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x******y
发帖数: 6946 | 3 这个章盖的好
俺加盖一个
【 在 wiids (iwi) 的大作中提到: 】 |
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i******o
发帖数: 6843 | 6 这标题。。。好吓人啊。。。
这个好。
我很小的时候，看一个电影，好像是虎口脱险，
里面有这个曲子，好像就说是“元首的最爱”。 |
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c*********e
发帖数: 311 | 7 看成了“寻寡妇合作”，哈哈哈哈~~~~~ ：）） |
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r********d
发帖数: 7742 | 14 我哈哈哈哈哈啊
Re: 【合作】寻风流寡妇合作
这么霸气的标题我怎么错过了？
老白你太油菜了。
你赶紧把这个霸气的标题改回来，我帮你转joke版。 |
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r********d
发帖数: 7742 | 16 Good idea。
Done！
你俩要是火了给我发包子啊。我要不要给鹊桥版也转一份过去？ |
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a*******u
发帖数: 6324 | 17 鹊桥版啊？
那我就算了，
转过去了我就不是自个了啊。 |
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w***s
发帖数: 2658 | 18 话说俺也是帮里兄弟，你们俩不能这么编排俺不是～～～～ |
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I****y
发帖数: 1498 | 20 哈哈哈。。。太喜剧了！
白求恩唱的不错！ 应该能找到合作吧，呵呵。。 |
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w***s
发帖数: 2658 | 21 乘着歌声的翅膀》
——王莹维也纳独唱音乐会
节 目 单
第一幕
1、《乘着歌声的翅膀》 海 涅词 （德）门德尔松曲
2、《七月的草原》 宋斌廷词 尚德义曲
3、《爱在天堂》 贺东久词 印青曲
4、《微笑之国》 交响乐 弗朗茨·雷哈尔曲 （幕 间）
第二幕
5、《小夜曲》 列露斯塔普词 （奥）舒伯特曲
6、《我亲爱的爸爸 》 选自歌剧《贾尼·斯基基》 普契尼曲
7、《晴朗的一天》 选自歌剧《蝴蝶夫人》 普契尼曲
8、《饮酒歌 》 选自歌剧《茶花女》
对唱演员：丹尼尔.施特劳斯（男高音）
第三幕
9、《不幸的人生》 选自歌剧《伤逝》
10、《玛依拉》 哈萨克民歌
11、《啊，我的虎子哥·你是我我是你 》 ... 阅读全帖 |
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a****g
发帖数: 2620 | 23 呵呵，俺现在唱不了圆舞曲啊，更唱不了爱情，老白先把原唱发给俺听听，回头能唱了
一定给你交作业！ |
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w***s
发帖数: 2658 | 24 老师啊，俺点你唱情景歌剧风流寡妇的爱情圆舞曲，男伴版内ＩＤ你随便挑，你要是不
嫌弃俺推荐俺们屯的一休哥～～～～ |
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x******r
发帖数: 209 | 25 1. 优美的小行板
舒缓、优雅地演奏。a，a，a'段相同，保持它们在旋律上的歌唱性，同时注意低音的连
贯。中音部分的G要控制好音量，不要干扰旋律和低音。渐弱号之前的音(经过音)要加重
，以使下面的音流畅地进入。b段虽可和a段的弹奏方法基本相同，但在渐强(cresc.)处
及其后的两小节，要处理得平滑、流畅，然后进入a'段结束全曲。
对于初学者来说，能识别各个声部，无疑对处理乐曲是有极大用处的。吉他因采用单行
乐谱，记谱上对声部的区别受到了一定的限制，所以，演奏者一定要善于识别声部的进
行才能处理好乐曲，并能更清楚地理解乐曲所诠释的意义。以本曲为例，此曲实际是三
声部，中间连续的G音属于伴奏的中声部。一般说来，旋律声部是音乐中的主要部分，音
量要大一些，其他声部的音量要有所控制，所以G的这个声部一定要控制好。
另外，b段最后的#F，G两音的左手连续4指及右手的拇指连拨稍难，一定要处理得轻松自
如才好。
2. 圆舞曲
按右手指法弹出清晰的分解和弦。A(a)段以C和弦开始逐渐变化到G7、C、Am、D7等和弦
，如谱中所示的那样。(a)的后半部和弦音量越来越强，然后进入过门乐句。过门乐句开
始 |
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x******r
发帖数: 209 | 26 6. 小快板
稍快的6/8拍，要给人2/4拍的感觉(两组三连音)。A段为弱-强-弱，其中第7小节要弱一
些，其余的要强一些，但初学者很难做得如此细致，因而在f处作为强的顶点，然后逐渐
弱下来就行了。B(b)段最后一音E要稍强，(b')段开始的A音可弱一些，但是最后的A音要
强。进入接下来的A段时，开始的音也需要弱些，后面逐渐加强。C段也是转成下属的G大
调，由于其形式与前面有所区别， 因而一定要注意速度的一致。特别提出的是(c)段最
后一小节的第一拍是附点音符，很多人忘记了这一点而将此音弹短了；而且这个音要强
，下一个音要弱。(c')段以清晰的分解和弦终止。
7. 圆舞曲
注意第2小节中第一个和弦要强，而第二个和弦要弱，第四小节也是如此。进入(b)段后
，低音旋律要加强，3、4小节中的高音G、E、A、E要弹得有力。B段转成a小调后要弹得
轻柔，第7小节要加强，以迎来结束的和弦。对于强劲与轻柔的力度对比，除了依靠手指
力度的变化之外，现代奏法十分注意以拨弦的位置来控制这一变化，使音响效果更加显
著。一般说来，靠近指板声音则柔，音色暗而含蓄；靠近弦桥声音则硬，音色明亮奔放
；音孔附近则趋于 |
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x******r
发帖数: 209 | 27 31. 小广板
全曲要弹得缓慢、柔和，同时要清晰。开始的速度要以变奏曲(a)段的速度为依据(开始
的速度千万不要起得太快)。(a)段第3小节渐弱，注意终结处的和弦要弱奏。因为它将引
入新的乐句，否则就显得与前面没什么联系了。后半段出现了二声部，要注意它们之间
的平衡，弹得要清晰。(a')同(a)。(b)段中的和弦要处理得干净，每两小节为一个渐弱
的过程。(a")为(a)的变奏形式。变奏曲(a)段如仅看看乐谱就以为难于演奏的想法是不
对的，按照所标指法是完全可以清楚流利地演奏出来的。第2小节第四拍最后的音及第五
拍的第一音虽然相同，但前者在2弦、后者在1弦上演奏。全段的力度可处理成弱-强-弱
。(a')与(a)相同。(b)段旋律在高音与低音区中交替出现，所以无论如何要强一些。(a
")段之前的一小节，由于不是三连音，因而速度会显得慢一些。(a")与(a')相同，仍可
按(a')的方法演奏。本曲全曲处理的宗旨仍与第28曲相同，三连音部分要均匀流畅。
32. 进行曲
A(a)段第1小节第一拍中的F音，应保持附点音符(三拍)的时值。前两小节处理成弱-强-
弱，下面的sf要弹得明快、清晰。(a'... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 28 36. 圆舞曲
开始处虽可在第一把位上演奏，但要求在第五把位上弹，节奏要清晰，进入(a')段后开
始增强。(b)之前的B7、E和弦要由强渐弱。(b)要弹得平滑、流畅，不要有中断的感觉，
为分清节奏，每小节的第一拍要加重，由第7小节渐强，最后渐弱收尾。B(c)段为变奏形
式，弹得要轻快、优美，至第6小节可稍微加强一些力度，一直到末尾。(c')又是(c)的
变奏形式，这里的三度弹奏与前面的和声处理类似，不要在同一条弦上，而要用2或3弦
。后半部要稍强，终曲时要弱下来。请注意B段中跨小节的低音连音线，后面的音符不弹
。
37. 小广板
舒缓的演奏，注意三度音程的滑动要优美、清晰。A(a)的第3小节开始的减三和弦要加重
，然后再弱下来。(a')段要用2、3弦，其中3节的九和弦也要加重。(b)的开始处与(a)相
同，自第2小节开始渐强，单音阶的旋律要弹得连贯、流畅，终结处由强变弱。B(c)段也
要连贯，要顺利而连续地弹到终止是不很容易的，因而要充分练习。(d)段中仍是三度音
程跳动，自第2小节起，各小节的第一和弦也要加重。
本曲主要是滑奏、倚音与连音的练习。这些练习虽不是很难，但都容易在节奏上出 |
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x******r
发帖数: 209 | 29 36. 圆舞曲
开始处虽可在第一把位上演奏，但要求在第五把位上弹，节奏要清晰，进入(a')段后开
始增强。(b)之前的B7、E和弦要由强渐弱。(b)要弹得平滑、流畅，不要有中断的感觉，
为分清节奏，每小节的第一拍要加重，由第7小节渐强，最后渐弱收尾。B(c)段为变奏形
式，弹得要轻快、优美，至第6小节可稍微加强一些力度，一直到末尾。(c')又是(c)的
变奏形式，这里的三度弹奏与前面的和声处理类似，不要在同一条弦上，而要用2或3弦
。后半部要稍强，终曲时要弱下来。请注意B段中跨小节的低音连音线，后面的音符不弹
。
37. 小广板
舒缓的演奏，注意三度音程的滑动要优美、清晰。A(a)的第3小节开始的减三和弦要加重
，然后再弱下来。(a')段要用2、3弦，其中3节的九和弦也要加重。(b)的开始处与(a)相
同，自第2小节开始渐强，单音阶的旋律要弹得连贯、流畅，终结处由强变弱。B(c)段也
要连贯，要顺利而连续地弹到终止是不很容易的，因而要充分练习。(d)段中仍是三度音
程跳动，自第2小节起，各小节的第一和弦也要加重。
本曲主要是滑奏、倚音与连音的练习。这些练习虽不是很难，但都容易在节奏上出... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 30 41. 意大利式歌谣
(a)中的和声进行要明快、清晰，开始是弱的，第3小节第一拍要加强，以使后面的连接
更自然。第4小节的反向进行也要奏得清晰。进入(a')之前要加强，一拍的休止要保持正
常的时值。(a')的前3小节要同(a)，后半部分要弱下来。(b)的开始处要由弱渐强，第3
小节的三拍要稍弱，然后再由弱渐强。下面(a')与前(a)同。
变奏1.一开始要奏得坚实有力，速度与主题相同，三连音要清楚、干净。(a)的第3小节
要稍稍加强，终结处，自低音开始的上行音阶要处理得干净。(a')同(a)。(b)段仍然是
自开始处由弱渐强，然后再按标注的记号演奏。(a')与前(a')相同。
变奏2.弹得要轻快、流畅。(a)段2、3小节中的三、四拍的高音旋律部分要处理得清晰、
有力，然后再渐强。(a')与(a)基本相同，强弱处理成自第3小节渐强至终止小节弱下来
。(b)段要继续注意(a)段的那些情况，旋律要清晰，前后半段都可处理成弱——强——
弱。(a')与前(a')相同。(c)段以强奏进入，低音部分的旋律与高音的快速分解和弦要明
显区分开来(仍可象39曲那样)，但高音声部不可太强。(c')与(d)相同... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 31 46. 圆舞曲
从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这
种调弦方式是比较古老的，也不太常见，但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训
练。
A(a)段要求旋律清晰，较为活泼，以弱开始，然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强，
最高音处最强，最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按；
第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然；第5小节的倚音不要影响节奏；后面按谱上
的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右
手的配合，要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位，下方
表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强，整段要流畅、不间断，滑奏要准确，干净。
后面的(c)段与前(c)相同。
由于调弦的不同，要时刻注意左手指的变化，要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。
47. 加洛普舞曲
速度是轻快的，只要记住调弦方法的不同，就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中，
所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始，然后再加强，结束前最
强然后很快变弱。(a' |
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w***s
发帖数: 4394 | 32 [zt]《不能说的秘密》电影音乐制作班底列表
1-01. Opening 2‘26” Compose and arrange : Terdsak Janpan Mixed by :
Toysakie
1-02. 脚踏车 2’17” 曲：周杰伦＋Terdsak Janpan 编曲：Terdsak Janpan
1-03. 早操 1’34” 曲：周杰伦 Piano：周杰伦
1-04. 淡水海边 1’03” 曲：周杰伦 编曲：Terdsak Janpan
1-05. 斗琴 1’13” Ⅰ萧邦黑键练习曲 改编：周杰伦 Ⅱ萧邦升C小调圆舞曲 改编：
周杰伦 Ⅲ曲：詹宇豪 Piano：詹宇豪
1-06. 湘伦小雨四手联弹 0’38” 曲：周杰伦 Piano：陈承麒、黄婉琦
1-07. Ride With Me 1’26” Compose and arrange : Terdsak Janpan Mixed by :
Toysakie
1-08. 父与子 2’15” 曲：周杰伦＋Terdsak Janpan 编曲：Terdsak Janpan
1-09. 情人的眼泪（演唱：姚苏蓉） |
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H****y
发帖数: 89 | 33 谢谢MM们。能不能推荐一些圆舞曲的琴谱？最好有个汇编的。 |
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d******i
发帖数: 174 | 34 来自主题: MusicPlayer版 - 也来凑热闹 看大家的故事，我也很感动。把老早前的剩饭拿来炒炒。
吉他是不弹了好多年了。今年儿子开始学钢琴，我一起学着。最近忙，等过些时间奔个
和儿子合作的小曲。
=================================================
学琴是因为大学时对面寝室的挠挠，过来对着我弹了一首绿袖子。觉得真是好听，于是
开始学。
当时学校有两个业余吉他班，一个教古典，一个教民谣。说民谣容易，古典难。我去上
民谣，因为更便宜。
民谣课的教材是油印的，有油墨香。上到第三节课的时候，老师在课上看了半天我的手
说你去上古典吧。于是去了。用的是卡尔卡西古典教程，很新鲜的开始学看五线谱。不
想入了迷。右手练习，左手练习，左右手配合练习；排指，音阶，和弦，琶音，节奏型
。然后开始一个一个调的练。最初是C，谱上没有升降号；然后加一个F#变成G,在加一
个C#到D，再到A到E。每个调性，先是音阶练习，然后是和弦，然后有两到三个练习曲
。还记得刚会弹C大调的练习圆舞曲的心情，那个欢喜。
吉他课结束在E大调，我的古典吉他水平也永远停在了E大调。弹过的曲子有绿袖子，小
罗曼史，拉利亚的祭典，阳光普照，月 |
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s******s
发帖数: 2074 | 35 多谢各位兄弟姐妹
今天我去guitarcenter泡了两个小时，先看了DGX640，当时感觉不错，可是有比较就有
鉴别啊，当我弹了YDP223以后才觉得DGX640的差距。DGX640的声音还是闷（虽然两个喇
叭看起来挺大），所谓live grand的音色没有预想中的好，手感也不够好。有二三十台
琴的样子，一路弹过去，还真是喜欢YDP223。还有yamaha motif XF8，音色真好，就跟
大三角一模一样，但是3000多啊，实在没法买。相比起来，YDP223就是一台upright，
但是也是其余中的最好了。qianq兄我们所见略同啊，多谢多谢~~
YDP223现在on clearance，只卖1199，但是最后一台，我只能买display，而且“下面
没有了”，变成portable的了，架在一个X stand上面，这个我倒不在乎，可是要命的
是踏板没有了……我得自己买踏板配，店员说后天给我查踏板价钱。要不是有这个踏板
问题，我估计一时冲动就扛回家了。
qianq兄，YDP223没有USB接口，你录音以后是怎么传到电脑上的？我们这里这个缺头少
尾的，又是display，也差不多算二手... 阅读全帖 |
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s******s
发帖数: 2074 | 36 多谢各位兄弟姐妹
今天我去guitarcenter泡了两个小时，先看了DGX640，当时感觉不错，可是有比较就有
鉴别啊，当我弹了YDP223以后才觉得DGX640的差距。DGX640的声音还是闷（虽然两个喇
叭看起来挺大），所谓live grand的音色没有预想中的好，手感也不够好。有二三十台
琴的样子，一路弹过去，还真是喜欢YDP223。还有yamaha motif XF8，音色真好，就跟
大三角一模一样，但是3000多啊，实在没法买。相比起来，YDP223就是一台upright，
但是也是其余中的最好了。qianq兄我们所见略同啊，多谢多谢~~
YDP223现在on clearance，只卖1199，但是最后一台，我只能买display，而且“下面
没有了”，变成portable的了，架在一个X stand上面，这个我倒不在乎，可是要命的
是踏板没有了……我得自己买踏板配，店员说后天给我查踏板价钱。要不是有这个踏板
问题，我估计一时冲动就扛回家了。
qianq兄，YDP223没有USB接口，你录音以后是怎么传到电脑上的？我们这里这个缺头少
尾的，又是display，也差不多算二手... 阅读全帖 |
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z*********l
发帖数: 1689 | 37 为了避免骗包子嫌疑，我多攒几个一起来，敬请指导
1. G大调音阶+练习曲小行板
2. G大调练习曲圆舞曲
3. 补一个C大调的练习曲，小快板
接下来要搬家，还要出去一周，所以下一次可能会在5月20号以后了 |
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s*******d
发帖数: 712 | 38 1、鲁特琴组曲
作者：巴赫(J.S.Bach,1685-1750)
技术特点：巴赫的作品讲究复调的对位，要求每个对位线条清晰流畅。这种对于手指技
术独立的要求要远远高于时下年轻人单纯追求速度的标准。
感想：有一天午饭闲暇时聊起现代的音乐偶象，同事问我：“谁是你最崇拜的音乐人？
”答曰：“巴赫”，假如有一天世界上所有的乐谱都遗失了，除了巴赫的谱子，那么人
类的音乐完全可以用这些谱子重建；在巴赫的音乐中，你能感受到那种纯静和安详，就
仿似世上所有痛苦、战争和疾病都没有了，由于鲁特琴组曲是专为吉他的近亲(或祖先)
鲁特琴所写，所以原汁原味；巴赫代表了一个时代，他的存在使得与他同时代的许多音
乐家们都失去了光彩，不仅他的作品现在依然流行，而且他的音乐思想至今还深刻的影
响着我们；他的关于十二平均律的理论，构成了现代古典音乐最根本的理论基础，被我
列为最最伟大的吉他作品，也列在了十大之首。
曲目详细情况如下：[E小调鲁特组曲](BWV996)[C小调帕蒂塔](BWV997)
[G小调鲁特组曲](BWV995)[E大调鲁特组曲](BWV1006a)
2、大教堂
作者：巴利奥斯(Agustin Pi... 阅读全帖 |
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s*******d
发帖数: 712 | 39 1、鲁特琴组曲
作者：巴赫(J.S.Bach,1685-1750)
技术特点：巴赫的作品讲究复调的对位，要求每个对位线条清晰流畅。这种对于手指技
术独立的要求要远远高于时下年轻人单纯追求速度的标准。
感想：有一天午饭闲暇时聊起现代的音乐偶象，同事问我：“谁是你最崇拜的音乐人？
”答曰：“巴赫”，假如有一天世界上所有的乐谱都遗失了，除了巴赫的谱子，那么人
类的音乐完全可以用这些谱子重建；在巴赫的音乐中，你能感受到那种纯静和安详，就
仿似世上所有痛苦、战争和疾病都没有了，由于鲁特琴组曲是专为吉他的近亲(或祖先)
鲁特琴所写，所以原汁原味；巴赫代表了一个时代，他的存在使得与他同时代的许多音
乐家们都失去了光彩，不仅他的作品现在依然流行，而且他的音乐思想至今还深刻的影
响着我们；他的关于十二平均律的理论，构成了现代古典音乐最根本的理论基础，被我
列为最最伟大的吉他作品，也列在了十大之首。
曲目详细情况如下：[E小调鲁特组曲](BWV996)[C小调帕蒂塔](BWV997)
[G小调鲁特组曲](BWV995)[E大调鲁特组曲](BWV1006a)
2、大教堂
作者：巴利奥斯(Agustin Pi... 阅读全帖 |
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i***a
发帖数: 11826 | 40 豆包漂漂特批的第二号征文令来啦~~~：）发布如下~~
【活动公告】2012乐手春之声
春到人间草木知,杨柳岸春风，吹面不寒，清新温暖。在2012年的春天里，请拨动你的
琴弦，炫出彼此的音符，来乐手版上奔一奔。收一份美丽的春天祝福，炫你我快乐心情。
参加活动曲目没有限定，流行古典原创翻唱皆可，在本版首发。每个id最多可参加5次
，多奔多奖励。
活动形式：将你的曲目通过音频或视频的方式发布到本版，并在标题注明【乐手春之声
】以示参加活动。
活动时间：2012年2月5日 --2012年3月30日
活动奖励：符合活动要求的每个作品，版务组奉上100伪币==10个魅力春卷~~：）
最后附上小约翰•史特劳斯《春之声圆舞曲》，祝幸福快乐每一天~~(*^__^*)
Musicplayer版务组恭祝大家琴艺精进~！
活动解释权归musicplayer版务组所有 |
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s******s
发帖数: 2074 | 41 赶末班车奔一个，去年夏天写的，也是偶的summer系列里面的一首，看在它比较欢快的
份上，就当春之声奔了吧~~
《螺旋之舞》
dedicated to my friend who has inspired this piece |
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a****t
发帖数: 7049 | 42 very nice.
it is remarkable that a piece composed of simple elements has so much rich character. |
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s*****e
发帖数: 5471 | 45 总算听到了。欢快吗？怎么有点忧郁的感觉呢。
妹妹很有才，应该很爱巴洛克吧？感觉你做的曲都有17世纪的味道。 |
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s******s
发帖数: 2074 | 46 谢谢各位XDJM~
@seprose，嗯，忧郁好像也有点。
偶是很喜欢巴洛克呀~~ |
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s******s
发帖数: 2074 | 48 冰苗mm能听出来是双螺旋还是单螺旋不？哈哈
酷妹提了个好问题，偶的理解是，就音乐给人的感觉来说，小步舞曲是比较温文尔雅含
蓄优美的，而华尔兹比较活泼动感淋漓尽致。
华尔兹比小步舞有着更清晰的三拍子的感觉，又或者说，如果你是指挥，华尔兹可以一
个小节当成一拍来打，而小步舞，你就要把三拍都打出来。
如果见到“砰-叉-叉”类型的伴奏音型，那就可以基本肯定是华尔兹了：
|base chord chord|
小步舞出现trill的几率比较高，比较精致。小步舞经常有这样的特征节奏型(但不是每
小节都这样)：
|quarter eighth eighth eighth eighth|
不过这个不能作为判定依据，因为华尔兹也偶尔会有这种。 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 49 总结的真好，越来越佩服你了。不过下面这句说反了吧，把我绕了半天：
“如果你是指挥，华尔兹可以一个小节当成一拍来打，而小步舞，你就要把三拍都打出
来。”
对了，你是不是比较喜欢小调啊？听你以前做的曲子好像都是小调的。 |
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s******s
发帖数: 2074 | 50 木有说反，因为华尔兹的节奏明显，所以打拍子的时候可以简化，因此指挥可以按一拍
来打（就是每个小节只打重拍，三个四分音符就相当于一个三连音），甚至有时谱子上
会直接标注"in one"。特别是节奏比较快的曲子，"in one"是很自然的事，而对于慢一
些的曲子，我觉得实质上也是一样的。
而节拍不那么明显的，如果照上面那种简化，就非常confusing，所以指挥得把三角形
画出来。
哈哈，被你看出来了，我的确是偏向小调，而且巨多的小调三拍子。不过我也有极少的
大调作品，只是没有奔过~~ |
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