a****n
发帖数: 53 | 1 发信人: andrew (追梦人), 信区: Calligraphy
标 题: 外国著名画家--塞尚
发信站: 鼓浪听涛 (Fri Dec 5 22:29:37 1997)
生于1839年法国的普罗旺斯(Provence).
塞尚对二十世纪的绘画，影响深远，贡献钜大，几乎所的的艺术家，都多
多少少与他有些关系。
受父荫，终生不忧衣食，大半生又都隐居在安静的故乡艾克斯；所以作品
不受俗情世事干扰，是自我理念的纯粹追寻。即：以主观的热情，客观地
探究自然里的景物所含藏的几何性质和构成造型，而发出「圆锥、球体、
圆柱」的形式论。作品以油画为主，一致都画风景、静物、人。他遵循古
典的规范，却开启了现代艺术之窗，被誉为近代绘画之父。
他把他对风景与静物的热爱和他对色彩与形式的创新理论相互融合；于是
，不但远远超越了印象派，并且还替野兽派、立体派、以及二十世纪的艺
术流派，都先铺出了一条路
1876年，塞尚终于掌握到自己的方向。由于对印象主义理念的充分认识
，他已能深刻巧妙地分析色彩和色调，来突显物体□量感，另外他也探出
纯粹色彩表现光线的可行性；所以，他臻控制色块来构成绘画的可能。
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e***e
发帖数: 3872 | 2 【 以下文字转载自 Literature 讨论区 】
发信人: ciaccona (ciaccona), 信区: Literature
标 题: 塞尚
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Apr 22 17:43:30 2008)
响应版主号召，贴旧文一篇，跟文学无关，但版主说了无所谓，权当散文吧。
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今天读了练习曲同学推荐的梅洛-庞蒂的《塞尚的疑惑》（Cézanne’s Doubt,
English translation by Galen Johnson），忍不住话题转弯到塞尚。
是塞尚引我远离了印象派，自那以后，他一直是我最爱的几个画家之一。我是在已经积
累了无数的视觉经验后才开始有关阅读的，所以这转向并非理论的影响。那时我正对印
象派有种隐隐约约的不满，塞尚的画自然地将我拽离那种对瞬间的沉溺，让我不得不集
中视线仔细凝视一幅画，在其中看到越来越丰富的层次，看到“物自身”。
人们都知道塞尚是立体派的鼻祖，知道他的瓶瓶罐罐不符合透视，而是不同视角合一的
产物。除了多视角的合一同现，塞尚还要同时再现事物不 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 3 塞尚有意蔑视素描，但他寻找结构，他希望用色彩重新创造自然，他认为素描
是正确使用色彩的结果。“纯粹的素描。素描和色彩是完全不可分割的，因为
自然中的一切都是染色的，画颜色就得随着画素描。准确的 调子会立即显示出
对象的光和体积。色彩越和谐素描就越准确。色调的对比和相互关系——这就
是素描和造型的全部秘密。”（拉尔盖）塞尚让形体服从于光和色彩，让深度
展开的空间服从于颜色的平面配制。他这种纯画家的天才意识很久以后才为人
们所认识并产生巨大影响。理解——色彩——结构，这是塞尚开创的现代主义
绘画模式。但在当时，有人甚至讥笑他连普通画匠的 功夫都没有。他的一位
朋友肖凯买了一幅塞尚所作躯体比例遭到破坏的浴女画，甚至不敢自己带回家去
给妻子，而是让一位亲友假意串门却又无意遗忘下来这才进了家门，革命者的
道路是多么艰辛。塞尚画了很多静物，水果、酒瓶、篮子、盘子，这些东西使
塞尚着了迷，也充分体现出画家的艺术天才，因为散开物体的三度立体形式是
最难控制的，也最难融汇进画面的整体。在《静物苹果篮子》（1890--94）中
他用小而扁平的笔触来调整那些圆形，使之变形或放松或打破轮廓线，在物体
之间建立 |
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c******a
发帖数: 168 | 4 响应版主号召，贴旧文一篇，跟文学无关，但版主说了无所谓，权当散文吧。
————————————————————————————————————
今天读了练习曲同学推荐的梅洛-庞蒂的《塞尚的疑惑》（Cézanne’s Doubt,
English translation by Galen Johnson），忍不住话题转弯到塞尚。
是塞尚引我远离了印象派，自那以后，他一直是我最爱的几个画家之一。我是在已经积
累了无数的视觉经验后才开始有关阅读的，所以这转向并非理论的影响。那时我正对印
象派有种隐隐约约的不满，塞尚的画自然地将我拽离那种对瞬间的沉溺，让我不得不集
中视线仔细凝视一幅画，在其中看到越来越丰富的层次，看到“物自身”。
人们都知道塞尚是立体派的鼻祖，知道他的瓶瓶罐罐不符合透视，而是不同视角合一的
产物。除了多视角的合一同现，塞尚还要同时再现事物不同的性质――那些我们用不同
感官而不仅是眼睛感受的性质。他甚至声称自己不仅能同时看到的一个苹果颜色、形状
、质地、光泽，甚至还能看到它的气味！据梅洛-庞蒂说，他的画要展现事物最原初的
本质，那未经理论、常规、传统、习俗切割的事物。我还从未 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 5 即使是人物画，塞尚也强调通过色调的千变万化来刻划形象的立体感，刻划
性格、情节，如《玩纸牌者》（1890——92）、《穿红背心的男孩》（1890
——95）等。轮廓线变得破碎、松弛，强调的是片片色彩的组合体。塞尚用
“变调”代替了“造型”，用色区有节奏的变换代替了形象的描摹。他是色
彩的交响乐大师，在他的 绘画中我们听到了各个景次奇妙转折的色彩的乐章。
塞尚愈到晚年他的艺术愈加炉火纯青。笔触变大，更具抽象表现性，色彩
游动在物体上，特别是临终前几年那些妙不可言的自由画，《圣·维克多山》
（1904——06）似乎是浮动在融化开的颜料中的一幅画，物体的几乎无穷的调
子的细致变化都用笔触表现出来了。这是色彩的 意识流。“画家在把自己的
感觉译成他所特有的光学语言时，就给了他所再现的自然以新的意义。他画的
是尚未画过的东西，他创造着绝对的绘画，也就是说他创造的是现实而不是别
的，而这已经不是庸俗的模仿了”（塞尚）。塞尚不是一般意义的画家，他用
色彩创造了自然，他实践了艺术家要在纯粹的艺术语言中创造第二真实的梦想。
这种梦想延续了整个二十世纪，他是立体派、表现主义、野兽派的先知，他的
意 |
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a****n
发帖数: 53 | 6 发信人: andrew (追梦人), 信区: Calligraphy
标 题: 外国著名画家--塞尚
发信站: 鼓浪听涛 (Fri Dec 5 22:29:37 1997)
生于1839年法国的普罗旺斯(Provence).
塞尚对二十世纪的绘画，影响深远，贡献钜大，几乎所的的艺术家，都多
多少少与他有些关系。
受父荫，终生不忧衣食，大半生又都隐居在安静的故乡艾克斯；所以作品
不受俗情世事干扰，是自我理念的纯粹追寻。即：以主观的热情，客观地
探究自然里的景物所含藏的几何性质和构成造型，而发出「圆锥、球体、
圆柱」的形式论。作品以油画为主，一致都画风景、静物、人。他遵循古
典的规范，却开启了现代艺术之窗，被誉为近代绘画之父。
他把他对风景与静物的热爱和他对色彩与形式的创新理论相互融合；于是
，不但远远超越了印象派，并且还替野兽派、立体派、以及二十世纪的艺
术流派，都先铺出了一条路
1876年，塞尚终于掌握到自己的方向。由于对印象主义理念的充分认识
，他已能深刻巧妙地分析色彩和色调，来突显物体□量感，另外他也探出
纯粹色彩表现光线的可行性；所以，他臻控制色块来构成绘画的可能。
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c*****g
发帖数: 1856 | 7 塞尚1839年生于普罗旺斯的埃克斯，父亲是银行家。他违背父母意愿去学习
绘画，但他27 岁把第一幅画送交巴黎沙龙时甚至被评选委员会认为他的作
品有损艺术的尊严。他要“使印象派具有美术博物馆里的作品那样永恒、持
久的性质”。这表明了他对大自然永恒结构的兴趣，而能抓住这永恒结构的
就是色彩。塞尚毕生奋斗，为用颜料来表现他 的艺术观念而斗争。他是画
家中的画家，是绘画自身的革命者，他用色彩来认识这个世界并且充满梦幻。
在《田园诗》（1870年）中他描绘的不是客观自然而是梦幻景象，是沉浸于
情歌之中的梦幻景象。天空的兰色、云彩的黄白色与橙黄色，前景略染一点
带玫瑰色灰色、黑色和棕色，颜色配合紧张之至。这是听任画家的感官支使
而或隐或现的一大片一大片的色彩。形体已没有轮廓线，放纵的色彩激发着
欲望。早期的塞尚就以其热情洋溢的幻想摆脱着“现实主义”预示了野兽派、
立体派和表现主义的出现，他1875年所作的《狂饮作乐》更直截了当地以放
纵的画笔描绘了肉体的挣扎。 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 8 从1880年起，塞尚对于大自然、人与及绘画的观念都集中体现在一连串庄严
的风景、静物和肖像中，这个时期他在埃克斯长住下来，《埃斯泰克的海湾》
（1886）一画体现了他对素描、色彩、空间造型的革命。在这幅画上，前景中
的建筑物聚拢在一起，简化成立方体，侧立面的色彩提得很亮前景的建筑物和
周围的树在透视上其清晰度简直没有差别，房子、屋顶、烟囱和树木等物体列
陈，很难想象它们是存在于自然空间的物体。中景部分是海湾，这是一片强烈
浓重的 色块，各种兰色铺展画面、笔触细致融合。最后是一排小山，在画的
边缘切断了空间，封闭了画面，使画面具有更加强烈、不可消退的幻觉，空间
变得模棱两可。在这里，海的兰色既可作为深度中的全景画来理解，亦可看作
是塞尚在同前景的褐色、红色作色彩排列组合。 |
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a******e
发帖数: 6689 | 9 就好像你说的，不一定漂亮的东西才美，“美”本来就是很广泛的一个词，反正我的理解
就是inspiration，所以如果有文人说塞尚、高更、梵高的东西美，人家也未必所指“漂
亮”。
而关于太美就失去生命力也是非常主观的观点。Chihuly那够美吧，可也没见失去生命力
啊。我觉得你还是太过于追求千人同面。对于一个学画的人，可能那种文学式的，说“我
认为。。。”的文章你读来没有裨益，因为你注重的是technical的方面，注重的是一
件作
品为什么好，好在哪里，它是怎么产生的等等；但不是所有的人都关心同样的事啊。很可
能有人强调“我”从作品中得到了什么，而这些得到的东西是脱离作者完全主观的，你觉
得没价值，但尽可以有其他的旁观者，不technical的，不重视细节而讲整体感觉的人
，读
了觉得好，甚至由此对这个作品产生了兴趣决定更深一步探索。只要有一个如此的读者存
在，那么写东西的人就没白写。
就拿这篇你看不上的文学性评论来说，他/她的用词让我对塞尚产生了兴趣，否则我并
不会
看他的画。于我，这篇就相当的有意义，去“笑话”人家，很不合适。 |
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M*Z
发帖数: 750 | 10 来自主题: PHILADELPHIA版 - 塞尚画展 那个是 general admission
塞尚的票子 不包含在里面 |
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g***y
发帖数: 16371 | 11 【 以下文字转载自 Literature 讨论区 】
发信人: goldy (白+绿), 信区: Literature
标 题: Re: 塞尚
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 5 14:29:18 2008)
rondey理解的没错，这是为什么我从不看文人写的画评，与“花
瓶”谐音，作用和意义也相当。赫赫，得罪乐 ：）
我没有说“匠”。我之所以提到“民工”，只是想要说明中西方
画家的人文修养等都是不同的，中国古代有不少画家都有很好的
人文修养，古代连一个秀才都有自己基本的“四艺”，几乎能画
的人都会写俩首歪诗。当然可能还不只是“歪诗”。并且在古代
还有“书画同渊”一说，而在西方这点上就差很远了。他们的画
家真正有从小受到很好的人文修养得不多，都是从小做学徒或者
是跟着家里有作画师长辈画画的，他们的画家和诗人是俩个不同
行业里的不同人种。这么说的话，他们的诗人可能更接近哲学家，
而不是画家。
我说他们是土人，是因为他们其实真得是很土。说到这里我今天索
性就多花点时间多废点口舌来效仿一下bigl说的“诲人不倦”吧。
你不看画家传记，可是我看。我看的时候还不光看一个人的 |
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g***y
发帖数: 16371 | 12 发信人: goldy (白+绿), 信区: Literature
标 题: Re: 塞尚
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 5 22:36:50 2008)
我读传记也好，看画史也好，一切都是兴趣罢了
至于你所说的准确性，如果你多参考几样东西，并且自己去判断之后，
得出来的结论没有“一定”的准确，也会有“相对”的准确吧。
其实我也没有笑文人评画，的确谁都有资格去评论。
不过有很多人却利用这个误导别人。
记得n年前在书店看书看到一本《视觉的本质〉，当时可能是时间原因
我只看了一下目录就买了。看得我的那个郁闷，到现在也没有读完。
看什么作品都是“我看到了。。。我感觉到了。。。”
整篇文章从前到后几乎都是这样，真难为他怎么费心写出那么多篇来
看的人有种隔靴搔痒的难受，罗索半天就是不知所云，看半天也不知道
他想表达什么观点，一种小资和无哩头的感觉。使劲读了其中一篇才明
白他说了半天就是像表明一下他理解画家的孤独或者是忧郁，并且把那
转化成文学语言，揭示和阐述一下。画家到底如何作画，到底应该怎么
样去看画，一概写的含混不清。这种书说实话，在报纸上随便发表一下
娱乐大众也就罢了，把它 |
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e*******c
发帖数: 2133 | 13 http://select.yeeyan.org/view/146468/100521
《为什么我们将天才等同于早熟？》讲述几位大器晚成的文学家与艺术家的故事。
为什么我们将天才等同于早熟？
by Malcolm Gladwell
published on The New Yorker, issue of Oct 20, 2008
当本·方汀（Ben Fountain）决定写小说是他真正想做的事情时，他还就职于 Akin,
Gump, Strauss, Hauer & Feld 公司达拉斯（Dallas）办事处。他是位助理律师，负责
房地产实务，刚从法学院毕业没几年。之前他发表过的唯一“作品”是一篇法律评论。
而他受过的全部文学训练是在大学里上过的几堂文学创作课。他也曾试过晚上回家后进
行写作，但是通常因为疲劳而疏于提笔。于是他决定辞职，专心写作。
“我那时非常惶恐，”方汀回忆道，“我觉得我将要跳下悬崖，却不知道降落伞是否会
打开。没有谁想浪费自己的生命，何况我在律师行里干得不错，留在那里我会有很好的
前途。我的父母也为之感到骄傲——尤其是我爸爸……那是个疯狂的决定。”
二月的一个上午... 阅读全帖 |
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e*******e
发帖数: 6165 | 14 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: exponentc (exponentc), 信区: LeisureTime
标 题: 《纽约客》：大器晚成
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Aug 8 23:07:24 2012, 美东)
http://select.yeeyan.org/view/146468/100521
《为什么我们将天才等同于早熟？》讲述几位大器晚成的文学家与艺术家的故事。
为什么我们将天才等同于早熟？
by Malcolm Gladwell
published on The New Yorker, issue of Oct 20, 2008
当本·方汀（Ben Fountain）决定写小说是他真正想做的事情时，他还就职于 Akin,
Gump, Strauss, Hauer & Feld 公司达拉斯（Dallas）办事处。他是位助理律师，负责
房地产实务，刚从法学院毕业没几年。之前他发表过的唯一“作品”是一篇法律评论。
而他受过的全部文学训练是在大学里上过的几堂文学创作课。他也曾试过晚上回家后进
行写作，但是通常因为疲劳而疏于提笔... 阅读全帖 |
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c****t
发帖数: 19049 | 15 天枢 第110章、法老上当了
对方的三个军团呈倒三角形分布，理论上的薄弱环节是两翼，法老不能指望安-拉军团
去攻破久镇哈梯王国南疆的南纳尔军团，只要能形成战略牵制就算阿蒙完成任务了。那
么路西尔国王率领的恩里尔军团成了最合适的主攻目标。
法老决定突袭恩里尔军团的原因主要有三点。第一，这次远征的主要目的就是在内陆湖
沿岸有水源和草场的地方建立战略据点，假如让哈梯王国先行一步将来则很被动，必须
趁恩里尔军团立足未稳时把这个钉子拔掉。第二，对方的国王也在那里，所谓擒贼先擒
王，假如能够把恩里尔军团打散，将会重创整个哈梯王国的士气，弄不好接下来的战役
就不必再打了。
第三点也很重要，是因为水源。按照哈梯王国三个军团的分布位置，恰好将有水源的地
方都拦在了战线后面。沙漠亖里没有水，所需的淡水必须由南端穿越几百里路程运到前
线，如果短时间内无法攻破正面防线，仅仅是淡水的运输就会成为埃居大军沉重的后勤
负担。
向内陆湖方向发起攻击，率先抢占有水源的地方为大军建立营地，湖边的草原还能就地
放牧，将在很大程度上扭转后勤补给的劣势。现在恩里尔军团正在建立永久据点，要趁
此机会发动突袭才是最佳的战略选择。
... 阅读全帖 |
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c****t
发帖数: 19049 | 16 天枢 第113章、军团长不见了
乔治下令中军后移，神术师们就在战车前面不远结阵，组成了 撤退中的第二道防线。
南纳尔军团的主力终于从后方掩杀而来，他们也经过了一夜的行军，眼见轻骑被打散而
敌人就在前面，追击中已经红了眼，双方在沙漠上展开了一场追逃大战。
不论阿蒙制定的作战计划多么诡异，但毕竟也需要以将士的战斗力为后盾，遭遇敌人不
能打硬仗的话，指挥的再巧妙也没有用处。奥雷贝恩惊讶的发现，自己所追击的安-拉
军团并不像传说中那般不堪一击，他们进退一体配合有序，士兵并不胆怯，虽然在全速
逃跑却战阵不乱。
安一拉军再进军时速度很慢，逃回去的速度却快的很，在沙漠中几次接战又脱离，伤亡
有上百人，累死倒毙的战马也有不少，但最终大部队还是从容撤回了海边大营。
虽然早就听密探回报过阿蒙大营的情况，可奥雷贝恩亲眼见到时还是吃了一惊，心中暗
道阿蒙这是干什么，难道想在这里安家过日子吗？除了这一次出击所带的战车之外，安
-拉军团余下的战车都在营地外排开，并在上面垒着沙土形成了一圈半圆形的防御墙。
松散的沙子容易泻落流动，本不适合筑墙，可是安-拉军团将运送粮食用完的空麻袋都
拿来装湿沙，层层叠放垒了起来，依... 阅读全帖 |
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c****t
发帖数: 19049 | 17 天枢 第110章、法老上当了
对方的三个军团呈倒三角形分布，理论上的薄弱环节是两翼，法老不能指望安-拉军团
去攻破久镇哈梯王国南疆的南纳尔军团，只要能形成战略牵制就算阿蒙完成任务了。那
么路西尔国王率领的恩里尔军团成了最合适的主攻目标。
法老决定突袭恩里尔军团的原因主要有三点。第一，这次远征的主要目的就是在内陆湖
沿岸有水源和草场的地方建立战略据点，假如让哈梯王国先行一步将来则很被动，必须
趁恩里尔军团立足未稳时把这个钉子拔掉。第二，对方的国王也在那里，所谓擒贼先擒
王，假如能够把恩里尔军团打散，将会重创整个哈梯王国的士气，弄不好接下来的战役
就不必再打了。
第三点也很重要，是因为水源。按照哈梯王国三个军团的分布位置，恰好将有水源的地
方都拦在了战线后面。沙漠亖里没有水，所需的淡水必须由南端穿越几百里路程运到前
线，如果短时间内无法攻破正面防线，仅仅是淡水的运输就会成为埃居大军沉重的后勤
负担。
向内陆湖方向发起攻击，率先抢占有水源的地方为大军建立营地，湖边的草原还能就地
放牧，将在很大程度上扭转后勤补给的劣势。现在恩里尔军团正在建立永久据点，要趁
此机会发动突袭才是最佳的战略选择。
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c****t
发帖数: 19049 | 18 天枢 第113章、军团长不见了
乔治下令中军后移，神术师们就在战车前面不远结阵，组成了 撤退中的第二道防线。
南纳尔军团的主力终于从后方掩杀而来，他们也经过了一夜的行军，眼见轻骑被打散而
敌人就在前面，追击中已经红了眼，双方在沙漠上展开了一场追逃大战。
不论阿蒙制定的作战计划多么诡异，但毕竟也需要以将士的战斗力为后盾，遭遇敌人不
能打硬仗的话，指挥的再巧妙也没有用处。奥雷贝恩惊讶的发现，自己所追击的安-拉
军团并不像传说中那般不堪一击，他们进退一体配合有序，士兵并不胆怯，虽然在全速
逃跑却战阵不乱。
安一拉军再进军时速度很慢，逃回去的速度却快的很，在沙漠中几次接战又脱离，伤亡
有上百人，累死倒毙的战马也有不少，但最终大部队还是从容撤回了海边大营。
虽然早就听密探回报过阿蒙大营的情况，可奥雷贝恩亲眼见到时还是吃了一惊，心中暗
道阿蒙这是干什么，难道想在这里安家过日子吗？除了这一次出击所带的战车之外，安
-拉军团余下的战车都在营地外排开，并在上面垒着沙土形成了一圈半圆形的防御墙。
松散的沙子容易泻落流动，本不适合筑墙，可是安-拉军团将运送粮食用完的空麻袋都
拿来装湿沙，层层叠放垒了起来，依... 阅读全帖 |
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G***Y
发帖数: 9698 | 19 大苹果活动看板（11/15）
发布于 2014-11-17,周一 13:44
戏剧·表演
Music From China 30th Anniversary Concert 纽约中国交响乐团30周年音乐会
★★★★★
为庆祝该乐团成立30周年，此次音乐会将结合中西方乐器，为广大纽约客献上天籁
音乐，你将领略到中国古典乐器演奏现代音乐的独特魅力所在。
时间：11月21日周五晚上8点。
地点：卡内基音乐厅(Carnegie Hall)
地点：881 7th Ave, New York, NY 10019。
电话：212-903-9600。
交通：地铁N、Q、R、M、F号线到57街站。
费用：25美元。
网站：carnegiehall.org。
纽约中国交响乐团
纽约中国交响乐团
Opera: Lady Macbeth of Mtsensk 歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》 ★★★★
这部由肖斯塔科维奇创作的经典歌剧，主要描述女主人公因情欲而杀人的故事，再
现了商人阶层中腐败而残酷的生活，表达了对当时一位勇于冲破压制和奴役、寻求解放
的女性的高度赞美与同情。
时间：11月17... 阅读全帖 |
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i***a
发帖数: 11826 | 20 5. 艺术抛弃写实，现代艺术诞生：
毕加索承认，是摄影的出现让他摆脱了纠结，头也不回地走上了现代派绘
画的道路。
1889年，柯达公司发明了可大规模生产的照相胶卷，高速轻巧的相机诞生
，摄影彻底革命。
照片开始成为绘画的素材和手段，画家们再也不用学莫奈追着太阳跑，也
不用像马奈那样，为了光线执意在院子里挖一个大坑。
绘画不必再模仿和描绘客观世界，不需要重视比例透视、形体空间，它甚
至可以任由画家描绘主观意愿。
同时伴随着社会人文的发展，绘画彻底走向抽象，后印象派、野兽派、表
现主义、立体主义、超现实主义、达达主义、波普艺术等等，应运而生。就让绘画自由
表现，让记录客观的任务交给摄影去完成好了。。。
简单介绍些抛弃求真写实后，现代艺术的代表作品。
1）后印象派,代表人物----塞尚、梵高、高更。
图16为现代艺术之父，塞尚的后印象派代表作品《Still life with a
curtain》。塞尚认为，艺术不需要真实的表现形貌色彩，不需要情节，不需要... 阅读全帖 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 21 《静物苹果篮子》
塞尚 1890-1894年
61.9X78.7厘米
现藏芝加哥艺术学院
塞尚(Paul Cezanne 1839
-1906),法国画家,继印象主义之后的绘画革新家,与凡高,高更一起被后
人称这"印象主义之后"。他青年时期学过法律,爱好文学和美术,与作家
左拉是至交。1862 年到巴黎专攻绘画,在瑞士画室学习,结识了毕沙罗,
并深受其影响。后来 又与马奈,雷诺阿等交往,他在自己的风格成熟以
前认真研究古典绘画,然而就严格的学院式绘画技艺来说,还是有缺陷
的。1866年后,他吸收印象派的技法,涂色较为均匀,形式更加流畅,和
谐,并彩马奈惯用的黄,灰和棕色为过,塞尚在吸收印象主义技法的同
时,并没有抛弃个性,他更加关心实体感与构图,关心均衡与结构,画面
显示出凝重厚实和恒定持久的感觉。《静物苹果篮子》一画作于1890
-94年。在此画中,塞尚仔细地安排了倾斜的苹果篮子和酒瓶,把另外一
些苹果随便地散落在桌布形成的山峰之间,将盛有小糕点的盘子放在桌
子后部,垂直看也是桌子的顶点。在这幅静物画中,塞尚在表现上的成功
甚至超过了巴尔扎克的言语描述。这幅画的绝妙处是难以用语言来 |
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i***a
发帖数: 11826 | 22 【绘画vs摄影：从写实到抽象到超写实，谁比谁更艺术？】之（5）
--- by iyiya
5. 艺术抛弃写实，现代艺术诞生：
毕加索承认，是摄影的出现让他摆脱了纠结，头也不回地走上了现代派绘画的道路。
1889年，柯达公司发明了可大规模生产的照相胶卷，高速轻巧的相机诞生，摄影彻底革
命。
照片开始成为绘画的素材和手段，画家们再也不用学莫奈追着太阳跑，也不用像马奈那
样，为了光线执意在院子里挖一个大坑。
绘画不必再模仿和描绘客观世界，不需要重视比例透视、形体空间，它甚至可以任由画
家描绘主观意愿。
同时伴随着社会人文的发展，绘画彻底走向抽象，后印象派、野兽派、表现主义、立体
主义、超现实主义、达达主义、波普艺术等等，应运而生。就让绘画自由表现，让记录
客观的任务交给摄影去完成好了。。。
简单介绍些抛弃求真写实后，现代艺术的代表作品。
1）后印象派,代表人物----塞尚、梵高、高更。
图16为现代艺术之父，塞尚的后印象派代表作品《Still life with a curtain》。塞
尚认为，艺术不需要真实的表现形貌色彩，不需要情节... 阅读全帖 |
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c****t
发帖数: 19049 | 23 天枢 第111章、自投罗网
法老闻讯大怒，下令荷鲁斯军团的后部回援，同时让伊西丝军团从后面包抄，要将沙漠
中埋伏的敌人包围消灭。就在这时，哈梯的军队从北方主动出击了，国王路西尔并不在
军中，指挥官竟然是歌烈。而且这里不仅有恩里尔军团，还有歌烈所率领的阿努军团！
沙漠中对塞特军团的伏击，就是阿努军团专门训练的一支奇袭队的杰作。法老从临阵指
挥以及情报判断两个方面都犯了错误，他本以为是用两个半军团的力量突袭对方的一个
军团，结果到了真正交战的时候，却发现对方是两个精锐军团大举迎击，而他只有身边
的荷鲁斯军团能首先投入战斗，后面的伊西丝军团还在收拢被打散的塞特军团、整理残
余物资。
荷鲁斯军团舟战斗力非常强，但他们是长途跋涉穿越沙漠进行突袭，而对方两个军团是
以逸待劳。这场大战在沙漠与草原的交界地带持续了三天三夜，荷鲁斯军团连续发起冲
锋也没有突破对方的防线，而歌烈指挥的反冲锋终于冲垮了荷鲁斯军团的战阵。
第一战，法老溃败。
荷鲁斯军团不得不后撤重新收拢，但歌烈不会给法老机会，指挥两个军团从左右包抄合
围，企图把荷鲁斯军团全歼。此时战势已经发生了逆转，荷鲁斯军团兵疲将惫很难再打
恶仗。幸亏后... 阅读全帖 |
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c****t
发帖数: 19049 | 24 天枢 第111章、自投罗网
法老闻讯大怒，下令荷鲁斯军团的后部回援，同时让伊西丝军团从后面包抄，要将沙漠
中埋伏的敌人包围消灭。就在这时，哈梯的军队从北方主动出击了，国王路西尔并不在
军中，指挥官竟然是歌烈。而且这里不仅有恩里尔军团，还有歌烈所率领的阿努军团！
沙漠中对塞特军团的伏击，就是阿努军团专门训练的一支奇袭队的杰作。法老从临阵指
挥以及情报判断两个方面都犯了错误，他本以为是用两个半军团的力量突袭对方的一个
军团，结果到了真正交战的时候，却发现对方是两个精锐军团大举迎击，而他只有身边
的荷鲁斯军团能首先投入战斗，后面的伊西丝军团还在收拢被打散的塞特军团、整理残
余物资。
荷鲁斯军团舟战斗力非常强，但他们是长途跋涉穿越沙漠进行突袭，而对方两个军团是
以逸待劳。这场大战在沙漠与草原的交界地带持续了三天三夜，荷鲁斯军团连续发起冲
锋也没有突破对方的防线，而歌烈指挥的反冲锋终于冲垮了荷鲁斯军团的战阵。
第一战，法老溃败。
荷鲁斯军团不得不后撤重新收拢，但歌烈不会给法老机会，指挥两个军团从左右包抄合
围，企图把荷鲁斯军团全歼。此时战势已经发生了逆转，荷鲁斯军团兵疲将惫很难再打
恶仗。幸亏后... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 25 高更的画面比较煽情
画面处理比较粗糙
看着好看
你喜欢他什么
用塞尚的话讲，高更根本不懂绘画，他只是用了些中国的东西勾了个物体轮廓线而已
虽然塞尚讨厌高更不喜欢高更 但是这话倒也不是全无道理
他的那点观察方法和用色都是从塞尚和毕沙罗那里来的
只是塞尚太低调了 无意中成就了高更
他只是个聪明人 但不是个天份很好的画家 |
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g***y
发帖数: 16371 | 26 我老公今年回来就赶上他们的流片，这俩天忙得很呢，等过俩天去拔。谢惦记。
相片效果还可以啊，挺清楚的了。。。哈哈哈
这个松鼠系列的我看过，要这样的话还有一套兔子系列的估计你们也喜欢。
故事性强，图也画的很好，法国人做的。好像是《兔子帕西一家的故事》，明天再查查
。要是给我推荐的话就不用推荐中文的了，基本都扫过。帮我看看好的外国绘本吧。尤
其是艺术性强的。
对了，我那天去绘本馆，朋友让我帮她带上她家孩子去，我的妈呀，一路上提心吊胆的
，带孩子看起来简单，实际上还真不容易啊。我生怕把孩子给丢了或磕碰了什么的。感
觉累得狠。因为在国贸那边，不方便停车，所以我就把车停她家门口带孩子做地铁去。
结果孩子回来的时候累得在地铁上站着就趴我身上几乎睡着了。上下班时间，旁边人估
计也很累，没心情给孩子让座。
我老公压力更大，本来电话里朋友跟我说好我一个人带她家孩子去的。也是我们平时很
熟的朋友。我老公一听就不让我去，说你要是不小心把人家孩子磕了碰了的还好，要是
把人弄丢了那可就这辈子都完蛋了。说得危言耸听的。只好给朋友打电话问，那朋友笑
了，没事，你们从我家这边上车，那边下车走不了几步就到了，丢不了。再说... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 27 我老公今年回来就赶上他们的流片，这俩天忙得很呢，等过俩天去拔。谢惦记。
相片效果还可以啊，挺清楚的了。。。哈哈哈
这个松鼠系列的我看过，要这样的话还有一套兔子系列的估计你们也喜欢。
故事性强，图也画的很好，法国人做的。好像是《兔子帕西一家的故事》，明天再查查
。要是给我推荐的话就不用推荐中文的了，基本都扫过。帮我看看好的外国绘本吧。尤
其是艺术性强的。
对了，我那天去绘本馆，朋友让我帮她带上她家孩子去，我的妈呀，一路上提心吊胆的
，带孩子看起来简单，实际上还真不容易啊。我生怕把孩子给丢了或磕碰了什么的。感
觉累得狠。因为在国贸那边，不方便停车，所以我就把车停她家门口带孩子做地铁去。
结果孩子回来的时候累得在地铁上站着就趴我身上几乎睡着了。上下班时间，旁边人估
计也很累，没心情给孩子让座。
我老公压力更大，本来电话里朋友跟我说好我一个人带她家孩子去的。也是我们平时很
熟的朋友。我老公一听就不让我去，说你要是不小心把人家孩子磕了碰了的还好，要是
把人弄丢了那可就这辈子都完蛋了。说得危言耸听的。只好给朋友打电话问，那朋友笑
了，没事，你们从我家这边上车，那边下车走不了几步就到了，丢不了。再说... 阅读全帖 |
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f*******l
发帖数: 8811 | 28 法国馆：梵高塞尚等七件传世名作
塞尚、博纳尔、梵高、米勒、马奈、高更、罗丹，他们名字可谓如雷贯耳，你想近
距离欣赏这7位艺术泰斗的传世名作吗？无需远涉重洋亲往法国，在上海就能看到。
2010年上海世博会举办期间，这7位大师的7件名作将会在上海世博会法国馆中展出
，与中国观众见面。
7件传世名作包括6幅油画和1件雕塑，分别为塞尚的《咖啡壶边的妇女》、博纳尔的
《化装间》、梵高的《阿尔的舞厅》、米勒的《晚钟》、马奈的《阳台》、高更的
《餐点》(又名《香蕉》)以及罗丹的雕塑《青铜时代》。它们无一不具有百年以上
的历史。
在法国，这7件艺术品都是国宝，考虑到安全，法国将会派出7架飞机运送这些国宝
前往上海，而每架飞机只会装载一件作品。 |
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a******e
发帖数: 6689 | 29 我对色彩的绚丽倒是还好，我比较迷恋的是印象后期的作品，比如莫奈眼睛差不多瞎了
那一时期的垂柳莲塘，也不知道是不是因为眼睛瞎掉的缘故，总之色彩本身已经脱离形
态的束缚开始真正为自我的存在而存在了，这一点我觉得特别激动人心，我自己觉得这
是印象派的最大贡献，也是古典与现代的分水岭。修拉那副艾弗尔铁塔也给我类似的震
撼，尤其近看，每一个色块都是独立的三维存在，都有自己的光感变化；但这些独立的
个体结合到一起，就汇聚成为一个新的更广大的集体，不论在形态与意义上都是质的飞
跃与升华，那感觉真是神奇。
纳比派我只是略有耳闻，好像是与高更塞尚的风格更加接近一些。不过我对高更更是意
识上的欣赏，还没能领悟绘画技法上的妙处。对塞尚慢慢地由不理解到现在有些理解了
，虽然还是很感性的认识，但的确觉得如你所说，他是在发展到极致而逼近死亡的古典
画法中开出了一条血路，一下子开出了一片新天地来。跟莫奈后期抛弃形态逼近色彩的
极限相对照的话，我感觉塞尚就是超越了色彩的极限开创了对形态的解构。但他具体的
解构方法、理念、发展等我都不了解，只是在仔细观察他的风景画时有直观的震动，可
是又梳理不出来。 |
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a*f
发帖数: 5682 | 30
当然不只是视线引导. 不能改变本来就在哪里的东西, 但仍然可以通过改变角度等手段
改变他们的关系阿, 比如假设一近一远
两个房子, 你改变位置就可以让他们在画面上相互的矩离彻底改变不是么(比如从不向
交到完全重叠). 还可以通过改用不同焦
段, 在不同矩离上拍摄可以控制他们之间的大小关系, (长焦会让远物相对近物看起来
更大, 而广角会让近物更大, 而远物显的
很小), 当然这个和绘画上可以画出来一个房子来说自由度小很多. 更有意思的是, 有
些绘画方面的构图大师比如塞尚, 其实在
画motif的时候非常忠于他们面前的motif, 很少自己加减房子山啥的, 仅仅作较小的改
动来实现构图设计. 说到这, 我推荐
Pavel Machotka的Cezanne Landscape into Art, 这本书以motif的彩色照片和塞尚的
风景画作对比来分析塞尚在构图方
面的创作手段, 很经典的一本风景画方面的书. |
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a*f
发帖数: 5682 | 31 向塞尚致敬
Rocks in the Forest
Paul Cézanne
Oil on canvas
28 7/8 x 36 3/8 in
对我来说，塞尚的画让人看着上瘾，越看越着迷。他一辈子就琢磨怎么在画布上整出不
朽的色块组合，很自然的，乡间无处不在的石头成了他练习的常用subject。我最近看
多了不免而也对平常所见的大石头的颜色多留了点心，时不时拍上两张，说模仿恐怕算
不上，就我自己当作给大师致敬罢了。
Mont Sainte-Victoire
Paul Cézanne
Oil on canvas
Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania, USA
在澳门看到这栋居民楼的时候，我首先联想到的就是塞尚在描绘Sainte-Victoire的所
展现出来的那种雄伟庞大的重量体积感。于是拍下这张照片，虽然构图什么的都很简单
，但至今自己还是挺喜欢的。
From Oxbow Archive
Joel Sternfeld
摄影家里其实对我影响最大的还是Joel Sternfeld， 虽然平常也没少去尝试模仿，但
他对构图颜色的精确控制使得我即使是形... 阅读全帖 |
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I*******l
发帖数: 203 | 32 《亚维农少女》，毕加索作，1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。
亚维农的少女
亚维农的少女
1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他
画出了一幅具有里程碑意义的著名杰作——《亚维农少女》。这幅不可思议的巨幅油画
，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革
命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚维农少女》始作于1906年，至1907年完
成，其间曾多次修改。画中五个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。这幅画
的标题是由毕加索的朋友安德鲁·塞尔曼所加，据说毕加索本人对之并不喜欢。但不管
怎样，这只不过是作品名称罢了。在现代艺术中，标题与作品的相关性越来越小，画家
们常常有意识地不以标题来说明作品的内容。毕加索这幅《亚维农少女》，想必亦是如
此。该画原先的构思，是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》，这在最初的草图上
一目了然；草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事
皆是虚空”。然而在此画正式的创作过程中，这些轶事的或寓意的细节，都被画家一一
去除了。其最终的震撼力，并不... 阅读全帖 |
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d****d
发帖数: 2919 | 33 【 以下文字转载自 WorldNews 讨论区 】
发信人: funnymall (Sam), 信区: WorldNews
标 题: 看看法国的安全意识
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Apr 14 01:26:52 2010, 美东)
法国馆：梵高塞尚等七件传世名作
塞尚、博纳尔、梵高、米勒、马奈、高更、罗丹，他们名字可谓如雷贯耳，你想近
距离欣赏这7位艺术泰斗的传世名作吗？无需远涉重洋亲往法国，在上海就能看到。
2010年上海世博会举办期间，这7位大师的7件名作将会在上海世博会法国馆中展出
，与中国观众见面。
7件传世名作包括6幅油画和1件雕塑，分别为塞尚的《咖啡壶边的妇女》、博纳尔的
《化装间》、梵高的《阿尔的舞厅》、米勒的《晚钟》、马奈的《阳台》、高更的
《餐点》(又名《香蕉》)以及罗丹的雕塑《青铜时代》。它们无一不具有百年以上
的历史。
在法国，这7件艺术品都是国宝，考虑到安全，法国将会派出7架飞机运送这些国宝
前往上海，而每架飞机只会装载一件作品。 |
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v*******e
发帖数: 3714 | 34 以这个标题我想颇写一些东西，一些经常纠缠在我脑子里的念头，
说不出的身在时代之中感觉，等等。。但现在太匆忙，估计没几句
就得收场了。
刚才看yymemory的照片，有这样一幅：
http://mytomb.dhs.org/~yymemory/gallery/May2003_NY/200305_5_05
除了很少的例外，我几乎养成一种一看见凡高就产生奇怪的感觉的
习惯。这是我自己所不能理解的。在allen的片子《sam》里，有一个他
和女主人公的对话，他们在看画的时候，女人问：“要是你可以任意
挑一幅画来占有，你会挑哪个？”他回答说：“任何一个凡高。”女人
说：“我也是，只要是凡高，只能是。”看dvd的我说：“me ３”
不是没有在塞尚的软绵绵情调前面徘徊过。事实上我觉得就说的出的好处，
塞尚比凡高多得多。我一度定期造访医院，在那门诊的门口，经常一等
就是一两个小时，看进出的被伤痛折磨的人们。我只好找各种方法打发
时间，其中一个就是盯着座位边墙上的一大幅塞尚的荷花图，一看很久。
那副画氲靡的色调，带给人一种很安心的感觉。这跟凡高几乎是相反的。
凡高那么多本该是宁静安详的星夜图，细看进去简 |
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z***c
发帖数: 2959 | 35 范曾：蝜蝂外传——为黄永玉画像
发布时间:2011-01-22 08:58 作者:范曾 字号：大 中 小 点击:2709次
我忍耐着，一月月、一年年的忍耐着，黄永玉以他那毒戟般的心灵、蛇舌般的刀笔
，向我一次次的攻击、刺伤和宰割。我遍体鳞伤、身心交瘁，但黄永玉的艺术到底如何
？人品到底如何？他为什么这样恨我？这对世人是团团的迷雾，我今天作一次彻底的、
公正的剖析。我耻于与黄永玉再有任何的交往，包括答复他对我的攻击，我这篇文章是
对他的最后回答，使他知道，在中国不要以为可以仗势欺人、为所欲为，上帝给每一个
人平等的权利。在中国也没有什么高等华人。
一评黄永玉的画：国画尚未入门
黄永玉的画巧密有余而睿智不足，停留在艺术的浅层智慧，而无佛家所谓的深入法
性的“如有智慧”。他早期的木刻作品极尽工细而殊乏醇厚内涵，善用刀法变化而不善
用黑白对比，尚不能见彦涵、古元等大师项背，不可在一流版画家中厕身。十年前初学
中国画，由于缺乏中国画的笔墨功底，用排笔、排刷、丝瓜囊和大片水粉色彩作画，这
未始不是一法，然而由于黄氏作画，心浮气躁，其所作国画，类多线条破败、色泽淆乱
，油画家以为无色彩而国画家认为无... 阅读全帖 |
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b****r
发帖数: 2555 | 36 ☆─────────────────────────────────────☆
znprc (Shrek) 于 (Sat Aug 13 21:20:17 2011, 美东) 提到:
范曾：蝜蝂外传——为黄永玉画像
发布时间:2011-01-22 08:58 作者:范曾 字号：大 中 小 点击:2709次
我忍耐着，一月月、一年年的忍耐着，黄永玉以他那毒戟般的心灵、蛇舌般的刀笔
，向我一次次的攻击、刺伤和宰割。我遍体鳞伤、身心交瘁，但黄永玉的艺术到底如何
？人品到底如何？他为什么这样恨我？这对世人是团团的迷雾，我今天作一次彻底的、
公正的剖析。我耻于与黄永玉再有任何的交往，包括答复他对我的攻击，我这篇文章是
对他的最后回答，使他知道，在中国不要以为可以仗势欺人、为所欲为，上帝给每一个
人平等的权利。在中国也没有什么高等华人。
一评黄永玉的画：国画尚未入门
黄永玉的画巧密有余而睿智不足，停留在艺术的浅层智慧，而无佛家所谓的深入法
性的“如有智慧”。他早期的木刻作品极尽工细而殊乏醇厚内涵，善用刀法变化而不善
用黑白对比，尚不能见彦涵、古元等大师项背，不可在一流版画家中厕身。十年前初... 阅读全帖 |
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b*****n
发帖数: 4122 | 37 印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派，其代表人物有莫奈、马奈、毕沙罗、雷
诺阿、西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及塞尚等人。印象派画家的绘画生长在写实主
义的土壤之中，但他们的主要兴趣在于准确而客观地描绘个人面对世界时的视觉感受。
印象派画家对瞬间视觉感受，对色彩、氛围、笔触的关注，超过对社会历史、宗教、伦
理的关注，正是在这一方面，他们与此前的欧洲画家走上了不同的艺术道路。他们的作
品刚出现时受到已经习惯于古典绘画形式的观众非难，1874年在首届印象派画展上，莫
奈的《日出路印象》一画遭到批评，从此以后，“印象派”和“印象主义”就作为一个
专有名词来称呼像莫奈这样一批艺术家们的作品。
印象派之后出现了与印象派的艺术主张不同，以塞尚、凡路高、高更为代表的另一种艺
术主张，人们称之为“后印象派”。后印象派不满足于印象派的“客观主义”表现和片
面追求外光与色彩，转而强调抒发作者的自我感受，主观感情和情绪。在艺术表现上，
“后印象派”重视形、色、体积的构成关系，强调艺术形象要异于生活的物象，要用作
者的主观感情去改造客观物象，要表现“主观化了的客观”。他们尊重印象派在外光和
色彩上所取得... 阅读全帖 |
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G***Y
发帖数: 9698 | 38 在家也能环游世界 参观各地著名博物馆
Mar 30, 2020, 17:02 PM
分享:
【侨报纽约网报道】由于疫情原因，许多深受人们喜爱的博物馆和艺术画廊都已经
关闭，但不要绝望，许多博物馆和展馆都加入了虚拟之旅的行列哦！让你足不出户也可
以环游世界各地的博物馆。
据timeout报道，世界各地的顶级博物馆都有大量的在线档案，这意味着你可以在
家躺在沙发上徜徉在艺术的世界里，比如在巴黎奥赛博物馆欣赏印象派作品，在雅典的
贝纳基博物馆上一堂古希腊课。最重要的是，所有这些都是免费的哦！
所以，泡上一壶好茶，坐在沙发上，准备好享受艺术吧！
纽约现代艺术博物馆
Museum of Modern Art
https://artsandculture.google.com/partner/moma-the-museum-of-modern-art
你可以在谷歌上观看现代艺术博物馆收藏的129件艺术品，包括梵高的《星夜》、
塞尚的《苹果静物》和卢梭的《沉睡的吉普赛人》等重量级作品。更重要的是，它们被
分成了当代艺术、现代主义艺术和立体主义等类别，方便人们浏览，并且信息丰富。
纽约大都会艺术博物馆... 阅读全帖 |
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l****r
发帖数: 5317 | 39 前面说到美是习惯，是进化什么的
想起小时候看很多徐悲鸿。觉得他的马是最好的
他说讨厌塞尚，我也跟着不喜欢后印象派
隔了这么多年，看看塞尚还是很不错的。看来我被“进化”了。
跟康定斯基早期还有点像呢。
我认识一个俄国画家也画马，我看看能不能把他的画找出来。 |
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j******n
发帖数: 21641 | 40 【 以下文字转载自 Arts 讨论区 】
发信人: jsolomon (风大了点), 信区: Arts
标 题: Re: 那些博物馆 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Feb 27 00:32:21 2011, 美东)
原文很长,写的是Paris,下面是关于奥赛的转载
http://www.cnd.org/my/modules/wfsection/article.php%3Farticleid
最后要说的是奥赛美术馆，如果你闲适，去奥赛，如果你苦闷，去奥赛，如果你失恋，
去奥赛，如果你走投无路，还是去奥赛。这个火车站改建的美术馆贮满了美，强烈的美
，出格的美，怪异的美，延续的美。如果天下雨，口袋里没剩多少钱，如果你昨晚落了
枕，不用躺下，但也无法工作，去奥赛，让你灰暗的一天明亮起来吧。
从底层看起，杜米埃，柯罗，卢梭，杜比尼，库尔贝，米勒，夏尔丹，芳亭勒托，一个
个响亮的名字罗列在一幅幅精美的画幅之下，法国的城市和乡村，天光水色，田野山林
，俗人雅士，日常生活，在画幅上穿越时空，我们因此知道一百多年前农妇可以把木鞋
穿得那么优雅，家织粗麻的蓬裙那么浑厚富于层次。也可以... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 41 了解一个画派的渊源不能光靠一个画家的传记
我推荐过的印象派画史看过没有 强烈推荐
不看那本书永远不可能真正理解印象派
印象派的衣钵纳比派你觉得怎么样
就是博纳尔 维亚尔 他们的作品呢
我现在很喜欢他们的作品
色彩极度漂亮
虽然或许没有印象派早期那么绚丽乐
但是他们对色彩的认识显然要比莫奈他们纯写实的观察自然要灵气
还有塞尚，最近画画越来越觉得这个人真是了不起啊
如他所说象他这样的人是一个世纪才会出现一个
其实他还是说的谦虚了
象他这样的人三个世纪里能出一个就不错了
之前的画家们能跟他相比的也只有达芬奇一个
他彻底改变乐绘画的观察方式
不了解塞尚就不会了解整个西方现代艺术史 |
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q*********8
发帖数: 5776 | 42 http://www.infzm.com/content/60668
我曾有过三段寂静时期，不跟任何人讲话，也对这世界视若无睹。最后一段，是在三十
一岁的时候。那年夏末，我无所事事，整日里在四川西部的河谷村落间游来荡去。身处
云山之远，我只觉恍然如梦，心绪却不难过，甚至感到了某种本然、空明的甘美。一切
顺其自然便好，我想，独自旅行这种事，也尽可带有些许的内省色调。这色调，在我而
言，正是塞尚的《田园》中那片水边坡地的棕色。十六岁那年，我曾离开家乡城市，去
三百公里外一个县城读书，竟在那僻远之地的图书馆中找到了塞尚画册，自此爱上了那
天真的杰作，可谓感动于心，永世不忘。多年后我站在此作的真迹前，自是心绪难平了
一番，则是后话了。当日在川西，我所做的，正是一趟峻山秀水间的棕色调的旅行。我
的意识里悲也无，喜也无，除了充盈着宁静慈悲的棕色之外，便是空空如也。心绪如无
风的湖面，一平如镜。然而随着时日推移，这旅行却越来越像一趟无益的漫步。我感到
自己在西南乡间莫名其妙，与在北京的写字楼里莫名其妙并无二致，于是渐感徒劳，只
待拟定的日期一到，就要启程回去。北京的生活也只是生活罢了，既非怡人的聚会... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 43 理解一张画就像理解一部文学作品
除了必要的一些文字语言功夫以外还有它比较强的时代感
绘画从一开始的发展到现在是一个漫长并且曲折的过程
它的每一个转折都跟当时的人们对世界的认知有关系
所以这个看画也要跟他的时代结合起来
比如说看文艺复兴时期的画就像在看一部长篇小说
你大可通过文学和宗教去看他
当然也可以通过绘画的技术去看他
只是如果通过技术去看的话你更可以理解一个画家为什么会那么伟大
达芬奇和米开朗基罗为什么会那么前无古人后无来者
因为只是看画面内容的话达芬奇就跟其他的普通画家没有区别了
但是他有为艺术的发展提供了卓越的贡献
这点不是随便一个普通画家可以比拟的
你可以说在你看来没什么不同
都是一样的感人
但在我看来其间的差别大乐
而到了现代绘画
艺术已经开始逐渐转型
很多人强调为乐艺术而艺术
也有人提出“纯艺术”这个概念
我觉得这个阶段的绘画已经没有讲故事的需求了
他们现在探讨的不再是一部小说如何写一个故事怎么讲
他们更注重画面之间各内容的组合和和谐
他们用具体的形和色来作为画面的一种独特语言去研究画面的深度
塞尚以及后来的很多画家都是这么做的 去研究画面本身的内在结构
这点上我感觉绘画... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 44 来自主题: LeisureTime版 - 戏说排行榜 戏说排行榜（2 ）
“恩，”我沉吟半响道，“其实要说排的画也未必就一定不能排。绘画说到底首先是一
门技术，然后才是门艺术。然后再根据画家自身的才气和作品，以及对艺术史的推动力
量，对后世的贡献来排的话虽然每个人或许都各有主张，但是有那么几位贡献杰出的画
家大家还是有公论的。”
“当然无论如何达芬奇是当之无愧的第一，这个是必须的。”我紧接着道。“这个人实
在是太了不起乐，无论是画作还是艺术教育都非常出色，远非一个才气纵横可以形容，
他简直就是画史里的一个奇迹，一个神。”
“那么榜眼和探花郎又分别是谁呢？”
“这个，”我想了想说“第二名应该是伦布朗，他的独到技法几乎是前无古人后无来者
，至今无人可及也无任可解，哪怕是他颜料的配方都至今令人困惑。”老公恩乐一声，
没有吭声，我接着说“排名第三的应该是毕加索。”
“他？他居然能排到第三？”老公觉得不可思议。
“是的，我这么认为。他应该算是艺术史里面除达芬奇以外的一个集大成者。他的艺术
也狠幽默。”
“那么，前五名里还有谁排的进来？提香如何？我喜欢提香。”
“提香的画我也很喜欢，”我摇摇头，“我觉得他混入前十名十可以的，但是进不了前
五。”
“看... 阅读全帖 |
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a******e
发帖数: 6689 | 45 印象记（四） 光影流离的莫奈
小团体的成员各有所成，到如今几乎都是艺术史上成就非凡的大师，各有所长，并
不能机械地分出排名来。尽管如此，若要提出印象派最为中心的一位灵魂人物，那便非
莫奈不可。
克劳德·莫奈（Claude Monet）1840年出生于巴黎，五岁时随家人搬去法国北部诺
曼底的第二大城市勒阿弗尔，家境优渥。莫奈小小年纪便显示出了绘画天赋，靠给当地
店铺绘制炭笔漫画赚了不少零花钱。对莫奈影响最大的老师是法国画家尤金·布丹（
Eugène Boudin），他所提倡的露天写生（En plein air）使莫奈很早就走出画室，努
力捕捉大自然的光影，这对后来印象派的兴起极为重要——自然的光是瞬息万变的，不
像画室中，一天画不完第二天再画，模特与光影都不会有什么太大的变化。要在室外捕
捉自然光，画家下笔必须要快，现实主义那种传统的精描细绘就跟不上光影变化的节奏
了。在这种情况下，画家必须将直观的色彩感受迅速地反映到画布上去，工整的结构与
线条不再有用，短促的点与色块更能直接地展示光的冷暖变化。于是自然而然的，露天
写生催生了一种不同于传统工整写实的新的绘画技巧。莫奈将在今后六十多年的... 阅读全帖 |
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p****r
发帖数: 9164 | 46 哈哈 ，陆总说的是塞尚吧？ 我其实一点不懂画的， 中学的时候在报告文学上都过
一篇塞尚的传记，读的很入迷，当时我妈喊我吃饭都不吃了。去大都会时看过他的一些
原作。 他好像是个非常另类的人， 不过大艺术家可能大都很另类。
期待陆总新作。 |
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a*f
发帖数: 5682 | 47 听alex夫妇说，画廊现在是个closed club，圈外人想进画廊拿patron几乎不可能。我
之前看别的书介绍得靠学历（还得是一到两年的post grad）最好再拿了奖才有人甩你
。所以艺术家还得看命，要是塞尚没有有钱的老爸，凡高没有个有钱的哥哥，估计都成
不了塞尚和梵高。 |
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a*f
发帖数: 5682 | 48 3D到2D的艺术并非是说要在2D上表现出3D效果。这个要追溯到塞尚时代，当时他们就考
虑过这个问题，他们觉得之前在2D画面里描绘的3D画面虽然有很完美的3D透视感，但这
种透视感破坏了2D画面本身的完整性。一幅画是一个2D艺术，目标是这个2D画面本身的
美感（类似于在剪纸，书法里追求的纯二维平面上的美感），但同时这幅画又要描述3D
世界，因此不可能避免透视感，所以塞尚一直想找到一个解决这个问题的方法。他通过
颜色，色块，以及甚至在透视上的一些扭曲来试图解决这个问题。所以我的画面没有3D
空间感和他所说的3D到2d的艺术并不矛盾。
关于遮蔽，他的意思是我的照片在避免遮蔽上做了努力，这点和油画里面对人物的安排
时避免遮蔽是类似的。但他并没有说所有的照片就一定要避免遮蔽，或者我这张照片在
避免遮蔽上就很完美。 我这里试图尝试遮蔽，但用胶片比较难，因为所有的人物都在
向不同的方向运动，捕捉到一个完全避免他们互相重叠的瞬间很难，站在高处拍摄有一
定的帮助，同时又可以把人物安排在2D画面的不同高度上，这是zhuzi想指出来和油画
类似的地方。
关于what makes a good photogr... 阅读全帖 |
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a*f
发帖数: 5682 | 49 3D到2D的艺术并非是说要在2D上表现出3D效果。这个要追溯到塞尚时代，当时他们就考
虑过这个问题，他们觉得之前在2D画面里描绘的3D画面虽然有很完美的3D透视感，但这
种透视感破坏了2D画面本身的完整性。一幅画是一个2D艺术，目标是这个2D画面本身的
美感（类似于在剪纸，书法里追求的纯二维平面上的美感），但同时这幅画又要描述3D
世界，因此不可能避免透视感，所以塞尚一直想找到一个解决这个问题的方法。他通过
颜色，色块，以及甚至在透视上的一些扭曲来试图解决这个问题。所以我的画面没有3D
空间感和他所说的3D到2d的艺术并不矛盾。
关于遮蔽，他的意思是我的照片在避免遮蔽上做了努力，这点和油画里面对人物的安排
时避免遮蔽是类似的。但他并没有说所有的照片就一定要避免遮蔽，或者我这张照片在
避免遮蔽上就很完美。 我这里试图尝试遮蔽，但用胶片比较难，因为所有的人物都在
向不同的方向运动，捕捉到一个完全避免他们互相重叠的瞬间很难，站在高处拍摄有一
定的帮助，同时又可以把人物安排在2D画面的不同高度上，这是zhuzi想指出来和油画
类似的地方。
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a******e
发帖数: 6689 | 50 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: aixiaoke (流浪者的乡愁), 信区: LeisureTime
标 题: Re: 欧游散记6 - 奥赛行2
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Feb 21 06:08:09 2014, 美东)
印象记（四） 光影流离的莫奈
小团体的成员各有所成，到如今几乎都是艺术史上成就非凡的大师，各有所长，并
不能机械地分出排名来。尽管如此，若要提出印象派最为中心的一位灵魂人物，那便非
莫奈不可。
克劳德·莫奈（Claude Monet）1840年出生于巴黎，五岁时随家人搬去法国北部诺
曼底的第二大城市勒阿弗尔，家境优渥。莫奈小小年纪便显示出了绘画天赋，靠给当地
店铺绘制炭笔漫画赚了不少零花钱。对莫奈影响最大的老师是法国画家尤金·布丹（
Eugène Boudin），他所提倡的露天写生（En plein air）使莫奈很早就走出画室，努
力捕捉大自然的光影，这对后来印象派的兴起极为重要——自然的光是瞬息万变的，不
像画室中，一天画不完第二天再画，模特与光影都不会有什么太大的变化。要在室外捕
捉自然光，画家下笔必须要快，现... 阅读全帖 |
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