有四千左右的超高倍频分量，应该是来自头腔里的一些小共鸣腔，比如额窦蝶窦之
类的
，抬高软腭，将里面立起来，这一块的共鸣就会增加
相比降低喉位，把气沉低些，这部分的共鸣就会渐弱 |
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a*******u
发帖数: 6324 | 33 抄自：
http://www.chnxw.com/xin/shengyue/tongsu/200905/25417.html
首先，要明白頭聲和頭腔共鳴是兩個不同的概念。頭聲指的是聲帶閉合局部震動的狀態
。頭腔共鳴是指頭部（其實是鼻腔和鼻咽腔）的共鳴。
人的身体天然的有兩個音箱，胸腔和頭腔。胸腔是大音箱，適合低音共鳴。頭腔是
小音箱，適合高音共鳴。所以唱低音時，胸腔共鳴就會比較多。唱高音時，頭腔共鳴就
會比較多。唱歌時只要身體夠放鬆，体腔打開了，頭胸的共鳴就會自然調節。但如果唱
歌時体腔沒打開，共鳴箱不開，那就沒有共鳴了。
頭聲之所以叫頭聲，是因為以前科學未進步到可以觀察聲帶的運作，而在唱高音時
，頭腔是在震的，所以叫頭聲。胸聲也是，因為是低音，胸部在震。這是知其然不知其
所以然。其實共鳴的調節是由音頻的高低和体腔的開合來決定的。但音頻的高低是由聲
帶的狀態來決定。
胸聲（聲帶全震動）不利於上高音，因為胸聲的高音是靠聲帶拉長變薄來達到了，
但拉長到極限，就再高不上去。這就是換聲點了。過了這點勉強再用胸聲扯上去的話就
會唱破或變成假聲falsetto了。
頭聲因為... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 34 想学《中国好声音》，KTV里练“烟嗓”？
专家分析“烟嗓”其实有很高技巧难以模仿，要想练成“好声音”不妨学学狗叫
《中国好声音》进入收官阶段，而微博上对于好声音学员们的点评从来没有停止过，有网友说，《中国好声音》就是烟嗓的“大聚会”。也有媒体报道说，导师庾澄庆就曾经放话，要找的就是“烟嗓”的女生。而“烟嗓”吴莫愁因为另类的嗓音和特立独行的表现，让议论声不绝于耳。记者就此采访了著名嗓音专家。马上长假，KTV又会多一群“勤学苦练”的麦霸，专家也予以了提醒，KTV里练不出“中国好声音”，唱两三首歌就要适可而止，预防声带充血。
啥是“烟嗓”？
“好声音”中的“烟嗓”：
这是一种很高的声乐技巧，发声时是声带部分振动，然后通过共鸣腔来放大，使得本来较为完美的中声区具有金属的质感。
医学上的“烟嗓”：
长期的吸烟饮酒，嗓音会变哑变厚，这种医学意义上的“烟嗓”，会对声带造成极大的破坏，这时慢性咽炎也会主动找上门。
1 “烟嗓”就是沙哑？周迅算不算“烟嗓”？
专家：这是一种很高的声乐技巧，和抽烟无关
因为《中国好声音》的热播，一个另类的名词“烟嗓”重新进入众人视线。“我是猫嗓，我好想变成烟嗓！”网上还有... 阅读全帖 |
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f****i
发帖数: 9419 | 35 共鸣腔的震动就是气息的一个学习部分，如何运用各个腔体共振每个老师都有不同的方
法，这是气息学习的一个部分。学习方法不同，效果肯定不同，比如气息的充足与否，
震动的效率，如何配合这些都是各个声乐老师自己的诀窍的，我实在不懂，但是每个方
法运用出来是否优秀是肯定可以听出来的。至于说普通人如何体会，这个.......你得
找教你的人，各自的方法不同。主要是感受发声的时候气息走的方式和你自己震动是如
何感觉的。老师都会手把手教你用了头腔共鸣会产生什么效果，不用会是什么效果，用
头腔共鸣你的感受是什么。这个用文字表述很困难了，甚至很多时候老师需要亲自辅助
你感受。这不是我这么一个声乐实践的半吊子能给你讲清楚的了。 |
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S*1
发帖数: 622 | 37
张雨生是神级的人物，不得不佩服，可惜很多人对他的认识就在唱歌的高音，对他高音
的认识也就在大海和我的未来不是梦等几首歌。悟空应该听过他不少作品了吧。有些歌
表面看不是极端的高但很考唱功，比如口是心非、我期待，至今都没看到技术上达到原
唱的翻唱。
对于真声的高度，各种说法都有，主要是大家对真声的定义不同。一种是真声等于纯胸
声，没有混进鼻腔、头腔的共鸣，这样的话根据我学习的资料来看，男生真声上限在男
谱e2,f2,#f2.另外一种说法是，真声包括听感上混胸腔共鸣多于头腔共鸣的混声，像孙
楠比较高的歌那种，这样的话一般男生真声能到high C,再往上就看技术了。张雨生唱
的时候混进了头腔共鸣这是毫无疑问的，他自己也说过他唱高音厉害是因为共鸣位置高
。他厉害的是很高的音都能保持音色，像蝴蝶结、玫瑰的名字之类的，很是震撼。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 38 另外，闻花香我觉得主要是喉部口腔鼻部共鸣腔的牵涉感觉。美帝的说法
一般是说头腔共鸣，感觉上可能是（我记得不是特别清楚，记错了菱歌等
等给指正一下） feel the voice resonant at (the back of)
head, then project (not push) the voice to the whole
room。
如果头腔共鸣做对了，这时用手摸鼻翼，会感觉明显震动。所以头腔共鸣
我觉得其实是鼻腔共鸣加后口腔共鸣（后口腔没法摸了，得看动态核磁共振）。
不过不要强调鼻翼的感觉，因为很多共鸣是在鼻腔深处，摸不着。。。 |
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b*******a
发帖数: 6852 | 40 瞎搜了一下，通俗美声民族的区别
下面对三种唱法在嗓音运用上的异同进行综合的比较：
一、呼吸的运用
美声唱法有一整套训练呼吸的方法，可见其对呼吸的重视，它多运用胸腹式联合呼吸，
要求吸得深而饱满，气息流畅自如，声音托在气上。民族唱法要求气沉“丹田”，即用
横膈膜呼吸。民歌手中，有意识运用深呼吸的人不多，由于某些风格的需要，大多利用
胸式呼吸。但民歌唱法在呼与吸的控制上还是有相同之处的，引用著名歌唱家吴雁泽先
生的一句话叫做“吸气一大片，呼气一条线”。通俗唱法不太讲究呼吸的深度，以胸式
呼吸为多，吸气部位偏高，只有少数艺术型歌手，演唱深情类歌曲时，呼吸才运用较深
。
二、喉位的区别
美声唱法要求喉头下降，保持在吸气时的低部位，喉咙打开，特别要把喉咙低部打开，
发音管拉长，稳定喉器。认为呼吸是歌唱的动力，开喉是发声的关键。民族唱法认为喉
咙打开的大小或喉位的高低，应就作品风格的需要而定，不能千篇一律地要喉咙开大，
允许喉头上下挪动，唱山歌或某些风格性作品时，喉头可上移。从以上比较可以看出，
民族唱法较美声唱法的喉位略偏高喉咙打开得也较小些。而通俗唱法男女声都以真声为
主，喉位普遍偏高，喉咙打... 阅读全帖 |
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z******n
发帖数: 8851 | 41 又找了以前一些文章看了一下。通俗唱法三腔共鸣指的是胸腔，囗腔（也叫咽腔，也就
是嗓子）和鼻腔，美声三腔共鸣指的是胸腔，囗腔和头腔。这大概是我们困惑的原因吧
。专业请纠正如果说错了。 |
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s***h
发帖数: 487 | 42 上面的这两种唱法听起来都很 soothing，但如果做技术分析的话，
不是同一种技术。
顺便说一句，这目的不是比谁强或者比谁的口味大众喜欢。实际上
每个人天生的特质都不同，需要符合特质的技术。（就好比属于不同
的细分 taxonomy）。
具体来说，个人觉得，在相同相近的音高上，波波兄的发音更多利用
头腔共鸣，而泡泡哥的发音更利用胸腔共鸣。
顺便说一句，头腔共鸣和胸腔共鸣都可以模仿略带一点点鼻音的吟唱的感觉。
上面这个头腔vs胸腔，被主观听觉证实，同时也被 FFT spectrogram
analysis 证实（泛音的位置、相对强度、以及变化）。 |
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t*********5
发帖数: 5404 | 43 谢谢这位同学这么认真的指导！一看就是隐藏在民间的高手啊，亮点是“个人平时太喜
欢录音”有木有！！！热情欢迎这位同学可以来天籁版奔你自己录的歌，给我们一个学
习的机会。
你的这篇回复我认真看了好几遍，真是很难得有人可以这么有针对性的指出我的不足和
改进的方法。首先呢，气息一直都是我很大的问题，这跟我平时懒惰，不爱锻炼有很大
的关系。另外，可能还是呼吸的方法不对，有时候越想让气长一点，越紧张，反而没气
了。最明显的一个例子就是，比如，我录音的时候，在一轨里放着原唱跟唱，因为比较
放松，无论是音量，气息控制，还是声音的位置都要好很多，唱起来也顺畅的多。最大
的缺点是因为耳机里原唱的声音有时会盖住自己的声音，对自己声音的细节控制没那么
好，很多时候出来的干声咬字非常生硬。所以，我一般只用这种方法试录。等到真正录
的时候，只用伴奏，可是很多时候整个气势就差了好多，气息也接不上了。我突然想到
，这会不会因为我不用返送的缘故。昨天还跟睡鼠MM们一起讨论这个录歌的返送问题。
我一直都不太习惯这种方法，录歌都是单耳听伴奏，另一个耳朵听自己的声音。这里的
一个问题就是，为了听清楚自己唱的，要把伴奏调到很小... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 2658 | 44 高音，尤其是男高音，始终是困扰声乐界的一个问题，是为在业界亦有难高音之说～～
～～为此甚至付出了阉割的牺牲（奄人歌手）～～～
在歌唱的高音技术中，关闭（close）长期以来被人们用来做为成功的一个标志，并用
其做为一个无形地准则去评价自己的同行。会者有获得了歌唱的一切的满足感，而不得
其入者则被贬为没学出来或不会唱～～～～
２０世纪以“关闭（或闭合）”（Close）技巧的发现和普遍运用标志着声乐艺术的真
正成熟。这个技巧是１９世纪Gilbert Duprez在意大利发掘的一种唱高音的方法，这种
技巧要求歌手在唱高音时用一种可以自我控制的方法来调节声音使其主要进入头腔从而
相对减少胸腔和口咽腔的共鸣。形象而言，就是在感觉上把大部分声音“关闭”在头腔
中，如果关闭的位置准确并配合均匀通畅有力度的气息支持，高音就能展现得柔和，温
暖，纯净而且极具穿透力。达到这样的境地，声音不仅轻松自如有很大的调节余地，而
切表现力也特别丰富。关闭唱法有效突破了人类唱高音的生理极限，从而极大地扩展了
歌唱者的音域。关闭对男女歌手都很重要，男歌手使用关闭技巧可以自然轻巧地解决发
音上从胸声重机能到头声轻机能的过... 阅读全帖 |
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O*******e
发帖数: 6055 | 45 头声都有哪几个腔体阿?
答：根据对小楼多年观察，共有3个腔体，鼻腔，颅腔，。。盆腔。。。 |
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g*******1
发帖数: 971 | 46 我自己本科就是声乐专业。我的本意不是说林志炫的高音不如韩磊。只是说林志炫过度
使用假声营造一种很能唱高音的假象。对于男声来说，真声就是真声，假声就该是假声
，把假声做成真声，以为别人听不出来，那是搞笑呢。真正能唱高音的流行男歌手应该
是孙楠，萧惶奇，杨培安这种，不是拿假声忽悠人的林志炫。
韩磊的难得在于他头腔，胸腔的共鸣都很好，气息好，嘴巴松弛，所以唱歌很大气浑厚
。玩爵士，爬音阶，蒙古长调，西北甩腔随便玩。林志炫就要单一的多，因为他只有头
腔没有胸腔。不过是假声条件不错，和真声衔接的好，敢唱一些所谓大歌，高音歌而已
。他翻唱的那些大多是风格歌手，并不是唱将形的，比原唱唱的好是应该的。 |
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y*****n
发帖数: 6302 | 47 ☆─────────────────────────────────────☆
Vieux (做一只快乐的American Robin~) 于 (Mon May 16 19:53:10 2011, 美东) 提到:
序：
好羡慕版上能唱民歌的各位mm们，俺也挑战一把。。
音质没那么干净清脆嘹亮，自娱自乐吧。。。
装嫩不成，那就怀旧~~~
此曲不能多唱，唱多可真要昏倒了。。。
牧羊曲
日出嵩山坳晨钟惊飞鸟
林间小溪水潺潺
坡上青青草
野果香山花俏
狗儿跳羊儿跑
举起鞭儿轻轻摇
小曲满山飘满山飘
music
莫道女儿娇无暇有奇巧
冬去春来十六载
黄花正年少
腰身壮胆气豪
常练武勤操劳
耕田放牧打豺狼
风雨一肩挑一肩挑
☆─────────────────────────────────────☆
okman123456 (罪人) 于 (Mon May 16 20:04:38 2011, 美东) 提到:
这歌挺好听的，很怀旧。
记得，我是上中学时听过这首歌，个人感觉不是很好唱。
记得还有少林少林。
说句公道话:
缺点：心情激动，紧张
建议：放松，平静地唱
☆───────... 阅读全帖 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 48 google 一下能找到解释
我个人觉得， reinforced falsatto 那条路，就是先假声
然后混上真声。
white head voice 那条路，就是先加强真声（model voice），
然后混上正确的高音共鸣腔（自然的 model voice 的共鸣
腔是胸声共鸣腔）。Creek voice drill（气泡音）其实就是
先声带支持，不管任何共鸣腔，等有足够支持了再说。另外
说先低音后高音也是这个意思。
你看一下我前面那个 Model voice vs Falsatto voice 的
动画贴，那个很形象。。。
其实共鸣腔主要是为了好听，如果仅仅为了 voice therapy
的目的，我觉得高音主要用鼻腔共鸣也没啥问题，只是声音难
听而已。 |
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l****i
发帖数: 20439 | 49 ☆─────────────────────────────────────☆
alafayatown (alafayatown) 于 (Tue Jan 11 19:53:13 2011, 美东) 提到:
(01/16/2011-Sunday morning）
备注：我认为音乐就是对世界和生活的解读。所以，通过我喜欢的音乐也就能知道我的喜好，
我的世界和人生观了。。。
我还是很认可以文会友的道理。
And, the mission statement here is to search out the beauty of life emerged from
music
historically, globally ,collectively and build up our friendship through
interaction by following this easily accessible and unique world musical
collection we like and have assemblied up....
Glad that I am... 阅读全帖 |
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h*****8
发帖数: 2667 | 50 这样，那还是陪陪同学先。不容易聚在一起，前段我大学同学带老婆从中国过来玩，大
家这么多年没见，真的很亲切。。。
Stratovarius以前没听过，刚刚去youtube领教了那个 hungting high and low,被震得
说不出话来了。。。
混声就是真假混在一起吧，让声带处于临界状态，然后在两者之间切换？我瞎猜的，书
还没看那么多。。。以前唐朝也是这个风格吧。。。
要是来不及，可以考虑先来个aerosmith的 I don't wanna miss a thing， 那个要低
点。而且还是影视歌曲，可以赚包子，呵呵。
刚刚查了网上，抄了一段
声带局部振动，共鸣来自头腔（头声）。特点是尖细而飘逸，需要大量气息支持，力度的强弱控制相对较难。假声区一般在歌曲的高潮部分（高音区）使用，往往一带而过，大多和真声交替使用。当你从中音区突然转向高音区，而自己的音高又达不到时，多采用真假声转换。童安格《一世情缘》"也许只有一个人，才能明了这一切……"其中"只"和"明"字就是运用真声转向假声的唱法。庾澄庆、伍思凯都是使用假声的高手，像"摩登谈话"（ModernTalking)的主唱那样纯用假声... 阅读全帖 |
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