w*****n
发帖数: 937 | 1 信
俞校长没有失信于一个小学生，他不仅亲自教我唱曲子，教我身段，还教我做人。从他
给我的第一封信开始，以后若干年中他极有耐心地经常和我通信。在那年代，他的演艺
活动、社会活动都很频繁，经常要去外地，一去就是一个月、两个月的，为此他就常在
信中给我上课，在信中给我说腔、说咬字、说戏、说掌故，和我谈思想、谈人生。并鼓
励我给他写信：“不要怕写不好，想到什么就写什么，有什么不明白就写信来问。”我
每次去信，他总是有问必答，有信必复。
记得有一年，我们排演《红楼梦》，我演贾宝玉，但在念白中尽都是“林妹妹”、
“宝姐姐”、“二嫂嫂”、“老祖宗”等这些以前韵白中从没念到过的字，很难念准，
念不好一会儿像越剧，一会儿像普通话了。我便写信请教俞老师。很快收到了他的回信
。厚厚的一叠，好几张纸，原来俞老师将我提出的六七十个字和词，重新列了一张表，
如“林妹妹”的“林”是阴平，“妹妹”是两个去声，“宝姐姐”是三个上声，将每个
字都用红笔标了声音高低的各种符号，标清每个字的四声阴阳，同时还把韵白中凡是遇
到两个平声、两个去声怎么念的规律，又写了一张表：“两平作一去；两上作一去；两
去作一平。”列举了 |
|
i******n
发帖数: 538 | 2 对十三辙不能混淆，最容易混淆的是人臣与中东、怀来与灰堆、言前与捏斜等辙。要熟
记辙名，以便作为术语交流。这十三辙可以以“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一
句话十三个字连起来分别记忆摇条、梭波、江阳、姑苏、怀来、人臣、由求、灰堆、衣
齐、发花、言前、中东、捏斜这十三个辙。
前面提到十三辙的归类有不大贴切的问题，这儿举例说明。比如同为梭波辙的o和e两
韵，是不尽押韵的；衣齐辙有i、－i、er、ü四韵同为一辙，确实牵强附会；又如eng
和ong同归中东辙，也是不合适的。有的专家干脆把十八个基本韵均单列，用十八种人
或动物为辙名：一狮（－i）、二鲨（a）、三驼（o）、四蛇（e）、五蝶（ie）、六豺
（ai）、七龟（ei）、八猫（ao）、九猴（ou）、十蝉（an）、十一人（en）、十二狼
（ang）、十三僧（eng）、十四龙（ong）、十五儿（er）、十六鸡（i）、十七乌（u
）、十八鱼（ü）。但我认为这样单列固然比较贴切，然而不如在原有基础上，把其中
不贴切的韵另起辙名，变成十八辙。即把e分离出梭波辙，另列“勒色辙”；－i、er、
ü分离衣齐辙，分别另起“知师辙”、“儿耳辙”和“渔具辙”辙... 阅读全帖 |
|
i******n
发帖数: 538 | 3 发声吐字方法(1):以气振声
传统的戏曲是前辈艺术家们精心创造和千锤百炼的综合
性艺术。象河北梆子、评剧以及其它一些地方戏曲和京剧，在声腔上虽不属同系，尖团
等的讲求不同，但大多是以唱、念、做、打四位一体的综合性的演出形式。唱、做、念
、打，内行人把这四个字称为“四功”，其中把唱排在“四功”的首位，足见其对戏曲
的重要性。因此前辈艺术家们对发声经过反复实践，积累了丰富的训练经验，由于剧种
有别或行当的不同，而在表现手段上有所差异，在嗓音的运用上也存有区别。但在发声
、吐字、行腔、气息的运用上，以及对轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫等方面的要求
都是大同小异的。
戏曲的唱念都是属于声乐学，要求尽善尽美，悦耳动听。通过前辈的传授，个人体
会其目的，主要是为感动人。要表现出剧中人的思想感情，不但要音色美，而且要字音
准确，让听众字字入耳才能引入入胜。所谓“悦耳容易动人难”的道理就在于此。要想
解决这个难题，必须寻求对嗓音的训练方法，就今天的探索而言，就气、声、字、音、
情五个字予以阐述。连起来讲是：... 阅读全帖 |
|
i******n
发帖数: 538 | 4 我家祖居北京。父亲万子和是当时北京新新大戏院和华乐戏院的经理。我小的时候记得
父亲经常带我到剧场看戏。所以我从小就非常喜欢京剧。
我6岁那年，在北京珠市口汇文中学读书。每天放学就到鲜鱼口华乐戏院去吃午饭
。那时，张云溪、张世桐、张小杰三个人每夭中午都在华乐由张云溪的父亲张德俊给他
们练功。我天天中午都坐在剧场的包厢里边吃饭边看他们练功。我不仅白天看练功，晚
上还准到华乐剧场去看戏。当时经常在华乐演出的名演员是杨小楼、钱金福、高庆奎、
郝寿臣等前辈。后来，我父亲看我对京剧迷得厉害，又有不少人说我有这么好的条件应
该学戏，于是我父亲就同意我学戏了。
我开始练毯子功是在陈富康先生办的一个长庆小班，地点在前门外大栅栏观音寺宾
宴花楼.这个小班共有叨多个学生，有姜铁麟、何宝童（何辉)、白永贵等。我在那儿练
了二年多的功，以后就开始学文戏。我的文戏开蒙老师是乔玉林先生，他那时是马连良
先生扶风社后台管事的。和乔先生学了一段以后，我又和马四立先生学，他是马连良先
生的叔伯弟弟，是扶风社的后台二管事的。在这儿学戏的人也很多，有唐少甫、纪英甫
(即现在上海京剧院的纪玉良)。我去的最晚，岁... 阅读全帖 |
|
y*****o
发帖数: 44 | 5 我不是上海昆曲社的
建议winston兄多听听曲家的唱
曲家的唱比较讲究，讲究四声阴阳的腔格。---虽然现在所有人都这样说：“以字声行
腔”，实际上演员里能做到这一点的几乎没有。魏良辅曲律里讲：“其或上声扭做平声
，去声混作入声，交付不明，皆做腔卖弄之故，知者辩之。”在现在昆曲界里的唱里面
比比皆是。
第二是讲究字头字腹字尾。这个不是一朝之功。魏良辅曲律里讲：“曲有五难：开口难
，出字难，过腔难，低难，转收入鼻音难。”能够做到这一点，听者才能听清楚所唱之
字。实际上能够做到这一点的，是在是很少。有人评价俞家唱，说“出口重，行腔婉”
，也是这个意思。
第三是注意曲情。按理说演员在场上演出更能传达曲情，然而实际上大部分人更着重于
“美听”，追求嗓音的明亮，唱腔的婉转。跟卖弄文笔的人“”以辞害意”一样，往往
有“以腔害情”之嫌。
我懂得也不多，暂时只能想到这么多。 |
|
Zs
发帖数: 225 | 6 枢密使吕府的前院灯火通明。
还没有就寝的吕公著这时候领着一家老小，聚集在前院中。在他们的面前，是匆匆出宫
的蓝元震。
“小人奉圣谕，招吕宫保入宫。”
“宫保？”吕公著顿时皱起眉头，没有接旨。他身上可没有简称宫保的太子太保这个官
衔，更不可能被封为又名公保的太保。
“官家已经书诏册封枢密为太子太保。”蓝元震直言相告。这是他在示好，提前一步告
知吕公著，终归是一桩人情。
吕公著却疑心重重，“天子的情况如何？”
“大体还好，已经能借韵书传话。”
“眨眼？”
回想起出宫前韩冈验证天子神智的那一幕，吕公著心中疑云更深了一层。韩冈那时候的
表演，该不会是为了现在而做的埋伏吧？
“册封宫保的诏书，还有召洛阳的司马宫师回京的诏书，都是官家通过韵书传达出来的
。”
吕公著吓了一跳：“司马十二也被召回了！”
“正是如此，而且还被封作太子太师。以司马宫师和枢密为师保，是官家当着太后、皇
后和王相公的面，做的决定。”
吕公著花白的双眉皱得更紧了几分。这份任命突然而来，该不会是宫中有人想收买自己
吧？只是同时将司马光招入京中，这个路数怎么想也不对，还任命了司马光做太子太师
……
吕公著忽然双目一瞪，该不会是天子... 阅读全帖 |
|
j*********n
发帖数: 126 | 7 我来续貂几句。赞同肥狐兄的说法，若讲明了要写近体诗，
一般的游戏规则还是应该遵循的。不过时过境迁，今古发
音已相差很大，没有必要死抓着平水韵部不放，今人作近
体诗，可以通融的余地应更大。毕竟合仄压韵是为了音律
美，而不是文字游戏。
平仄上说，以普通话为基准来讨论，大部份第一第二声属
古音的上平或下平，大部份第三声属上声，很多第四声属
去声，入声的情况最复杂，什么声都有。上去入同属仄声，
一般归第一第二声进平部，第三第四进仄部是可以的，不
过我觉得入声某些字还是可以额外注意一下。比如平水中
入声的“一屋”韵的“屋”，“竹”，“哭”等字，不仅
南方口音读来短促，符合入声特点，就是普通话中读来也
气促，应此不宜作平声来用。我的经验，这种情况还在以“
a,ia,e,ie,ue”结尾的字中较多见，因此遇上了要小心一
些。这是今人要注意古音的地方。而今人可以通融的地方
我觉得也很多。如“匣”在平水中属入声，而在普通话中
发音一样的“霞”却属下平“六麻”韵，因此“匣”的平
仄就可随君所欲，愿把它当什么它就是什么：麻将中所谓
“百搭”，英语中所谓“wild card ”是也。
以上是我觉得古音与今音要 |
|
c*****h
发帖数: 14923 | 8 继续，古韵，熟是入声，窈窕是上声啊。
窈窕佳人影，翩翩立院前。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
青丝扬似锦，粉面笑如嫣。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）
幼少经书熟，年长艺貌全。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
谁人何有幸，娶此美婵娟？（平平平仄仄，仄仄仄平平。） |
|
c*****h
发帖数: 14923 | 9 古韵七律•清明思情
湿在古音里是入声，只是上声。
四月清明湿雨寒，梨花纷落乱栏干。（仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。）
祖坟未扫枯枝累，故园犹堆罐瓦残。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。）
梦里慈恩存彼岸，心间万念寄波澜。（仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。）
归情旅恨无从计，隔海思乡只影单。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。）
|
|
c*****h
发帖数: 14923 | 10 我对善填长短句的能人是滔滔江水。填词太不容易，平仄格律要求很严格，有些字还指定必须为去声字，有些长句还有明确字数的断句，如果断错就成了非正格。有些长句首字还必须指定领句字，一般以去声字为领。
比如这首洞仙歌词牌的最后两句，是先以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
去 中仄平平仄平平，去 仄仄平平，仄平平仄。
例句：
又 莫是东风逐君来，便 吹散眉间 一点春皱。（苏轼）
但 屈指西风几时来？又 不道流年 暗中偷换。（苏轼）
问 持节冯唐几时来？看 再策勋名，印窠如斗。（黄庭坚）
又 便 又 问 看 都是去声字。只有 但 是上声字。不过苏老头经常无视格律，有时断句也乱来。
最后一句如果断成上五下四，就是正格。断成上三下六，那是非正格。
反正填词很难，能填出工整和律又画面情绪连贯呼应的古词就更难了。所以俺很少填，功力还差很多。 |
|
c*****h
发帖数: 14923 | 11 新韵哪里来的入声？全被派到阴平、阳平、上声、去声四个声调当中了。
填词不写古韵，很容易新韵/古韵混用，非常容易风中凌乱，念着也风中凌乱。等会DaShuai又来嘲笑了。 |
|
|
|
w******g
发帖数: 10018 | 14
这一句不错。包子一个。
这里的平仄应该是中平平仄仄，中仄仄平平。展是上声，鹏遥都是平声，不能算对上。
再改改？
出句应该用仄声收尾，平仄应该是中仄平平仄。 |
|
w******g
发帖数: 10018 | 15 岂是上声。他年若凋敝就是我所说的锦鲤翻波，是可以的，不算出律。 |
|
l*****d
发帖数: 7963 | 16 2012年今天开始：诗词大赛 题目：
1、以“春”为主题，分别作七绝、七律和中调词各一首。
七绝的题目是“迎春”；
七律的题目是探春；
词牌的题目是“惜春”（词牌为小重山，以《钦定词谱正格》为准）。要求三个题目以
能相互关联为上。
注：所谓关联，就是要求以某一线索相连，或者感情，或者场景，或者人物。
2、诗韵以平水韵为标准，七绝限韵十一真；七律限韵五微；词韵以词林正韵为标准，
限韵第二部。
3、参赛选手必须三题同作。如有缺少或多作，则视为放弃评奖资格。
4、参赛作品必须是参赛选手原创，不允许使用旧作品、或抄袭作品。如若出现以上情
况，则取消参赛选手资格和获奖名次；已发奖金的，并予以追回。
5、作品在四月二日前，发到茶韵QQ253222541，过期不收。15天的时间，大家加油。
上平：十一真
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾咊
民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询
峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
上平：五微
微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈畿机几(微也、如见几)讥玑稀希衣
(衣服)... 阅读全帖 |
|
wh
发帖数: 141625 | 17 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: mcmartingale (martingale), 信区: LeisureTime
标 题: 也跟风随便说说柳宗元
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Apr 27 14:19:48 2012, 美东)
一般人都把柳宗元的诗归为冲淡的一路，这派的宗师级人马陶潜和王维通常都是单独被
仰望的，而柳宗元和韦应物就习惯上被一起提，并称韦柳，这苏州柳州的高下，历来嘴
仗打了不少。我个人偏好韦应物。
但是我觉得柳宗元和此派其他人有点不一样，这堆人的田园山水诗一般都较为平和，读
来一般都感到宁静平安，哪怕有点不同的情感，但主要的味道还是冲和的。柳诗也静，
但总觉得有点险峭，或者过于清寒，我自己胡乱想的理论就是柳宗元自己其实是大才子
一名，才极高，思极敏，气也极盛，然后失意后想自我放逐于山水间，也是违反他的本
性，所以哪怕想冲淡，内里的胸臆还是还是体现出来，所以就感觉险峭。
而且我发现柳宗元山水田园诗喜用仄韵，尤其我觉得写的最好的章句，都用入声字入韵
。作为粤人，由于粤语保留着入声字，所以我很幸运地能感到这点微妙的趣味。诗的好
... 阅读全帖 |
|
w******g
发帖数: 10018 | 18 古风转韵一般要求没那么严。四句一换就算是不错的了。
这几处的确郁结，不过我有自己的考虑。这首诗我有意写成一点奇崛之感，换句话说就
是安心不让人读顺。我在用韵时也对此有所斟酌。前四句平声韵后转为上声，再转入声
，语速越来越促，力图产生紧迫感。然后再转平声，再转入声，以图达成重峦叠嶂之貌
，最后用一去一上二韵以令去势不绝。这是我总体的考虑。所以你说感受到的是压抑，
这的确是我想表达的感觉，否则就不会用凄恻恻这样的字眼了。
溪山行旅图描绘的是秦岭山水，沉雄郁结，与江南山水大相径庭。我感觉范宽所想要表
达的情绪也是这样一种压抑感，而不是智者乐山的逍遥感。 |
|
w******g
发帖数: 10018 | 19 古风转韵一般要求没那么严。四句一换就算是不错的了。
这几处的确郁结，不过我有自己的考虑。这首诗我有意写成一点奇崛之感，换句话说就
是安心不让人读顺。我在用韵时也对此有所斟酌。前四句平声韵后转为上声，再转入声
，语速越来越促，力图产生紧迫感。然后再转平声，再转入声，以图达成重峦叠嶂之貌
，最后用一去一上二韵以令去势不绝。这是我总体的考虑。所以你说感受到的是压抑，
这的确是我想表达的感觉，否则就不会用凄恻恻这样的字眼了。
溪山行旅图描绘的是秦岭山水，沉雄郁结，与江南山水大相径庭。我感觉范宽所想要表
达的情绪也是这样一种压抑感，而不是智者乐山的逍遥感。 |
|
s*******w
发帖数: 2257 | 20 西澳凯文：毛泽东诗词之我见（三）
发表于 2015 年 12 月 26 日 由 沉尽
（前文）
——中国古典诗词的出路在于继承中的“扬弃与创新”
中国古诗词走到今天，其继承与发展，像其它一些中国传统文化一样，譬如京剧，已有
不断且加速走下坡路的感觉，式微或败象已现。要想继承和发扬光大中国文学中的这一
奇葩，并继续创造辉煌，必须大力改革，兴利除弊，割除自唐宋以后几百年来形成的痼
疾与沉珂。必须大胆有所扬弃，有所创新。那么，扬弃什么？创新什么？这是本章想要
讨论或曰想向一些大师们讨教的问题。
1. 对反馈回来的几位网友评论意见的回复
在展开本章内容之前，先来看一下三位网友对本人上篇文章的评价，愚以为这三位网友
的意见也还言之有物，像个讨论问题的样子，并以此作为本文的开篇。至于那些偏激和
自损人格的言论，前篇文章已提到，今后将不予理会，实在是不屑一顾。
网友香椿树写道：“让所有人都喜欢毛是不可能的，新旧社会的官商学黑都会憎恨毛，
因为在他们眼里，贵贱颠倒，毛唤醒了底层反抗之心再也无法用儒规佛命来压制，所以
说算是遗祸万年也不为过。至于诗词吗不过是抒发一种感觉，平仄韵律乃是一个建议，
孔乙己的... 阅读全帖 |
|
y*****6
发帖数: 9545 | 21 【 以下文字转载自 Change 俱乐部 】
发信人: alias (贾人贾义), 信区: Change
标 题: 异名武林七种武器之舌头
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jun 1 18:33:36 2009)
郭德刚非常后悔走这一趟镖。
他三十岁上下开办“德运镖局”，走遍大江南北，数年来未曾失过一趟镖，在江湖上声
望极隆。他自创一套“十八损” 的武功，心损肝损脾损肺损身损手损头损足损脸损胸
损臀损腿损眼损耳损鼻损口损齿损舌损，打遍绿林无敌手，被誉为北武林第一镖头。
他从来没有后悔走任何一趟镖，但这一次除外。
不是因为路程远。从东海海滨到西域黄沙，从极北漠河到南疆孤岛，只要价格合理，
郭德刚再远的镖都愿意走。而这趟镖仅仅要求从京城押到关外的沈阳，实在算是距离
很近的了。
不是因为敌人强。传说觊觎这趟镖的有南武林的“毒舌” 宋祖德，虽然威名赫赫，但
郭德刚就是不怕他。郭德刚“十八损” 中的舌损，正好对上宋祖德赖以成名的绝技“毒
舌”。二虎相争，狭路相逢，勇者胜。郭德刚自信自己堂堂的北国男儿肯定比那个江
南娘娘腔更勇敢更彪悍。
不是因为酬劳少。这趟镖给足了银两，十足成色的。当 |
|
s****r
发帖数: 266 | 22 周小川曾经说过言不由衷的话，比如在股市已经一蹶不振之时，说中国股市已经调
整到位，总有忽悠人再入市嫌疑，但其说了一句大实话，也是实际，中国经济真正的发
展得易于外贸，权重可以达到百分之六十。尽管多年房地产在拉动经济，但还是一个内
量，更多体现在财富分配上。在全球经济一体化时代，外贸才是真正的开拓，当下世界
的所有争端包括战争在内，其核心都是扩充和保卫市场之战，表现在财富最终的分配上
，所以两个经济概念却是不一样的外延和内涵。
现实我们遇到的情况就是，房地产拉动已经到了极限，其边际效应急剧递减，甚至
理性看来已经到了公害的地步，正是这样当局由重新激发房地产活力已经到苦费煞心竭
力挽救房地产崩溃的命运，因为房地产已经拖死了金融，房价悬崖式跌落，金融必将崩
溃，引发一系列严重的社会后果，当权危机，所以现实房价不仅仅是一个经济元素，更
多是政治命脉。
而外贸长期徘徊在低端，技术并没有如期提升，恰恰由于公权过度倚重扶持房地产
，形成社会资本一边倒，进一步恶化其他行业，特别抑制了制造业的转型，故此总体讲
国内民营制造企业基础急剧弱化，除个别以外整体就没有什么竞争力，同时房地产垄断
暴利催生的社会不... 阅读全帖 |
|
f****2
发帖数: 311 | 23 法照（公元747—821年），唐代圣僧，身世不详，有一说云，大师是南梁人。为净土宗
四祖，约生于公元747年间。史料中有关他居俗世时的事迹不见记传。
按照大师于唐代永泰年中（765年） 即已在南岳衡山三祖承远大师处习净土教的时间来
推算，他在少年时期即已出家为僧。初因仰慕远公之芳踪，由东吴到庐山东林，结净土
道场，专修念佛三昧，一日 入定往极乐世界，见有着垢弊衣而侍于佛侧者，得佛明示
，知乃衡山承远也。因是径往湖南，入山求之，觅得师于岩谷间，于是师从教，在弥陀
台般舟道场，专修净 业。当时衡山念佛道场，在南方颇有名声，来山从学受教者数以
万计。法照于承远大师处得净土教法的真传后，更是专一其心，精进不懈地修持净土念
佛法门。
永泰元年（公元765年）四月，法照于南岳弥陀台广发弘愿，尽此一形，每夏九旬，常
入般舟念佛道场，决定毕生修持净土法门。同年，法照往长安（今西安），在章敬寺的
净土院，依《无量寿经》撰写了第一部著作——《净土五会念佛略法事仪赞》。此外，
法照大师所撰写的第二部著作《净土五会念佛诵经观行仪》则更为详尽系统地介绍了他
所倡导的净土五会念佛法门。
生平事迹
法照大师的一生有... 阅读全帖 |
|
c*****h
发帖数: 14923 | 24 古韵七律 • 清明思情
湿在古音里是入声，只是上声。
四月清明湿雨寒，梨花纷落乱栏干。（仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。）
祖坟未扫枯枝累，故园犹堆罐瓦残。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。）
梦里慈恩存彼岸，心间万念寄波澜。（仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。）
归情旅恨无从计，隔海思乡只影单。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。）
|
|
z*l
发帖数: 763 | 25 【 以下文字转载自 HUST 讨论区 】
【 原文由 qianz 所发表 】
【 以下文字转载自 TongJi 讨论区,原文如下 】
发信人: Pentagon (老红军阿喷：嘘，再等等), 信区: TongJi
标 题: 标 题: 中国高校点评（4）(zhuan)
发信站: The unknown SPACE (Mon May 15 19:18:23 2000) WWW-POST
发信人: ttff (令狐虫), 信区: SJTUNews
标 题: 中国高校点评（4）
发信站: 饮水思源站 (Mon May 15 22:15:25 2000), 转信
湖北区：武汉大学——武大幽雅怡人的校园、氤氲深厚的人文底蕴、
遍及五洲的珞珈校
友是武大人具有强烈认同感的主要原因。只要想一想在梅樱桂枫四园
度过的日子、想一
想仲春四月的樱花烂漫、游人如织，没有人能够不纷忆如潮。但是武
大除了在国际上声
誉未减之外，在国内已有下滑之势，如今的武大，只有法学院、生命
科学学院、新闻学
院、化学学院尚可在全国排上前几，其余都在前五以后。加上思想保
守、工科缺乏，后
劲不足的迹象已见端倪。最近武大兼并 |
|
M*****L
发帖数: 615 | 26 连续几天学习的总结：
1。德国车小毛病多，修的次数多维修费还贵
2。日本车honda之类的高速上声音大，这点我有体会， 我的小思域上了70吵死
3。crv这种的听说是awd也没用，highlander也一样， 前轮滑的时候，后轮也使不上劲
4。斯巴鲁内个我去看了，awd管用，外形没看上， 方方的不够女
你有什么推荐，minivan就算了 |
|
h*****h
发帖数: 1392 | 27 这套是蓝天幼儿园录的，多牛逼知道吧？那才是改革开放前就历史悠久的名副其实的贵
族幼儿园。
倆特低级的错误：
“小辫儿刘，蒸窝头，半拉生，半拉熟”，那“拉”念成阴平la1。太混蛋了，耽误人
孩子。那念喇！La3！上声！半拉半拉，他们丫半拉都不会说啊！
“追追追，追得小耗子直尿尿”，俩“尿”都念成国语niao4，跟台湾人是的。其实做
名词的那个是念sui1。这起码的北京话呀！你丫看看押韵不押韵也知道啊！追跟niao4
，能押韵吗？我要在我抽他们丫俩大嘴巴！
蓝天幼儿园！就这水平。
外地人认为他们能学北京话，其实不可能。三言两语我就听得出来！就好象咱们学外地
土话，也学不会！ |
|
p***l
发帖数: 134 | 28 原来楼主是评论广东话的读音？楼主唔系广东人，唔该唔好乱评广东话。
1.“时间”和“空间”在所有广东人都是同一种读法，前者读阴上声，后者读阴平声。
你可以话广东话同普通话（两字同读阴平声）无对应。不过你话香港人读错呢两个字就
太离谱啦。唔通所有广东人都读错，只有你的广东话最正？
3.唔知你听边个香港人将“强抢”个强同“强颜欢笑”个强读成同音？反正我睇左卅年
香港电视都未听过有人甘读法。如果你唔系广东人，听唔出阴去声同阳平声的区别我就
可以理解。
4.使字是形声字，古韵（按《广韵》）与“史”字同音。楼主梗是唔知道广东话有“文
白异读”的现象啦。正式场合或者读书时“使”字读作“史”，口语“使”字读作“洗
”，正是香港人比广州人讲究的体现，广州人应该要学习就真。甘都够胆摞来批？类似
的现象在广州人的广府话里面也有呀，比如“行走”的“行”读书音是“恒”，口头读
“hang"，绝对唔可以搞混的。如果你有心研究一下各种方言，就会发现比如潮州话的
”文白异读“现象更突出。反正我睇楼主真是见到骆驼叫做肿背马。
5.“堕”同“坠”在古汉语就是同义词，有问题咩？
6.广东话本来就无“哪里”的讲法。有d唔严肃... 阅读全帖 |
|
t******u
发帖数: 449 | 29 此地发布个是顶顶常用个人称代词、疑问代词、助词等，是日常说话里向频率顶顶高个
一点词汇。
我
音“鹅”，上声
吾
音“五”(ng)
我
伲（倪）
我们，我们的。
阿拉
（沪甬等）我，我们；我的，我们的
渠, 渠拉
沪音 夷
宁波音 其
他／她／它，他们／她们／它们
侬
沪音 农
你也。
㑚{亻那} (通常作倷)
沪音 娜
你们，你们的
迭，迭个
（沪）这，这个
伊，伊面搭
（沪）那
箇
音“葛”
沪语音“搿”geh
这个。定冠词。如“个支铅笔”（这支铅笔）。
定冠词，指示代词。
何里
音“鞋里”
（沪）哪里
哪能
（沪）如何
箇能
音“搿能”
（沪）这样
交关
十分
弗（勿）
feh
(沪)音佛
不。
侪
音“才”
都。
呒没
mmeh（沪）
没有。
覅(弗要)
viau（沪）
不要。
朆（弗曾）
沪音“焚”
未曾，不曾。
像煞
好像
个咾
音“葛老”
（沪等）所以
搭
（1）音“答”或“塔”。和，与。
（2）音“答”，某某处，小明搭，即小明那里。
个
音“葛”
的。如“我个铅笔”（我的铅笔）。
沪语音“搿”geh，弱化为eh。
着
zah，助词，有过去完成意。如，“昨日 |
|
n*********n
发帖数: 1534 | 30 有很多我看不懂
还有一些我认识不是现代上海话的发音了
可能20年前这么说-.-
此地发布个是顶顶常用个人称代词、疑问代词、助词等，是日常说话里向频率顶顶高个
一点词汇。
我
音“鹅”，上声
吾
音“五”(ng)
我
伲（倪）
我们，我们的。
阿拉
（沪甬等）我，我们；我的，我们的
渠, 渠拉
沪音 夷
宁波音 其
他／她／它，他们／她们／它们
侬
沪音 农
你也。
㑚{亻那} (通常作倷)
沪音 娜
你们，你们的
第，第个
（沪）这，这个
迭，迭个
（沪）这，这个
伊，伊面搭
（沪）那
箇
音“葛”
沪语音“搿”geh
这个。定冠词。如“个支铅笔”（这支铅笔）。
定冠词，指示代词。
何里
音“鞋里”
（沪）哪里
哪能
（沪）如何
箇能
音“搿能”
（沪）这样
交关
十分
弗（勿）
feh
(沪)音佛
不。
侪
音“才”
都。
呒拨（无拨，呒不）
mpeh
没有。
呒没
mmeh（沪）
没有。
覅(弗要)
fiau
viau（沪）
不要。
朆（弗曾）
音“分”
沪音“焚”
未曾，不曾。
像煞
好像
个咾
音“葛老”
（沪等）所以
搭
（1）音“答”或“塔”。和，与。
（2 |
|
t******u
发帖数: 449 | 31 用场比第一帖中频率稍为要低点个常用个字词
物事
东西
事体
事情。
家生
东西，工具。
几许（hu)
多少
闲话 （言话）
语言，话。
稍为
稍微
适意
舒服
孛相（白相）
玩
结棍
厉害。
辰光
时间。
齐巧
刚巧，刚好
囡儿
第二字音“五”
女儿。
殟塞
ueh-seh
难受，憋屈。
交关
很，很多。
邪气
同“交关”
日朝，日逐
每天
睏觉
睡觉。
脗缝
第一字音“敏”。
即“严丝合缝”。"脗"同"吻".
铜钿
第二字音“电”。
钱。
沰
音“笃”，toh
量词，一滴液体；动词，淋。
坒
音“币”上声，bi
量词，一坒一即一层。层层叠放即 坒一坒二
埭
音“大学”之“大”，da
量词，趟，行。跑一埭或者一埭字。
一塌刮子，拢共，拢总，亨八冷打（粤语）
总共
寣
音“忽”
寣就是觉。睡了一觉就是睏着一寣
镬子
第一字音“学”。
旧时灶上大铁锅
蟛蜞
毛脚螃蟹
喖咙
第一字音“胡”。
喉咙
额角头
额头
肩胛
第二字念“夹”
肩膀 |
|
t******u
发帖数: 449 | 32 作者: 董楚平 来源: 吴越文化志
1．虚助
(1)否定词“不”字口语读齿唇音声母，除东瓯片[fu3]、处衢片[fω]合于《广韵
》上声“方久切”外，多数点促化读作入声的“弗”[fʔ]或“勿”[vʔ]。
(2)表领有的助词“的”多数点是“个”字的轻音。有的浊化，有的读成促音。
(3)第三身代词多作“渠”，太湖片[ji]宣州片[h
|
|
