S********8
发帖数: 4466 | 1 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌，据不完全统计，大约
有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调
，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数
，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。 曲牌是昆曲中最基本的
演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝
大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学
大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个。最流传
的南曲曲牌如《游 昆曲《玉簪记》园》中的【步步娇】，【皂罗袍】，【好姐姐】、
《琴挑》中的【懒画眉】，【朝元歌】。这两出戏也是用来为男女演员打基础的。故昆
曲中有女学《游园》，男学《琴挑》的说法。
北曲,"端正好"，"新水令"，"醉花荫"，"点绛唇"，"粉蝶儿"，"斗鹌鹑"，"一枝花"，"
集贤宾"，等八套。昆曲中在应用曲牌时构成联套，（又称套数）通过联套的选用、调
剂、对比组成一个整本大戏的音乐和文学结构，基本上一出戏是一个套数。
曲... 阅读全帖 |
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y*****o
发帖数: 44 | 2 袁安圃（1904-1963），名樊，別號蘿庵，以字號行。蘇州人。弱冠後習曲，工五、
六旦。嘗請益於俞粟廬，並得俞振飛拍曲助教。二三十年代間，時與俞振飛、殷震賢、
項馨吾、翁瑞午、徐子權等曲界人士合作彩爨。
1926年，高亭公司出版一批崑曲唱片，其中就有袁安圃的《遊園》唱片計兩張。
這次上傳的四段mp3即爲這兩張唱片的全部：【步步嬌】一面、【醉扶歸】一面、【皂
羅袍】一面、【好姐姐】接【尾聲】一面。由於所據版本噪音過強，歌聲的音色十分模
糊，本人於音頻制作的技術十分外行，祇能就自己所能稍加處理，敬請諸位原諒。 《
遊園》恐是崑曲中最膾炙人口之一折。1925年（灌片時間）的這份珍貴的資料（同時還
有項馨吾的唱片），使七十五年後的今人得以大概了解當時清曲界五旦唱腔的一般風貌
。以下僅僅是從袁氏所唱《遊園》選擇比較顯著的一些問題略作探討，所述多有疏失，
歡迎各位指正。
聽《遊園》札記
1. 序
聽袁氏此片，信夫崑曲之行腔，元尚簡勁，其所謂行腔者，行氣而已。今人唱曲，
曾不以行氣爲事，迺競於工尺，遂不復其神氣。於是聲日多而腔日繁：徒增工尺者有之
，做腔以... 阅读全帖 |
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w******g
发帖数: 10018 | 3 南词叙录
○序
北杂剧有《点鬼簿》，院本有《乐府杂录》，曲选有《太平乐府》，记载详矣。惟
南戏无人选集，亦无表其名目者，予尝惜之。客闽多病，咄咄无可与语，遂录诸戏文名
，附以鄙见。岂曰成书，聊以消永日，忘蒸而已。
嘉靖己未夏六月望，天池道人志
南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之，故刘后村有"死
后是非谁管得，满村听唱蔡中郎"之句。或云："宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号曰
‘永嘉杂剧'，又曰‘鹘伶声嗽'。"其曲，则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士
夫罕有留意者。元初，北方杂剧流入南徼，一时靡然向风，宋词遂绝，而南戏亦衰。顺
帝朝，忽又亲南而疏北，作者猬兴，语多鄙下，不若北之有名人题咏也。永嘉高经历明
，避乱四明之栎社，惜伯喈之被谤，乃作《琵琶记》雪之，用清丽之词，一洗作者之陋
，于是村坊小伎，进与古法部相参，卓乎不可及已。相传：则诚坐卧一小楼，三年而后
成。其足按拍处，板皆为穿。尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉久之乃解。好事者以
其妙感鬼神，为创瑞光楼旌之。我高皇帝即位，闻其名，使使征之，则诚佯狂不出，高
皇不复强。亡何，卒。时有以《琵琶记》进呈者，高皇笑曰... 阅读全帖 |
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y****i
发帖数: 27 | 4 元北曲谱简编+曲韵
说 明
一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（
上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦
须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简
编》等。
黄钟宫
【醉花阴】套数首牌。古近二体。古体五句。宋词牌小异。
×仄平平去平上△，×仄平平仄上△（平）。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上
△。
其二 近体七句，前五句同古体，北曲多用之。必接用[喜迁莺]近体，末二句 |
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I***d
发帖数: 1023 | 5 你说的和他说的没什么本质不同吧，本来诸宫调到院本再到杂剧，这些都是北曲的脉络
。只不过杂剧成就很高，所以后来一说北曲大家就只想到元曲而已了。
还有楼主度到的南北曲的区别，说北曲宗中原音韵，南曲宗洪武以苏州话为主，这也是
不对的。明以后南曲一样宗中原音韵。当然南北曲的韵律是个大问题，一两句话说不清
。只说填词的话，南北曲的区别主要在宫调上。 |
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w*****n
发帖数: 937 | 6 时间：2012年3月1日
主题：北京与昆曲
主讲人：陈均（中国艺术研究院副研究员 ）
谢谢大家在这个寒冷的春夜，“杜丽娘夜不能寐”的夜晚来听这次昆曲课。首先，自我
介绍一下，基本的履历课件上面有，我来说一下我为什么来到这个课堂的缘由？我是
2005年从北大中文系博士毕业，当时我到了中国传媒大学工作，在那个学校开了一门昆
曲欣赏课程，也是一门公选课，过了两年之后我去了中国艺术研究院。在去年5月份的
时候，我在一次研讨会碰到了白先勇老师，跟白先勇老师聊起来，他说既然你不坐班，
又主要从事昆曲研究，那么就到我们这门课来，和同学们一起交流一下关于昆曲的一些
知识。和白老师一起聊天的时候，他的一个关键词就是“同学们”，比如说上一年的课
里面同学们反映，虽然听了很多很好的讲座，觉得有很多问题没有人交流，没有老师交
流。再比如说演戏，他说同学们想看戏，他就让苏州昆剧院来北大演戏，所以一个关键
词就是“同学们”，为了白老师的一片好意，也请同学们不吝赐教，有问题尽管问我。
今天我的题目是《北京与昆曲》。
我做的课件上的这幅图是当时乾隆为崇庆皇太后祝寿的万寿盛典，当时的北京城到处建
了很多经棚戏台，戏台上... 阅读全帖 |
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b*********k
发帖数: 35031 | 7 ☆─────────────────────────────────────☆
wh (wh) 于 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东) 提到:
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来... 阅读全帖 |
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s***a
发帖数: 1676 | 8 ☆─────────────────────────────────────☆
yuanji (小渊) 于 (Mon Nov 24 00:50:46 2008) 提到:
元北曲谱简编+曲韵
说 明
一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（
上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦
须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简
编》等。
黄钟宫
【醉花阴】套数首牌。古近二体。 |
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n*n
发帖数: 456 | 9 曲是一种可供演唱的韵文形式，泛指历代各种带乐曲的文学艺术样式，包括
戏曲、散曲、曲艺、小曲等。在历代文献中，一般又多用以专指宋元以来的
南曲和北曲。
曲最常见的是剧曲和散曲。剧曲或可称为“戏曲”，亦有径称为“曲”的。
剧曲是代言体的曲，它与宾白、科介一起塑造剧中人物、敷演故事。散曲则
只有曲子而无科白，不在舞台上搬演而只用来清唱，所以又叫“清曲”。散
曲中单支曲子称为“小令”，两支以上曲子按一定的音乐关系相联而成的整
套组曲称为“套曲”。元明清杂剧、传奇的剧曲音乐结构亦大多属于套曲。
另有成为“时曲”的，指流传当时的民间小曲与部分流行一时的清唱散曲。
南曲是对宋元时南方戏曲、散曲所用的曲调的统称。宋元南戏和明清传奇都
以南曲为主。北曲是对宋元时北方戏曲、散曲所用的曲调的统称。元杂剧都
用北曲，明清传奇也采用部分北曲。元代中叶以后，又出现在一个套曲里面
兼用南曲和北曲的体式，称为“南北合套”。
曲兼有文学和音乐两方面的性质。就其音乐性看，曲远源于上古民间歌谣、
乐舞及隋唐燕乐、唐曲子等，在形成过程中，曲还吸收大量词牌音乐和各族
地方民间曲调。从文学体式看，曲与诗词可谓同源而异派，曲在形成 |
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i*****c
发帖数: 1322 | 10 你百度的说法有些很成问题，比如这段：
昆曲门派主要分为南曲与北曲。
南曲与北曲虽同为昆曲但在其分离之初与后来的发展中，它们既受南北不同地域文化的
影响，也受艺术家们人为的作用，而形成两种风格各异又可以互补的类型。
南曲与北曲早在昆曲出现前就存在了。元曲主要是北曲，昆曲脱胎于南戏，后来的发展
中吸收了北曲，但南曲仍占大多数。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 11 我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来还一统江湖。魏良
辅是昆山人，为什么让昆曲遵循中洲韵？因为他本来是唱北曲的（北曲可以理解成元杂
剧唱的曲子），他改良昆曲就是借鉴了北曲。
中州韵只有一种，没有什么北京中州韵、苏州中州韵的区别。但是现在你听北昆和南昆
，好像有些发音不一样，这里面是有历史缘故的。一则，北昆在北方演化多年，受了北
方一些戏曲特别是京剧的影响，有些曲子和读音按北曲处理，这是和南... 阅读全帖 |
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q****e
发帖数: 1911 | 12 这个叫北曲。。。北昆是个剧团呀，南曲北曲都唱。元杂剧那种都是北曲。。。
我都过了好久才习惯北曲那个调。。 |
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wh
发帖数: 141625 | 13 【 以下文字转载自 Taiwan 讨论区 】
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来还一统江湖。魏良
辅是昆山人，为什么让昆曲遵循中洲韵？因为他本来是唱北曲的（北曲可以理解成元杂
剧唱的曲子），他改良昆曲就是借鉴了北曲... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 14 我在web下也看不到文章号，我都用主题模式看的，给你标题和帖子你找得到吗，我把
原帖贴在后头。经常有人找旧帖找不到而可惜的，没事的，可惜一会儿就被新帖淹没了
，哈哈哈。未名观察保留了所有帖子，虽然长帖只保留500b不全，但也足以提供很多旧
证。蚊子也会合集，大家有需要合集的直接在版上提出来就行，哪个版务有空就做。合
集保留比m更完整，m太多也有副作用，促进发大水……哈哈。支持短帖和部分跟帖不发
包子mark。
发信人: wh (wh), 信区: LeisureTime
标 题: 关于这个中州韵 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东)
【 以下文字转载自 Taiwan 讨论区 】
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到... 阅读全帖 |
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w*****n
发帖数: 937 | 15 是元曲。凭印象说一下，元曲通常指元杂剧和散曲，是北曲。昆曲是由宋元南戏发展而
来，南戏比如著名的荆刘拜杀，后来又吸收了北曲演化成明清的传奇，因此常见的昆曲
曲牌既有南曲也有北曲的曲牌。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 16 在他处灌水，这里贴一份，可能有人感兴趣。
不從根上講，只說戲文，比較早的是南宋後期出現的“南戲”，稱南戲是因爲起源于永
嘉（今溫州）地區，大多也流行于南方。北方在金朝的時候有所謂“諸宮調”，即一支
曲子 一支曲子連著唱，各宮調集合在一起，所以叫“諸宮調”。金元時期又有院本，
已經從諸宮調的說唱演進爲舞台表演。跟著就是雜劇的興盛，因爲文人介入，不但興于
舞台，也成一代文學之盛。明初雜劇即逐漸衰落，南戲反盛，但此時已稱“傳奇”，形
式上繼承南戲，但文學甚至韻律都以北曲（雜劇）爲宗。以傳奇爲本的舞台搬演，在明
朝中期形成天下四大腔，弋陽、余姚、海鹽、昆腔，嘉靖時期，昆山魏良輔吸收北曲特
色，改革昆腔，做出水磨調，從此昆腔一統天下，今天尚有昆曲，雖然清朝京劇形成之
後，昆曲霸主的地位被京劇搶了去。乾隆後期各地皆興起具有地方特色的戲曲，稱“花
部時期”，與“雅部”的昆曲相對應。如今各地方戲也大多是花部濫觞。
以上是中國戲曲的簡單流變。
PS：宋元、金元的早期戲文，流傳到今天的很少，比如現存諸宮調只三種：董西廂、天
寶遺事、劉知遠。早期南戲有所謂“四大戲”一說：殺狗記、張協狀元、小孫屠、宦門
子弟 |
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l******n
发帖数: 2631 | 17 热闹戏是翻跟头闹天宫？：）
无论南北曲，尽有闹的也尽有清的静的，闹与闹各异，静与静又不同，这些都算是昆曲
中北曲的经典之作了（潼关怀古除外，是依《九宫大成》打谱而作的小调），俺常听得
落泪，hehe. 所以现在也就是难得听听了。 |
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w*****n
发帖数: 937 | 18 还真不知道小孩票的规矩，昆曲社的汇报演出是免费的。
不好意思，这个写起来麻烦，又要贴图啥的，一直懒得动。话说工尺谱，我也就是知道
点皮毛，让我拿起一页工尺谱，我也不会唱，当然，我拿起一份简谱，也唱不出来，乐
盲，不认谱，呵呵。不过倒可以简单说一下。
昆曲分南北曲，南曲五声音阶，宫商角徵羽对应简谱的12356；北曲七声音阶，宫商角
变徵 徵 羽 变宫，对应1234567。不过在工尺谱中记录音高的谱字并不用宫商角徵羽，
而是如图的上尺工凡六五乙（1234567）等。
昆曲讲究依字行腔，声腔就以工尺字记录在每个字的右边，举个例子，前些时候我贴的
长生殿-弹词-七转，
http://www.mitbbs.com/article_t0/Xiqu/31170059.html
部分工尺谱如图。在七转的右边还有“转上调”几个字，这就是这个曲子的调名，因为
弹词前面都是尺字调，到此曲转成上字调，所以说“转上调”。昆曲曲笛共有七调：上
字调，尺字调，小工调，凡字调，六字调，正宫调，乙字调。对应于西乐的降B,C,D,降
E，F, G, A调。严格说来，调高并不是一一对应，以前昆笛是平均笛孔，一根笛子可以
吹... 阅读全帖 |
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y****i
发帖数: 27 | 19 这支曲子是元曲中比较活泼的一支曲子，看似容易，写起来也不是太简单，大家写写就
会有体验的，它一样要注意诗的起承转合，以及前呼后应。
至于内容风格吗，它允许多种多样，多姿多态，痴情的、幽默地、戏谑的，都行。形象
更为突出，是元曲的一大特点。
元曲分本色和清丽两种，尤重本色，所以，元曲中很多曲子通俗易懂，俚语俗语入诗较
多。至于元曲的其他特点，我根据这两年学习元曲的体会，也曾经写过一篇小文，等大
家有了一定的感性认识以后，我再把拙作发出来给大家看吧。暂时，就给初写元曲的朋
友讲这么多。
【一半儿】小令兼用。即[忆王孙]，末句定格嵌入两个“一半儿”。曲中多用此格，用
[忆王孙]整个甚少。
×平×仄仄平平△，×仄平平平去平△，×仄×平平去平△。厶平平△，一半儿平平一
半儿上△。
在这个谱子里，×表示那个位子的词可平可仄，去表示这个位置的词一定要用去声！厶
表示这个位置的词可去可不去，最好是去声，不是去声的话，当然必须要用上声了。上
表示那个位置的词一定要用上声！△韵脚的标志。
注意：元曲不同于诗词的地方是：诗词有平仄入声。北曲有平上去声，没有入声。我们
现在写的曲子，都是北曲，习惯上成为元曲， |
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j*******e
发帖数: 26 | 20 学习了...
【词牌介绍】
①中国词牌名。
一说出于唐代诗僧皎然《风入松》歌；一说古琴曲有〔风入松〕。传为晋嵇康作，见于郭茂倩《乐府诗集》。又名〔远横山〕〔风入松慢〕。双调74或76字，上下阙各6句4平韵。《宋史•乐志》入“林钟商”。《词谱》收有4种体式，以北宋晏几道词和南来吴文英词为正体，另有变格。
②中国曲牌名。
南北曲均有同名曲牌，字句格律与词牌76字体半阙略同。北曲属双调，用于套曲或小令。南曲属仙吕入双调，用于过曲。京剧有同名伴奏乐曲，曲调与南曲同。
【定格】
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。
中仄平平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。
中仄平平平仄，中平中仄平平。
百度百科 |
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M******8
发帖数: 8425 | 21 89 标题 谈谈诗歌的音韵（5）
Fri Oct 13 16:47:59 2000
曲有南北之分。南北语音不同，南北曲的用韵也就不同，因此曲韵专书
有南北派之分。
第一部北曲韵书是元.周德清的〈中原音韵〉，后来蒲松龄加以订正编成
了“十三辙”。“十三辙”被北方的戏曲、说唱艺人接受下来一直沿用到
现在。
南曲本来没有专门的韵书，等到〈洪武正韵〉出来后，南曲作家和艺人觉
得这部韵书和南方语言较为接近，就拿来作为主要的参考。明清两代，
戏曲界流传“北主〈中原〉，南宗〈洪武〉”，就是指这一点。
后来，朱权在明洪武三十一年（公元1398年）编成了 琼 盅旁稀担?9
韵。这是第一部南曲专用的韵书。
戏曲在演唱中，由于旋律要求，入声字常因音乐延长而暂时变调，因此常
附入其它三声中。而且，戏曲演唱讲究字正腔圆，有时候就要求故意把字
唱变念变，这种字就叫“上口字”。上口字在一般曲韵书中很少反映，有
的分韵还与之矛盾。
因此，创作戏曲除了要依靠曲韵书，而且还要重视演员代代相传的“上口
字”传抄本，以便弄清其押韵情况。 |
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n*n
发帖数: 456 | 22 【揭调】
即某字须揭而起，唱高调。北曲以清者为阴，浊者为阳，故北曲中凡揭起
字皆曰阳（从低至高曰揭），抑下字皆曰阴（从高到低曰抑）。而南曲则
相反，南曲凡清声字皆揭而起，凡浊声字皆抑而下。宜揭处而错用阳阴，
则声必欺字；宜抑处而错用阴阳，则字必欺声。制曲者，须辩南北揭调之
区别，否则唱处字非其字，声非其声，听者逆耳，歌者棘喉。然南曲亦有
揭起处，特以阳字为妙者，如[梁州序]第三句第三字宜揭，“日永红尘隔
断”与“一点风来香满”，“风”不如“红”妙，盖阳字其声吸而入，其
揭内向，而阴字其声吐而出，其揭如去声一往而不返也。明杨慎《诗话》
曰：“乐府家谓揭调者，高调也。高骈诗：‘公子邀欢月满楼，佳人揭调
唱《伊州》。 便从席上西风起，直到萧关水尽头。’”则在唐时之歌曲
中，已有揭调之说。
【撺抢】
古曰“趋”，俗谓“抢”。即曲中紧板急曲，一字一腔或二腔，唱一眼板
或有板无眼，须快打紧唱，为打谱、度曲之技巧。然填词作曲也须明白此
理，如在急曲板密处衬字过多，或在急曲板疏处正字倔强聱牙，皆会不及
“撺抢”而脱板。明王世贞《曲藻》称冯惟敏制曲独为杰出，是因为“其
板眼、务头、撺抢、紧缓，无不曲尽 |
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n*n
发帖数: 456 | 23 【慎用上声】
平、上、去、入四声，惟上声一音最别。用之词曲，较他音独低，用之宾
白，又较他音独高。李渔曰：“填词者每用此声，最宜斟酌。”（《闲情
偶寄》卷二）上声利于幽静之词，不利于发扬之曲，即幽静之词，亦宜偶
用、间用，切忌连二、三、四字，盖曲到上声，字不求低而自低，如十数
字高，而忽有一字之低，亦觉抑扬有致，若十数字皆低，不特无音，且无
曲矣。平、上、去、入，平居其一，仄居其三，，然上声实可介于平仄之
间，其音较之于平略高，较之于去、入又略低， 如声音之过文，又有妙
用。如两句三句皆平或皆仄，求一可代之字而不可得，即可用一上声字；
皆平之句间一上声字，其声是仄不必言矣；皆去、入之句间一上声字，则
其字明为仄却似平，令人听之不知其为连用数仄者。
【慎用入声】
曲之有入声字，如药之有甘草，一遇缺乏，或平、上、去三声字面不妥，
得一入声便可代之。然南北曲自有区别，制曲填词者须慎用之。北曲以入
隶三声，派有定法，某入声字作平声，某入作上，某入作去，一定不移，
《中原音韵》甚详。入派三声音变腔不变，如元杂剧《东堂老》[醉春风]
“倘来之物”，“物”字《中原音韵》读作务，是变音；谱应去声， |
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n*n
发帖数: 456 | 24 从关汉卿到汤显祖 古苍梧
元代文人有「南曲戏文」与「北曲杂剧」的说法。南宋时，「宋杂剧」吸收宋词、南方民
歌形成音乐主体，发展出多人唱演的长篇戏剧，谓之「戏文」，亦称「南戏」，后来演变
为更完整的「传奇」形式。元代北方戏剧家，以「金院本」为基础吸收北方民歌及「诸宫
调词」(说唱体曲艺)的音乐结构，发展出一人独唱、数人合演的短篇戏剧，世称「元杂剧
」。南戏在明代有很大的发展，元杂剧却逐渐式微。昆曲的兴起使北曲及元杂剧再受重视
。明末清初，昆剧成为流行全国的大剧种，虽以南戏为主体，却保留了不少元杂剧的剧目
，演出上也尽量体现元杂剧的体制、风格，念白、曲文均按原作。
南戏着重演员间的互动
元杂剧的演法早已失传，其风貌却保留在昆剧中。此次康文署主办的「南戏北戏名作展」
就可以欣赏到两个代表作：关汉卿的《刀会》和无名氏的《女弹》。元杂剧脱胎于金院本
与诸宫调词，从一个综合性表演的「杂剧」变成一种以人物为核心的戏剧，把院本只唱不
演的「正末」或「正旦」变成剧中的主角，让他唱演到底，并把诸宫调词的叙事体(第三
人称身份唱叙)变为代言 |
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w*****n
发帖数: 937 | 25 你这个北曲的说法跟我印象中的不一样，我一直认为常说的元杂剧和散曲就是北曲。 |
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L*******i
发帖数: 1126 | 26 有昆曲爱好朋友在筹备昆曲清唱，还不曾找到会打板的人，我去搜了搜，到处都是杨荫
浏的原文，请问有没有朋友有容易明白，更详细一点的知识？ 谢谢！！
杨荫浏
有聲歌必有節奏，《國語》曰:木以節之，後易以拍板。《文獻通考》云:拍板長闊
如手，重大者九板，小者六板，以韋編之（現在通用者，均以三板合成）。板之為用，
自古有之。崑曲所用之鼓板，其敲擊之法有八，即排、撮、蹻、喚、滾、鑽以及夾打是
也。排即勻敲，如《三醉》之“俺只道”以後至“識得龍魚”止，須將鼓勻打，凡有板
之處，拍板敲擊一下。撮即雙音，於段落之處，須用撮頭。三弦上有時亦須用撮，有時
則否。蹻即蹻扦，應用於閃板之下，三弦須稍遲出音，蹻扦不必用大滾，三弦互相合下
。做即做頭；與三弦同。喚即做頭之一半，在下曲未擊出聲之前，打二下，以引起下曲
，三弦同時彈出，不可稍差。滾即做頭之一半，凡在歌者未出聲前，所用之滾頭，即曰
鑽。鼓與板間打，名曰夾打，在北曲〔油葫蘆〕曲牌，定有此種打法。三弦須參差彈出
，方能錯落有致。在夾打之下，必用長滾。再有在宕板之起首及末尾，有時須急轉直下
者，曰飛鞭，如《刀會》之“大江東”，《彈詞》之“播千載”，在大字上及千... 阅读全帖 |
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y*****o
发帖数: 44 | 27 《折柳阳关》是汤显祖所撰《紫钗记》之一折，流传至今为人们所喜爱。《紫钗记》为
什么列入临川四梦呢，原来它在结尾之前有一折《晓窗圆梦》，所以也算一梦。霍小玉
梦中得一双鞋，圆梦人说“鞋者，谐也，夫妻重谐连理”，果然故事的收场，汤显祖给
他们安排了大团圆。
在此之前，汤氏先写过一部《紫箫记》，到了38岁左右，在《紫箫记》基础上改写
成《紫钗记》，把两个剧本对照来看，可以发现《紫钗记》的结构、曲词、音韵等各方
面，都有较大的改进。
我们在此学习《折柳阳关》，除敬仰汤显祖外，还有两个重要人物，不应忘记，一
个是为汤氏提供故事素材的唐人蒋防，一个是为《紫钗记》谱曲的清人叶堂。蒋防的《
霍小玉传》写得很好，建议一读，《折柳阳关》中得部分对白，汤显祖特为照抄不误，
至今使人念到这里声泪俱下。蒋防对唐代的门第观念，妇女地位等社会问题，借《霍小
玉传》这个典型悲剧故事，喊出了凄厉的呼声，他笔下的李益，是个“始乱终弃”的轻
荡才子负心汉，故事的结局，并没有团圆。
《折柳阳关》开场，众军卒唱的一支[金钱花]，是原著另一折《陇上题诗》中的曲
子，演出本把它移前到《折柳阳关》中来作为吊场，点出了行军紧急气氛，为... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 29 上次和aldernetwork、xoxo2012等聊起工尺谱；这里转贴古典版朋友的工尺谱和简谱的对照解释，我看明白了不少，转给有兴趣的朋友看看。
【 以下文字转载自 ChineseClassics 讨论区 】
发信人: winston (哈儿), 信区: ChineseClassics
标 题: Re: 立體的中國古典文學-崑曲桃花扇-四月洛杉磯專業演出
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Mar 25 12:07:02 2012, 美东)
还真不知道小孩票的规矩，昆曲社的汇报演出是免费的。
不好意思，这个写起来麻烦，又要贴图啥的，一直懒得动。话说工尺谱，我也就是知道
点皮毛，让我拿起一页工尺谱，我也不会唱，当然，我拿起一份简谱，也唱不出来，乐
盲，不认谱，呵呵。不过倒可以简单说一下。
昆曲分南北曲，南曲五声音阶，宫商角徵羽对应简谱的12356；北曲七声音阶，宫商角
变徵 徵 羽 变宫，对应1234567。不过在工尺谱中记录音高的谱字并不用宫商角徵羽，
而是如图的上尺工凡六五乙（1234567）等。
昆曲讲究依字行腔，声腔就以工尺字记录在每个字的右边，举个例子，前些时候我贴的
长... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 30 笑林（资料图）
3月23日，苗阜发微博称相声演员笑林去世，终年59岁。随后，李菁、哈文、大春、赵建明的演艺圈人士表示悼念，祝笑林老师一路走好。
笑林曾在北曲唱山东快书，后改说相声。他原名赵小林，因为与一位相声作家同名，后来在李谷一的建议下，改名笑林。
笑林的相声以歌柳见长（柳活即指以唱为主的段子，歌柳即指唱歌）。他在唱歌方面确实下过功夫，他在相声界应该是第一个把歌曲唱得很专业的演员。但这也成为被别人垢病的原因之一，但李国盛对笑林说过一句话，我觉得很有道理：不要听别人说你，他们说你，是因为他们不会。
此前，笑星笑林还在央视七套主持《每日农经》，有网友调侃他是要改行做主持吧。笑林对此坦言，农民朋友特别喜欢他，节目组每天接到的观众来信，有一多半是寄给他的。主持农经节目不能当外行，现在他满脑子是微生物肥料、根瘤菌拌种等词汇。他还道出了自己当主持人的一大秘密：他过去在农村插过队，离开农村30多年了，这个时期尽管也去过农村，但那是走马观花的事儿，没有真正地深入下去。从主持这个节目以来，他有很多时间走到田间地头和农民的家里，真正深入到了农民的生活之中，让他积累了很多农村生活的素材，这对他的相声创作很... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 31 【 以下文字转载自 Xiqu 讨论区 】
发信人: ilmioben (ilmioben), 信区: Xiqu
标 题: 我为主席录传统戏
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Dec 24 14:13:21 2010, 美东)
孙以森(口述) 本文采写/杨敏
1966年文革开始后，传统戏曲作为“毒草”遭到批判。在此后将近十年里，由江青亲自
审定的八个革命样板戏独占戏曲舞台，经电影、电视、广播反复强制性播放，后有“八
亿人民八个戏”之说。但在文革最后的几年里，由江青亲自领导，文化部牵头专门为中
南海录制了一批传统戏曲。这批传统戏曲的录音部分，最后归属中央人民广播电台文艺
部的录音资料库，其中一些录音在后来也曾陆续播放，少数录音在客观上成为较珍贵的
录音史料。
文革一开始还有电视节目，大约半年之后，电视就停播了。所以那个年代就只有广
播，广播里又只有样板戏。我当时在中央人民广播电台文艺部戏曲组当编辑，后来当副
组长，虽是“革命”期间，但工作还是很忙的。
我是安徽寿县人，1960年中国人民大学新闻系毕业后，留校在中文系工作。两年后
调到中央人民广播电台工作。文艺部戏曲组... 阅读全帖 |
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y*****2
发帖数: 863 | 32 嘉靖朝是从1522-1567。明朝虽然有很多大问题，但发展还是很先进的，只是运气
太不好，又处在时代变化找不着更好出路的堕落心态中。
关于资本主义萌芽问题，现在学术界还在争论，有许多不同的意见。有的人认
为资本主义萌芽很早，有的人认为很晚。所提供的史料的时间性都很不肯定，从八
世纪到十六、十七世纪都有。特别是关于《红楼梦》的社会背景的讨论展开以后更
是如此。是在什么情况下产生了《红楼梦》这部作品呢？它的社会基础是什么？
《红楼梦》中的贾宝玉反对科举、尊重妇女的思想是从哪里来的？他骂念书人，骂
那些举人、秀才都是禄蠹，说女孩子是水做的，男人是泥做的，这样的思想认识是
在什么情况下发生的？对于这一系列的问题提出了各种不同的看法，各有各的论据。
而且关于“萌芽”这个词的意义也有不同的理解。比如种树，种子种下去以后，慢
慢地露出了头，这叫萌芽；又如泡豆芽菜，把豆子放在水里，长出一点东西，这也
叫萌芽。既然只是萌芽，它就不是已经成熟了的东西，还只是那么一点点。假如是
整棵的菜，那就不是萌芽；至于开了花、结了果的东西就更不是萌芽了。所以要把
这些情况区别开。可是现在在某些讨论中存在有这样的问题：将... 阅读全帖 |
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j****e
发帖数: 12067 | 33 【 以下文字转载自 Xiqu 讨论区 】
发信人: ilmioben (ilmioben), 信区: OnStage
标 题: 花雅之争: 昆曲京剧发展史上的一段故事
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Nov 22 20:29:07 2010, 美东)
清代戏曲发展简史三部曲其一——“花雅之争”
楔子
乾隆帝在位60年间，中国进入了封建时代的最后一个黄金时期，工商业高度发达，社会
相对稳定，在此时期里，京城（今北京）的演剧活动日益缤纷。朝廷于内廷中专设“南
府”主管宫中演出事宜，演员多是太监担任，是为“内学”，相对的也有一些民间艺人
隶属于南府，即为“外学”。
“花雅之分”
当时宫中的演出，在戏曲唱腔上只用昆曲和“弋阳腔”在北京流传变化发展出的“京腔
”，而演出的不外是《月令承应》、《法官雅奏》、《劝善金科》、《鼎峙春秋》、《
忠义璇图》等剧目。此类整本大戏一般分为十本，每本24出，前后得十天演出时间（其
实就是时下的连续剧），且多为御用文人执笔，是盛世宫廷不可或缺的点缀，其内容大
多“取其荒幻不经，无所触忌，且可凭空点缀，排引多人，离奇变诡作大观也（清，赵
翼《檐曝杂记》“大... 阅读全帖 |
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S********8
发帖数: 4466 | 34 【 以下文字转载自 Xiqu 讨论区 】
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标 题: 花雅之争: 昆曲京剧发展史上的一段故事
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Nov 22 20:29:07 2010, 美东)
清代戏曲发展简史三部曲其一——“花雅之争”
楔子
乾隆帝在位60年间，中国进入了封建时代的最后一个黄金时期，工商业高度发达，社会
相对稳定，在此时期里，京城（今北京）的演剧活动日益缤纷。朝廷于内廷中专设“南
府”主管宫中演出事宜，演员多是太监担任，是为“内学”，相对的也有一些民间艺人
隶属于南府，即为“外学”。
“花雅之分”
当时宫中的演出，在戏曲唱腔上只用昆曲和“弋阳腔”在北京流传变化发展出的“京腔
”，而演出的不外是《月令承应》、《法官雅奏》、《劝善金科》、《鼎峙春秋》、《
忠义璇图》等剧目。此类整本大戏一般分为十本，每本24出，前后得十天演出时间（其
实就是时下的连续剧），且多为御用文人执笔，是盛世宫廷不可或缺的点缀，其内容大
多“取其荒幻不经，无所触忌，且可凭空点缀，排引多人，离奇变诡作大观也（清，赵
翼《檐曝杂记》“大... 阅读全帖 |
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R*****d
发帖数: 1148 | 35 ☆─────────────────────────────────────☆
SweetJan08 (Jan) 于 (Sat Apr 30 00:33:31 2011, 美东) 提到:
发信人: ilmioben (ilmioben), 信区: OnStage
标 题: 花雅之争: 昆曲京剧发展史上的一段故事
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Nov 22 20:29:07 2010, 美东)
清代戏曲发展简史三部曲其一——“花雅之争”
楔子
乾隆帝在位60年间，中国进入了封建时代的最后一个黄金时期，工商业高度发达，社会
相对稳定，在此时期里，京城（今北京）的演剧活动日益缤纷。朝廷于内廷中专设“南
府”主管宫中演出事宜，演员多是太监担任，是为“内学”，相对的也有一些民间艺人
隶属于南府，即为“外学”。
“花雅之分”
当时宫中的演出，在戏曲唱腔上只用昆曲和“弋阳腔”在北京流传变化发展出的“京腔
”，而演出的不外是《月令承应》、《法官雅奏》、《劝善金科》、《鼎峙春秋》、《
忠义璇图》等剧目。此类整本大戏一般分为十本，每本24出，前后得十天演出时间（其
实就是时下的连续剧... 阅读全帖 |
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m****s
发帖数: 61 | 36 晋国首都，曲沃，在西周初年就出现在历史记载中，现在在曲沃县东北曲村，到春秋初
年，新曲沃又出现，曲沃代翼，现在曲沃县城西南。 |
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d******a
发帖数: 32122 | 37 如众所周知，北方方言中除了元音外，只有两个辅音n,N（在拼音方案中以ng表示）可
能处于一个音节的结尾，而世界上绝大多数语言中音节多可以用辅音结尾，例如英语中
的dog,bit之类。不过在古汉语中，曾有过以n,N,m,k,t,p结尾读音的字。按记载，以k,
t,p结尾读音的字的发音相当短促，这是必然的，否则就可会被误听成两个音，这就是
入声。随着语言的演变，入声的这三个辅音，可能短促到只出现一个口型，并不真正发
音，进一步还可能只是发音短促而已，不再体现三个不同的辅音的存在了。
在唐代编写的韵书中，入声分三十多韵，k,t,p结尾的字被分别列于不同的韵部，宋代
编的平水韵中，入声压缩为十九韵，k,t,p结尾的字仍被分在不同韵。m属鼻音，以此结
尾的字分别被列入平上去诸声部一些韵中。
不过，即使在唐代，也不是全国人的语音都这样。例如，晚唐诗人胡曾的《戏妻族语不
正》（《全唐诗12.8.870》）是非常有趣的： 呼十却是石，唤针将作真；忽然云雨至
，总道是天因。 讲北方汉语的人可能无法理解此诗，在北方汉语中，十石，真针，阴
因都同音，而唐朝时的正音，针、因是m尾，真、阴是n尾。十、石都是入声... 阅读全帖 |
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p***n
发帖数: 17190 | 39 https://tw.news.yahoo.com/%E6%8A%B1%E7%86%B1%E6%B0%B4%E7%93%B6%E5%8F%96%E6%
9A%96-%E6%88%B6%E5%A4%96%E7%87%92%E7%85%A4%E8%A2%AB%E6%8D%95-%E4%B8%AD%E5%9C
%8B%E5%BC%B7%E6%8E%A8-%E7%85%A4%E6%94%B9%E6%B0%A3-%E7%88%86%E6%B0%91%E6%80%
A8-043100581.html
抱熱水瓶取暖、戶外燒煤被捕 中國強推「煤改氣」爆民怨
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2017年12月6日 下午12:31
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時值12月，北半球各地時序已進入冬天，人們以各種方式取暖盼度過嚴冬酷寒，但在中
國，2017年的冬天卻爆發了中南海恐難忽視的民怨。
由於加入巴黎協定，中國政府在北方推行「煤改氣」，亦即，不允許民眾在寒冬中燃煤
取暖，以降低空氣汙染程度。不過，在施行「媒改氣」的同時，卻又因為天然氣供應不
足，導致大部分民眾無法正常取暖，挨凍後爆發民怨。
是媒改氣沒錯的... 阅读全帖 |
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i*****c
发帖数: 1322 | 40 昆曲简介
昆曲是中国现存历史悠久丶成就辉煌的传统表演艺术，对中国文学丶戏剧丶音乐丶舞蹈
都有深远的影响。2001年，昆曲名列联合国教科文组织公布第一批“人类口述丶非物质
文化遗产代表作”。
昆曲於明代嘉靖丶隆庆年间(1552-1572），流行於江苏昆山一带，称为昆山腔或水磨调
，从明中叶到清道光年间约三百年，风行全国。昆曲的剧本叫传奇，文字优美，寓意深
切，如汤显祖的《牡丹亭》丶洪升的《长生殿》等，都是中国文学名着。昆曲的音乐继
承了元曲系统的北方音乐，以及唐宋以来南方流行的音乐，合称南北曲。昆曲文场的主
奏乐器是笛子，武场以鼓板为引导。昆曲的表演有唱丶念丶做丶表丶舞蹈，以及武打等
多种艺术方式，其表演与唱腔和唱词融合为一，不但给观众听觉和视觉的享受，更能深
刻地塑造剧中人物，突出剧本的主题。昆曲结合诗的意境，画的风采，融诗歌乐舞於一
体，是一个完整的表演艺术体系。京剧和 许多地方戏的剧本丶锣鼓和表演方式都是从
昆曲吸收演变而来。所以昆曲艺术的研究丶保存和发扬，值得所有爱好中国艺术，珍惜
中国文化的人重视。
昆曲在清晚期逐渐式微。为保留昆曲薪火，1921年一批有远见的曲友曲家们集资在苏... 阅读全帖 |
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p***r
发帖数: 20570 | 41 比这个早多了。大概是北曲里来的吧。
以前诗韵也类似，平水韵，切韵什么的，基本没人真那么说话的。 |
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w*****n
发帖数: 937 | 42 昆曲这个音韵的东西，越看是越糊涂，在iliad的基础上再补充点。
所谓中州韵，其实是在《中原音韵》的基础上吸收南曲音韵的结果，常说北依中原，南
遵洪武，一般来说昆曲中的北曲用中原韵，四声是阴平，阳平，上，去，没有入声；南
曲有入声，平上去入，还分阴阳，但都叫中州韵。俞振飞的习曲要解有介绍，贴两张节
选。理论上中州韵有一个大致的规范，但具体到昆剧团和演员来说，老师口耳相传和昆
团传统导致不同。
南京的江苏省昆和苏州的苏昆在咬字上吴音就重一些。由于不少演员，像张继青，王芳
，当年还演苏剧，苏音尤其重，虽说唱得很好，软糯，但其实已经脱离了曲韵的规范。
而上海的上昆有些演员，又向普通话多靠拢了些，也是不合适的。
昆曲四声一个特点是上声和去声声调相反，比如买卖，其实不少方言也是这样的。 |
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k***g
发帖数: 7244 | 43 【 以下文字转载自 ChineseClassics 讨论区 】
发信人: kzeng (寱语·无味赛百味), 信区: ChineseClassics
标 题: 舞剧《牡丹亭》
发信站: BBS 未名空间站 (Sat Jan 7 18:01:53 2012, 美东)
昨天在林肯中心看了金陵艺术团的舞剧《牡丹亭》，很震撼。从头到尾没有对白的演绎
这样一个复杂的爱情故事，并且能让我这样的舞蹈门外汉能够马上意识到舞剧的每一幕
对应的是原剧的哪一出，在结尾的时候还被深深感动，我觉得这个舞剧改编得很成功。
（文科博士的一个通病就是过于 critical ，这都是当年被逼读 N 多 paper，写 N 多
review 留下的后遗症，如果不 critical 到 cynical, 便无法体现所谓独立思考之精
神 -_-）。这部舞剧是我今年看多的最好的演出，没有之一。
金陵艺术团这个名字可能有些陌生，其实它就是南京军区政治部前线文工团，大概是对
外演出的需要，所以有了这个艺名，否则 Battlefront Culture Troupe of the
Political Department of ... 阅读全帖 |
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w******g
发帖数: 10018 | 44 诗用平水韵，是因为这是对唐诗用韵的总结。宋朝人自己写词的时候，用韵已经要宽
很多了，所以清朝人对这个进行了总结，编成了词林正韵。元曲的用韵比宋词更为宽
泛，尤其是入派三声，基本取消了入声，所以当时为了区别这个，编写了中原音韵。
但是在南曲中仍然存在入声，为了区别开来，又兴起了一些韵书，其中比较好的是韵
学骊珠。
我基本上赞成诗词都用新韵，南北曲用古韵，因为仍然可以唱，如果用普通话唱出来
就会有点怪。 |
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w******g
发帖数: 10018 | 45 这个写南曲传奇的确入手很难。安排回目还在其次，最难的就是如何连套。
南曲本来只是乡野俚曲，明朝魏良辅声腔改革以后，把北曲的声韵理论拿来改造南曲，
从此才造成昆腔一枝独秀。但是南曲的那些曲牌虽然有宫调，其实只是冠一个名字而已
。徐渭说，安排曲牌就是要声相邻，就是不同曲牌的腔格要有联系才能连套。不仅如此
，不同曲牌的感情风格也是不一样的，比如《集贤宾》就绝不可以用在欢乐场合，但是
有的时候通过变调有可以更改声情。
所以为了编一折戏，首先就得搞清楚哪个曲牌可以用，哪个曲牌不可以用，哪个曲牌一
定要在前面，哪个曲牌一定要在后面，哪个曲牌一定要跟哪个去连起来。这个只能去多
听戏，揣摩曲牌之间的声韵联系。这个是最花工夫的。
我为了编这个，听了大概将近一百出的戏。其间很多时候就不是写这个东西，基本是在
听戏了。 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 46 海盐腔跟昆腔一样算南曲一种，南曲兴而北曲灭，而自魏良甫改良昆腔，昆曲从此一枝
独秀，海盐曲谱就失传了。 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 47 海盐腔跟昆腔一样算南曲一种，南曲兴而北曲灭，而自魏良甫改良昆腔，昆曲从此一枝
独秀，海盐曲谱就失传了。 |
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M*****e
发帖数: 11621 | 48 ☆─────────────────────────────────────☆
volontaire (volontaire) 于 (Sun Dec 22 11:47:31 2013, 美东) 提到:
说它经典是因为，曹雪芹在红楼梦里说，情产生的过程，“既悦其色，复恋其情”。这
是比较自然的，人本来就是动物，人最先感知的也是一个人生物特征，生物特征的相互
吸引，带来了情感和肉体的交流，然后是各种社会经济现实，决定了最终的关系走向，
李瓶儿和西门庆是情，欲，钱，交织的关系，这种关系也是最真实的男女关系
☆─────────────────────────────────────☆
charmed (仙境别红尘) 于 (Sun Dec 22 11:55:55 2013, 美东) 提到:
情，欲，钱，交织的关系，的确是最真实的男女关系，不过我就读不进金瓶梅，它太不
风花雪月了，不适合YY。。。
☆─────────────────────────────────────☆
volontaire (volontaire) 于 (Sun Dec 22 11:59:0... 阅读全帖 |
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p***r
发帖数: 20570 | 49 不是安徽方言。韵白是中州韵，中原音韵，专门给北曲配的一种语言，也并不是大家平
时说的话，好处是南北方人都勉强能听懂。。。京剧的韵白基本上混合的中原音韵，北
京话，湖北话等等。 |
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d*********r
发帖数: 11979 | 50 魏索南，今年２８岁，现在美国某名校就读生物博士。所有的人都叫他小魏，因为
他的名字实在读起来拗口。据小魏说，他祖上是郑国公魏徵魏玄成，自然是名门望
族。后有一支到了苏州, 明朝嘉靖年间出了个有名的音乐家叫魏良辅，也就是小魏往
上数二十辈的老祖宗了。据小魏说，自古以来，我国的音乐有北曲与南曲之分， 北
曲弦索，字多而调促；南曲磨调，字少而调缓。两派隔阂甚深，连良辅老人家都说
‘弦索唱作磨调，南曲配入弦索，诚为方底圆盖，亦以坐中无周郎耳。’意思就是说两
者是一方一圆，不可能结合。这话一直被魏家奉为祖训。可小魏偏不信这邪，把弦
索配入南曲，效果却出奇的好，他给自己改了个名字叫‘索南’来纪念自己的创新。小
魏是著名走音公鸭嗓，自然没法走红，于是他把歌卖给了一个叫周杰伦的台湾人，
人现在可是凭着这南辕北辙的调调大红大紫了。而小魏终究没逃出‘万般皆下品、唯有
读书高’的封建思想束缚，糊里糊涂地来到美国一个鸟不拉屎的小地方读起了他的PhD。
小魏起名那会，还没有流行‘猥琐男’一词，否则他打死也不会用魏索南这样一个名字。
想说他不WS吧，可他偏偏具备了WSN应该具备的所有特征：站起来比坐着高不了多
少 |
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