w********n
发帖数: 4752 | 1 那是“文革”中的一个黎明，数百名红卫兵小将在县城西郊那块宽敞的空地上集合完毕
，随之满怀“革命”豪情壮志，浩浩荡荡地向法门寺涌去。尽管这些身着绿色假军装、
稚气未脱的红卫兵小将，对这次“文化大革命”真正的目的和意义并不清楚，但有一点
却是深信不疑的，那就是法门寺这座千年古刹，既是牛鬼蛇神的养生之地，又是埋藏蒋
帮秘密电台的黑窝。这双重的罪恶赋予了小将们加倍的责任和“革命”的神圣，由此使
他们热血沸腾，信心倍增。
杀气腾腾的红卫兵大队人马，裹着翻起的黄土尘烟，一路杀进了法门寺门。法门寺
大雄宝殿内，80岁高龄的良卿法师正端坐在莲花八宝图案的蒲团上，双手合十，微闭双
眼，全神贯注地诵念《涅槃经》。
在抗战初期就从河南偃师故土出家到洛阳白马寺并渐成为当家的良卿法师，于1953
年受佛教协会的派遣，来到法门寺任住持。当时的法门寺由于清末和民国时期的战乱，
已是千疮百孔、荒草遍地、面目全非，偌大的院内只残存两幢佛殿和一个即将倾塌的钟
鼓楼，与真身宝塔形影相吊，而诵经礼佛的僧人则在枪炮的轰鸣和铁蹄的驱赶下四处溃
逃，法门寺成为空无一人的荒庙野寺。
良卿法师独自一人来到法门寺后，不顾年迈体弱，八方呼... 阅读全帖 |
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a****t
发帖数: 7049 | 2 为什么不同地区的民俗音乐，即使用了同样的五音或七音音阶，即使用了同样的标准调
律，听上去味道还是可以不同？
为了回答这个问题，我们要重审上一篇说的音阶，在上一篇里，我故意把音阶定义为一
组无序的音值，因为着重考虑的是它们之间的音程关系。事实上按传统说法，音阶是有
序的，并且默认参数里必然有个起音音值。比如大调和小调音阶就是同一个七音音阶+
不同起音。那么在七音音阶里除了这两个起音还有若干个别的，分别导出早期西方音乐
的各种“调式”（mode），意思是拿不同起音的音阶爬来爬去就可以搞出不同味道的旋
律。如果读者在此察觉到一丝混乱，欲追问究竟什么使调式和调式不同，我很欣慰，因
为我亵渎地宣称一下，我并不认为有调式这样东西。调式说法给予音阶起音的重要性是
另一个概念的副产品，这另一个更根本的概念就是“调性”（tonality），也是后来和
声音乐着重探索的东西。
５。《调性》
乐曲的音色自由度携载信息的方式是通过泛音结构的和谐与不和谐来调制惊喜。一首曲
子里，泛音结构是在几个规模和层次同时展开的，小规模的有和声，大规模的则有整曲
或整段落的泛音基调，此基调就是调性（tonality）！比如，... 阅读全帖 |
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n*******r
发帖数: 1484 | 3 －－以下纯属虚构，改编自《神雕侠侣》，供大家一乐。
次日清晨，郭紧等一行人生怕襄阳军民大举相送，一早便悄悄出了北门，径往芒果山而
去。周伯畅、陆无单、武氏、泗水樵隐等伤势未愈，众人骑在马上，缓缓而行。好在也
无要事，每日只行数十里即止。
不一日来到芒果山，受伤众人在道上缓行养伤，这时也已大都痊可。一行人上得山
来，杨来指点洪七音与欧阳山埋骨之处。黄芙早在山下买备鸡肉蔬菜，于是生火埋灶，
做了几个洪七音生前最喜欢的菜肴，供奉祭奠。群雄一一叩拜。
欧阳山的坟墓便在洪七音的墓旁。郭紧与欧阳山仇深似海，想到他杀害恩师朱明、
韩宝马等五侠的狠毒，虽然事隔数十年，仍是恨恨不已。只有杨来思念旧情，和小凤女
两人在墓前跪拜。周伯畅上前一揖，说道：“老毒物啊老毒物，你生前作恶多端，死后
仍得与老叫化为邻，也可算是三生有幸。今日人人都来拜祭老叫化，却只有两个娃娃向
你叩头，你地下有知，想来也要懊悔活着之时太过心狠手辣了罢？”这一篇祭文别出心
裁，人人听着都觉好笑。
众人取过碗筷酒菜，便要在墓前饮食，忽然山后一阵风吹来，传来一阵器乐相交和
呼喝叱骂之声，显是有人在拼斗。周伯畅抢先便往... 阅读全帖 |
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n*******r
发帖数: 1484 | 4 【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
发信人: netmaster (netmaster), 信区: Music
标 题: 【华山论歌】“芒果山论歌”
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Jan 14 22:44:31 2015, 美东)
－－以下纯属虚构，改编自《神雕侠侣》，供大家一乐。
次日清晨，郭紧等一行人生怕襄阳军民大举相送，一早便悄悄出了北门，径往芒果山而
去。周伯畅、陆无单、武氏、泗水樵隐等伤势未愈，众人骑在马上，缓缓而行。好在也
无要事，每日只行数十里即止。
不一日来到芒果山，受伤众人在道上缓行养伤，这时也已大都痊可。一行人上得山
来，杨来指点洪七音与欧阳山埋骨之处。黄芙早在山下买备鸡肉蔬菜，于是生火埋灶，
做了几个洪七音生前最喜欢的菜肴，供奉祭奠。群雄一一叩拜。
欧阳山的坟墓便在洪七音的墓旁。郭紧与欧阳山仇深似海，想到他杀害恩师朱明、
韩宝马等五侠的狠毒，虽然事隔数十年，仍是恨恨不已。只有杨来思念旧情，和小凤女
两人在墓前跪拜。周伯畅上前一揖，说道：“老毒物啊老毒物，你生前作恶多端，死后
仍得与老叫化为邻，也可算是三生有幸。今日人人都来拜祭老... 阅读全帖 |
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a**********k
发帖数: 1953 | 5 想不到文豪对古乐也有兴趣。 据说本来仅
五音， 宫、商、角、徵、羽，相当于现在
的C，D，E， G，A音。 后来又加了变宫、
变徵， 成“七音之律”，所以《国语》里
有“周有七音”之说。
再如大家熟知的《史记•刺客列传》一段：
高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
又前而为歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”
这里的“变徵”之声， 即为七音之一， 相当于现代的#F音。
另， 升高任意几个八度，频率仍可等分， 人耳的分辨能力
是唯一的约束。 |
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a**********k
发帖数: 1953 | 6 想不到文豪对古乐也有兴趣。 据说本来仅
五音， 宫、商、角、徵、羽，相当于现在
的C，D，E， G，A音。 后来又加了变宫、
变徵， 成“七音之律”，所以《国语》里
有“周有七音”之说。
再如大家熟知的《史记•刺客列传》一段：
高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
又前而为歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”
这里的“变徵”之声， 即为七音之一， 相当于现代的#F音。
另， 升高任意几个八度，频率仍可等分， 人耳的分辨能力
是唯一的约束。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 7
既然说到这个了，我又画了个图，赠被许多升降号折磨的seprose。
钢琴键盘也有一些规律，我看键盘时会自动缩短B/C键和E/F键间的视觉距离（如图）。
看着看着黑键和白键就一样本位了，甚至更本位。比如只有在黑键上才看得出五音音阶
在七音音阶里的嵌入，缺黑键的地方恰恰是大调的半音。所以黑键上走七音音阶也是很
自然的。F#大调就是黑键上最容易的调，它只有两个“非本位键”，不亚于白键上的C
大调。
升降号代表黑键的数目，去除C和F#，其于的都是1-5个升降号，对应用1-5个黑键，分
布在音阶的不同位置。如果7个音超过3个黑键，那么黑键成主体了，可以考虑调里有几
个白键。如图中，背下了1-3个升降号的调后，剩余的调都可以找到半度内相同pattern
的调，把黑白键反过来读并不用重新背。比如5个#的B大调，其实就两个白键，分布的
位置和黑键在Bb里相同。当然也可以只背升号那一边的D,A,E,B，降号的Db,Ab,Eb,Bb把
黑白键反一反。总之有4个调是不用分开背的。 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 8 正声何微茫。。。。想起来通鉴上读过隋平陈后故事：
及平陈，获宋、齐旧乐器，并江左乐工，帝令廷奏之，叹曰："此华夏正声也。"乃调五
音为五夏、二舞、登歌、房内等十四调，宾祭用之。
华夏正声究竟是什么样子不晓得。总之有人建议北齐北周音乐多染边声，应以江左为雅
乐正声。北朝音乐受西域影响蛮大，隋书乐志还有这么一段记载：
有龟兹人曰苏祗婆，从突厥皇后入国，善胡琵琶。听其所奏，一均之中间有七声。因而
问之，答云：'父在西域，称为知音。代相传习，调有七种。'以其七调，勘校七声，冥
若合符。一曰'娑陀力'，华言平声，即宫声也。二曰'鸡识'，华言长声，即商声也。三
曰'沙识'，华言质直声，即角声也。四曰'沙侯加滥'，华言应声，即变徵声也。五曰'
沙腊'，华言应和声，即徵声也。六曰'般赡'，华言五声，即羽声也。七曰'俟利'，
华言斛牛声，即变宫声也。"译因习而弹之，始得七声之正。
这七声就是七音阶吧，名目不知道究竟是什么语言。不知道是不是最早以国乐宫商对应
七音阶的记载。 |
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w*****n
发帖数: 937 | 9 七声音阶应该还要早，狗了一下，国语里提到过七律，不过只说了十二律吕的名称而没
提七律的具体七声，后来三国韦昭的国语注里明确指出七声，不过估计还有更早的。
王将铸无射，问律于伶州鸠。对曰：“律所以立均出度也。古之神瞽考中声
而量之以制，度律均锺，百官轨仪，纪之以三，平之以六，成于十二，天之道也，
夫六，中之色也，故名之曰黄锺，所以宣养六气、九德也。由是第之：二曰太蔟，
所以金奏赞阳出滞也。三曰姑洗，所以修洁百物，考神纳宾也。四曰蕤宾，所以
安靖神人，献酬交酢也。五曰夷则，所以咏歌九则，平民无贰也。六曰无射，所
以宣布哲人之令德，示民轨仪也。为之六间，以扬沈伏，而黜散越也。元间大吕，
助宣物也。二间夹锺，出四隙之细也。三间仲吕，宣中气也。四间林锺，和展百
事，俾莫不任肃纯恪也。五间南吕，赞阳秀也。六间应锺，均利器用，俾应复也。
王曰：“七律者何？”对曰：“昔武王伐殷，岁在鹑火，月在天驷。。。
韦昭注：周有七音，王問七音之律，意謂七律為音器，用黃鍾為宮，大蔟為商，姑洗為
角，林鍾為徵，南呂為羽，應鍾為變宮，蕤賓為變徵也。 |
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f**********w
发帖数: 210 | 10 中国的近代史，一座庐山就是一部中国啊，近代史。我们那年去都是特逗，赶着庐
山那些别墅拍卖，就是毛泽东、蒋介 石住过的别墅拍卖。广告词绝了，立着那大牌子
，我们都在那牌子底下亲切合影。蒋介石失去的，毛泽东得到的，你掏钱就是你的。哇
，绝了！这玩意儿太来劲了！ 反正咱就是没钱，不然我一定要得到一座。太好了，这
玩意儿。
在庐山开会，这庐山会议，因为全国都饿死人了嘛，到处都是饿死人的现象。你不
是太平盛世，尧天舜日么，你到处饿死人，这玩意儿你咋整啊。于是毛泽东就要开 会
，总结一下。毛泽东认为，总的形势是成绩很大、问题不少、前途光明。饿死多少人啊
？几百万！“前途光明”！几百万？太少了，接着来！才牺牲了几百万，我 们不害怕
，牺牲了两千万才建立了共和国。所以毛泽东在会上胡喷，完了之后，就以他喷的这个
东西，讨论嘛，大家就讨论，结果这一讨论就出问题了。
中央政治局委员，中央军委副主席，国务院副总理兼国防部副部长彭德怀元帅去东
欧访问，回国正好赶上庐山会议。毛 泽东在会上这么一喷，在会上气氛他没有感受到
，直接就赶上小组讨论，以毛泽东这东西作讨论，正好分在西北组。彭德怀一看就急了
，不同意... 阅读全帖 |
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x*********h
发帖数: 2223 | 11 中古汉语的研究是汉语音韵学的一个分支。由于中古时代没有录音设备，人们只能透过
客观的记录而重构中古时代的汉语。现时中古汉语利用下述几种基本资料重新构建：
隋朝和唐朝的韵书（《切韵》、《经典释文》、《广韵》）等；
根据韵书编成的韵图（如《韵镜》、《七音略》等）；
南北朝和隋唐诗人的用韵情况；
各个汉语方言（如闽语、粤语、客语、吴语和赣语）残留的中古汉语痕迹；
朝鲜语、日语和越南语的汉字读音；
梵汉、藏汉对音，用汉字音译梵语、藏语词的材料。 |
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C********w
发帖数: 1724 | 12 中国的五音律“宫，商，角，徵，羽” 春秋的时候就有了。
西方直到文艺复兴，才明白声音得按照一定的规律发出，才能悦耳；之前也许都是随意
的瞎哼哼，跟动物没什么区别。 西方的七音律，很可能是阿拉伯人传到西方的，只可
惜年代久远，无从考证了。 |
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y***k
发帖数: 9459 | 13 壮哉，我汉民族的七音率和12半音惊世界做曾侯乙编钟！！！ |
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j*****p
发帖数: 24000 | 14 其实中国古典乐器可以完全表演西方交响乐团的任何曲子
只是古时候的中国乐谱是五音，而西方是七音 |
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j*****p
发帖数: 24000 | 15 不是的，中国古典乐器是真的可以演奏所有西方乐曲的
二胡就可以拉得出小提琴的曲子
扬琴也能弹出钢琴的曲子
但是古代用五音，没有发展出西方的七音，所以表现上面的确落后了不少
当然西洋乐器也能演奏所有中国音乐 |
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j*****p
发帖数: 24000 | 16 当然有区别，五音十二律，八音这些就是我们自己的
西方的音乐用五线谱记录，有七音，有降调升调这些
只能说音乐不需要语言，大家都能接受，理论肯定是不同的 |
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w******k
发帖数: 1382 | 17 http://www.newsancai.com/images/stories/newphoto/2013/08/tradition/20130801changan1.jpg
唐都长安中的留学生（图）
2013-08-01
长安城南北长8470米，东西长9550米，周长约35公里有余，大于现在的北京旧城，相当
现在明建西安旧城的五倍。
【新三才综合】经过几个世界的发展沉淀，不同思想流派、地域和种族的文化在唐代融
合，形成了中国历史上的鼎盛时期。海陆交通的开辟带来了大量外国使臣、商人和留学
生，其中很多在唐都长安学习、居留。唐王朝是如何录取、管理留学生的呢？他们对传
播中国文化又起到了怎样的作用呢？
大唐长安 世界之都
长安是东西方交通的枢纽。西汉以来，东西方的交通主要是经由陆海两条路。西域诸国
从陆路来唐必须经由长安，东亚和南亚诸国经唐朝陆路与西域交通，也必须经由长安，
并且往往在长安停留。长安是文化繁荣的都市，也是交通频繁、宾客辐凑的都市。
长安不仅是唐朝的政治中心，也是全国的文化中心。唐太宗在秦王府开文学馆，广引文
学之士，即位后又置弘文学馆，精选天下文儒。弘文殿聚集群书，多至二... 阅读全帖 |
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f***y
发帖数: 4447 | 19 http://baike.baidu.com/view/149969.htm
中古汉语的研究是汉语音韵学的一个分支[1] 。由于中古时代没有录音设备，人们只能
透过客观的记录而重构中古时代的汉语。现时中古汉语利用下述三种基本资料之上重新
构建：
1.隋朝和唐朝的韵书（《切韵》、《经典释文》、《广韵》）等；
2.根据韵书编成的韵图（如《韵镜》、《七音略》等）；
3.南北朝和隋唐诗人的用韵情况；
4.各个汉语方言（如官话、吴语、客家话、粤语）残留的中古汉语痕迹；
5.日语、韩语和越南语的汉字读音；
6.梵汉、藏汉对音，用汉字音译梵语、藏语词的材料。 |
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发帖数: 1 | 20 数学，物理水平也有一些。
可惜发现同事都是些武大郎，川大郎，或者是美国2留3留学校出来的，心理每天闷闷不
乐。
只好上菌斑卖弄。
怎奈何，毕业多年，物理也差不多忘光了，没有当年考qualify时1/3的水平。
写公式又没人屌。
结果就来搞民科。
还不如危机百科水平。 |
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x****6
发帖数: 4339 | 21 你说的 宫商角徵羽 的pentatonic scale，只适用宫廷音乐和古琴谱曲这种装逼的音乐
形式，
天朝民间存在大量的民谣，人家根本不懂基本的音乐理论，根本就不受五音、还是七音
的影响。
说什么pentatonic scale限制音乐发展和丰富程度的就是放屁。拿乐器独奏出来比，二
胡两根线不比任何西方弦乐器的表现力低。
道。 |
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E*******F
发帖数: 2165 | 23 要了解英文诗的格律，首先要明了“音步”和“韵律”这两个概念。1．音步(Foot)：
英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步。一个音步的音节数量可能为两个或三
个音节，但不能少于两个或多于三个音节，而且其中只有一个必须重读。分析英文诗歌
的格律就是将它的句子划分成音步，并分清是何种音步及音步的数量。这个过程称为
scansion。如：诗句 “From fairest creatures we desire increase” 要是分成音
步的话，就变成了这个样子:Fro-m fai*re-st crea*ture-s we* de-sire* i-ncrea*se
上面“-”表示它前面是轻读音节，而“*”则表示它前面是重读音节。我们于是看出：
上面的句子共有五个音步，每个音步都是由前轻读后重读的两个音节组成，这样的音节
被称为“抑扬格”。颇有点唐诗的“平仄”的味道，但又有本质上的不同。我们还看出
：一个音步不必等于一个单词。根据音步的数量，每一行一个音步的称为“单音步”(
monometer)；每一诗行有两个音步的，称“双音步”(dimeter)；三个音步的，称“三
音步”(trim... 阅读全帖 |
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m***n
发帖数: 12188 | 24 很好，老将又开始写文了：
英文诗歌形式复杂远胜唐诗
不但尾巴可以压韵，词头也可以押
不但元音押韵，辅音也可以压
还有中国人从来都不懂的音步，格，之类
人家还有七音步(heptameter)、八音步(octometer)，中文那种一个字只有一个音的语
言能实现么？
结论：
中文是儿科低级语言，表达不了高级意义
中文诗歌押韵就是儿歌水平，你看“鹅鹅鹅”，这就是中国诗的层次
中国文化是垃圾堆
中国也是垃圾堆
吃垃圾食品，读垃圾诗歌，说垃圾语言
极权专制
此文先放着，等一段时间，或者找别的论坛发出去 |
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k****u
发帖数: 3454 | 25 26
五音是宫商角徴羽
加上变徵 变宫就是西洋音乐的七音了 |
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p**********u
发帖数: 15479 | 26 你们懂音乐的说说，二泉映月和小提琴都是弦乐器。两者表现力有什么区别吗？哪个牛
逼？好像就没看到这种真正懂乐理的人过。
另外，据说中国音乐都是五音，老外七音。那到底有什么差距？中国古代音乐有类似b
大调这种说法吗？
★ 发自iPhone App: ChineseWeb 13 |
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w***s
发帖数: 4394 | 27 顺着百度那个链接，连到了另外一个更直接的链接，关于五音不全。
http://baike.baidu.com/view/150613.htm
看了以后发现里面错误很严重。
比如
"所以，如果我们稍加留意，正宗中国古乐曲，是没有“发（fa）”和“西（si）”两
个唱名的。比如，现在还时有听到的江南小调《茉莉花》即是古曲之一，它全曲若用唱
名哼出，只有“哆、来、咪、索、拉”，全无“发、西”两音；名古曲，岳飞词的《满
江红》亦然。 顺便提一下，如果发现被人称做“中国古曲”的音乐歌曲，出现有
“发、西”音阶唱名，那它不是冒牌货就是被今人改造了。"
完全不是这么回事。中国古代的音乐，5音作为正音，是基础音，或者骨干音，相当于
西方的7音。然而并非不会出现“发、西”。“fa”在古代被称为青角，就是变化了的角
音，“si”被称为变宫。同时还有升fa，和降si，一个叫变徵，一个叫闰。不过这些音
属于变化音，相当于西方音乐中钢琴上的黑键,不固定的在音乐中出现。如果只包含一
个变化音，可能就形成6音音阶，如果是2个变化音，就是7音音阶，如果4个都出现，就是
9音音阶了。但是，其实传统理论书里面这么称呼并... 阅读全帖 |
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s*******e
发帖数: 326 | 28 我觉得一个是天上，一个是地下，mit这里的版跟光华的piano版差不多，甚至还不如。
wh有空去看看吧
校内曾经的七音ftp是我见过的音乐资源最全的站点，我能想出来的任何乐队的所有专
辑都能找到 |
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c*******3
发帖数: 1670 | 29 问的好，实际上我遗漏了这一点，谢谢提醒。
先说4小节的问题，无论任何音乐类型，大部分的时候都是4小节为一个乐句，若干乐句
组成一个乐段，若干个乐段组成一个乐章。乐句80%的情况下是用一个音阶。所以你的
第一个问题，音阶切换是以乐句为单位。
还用Cure的歌做例子，如果他使用的两个和弦，分析共有音阶还能有其他的很多，但首
先得3条音阶是最明显的，也是最好弹的。这三个音阶在使用上有一定的比例，这是我
个人的习惯，主音阶60%，bluse音阶35%，减七音阶5%。主音阶是表现整段大色彩，让
听觉有稳定和整齐的感受，bluse音阶表现变化，听觉上是俏皮和灵巧，减七是严重的
失衡色彩，急需要解决的感受。
一幅画基准色有3个的时候，表现力是最丰富的，多了有些画蛇添足，音乐好像也是如
此，这是我个人的理解，所以我觉得3条音阶够了，呵呵。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 30 虽然现代的乐器可以演奏任何的调，但是它会有1个调比其他调演奏起来更方便，管乐
中也就是最开始七音乐器的那个调。虽然后来加上所有半音的键，但是吹本调的时候还
是比其他调要更方便一些。就好象钢琴上的白键音阶是C大调，初学都喜欢弹C大调的曲
子。有一些乐器的本调不是C大调，为了在本调上读谱方便，独奏的时候就把这个调记
成C大调。比如最常见的单簧管是Bb大调，谱子上写的是C大调，吹出来却是Bb大调。习
惯上会把移调乐器自己的乐谱直接放在总谱中。所以，如果总谱上单簧管是C大调，其
实它是在演奏Bb大调。如果非移调乐器都是C大调，为了让单簧管也演奏C大调，那么单
簧管的乐谱就要变成D大调，这样演奏的时候就是C大调了。A大调的单簧管情况类似，
大家可以自己算一下乐谱中是什么调。
最常见的单簧管有Bb单簧管，其次是A调单簧管，这两种音色没有太大区别，现代作曲家
用A调单簧管主要的原因是可以比bb调单簧管低半个音。常见的还有一种Eb调高音单簧
管，音色会很不同，另外还有低音单簧管。
交响乐队中还有不少移调乐器，比如小号是Bb的。长号其实也是Bb的，但是长号习惯用
C大调记谱，所以乐谱和演奏出来的音没有不... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 31 首先，频率间的差是倍数的关系，不是相等的关系，比如中央A是440，低8度的是220，
高8度的是880。
音阶的七个音，互相之间的音高差别也不是相等的，中间有2个半音。
如果七个音都相等，听上去就像不准一样。因为七个音的来源是泛音列。(不考虑律制
的问题)
印尼gamelan音乐的Slendro调音方式是5声音阶，距离基本相等，可以通过这个想象一
下七音相等的效果。
http://www.youtube.com/watch?v=3Ku9iH2pU9g |
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s******s
发帖数: 2074 | 32 听起来挺不错~~
“1，可以用属和弦（名词不知对不对）。比如本来正统该用C，可以用F,G。”
属和弦不能这样说的。比方说一个C大调的曲子，C major叫做主和弦，G major叫做属
和弦，F major叫做下属和弦。这些都是根据曲子的调性来说的。
不过我明白你的意思，就是说本来感觉应该用C和弦的，你用F或者G来代替，这当然是
可以的，具体情况具体分析，有时这样还很不错，其原因在于引入了不稳定的因素，可
能构建了七和弦或者九和弦，可能造成了不和谐的经过音，然后进行到较为和谐稳定的
和弦。
“2，在正常和弦上加“不和谐”音2，6，7。”
加2音叫做add2和弦。另外你还可以用加四音，叫add4 和弦。实质上，add2和弦构建的
是一个九和弦，比如C-add2，是CDEG这四个音，实质上它是CEGBD这个C9和弦省略了七
音（B）而来。
加6音，实质上是一个七和弦，比如CEGA这个和弦，实质上是Am7的转位。
而加7音，当然就是构建的七和弦。
“3，和弦不一定跟当前小节的旋律一致。有时可以跟下一节的旋律一致，起到期待的
效果。”
这其实是不和协和弦的解决。当前旋律里的音是当前和弦的七音、... 阅读全帖 |
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a****t
发帖数: 7049 | 33
刚画了张图，理论派论乐器，慎入！
以C调的指法假想更多根弦延续下去，这样升降5度相当于挪一根弦，所以练一种指法12
调律都出来了。还有许多许多pattern，7音大调音阶可以连贯地嵌在五度环里，所以弦
弦跳直接得到4152637七音pattern，7后面的弦就是4#了，降半度（向上挪半个把位）
又可以开始4152637。所以我说实际操作中两种指法（红区和绿区）就可以了，红区是
食指在弦上全音开始的，绿区是食指在弦上半音开始的。我自己认为这就是两种把位，
每种再分a/b/c/d四个指间pattern，但小提琴手们一般认为这些都属于第一把位，其中
红绿重叠的两处，指法模棱两可，或者会换到第二把位。 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 34 》》》》真钢/电钢/其他乐器/录音技术篇《《《《
调音师主要是靠耳朵调音。
一般是先用仪器(以前是用音叉)测定一个基础音，然后根据这个音再向两边扩展。调音
师的最终目标往往不是严格的12平均律，而是在十二平均律和人舒服的音律(纯律或五
度相声律)之间找一个平衡。大部分调音师喜欢用五度相声律作为参考(用5度和4度音作
为参考)，少数用纯律(用大3和弦作为参考)。当然，他们绝对不能把琴调成纯律或五度
相声律，只是会从十二平均律上稍微偏离一些。调完以后，你拿仪器测定，会发现并不
是100%符合十二平均律。
调音师会调到自己最满意的程度，不会故意调高一些。有很多因素会对音准产生影响，
琴不会总是变低，有时候也会变高。而且，各个音变化的也不一致，如果所有的音都是
以同样的速度变化，那样问题就简单多了。所以，调音师故意调高并没有什么帮助。
负责任的调音师，除了调音以外，如果琴有其他方面的问题，比如琴键，踏板等有些小
的移动变形，调音师应该负责帮忙调整到最佳状态。有些音弹的时候有一些共振(发出
嘶嘶的声音)，调音师可以帮忙修理。还有些键特别容易跑，调音师也应该可以负责修
理一下弦上的那个螺丝，让它不... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 36 “里面最终会含有C大调的所有音”，其实最早出现的7个不同的音(排除掉重复的音)，
很接近F大调，因为里面有Bb。我说很接近的原因是，泛音列的律制和大小调的律制有
所不同，Bb这个音在泛音列中比我们用的Bb要高一点。因为根音是C，所以这个调式与
其说是F大调，不如说是C混合利迪亚更贴切。这是为什么最早出现若干个调式中，最流
行的不是现在常用的大调和小调。
历史上最先出现的是调式，每种调式有一个最重要的音，还有一个次重要的音，这两个
音的位置决定了这个曲子的调式。其实这个调式并不是像现在的调性调式那么稳定而明
确。那个年代还没有和声，所以决定调式的就是乐句结尾终止和半终止，停在什么音上
。这个和中国的五声音阶调式类似。我们当年分析五声音阶调式的时候也是用同样的方
法，看乐句结尾的音是什么。如果旋律线很长，可能有好几个音，那么我们就说它有转
调。但是这种说法不是很有说服力。
到了大小调体系，几乎是和古典和声体系同时建立起来的。这个时候的调性，也就是大
调和小调音阶其实是不同的。因为自然小调在古典音乐中已经很少见了(民间音乐中还
有很多)。为了巩固调性，小调七音是要升高成为导音的。由于和声的建... 阅读全帖 |
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r****y
发帖数: 26819 | 37 那是因为近代的西方科学打赢了我们老祖宗的科学，让近一百五十年来西方文明占了
主导地位，我们都学上了西洋的科目，但这不等于我们老祖宗的文化比西洋逊色，特别
不等于我们没有音乐传统。五线谱是更普及，但是学音乐的人照样学十二音律七音阶
三分损益法五度和声，这里也就工尺谱是我们特有的，其余都是基本乐理里的东西。
唐诗宋词的曲子，我们中学没有教怎么唱是因为那是语文课本。事实上是有曲流传下来
的。没有出现在最普及的音乐课本里，还是因为西洋科学更普及，你要是学民乐，就能
学到了。《九宫大成南北词宫谱》里就收录了很多这样的乐谱。此书上溯唐宋，下迄
明清，记录北套曲185套，南北合套36套。单体曲牌有南曲1513曲，北曲581曲，共2094
曲。加上各种变体曲2372个，共有4466曲。这些曲牌内容包括唐宋诗词、大曲、南戏、
杂剧、金元诸宫调、元明散曲、明清传奇等。国学数典网站就有下载。
你可以说我们的音乐传统教育不够普及，让门外汉不够了解，但是你没学到的东西不
等于不存在，你不了解的东西不等于没有。 |
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A*******8
发帖数: 1453 | 38 中国国际广播电台和贵州台合办过一个《为中国歌唱》的节目，里面请了很多外国人唱
中国歌，有几个都不会说中文的。包括荷兰的埃及－荷兰混血歌手Laura Fygi，马来西
亚的中东裔歌手Shila Amzah, 还有一个会说中文的尼日利亚歌手郝歌。这三个人的中
文歌都唱得很好，而且发音都很标准，如果不看歌手只听演唱，并不容易区分是否是母
语歌手。至少那个茜拉的歌，我没听出来她不是母语，而是从她的长相判断像是中东白
人，应该不是中文母语者。
但是再来看说英文说得不好的中国歌星唱英文歌的，比如张杰、周笔畅、张靓颖等等，
很容易听出来发音和节奏都相当不准确，无法卒听。当然我不否认英文很好的中国歌手
唱英文歌也会不错的，比如刘欢。我这里仅仅说英文不好的中国歌手和中文不好的外国
歌手比较。似乎中文歌更容易唱。那么从语言学和音乐学角度来说，似乎是可以解释的。
从语言学角度看，基本上就是音节结构问题。英文以及很多欧洲语言的音节结构很复杂
，比如英语音节开始可以有三个辅音，像spring, Sklar，音节末尾可以有四个辅音，
比如texts就有k, s, t, s四个辅音。如果把这样的两个词放在一起，比如... 阅读全帖 |
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l*****a
发帖数: 38403 | 39 【 以下文字转载自 TrustInJesus 讨论区 】
发信人: leonana (leonany), 信区: TrustInJesus
标 题: 賈湖人和亚当夏娃是啥关系
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Dec 28 01:10:58 2009, 美东)
賈湖遺址是9000年至7700年前的新石器時代文化遺址，位於中國河南漯河市舞陽縣北舞
渡鎮西南
1.5公里的賈湖村，面積約55000平方米，於1979年秋賈湖村民修築護村堤期間，村小學
師生在取土
坑內開荒種地時發現。
賈湖遺址出土石磨棒石磨盤，河南省博物館藏
1980年以來，進行了多次發掘，共計清理房址45座，陶窯9座，灰坑370座，墓葬349座
，瓮棺葬32
座，埋狗坑10座，以及一些濠溝、柱洞等。出土陶器、石器、骨器等數千件。出土物中
以七音階鶴骨
笛、成組隨葬並裝有石子的龜甲及其契刻符號最為引人注目。此外，還發現了具有原始
形態的粟及稻
栽培遺跡是世界上發現最早發現的稻種遺跡。
骨笛
賈湖骨笛是世界上出土年代最早、保存最為完整、出土個數最多且現在還能用以演奏的
樂器實物。賈
湖骨笛是用鶴類動物的尺骨鋸去兩端關節鑽 |
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l*r
发帖数: 79569 | 40 看看据说最早的汉徘，赵朴初写的三首：
1. 上憶土岐翁， 囊書相贈許相從， 遺愛綠蔭濃。
2. 幽谷發蘭馨， 上有黃鸝深樹鳴， 喜氣迓俳人。
3. 綠蔭今雨來， 山花枝接海花開， 和風起漢俳。
格律汉徘参照日文十七音，定为十七字，又引入律诗格律，我倒是觉得完全变了味道。
第一，字数短小我觉得是俳句最主要的特点。汉徘字数变多，就少了简洁灵动的特点，
常常絮言过多，反倒少了那种瞬间感悟的感觉。第二，引入格律平仄压韵，似乎有走回
了五七杂言的感觉。本来不少日文俳句就脱胎于唐诗汉诗，现在这样译回来，岂不是直
接把原来的唐诗拿回来就好了？第三，这样平仄仄实在书生气太重，完全没有俳句通俗
新颖的感觉。所以我觉得自由律汉徘更接近日文俳句的感觉，简短通俗新颖触动人心，
基本是短小新诗的感觉。这首古池蛙飞，不如就直接拣认识的汉字：
古池
蛙飛
咚
斗胆胡言几句，顶锅盖去也。。。。 |
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n*n
发帖数: 456 | 41 【音名】
音乐术语。对固定高度的音所定的名称。中国古代律制中的十二律以黄钟、
大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟作
为十二个固定高度的音的名称。七音律制中，则以宫、商、角、徵、羽、变
徵、变宫为名称，民间传统则以“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、
乙、仩、亻尺、仜 ”为名称。在近现代则通用以C D E F G A B为固定高度
的音的名称，当固定音发生变化的时候，则用升、降号来表示。
【唱名】
音乐术语。为了便于发音和区别音级，常用七个拉丁文的音节来表示自然音
阶中的七个音名的唱法，即用 do re mi fa sol la si 。 中国工尺谱中的
上、尺、工、凡、六、五、乙等音名，亦为唱名，六、五、乙的低八度则唱
作合、四、一。 唱名法又分为固定唱名法和可动唱名法。以绝对音高为基
础，C唱do，D唱re,E唱mi等，无论何调，永远不变，为固定唱名法；以相对
音高为基础，其唱名不固定，以调别为准则，C调以C唱do,D调以D唱do 等，
唱名随调式而变，为可动唱名法，亦称首调唱名法。中国古代两种唱名法都
有，宋代工尺谱、俗字谱均用固定唱名法记谱，民间 |
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c*********2
发帖数: 3402 | 42 http://www.ruanyifeng.com/blog/2006/05/post_226.html
作者： 阮一峰
日期： 2006年5月22日
1.
一首诗（a poem）往往包含有若干诗节（stanze或strophe），每节又分为若干行（
line 或verse），每个诗行由若干音步（foot）组成，音步则是由一定数目的重读音节
（arsis或ictus）和非重读音节（thesis）按照一定规律排列而成。
音步的排列方式构成英诗的格律（meter 或 measure）。
2.
依照每一音步中重读音节（扬）和非重读音节（抑）的排列方式，可以把音步分成不同
种类，即格律。
常见的英语诗歌格律有四种。
a)抑扬格（Iambus; the Iambic Foot）：一个音步由一个非重读音节加上一个重读音
节构成。
b)扬抑格（Trochee; the Trochaic Foot）：一个音步由一个重读音节加上一个非重读
音节构成。
c)扬抑抑格（Dactyl）：一个音步由一个重读音节加上两个非重读音节构成。
d)抑抑扬格（Anapaest; the Anapaestic Foot）：... 阅读全帖 |
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l*****a
发帖数: 38403 | 43 賈湖遺址是9000年至7700年前的新石器時代文化遺址，位於中國河南漯河市舞陽縣北舞
渡鎮西南
1.5公里的賈湖村，面積約55000平方米，於1979年秋賈湖村民修築護村堤期間，村小學
師生在取土
坑內開荒種地時發現。
賈湖遺址出土石磨棒石磨盤，河南省博物館藏
1980年以來，進行了多次發掘，共計清理房址45座，陶窯9座，灰坑370座，墓葬349座
，瓮棺葬32
座，埋狗坑10座，以及一些濠溝、柱洞等。出土陶器、石器、骨器等數千件。出土物中
以七音階鶴骨
笛、成組隨葬並裝有石子的龜甲及其契刻符號最為引人注目。此外，還發現了具有原始
形態的粟及稻
栽培遺跡是世界上發現最早發現的稻種遺跡。
骨笛
賈湖骨笛是世界上出土年代最早、保存最為完整、出土個數最多且現在還能用以演奏的
樂器實物。賈
湖骨笛是用鶴類動物的尺骨鋸去兩端關節鑽孔而成。制笛之前賈湖人曾經認真計算，笛
子製成後還運
用打小孔的方法調整個別孔的音差，製作方法和過程，與現在民族管樂器的製法很相似
。它反映出賈
湖人已經有了音與音之間距離差別的基本概念。
古酒
考古化學家曾對在賈湖遺址採集到的部分陶片發現了一些殘留物，分析發現這些殘留 |
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l*****a
发帖数: 38403 | 44 賈湖遺址是9000年至7700年前的新石器時代文化遺址，位於中国河南漯河市舞陽縣北舞
渡镇西南
1.5公里的贾湖村，面積约55000平方米，于1979年秋贾湖村民修筑护村堤期间，村小学
师生在取土
坑内开荒种地时发现。
重要发现
贾湖遗址出土石磨棒石磨盘，河南省博物馆藏
1980年以来，进行了多次發掘，共計清理房址45座，陶窯9座，灰坑370座，墓葬349座
，瓮棺葬32
座，埋狗坑10座，以及一些濠溝、柱洞等。出土陶器、石器、骨器等數千件。出土物中
以七音階鶴骨
笛、成組隨葬並裝有石子的龜甲及其契刻符號最為引人注目。此外，還發現了具有原始
形態的粟及稻
栽培遺跡是世界上發現最早發現的稻種遺跡。
賈湖骨笛
賈湖骨笛是世界上出土年代最早、保存最為完整、出土個數最多且現在還能用以演奏的
樂器實物。賈
湖骨笛是用鶴類動物的尺骨鋸去兩端關節鑽孔而成。制笛之前賈湖人曾經認真計算，笛
子制成后還運
用打小孔的方法調整個別孔的音差，制作方法和過程，與現在民族管樂器的制法很相似
。它反映出賈
湖人已經有了音與音之間距離差別的基本概念。
古酒
考古化學家曾對在賈湖遺址採集到的部分陶片發現了一些殘留物，分... 阅读全帖 |
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s******t
发帖数: 2511 | 45 话唠妹：
风花雪月非常重要，理由如下：
（1）大谈风花雪月可以避免折半陷入老龄化的危机。感谢老邢，买买提正在大踏步进
入到老年大学模式，讨论的话题完全吸引不到年轻人，只有一大堆倚老卖老的老头子在
跳大神。我老人家，作为老人中最高龄的长者，谈论风花雪月，可以让大农村里与世隔
绝的老爷爷老奶奶们也把握到时代的脉搏，年轻的气息。更重要的是，可以让高大上的
米国老一代华人接地气，和日新月异的中国网络时代接轨。
（2）风花雪月是屌丝阶层最好的startup。靠，一大堆老中，天天在silicon valley搞
startup，米犹让你们分一杯羹吗？最后结局，startup不是变成杂货店小卖部，就是沦
为洋奴买办。我老人家看准了，中国还是一个文科生横行的国家，尼玛人傻钱多。大家
先多多在米帝杀怪、升级，等到时机成熟了，披上毛左或者公知的形象，大谈风花雪月
，靠，无本万利。来一个什么《南欧游记》，顺便骂骂中国人，尼玛出版商就过来签约
了。到时候三次出场费就抵得上尼玛100个在蜜柚压力下小喘气的华人startup。靠，骗
子玩成艺术家，这才是真才实学。
（3）用风花雪月startup，当然不能直说，需... 阅读全帖 |
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m*****i
发帖数: 1205 | 46 转自"岛津战国"网页
日本文学种类及体裁(上)
[记纪歌谣]
日本最古老的歌谣，最早的记录见于《古事记》，《日本书纪》中，称之为日本歌谣
之总称。
分为宫廷礼仪歌谣、民谣、创作歌谣三类。主要产生于神武天皇、景行天皇、仁德天
皇、雄略天皇时期（约公元二~三世纪），但有不少为后人伪托，如细川藤孝在这方面
就是一位大师级人物。由万叶假名记录，采用一字一音的手段进行。
可分为长歌、短歌、旋头歌、佛足石歌、片歌等，多数为五七音数律。也可使用序
词、枕词等。
[和歌]
也称歌、倭歌、大和歌，日本诗歌体之一。
得此名的缘故是因为与盛行于南北朝的汉诗（就是唐诗）相对，故名。最早见于记纪
歌谣，八世纪下半叶第一部和歌总集《万叶集》出现后，其型架才告完成。与汉诗在韵
律方面不同，和歌只有音数律和句式的约束，无押韵、对仗等规定。
短歌的音数律和句式是五七五七七，共三十一音；旋头歌为五七七五七七，共三十八
音；佛足石音为五七五七七七，也为三十八音；长歌后附有一或数首反歌，用以概括吟
咏长歌的主要内容或补足未尽之意。
《万 |
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m*****i
发帖数: 1205 | 47 转自"岛津战国"网页
日本文学种类及体裁(中)
[小歌]
古代歌谣之一。古代宫廷歌通称大歌，民谣等民间歌谣如《琴歌谱》等通称小歌。
（一般指室町时代至江户前期在平民百姓流行的歌谣）。
形式多样，短小，主要为七五七五音数律。内容多反映平民生活及真挚爱情故事。小
歌常与狂言融合在一起，成为狂言小歌。但是，由于江户后期三味弦歌的出现，逐渐被
其取代，现已基本消失。
[连歌]
平安末期至江户初期盛行的一种即席唱和的诗歌形式。（在战国时期也很流行哟！）
构成连歌的基本单句是句，一句称为一韵。首句为五七五长音的句，称发句，以下各
句均称付句；次句为七七音的短句，又名胁句。长短句交互吟和，既称连歌。第三句又
名第三，第四句至末句统称平句，末句又称举句。前后句在内容上要保持一致性，又各
要新意（好恐怖的规则啊！恐怕我是作不出的了）
连歌创作要遵守要称为连歌式目的规则，创作连歌时要举行连歌合，参加者称为连
众，职业连歌作者或宗匠级人物称为连歌师，参加人数一般为几人或十数人。二至三人
创作的连歌， |
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m*****i
发帖数: 1205 | 48 转自"岛津战国"网页
日本文学种类及体裁(下)
[俳谐]
古时写作"诽谐"，为古诗歌一种。主要形式为发句、连句、俳句。俳谐一语原有诙谐
之意。最早见于《万叶集》里的"戏笑歌"。《古今和歌集》列有俳谐歌部类。
连歌兴起后，俳谐与连歌相结合，故称"俳谐的连歌"。
镰仓时代以滑稽、机智为主的无心连歌和正统的有心连歌开始分化。明应八年
（1499年）出现最早的"俳谐连歌"集《竹马狂吟集》。后来经过山崎宗鉴、荒木田守武
的努力，俳谐成为独立的艺术形式，由长句和短句相互连锁构成，用语、风格不再受和
歌、连歌约束，内容通俗。
江户时代贞门派、谈林派的出现使俳谐得以普及。松尾芭蕉的俳谐以枯淡人生为中
心，讲求风雅，是俳谐艺术发展的高峰。
此后，小林一茶、与谢无村都是著名的俳谐作家。
[俳句]
近现代诗体之一，由五七五共十七音构成。创作时须遵守季语、切字等规则。
明治时代，正冈子规认为俳谐的连句缺乏艺术性，便将发句从俳谐里面独立出来，成
为一种新的诗体。在创作上，正冈子规首倡写生说。子 |
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