s*****e
发帖数: 5471 | 1 实验结果有了理论指导果然茅塞顿开。版主请受我一拜。
看了你引用的这一段，又研究一下我正在练的小奏鸣曲，果然是以大调为第一主题，平
行小调为第二主题，最后收尾又回到原来的大调。好, 下次见老师可以卖弄一下了，呵
呵。
★ 发自iPhone App: ChineseWeb 7.7 |
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a****t
发帖数: 7049 | 2 。。。没用琴
歌开头是G小调/Bb大调的，当中有一小段是Eb大调，但唱的时候还是Bb |
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c******1
发帖数: 106 | 3 赞科学精神! 提起移调，这有个问题，最近下载了一个黑管协奏曲的总谱（Mozart, No
. 622) ，黑管是C 大调，其他弦乐是A大调， 而且黑管（Bb)吹出来的C实际上测出来
是Bb，按说整曲中应有很多不和谐和旋，可为什么听起来又说不出来这些不和谐音带来
的负面的影响，反而它们的存在增加了整曲的一体性，是怎么回事？ |
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M********t
发帖数: 1718 | 4 这个真不错，有才！很羡慕能自己写曲子的人，我有时候很有即兴一段旋律的冲动，但
是坐在琴前弹不上两句就掉进了别的歌的套子里了。。。从A大调到A小调再到C大调那
几句确实惊艳，学习了。 |
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M********t
发帖数: 1718 | 5 这个真不错，有才！很羡慕能自己写曲子的人，我有时候很有即兴一段旋律的冲动，但
是坐在琴前弹不上两句就掉进了别的歌的套子里了。。。从A大调到A小调再到C大调那
几句确实惊艳，学习了。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 6 钢琴上，调不同，很可能指法也不同。特别是升降号比较多的时候，需要改指法的可能
性很大。钢琴上的指法，总的原则是，在有选择的情况下，大拇指尽量避开黑键，因为
大拇指比较短，弹黑键不方便。
当然还有另外一条，这条绝大多数人都应该知道，就是2，3，4指都可以在大拇指上过
，大拇指可以在2，3，4指下面过，而任何手指不能在2，3，4，5指的上方过，2，3，4
，5指也不能在任何手指的下方过。
跨越大的音程的时候，用合适的舒服的手指，这包括琶音的习惯指法，另外比如右手向
上大跳之前换到1指，向下大调之前换到5指，左手相反。
另外就是，在不违反前面几条的前提下，尽量少倒指。如果能用音阶相同的指法，尽量
用音阶的指法，因为音阶指法都是平时练熟的。
还有一些细碎的规则，需要有经验的老师先帮忙标出来，学生弹的多了自然就知道了。
自学时候如果不知道应该用什么指法，可以参考12个大调和12个小调的音阶和琶音的指
法。可以买本哈农，里面就有音阶和琶音。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 7 好，写一些心得。（注，所有下面基于调值的讨论都是黑管谱as written，不是绝对调
值。）
谱在这里：
http://imslp.org/wiki/Clarinet_Concerto_in_A_major,_K.622_(Moza
这首曲子后面还有很长的黑管solo，我只练了前面两小段引子，还没来得及关注后面
的，虽然以前听过不少遍。记忆里好听是好听但好像搞来搞去就那几个pattern，真上
手一看其实不是那样的，是莫扎特牛，许多转调听着太自然了，再重复pattern时已经
和原来不同位置了。
太多转调增加练习难度。看了看谱后面大量的段落在属调G，松口气。目前的开头两段
引子分别是C大调和C小调。C大调没什么，黑管里最容易的调，和钢琴一样。最麻烦的
就是那些全音域arpeggio（1:02），第一段在这里上次不太熟这次就没事了。深呼吸
后进入的C小调第二段则用到了Eb音阶的指法，以前吹口水歌还不曾碰到过。开头看谱
吹，老出错，麻烦的还是arpeggio（1:36）。拾第一段的经验，专练它，慢速来回扫
来回扫来回扫，当音不含糊、手指果断了再在上下文里吹，确实好了些，却还不能按录
音的... 阅读全帖 |
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s******s
发帖数: 2074 | 8 哈哈，其实这个很正常，虽然是内行黑话，但一般和同行交流练过的曲子，的确都是说
key的，比如跟长笛同行说起莫扎特长笛协奏曲，人家一般会问，你说的是G大调还是D
大调那个？我跟钢琴老师提起巴赫的一首二部创意曲，他马上问，你说的是哪个调的？
同行之间，这真是一种很正常的反应，跟外行我从来不说这种话。一般人听一首曲子，
对key应该没有特别多概念，但如果奏过或者看过谱子，就会印象深刻——特别是五六
个升降号那种，简直就是心理创伤……其实说key的装x之处就在于暗示了“这个我奏过
哦嘿嘿嘿~~~” |
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a****t
发帖数: 7049 | 9 re，我以前写过，转位其实是不存在的，每个音组都有它的味道，具体什么作用还更复
杂，要看其他声部和上下文。比如这个vi7是小调味道吧，I6是大调了，但是I6底下再
加一个6的低音又是vi7小调味了，或者I6前面一节来一个vi7，你也会听到小调味。再
进一步看，一个单独的音组，你完全可以脑补不存在的音和上下文，这就意味着你想大
调就听到大调，你想小调就听到小调。（我想起那个左转还右转分不清的图了。） |
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k*******f
发帖数: 438 | 10 Yup，blues scale就是小调五声+b5。12bar的大调进行是很open的，小调五声比较
blues，大调五声会偏country，dorian就会有点rock feel了。难点就是找到
transition的那个点以及怎么transition。
但是如果是12bar的小调进行，可选择的面就窄很多了，基本就是小调音阶了，偶尔可
以dorian一点。所以这个时候就需要琢磨chord tone或者把那么几个note压榨干净了。 |
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M********t
发帖数: 1718 | 11 12个大调都能跑，小调就跑不了几个了。大调里所有的升号调都可以跑上速度，降号调
就慢下来了。其实音阶在曲子真的用得不多，弹过的曲子里只有肖邦夜曲20里有个E
key的长音阶。倒是琶音到处都是，我觉得应该在琶音下的功夫更多才是。我现在就是
原位跑得熟，其它两个转位上了速度之后总是错音。练习上，咱们业余选手不可能有时
间24个每天都过一遍的。每天热身的时候我一般是找一个升号调和一个降号调，四个八
度的的音阶变速跑上五分钟左右。再跑几分钟琶音，不过我现在只跑全白键的琶音。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 12 这个完全看作曲家的习惯了。大部分作曲家希望调号越少越好，所以一般写成Db，只有
5个降，如果是Bb小调，那么有个临时A还原。否则就是A#小调了，那么就是重升G，太
累赘了。但是有些作曲家由于某种原因喜欢用C#。比如，这个调出现在曲子中间，前面
是升号调，这样增加升号，比突然换成降号，容易想一些。即使这种情况，大部分作曲
家还是喜欢选择用降号调。再比如，前面是C大调，然后突然移高半音，变成C#大调，
这样谱子看起来音没怎么变，有人觉得这样比较容易。还有就是，有人觉得慷慨激昂的
曲子应该是升号调，婉约的曲子才用降号，所以不用降号。 |
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s******s
发帖数: 2074 | 13 一般而言，对大部分乐器，本调的确是指法最简单、直观的调，但也有例外，比如巴洛
克长笛不移调记谱，按定义它应该是C调乐器，但它的谱子一般都是D大调（或b小调）
的，因为这是指法最容易的调。偏离这个调的话，指法就会复杂一些。这种乐器跟现代
正规西洋乐器不一样的地方就是它转调比较困难，如果离D大调或b小调远了，指法超级
复杂不说，音准也难保证。
就算不说以上这种例外的情况，如果都熟悉了，其实别的调也可以变得非常容易。对于
高手而言，众调基本平等…… |
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a****t
发帖数: 7049 | 14 为什么不同地区的民俗音乐，即使用了同样的五音或七音音阶，即使用了同样的标准调
律，听上去味道还是可以不同？
为了回答这个问题，我们要重审上一篇说的音阶，在上一篇里，我故意把音阶定义为一
组无序的音值，因为着重考虑的是它们之间的音程关系。事实上按传统说法，音阶是有
序的，并且默认参数里必然有个起音音值。比如大调和小调音阶就是同一个七音音阶+
不同起音。那么在七音音阶里除了这两个起音还有若干个别的，分别导出早期西方音乐
的各种“调式”（mode），意思是拿不同起音的音阶爬来爬去就可以搞出不同味道的旋
律。如果读者在此察觉到一丝混乱，欲追问究竟什么使调式和调式不同，我很欣慰，因
为我亵渎地宣称一下，我并不认为有调式这样东西。调式说法给予音阶起音的重要性是
另一个概念的副产品，这另一个更根本的概念就是“调性”（tonality），也是后来和
声音乐着重探索的东西。
５。《调性》
乐曲的音色自由度携载信息的方式是通过泛音结构的和谐与不和谐来调制惊喜。一首曲
子里，泛音结构是在几个规模和层次同时展开的，小规模的有和声，大规模的则有整曲
或整段落的泛音基调，此基调就是调性（tonality）！比如，... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 15 固定调就是说，听到一首曲子，可以听出来是哪些音，跟钢琴上的音一一对应。如果听
出来的跟简谱一一对应，但是不知道是什么调的，比如不知道是A大调还是G大调，这就
是首调。
固定调，而且，不需要任何参照物就找到每个音的，就是绝对音高。如果是固定调，但
是需要参照音才能找到其他音，这就是非绝对音高。
绝大多数受过科班训练的音乐家是固定调，其中一部分是绝对音高。大部分喜欢唱歌但
是不怎么会乐器的音乐爱好者是首调。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 16 我觉得你没理解我的意思，听出是什么调，属于第3级的一部分，当然还需要听出每个
音在钢琴上是什么音来。
第2级别是听出每个音对应简谱上的音，也就是说每个音在调当中是什么位置，什么音
级。需要知道是大调还是小调，但是不需要知道是哪个大调或小调。这需要对调有感知
，否则你感觉不到哪个音是主音，自然也没法推算出其他音在什么位置。
其实第三阶段以上，听音的时候是不管它是什么调的，先把音一个一个找出来，最后再
判断什么调。当然，听了一小段，调是什么其实是很明显的了。 |
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y***k
发帖数: 9459 | 17 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: paotangde (跑堂的), 信区: Military
标 题: Re: 真要上档次，还是要学会乐理和乐器
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Nov 29 02:55:07 2016, 美东)
风马牛不相及
C大调的作品不意味着没有黑键, 非C大调的作品不意味着有黑键
学声乐的比较注重调号, 他们会根据调号变音高.
钢琴是谱子上写什么就弹什么的, 你知道钢琴谱经常有只在一小节内升和降的音么, 当
然钢琴有黑键白键, 但是那些跟调号基本没有关系 |
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r****y
发帖数: 26819 | 18 C大调的歌不一定要按C大调唱，理论上可以换任何一个调唱，频率整体移动一个值。这
不叫走调。所以不能说出现了某个音就是走调。但是话说回来，钢琴上所有的键的频率
，是一个离散的集合，如果发一个音，落在这个集合两个相邻的频率之间，这应该就是
走调了，不过这好像更通俗地叫五音不全。另外，换调唱，频率没做到整体移动，C换
成E调唱了两句，又换到G调去了，也是走调。很简单吧，函数的例子说得很清楚了。 |
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b******n
发帖数: 356 | 19 慢歌就是安全？什么逻辑？！
让听得懂门道的人给你普及一下吧。以下转自知乎邓世择的专栏中对第三期的评价：
http://zhuanlan.zhihu.com/DKLearnsPop/19659109
六、周笔畅《哭了》
范晓萱原唱，B大调，#F3 - B4，周笔畅有个从B - C - D 的升调，音域从#F3 - D5 。
这期节目中，最有诚意的歌手，我心中和韩老师并列本场第一。
全曲先从原调起，用了很抒情化（口水情歌化）的织体切入，一套主歌副歌后声调。注
意，相比其他粗暴的声调（不管是节目里其他曲子还是市面上的歌曲，大多升调都比较
粗暴），中间用了中介和弦短暂离调，然后回来时主调已经升了半度，到C 。这个写法
其实不难，但为什么编曲者不这么用？歌手自己也不要求？是不是觉得大家也不一定听
得出差别，所以也就懒得较真了？精致，都是在这些细节里。
在C大调上，同样的段落，情绪上已经隐然有了推进，到了副歌部分，一个长音过后，
直接把曲风从四平八稳的 4/4 转到了华丽的 12/8，和声，铜管声部，这些音乐剧化的
元素同时出现，瞬间场面升了N个级别。华语流行乐没多少人能驾驭的了铜管织体哦，
Cl... 阅读全帖 |
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j******r
发帖数: 125 | 20 贴一个去现场的评审的评价，不明觉厉。。开始那个鼓乐确实觉得很熟悉，原来是《胡
桃夹子》！！
二、曹格《海阔天空》
原唱 Beyond，F 大调，F3 - C5，曹格从 F 大调到 #F，音域从 F3 - #C5
涂惠源老师果然出手不凡，把一曲国人烂熟的《海阔天空》，改得情绪忠于原曲、张力
超越原曲，功力真是炉火纯青。
以《胡桃夹子》中《木偶兵进行曲》的动机变奏开场，铜管加军鼓的军乐配器营造出了
紧张、压抑、兴奋的气氛，算是恰到好处，人声进入后的副歌继承了引子里的铜管，嘹
亮华丽，更密集的重音切分把情绪在家驹原曲的基础上烘托得更强烈。开头的段落里情
绪已经几起几落，把听众对后面高潮演绎的期待又吊高了几分。此后主副歌依次推进，
每四句自成一个小乐段，环环相扣、层层递进。节奏、和声，用的都是流行歌里司空见
惯的搭配，没有复杂律动，没有高叠和弦。改变一个切分点，重新调整一下和弦排列，
适时加入个吉他搓弦等等，涂惠源老师信手拈来的都是最常用的编曲手法，却把段落编
配得重峦叠嶂——一般编曲都会在第一遍主歌尽量轻描淡写，以便与进了鼓后的段落形
成对比。涂老师四句结束后就进鼓，根本不怕后面没有再上升的... 阅读全帖 |
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r***u
发帖数: 1272 | 21 武侠小说是我的精神世界。
在中国大陆出现武侠书籍以后，我就再也不看琼瑶小说和安徒生故事了，反正武侠里既
有爱情，又有童话，还有武功，还有历史，还有美食，还有别的。
我隔段时间就要找本金庸出来看看，就像有的人隔几天就要吃顿红烧肉一样。
书就是那么几本，故事就是那么几个，但是看来看去，却有不同的滋味。
1.过去时的最爱——《神雕侠侣》
很多人年轻时都曾经迷恋过《神雕侠侣》，因为它暗合了我们年轻时心中梦想的爱情—
—冲破一切艰难、战胜一切世俗，此情不渝，终成眷属。
最让人感动的是，杨过少了一条胳膊，小龙女失去了贞节——与传统小说中完美的英雄
佳人相比，男女主角成了不完美的人——但这并不影响两人爱情的完美，无论世俗、时
空还是生死，仿佛没有什么能让他们停止磨叽。佩服！
不过人是会长大的。
我现在经常觉得，《神雕侠侣》是一部童话。
金庸在写作的时候太喜欢他的男主角了，尤其是后半部，为了补偿他前半生受的委屈，
此时的杨过集天时地利人和于一身，极尽渲染之能事，其做作程度，堪称金庸十四本小
说之首。
比如给郭襄祝寿那段，先是各色武林人物携带各色珍奇异宝出场，显示出杨大侠人脉之
广、路子之野；
然后又出... 阅读全帖 |
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t******n
发帖数: 2939 | 22 ☆─────────────────────────────────────☆
ruomu (ruomu) 于 (Sun Jul 31 10:49:49 2011, 美东) 提到:
武侠小说是我的精神世界。
在中国大陆出现武侠书籍以后，我就再也不看琼瑶小说和安徒生故事了，反正武侠里既
有爱情，又有童话，还有武功，还有历史，还有美食，还有别的。
我隔段时间就要找本金庸出来看看，就像有的人隔几天就要吃顿红烧肉一样。
书就是那么几本，故事就是那么几个，但是看来看去，却有不同的滋味。
1.过去时的最爱——《神雕侠侣》
很多人年轻时都曾经迷恋过《神雕侠侣》，因为它暗合了我们年轻时心中梦想的爱情—
—冲破一切艰难、战胜一切世俗，此情不渝，终成眷属。
最让人感动的是，杨过少了一条胳膊，小龙女失去了贞节——与传统小说中完美的英雄
佳人相比，男女主角成了不完美的人——但这并不影响两人爱情的完美，无论世俗、时
空还是生死，仿佛没有什么能让他们停止磨叽。佩服！
不过人是会长大的。
我现在经常觉得，《神雕侠侣》是一部童话。
金庸在写作的时候太喜欢他的男主角了，尤其是后半部，为了补偿他前半生受的委屈，... 阅读全帖 |
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x*****g
发帖数: 1067 | 23 http://news.sina.com.cn/c/sd/2011-01-11/001121792602.shtml
2009年家庭收入与幸福感的关系
2009年收入与幸福程度关系
不同幸福感群体2007年除基本生活外的实际支出
8万人的幸福答卷
——CCTV经济生活大调查发现的中国幸福观
北京大学国家发展研究院副院长I胡大源 ●夏雨春 杨子霄
2009年，哈佛大学心理学家巴泽曼教授的名著《管理决策中的判断》出了第7版，
他将人们在管理决策中常见的判断错误归纳为三类，其中第一类是“可得性启发式偏差
”，简单地说就是：那些容易回忆、便于从人们记忆中提取的信息，往往容易导致决策
偏差。
在现实世界，这样的实例层出不穷。2004年国内某媒体的一篇文章激起了公众对一
次性木筷的口诛笔伐，进而升级为两会提案，促使国家有关部门2006年作出决策，对木
制一次性筷子加征了消费税和出口关税。
2006年底，笔者跟随北京大学周其仁、卢锋两位教授到黑龙江调查才发现，一次性
木筷的生产并不是像媒体报道的那样“一采光”式的对天然森林资源的“毁灭性的采伐
”，而是间伐以速生林为主的杨木桦木。然而不到一年的光... 阅读全帖 |
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e******e
发帖数: 10121 | 24 我来给学术一下吧：
首先一首歌的谱子只能是唯一的，没什么死规矩道理就是常规。不能说随便把音符改了
，然后把调子也相应调整，听起来一样。比如说《同桌的你》：
原调D大调下简谱： 555 345|5--7--|
你非写成: 666 #456|6--#1|，然后改成C调唱，听起来完全一样，但是你不能把后者叫
做“谱子”，因为那不是谱子。
扒记谱子的时候最基本的道理是音符里不可能出现大量半音，而且几乎所有歌曲起始（
终止）音都在主音和属音上（大调就是1和5，小调是3和6）。基本上见不到哪首歌曲一
上来是从2，4，7唱起的。（可能李宗盛有资格能这么写lol）。
所以你“扒”下的谱子里一大堆半音那就是错了不叫谱子。
一首歌只能有唯一的一个谱子不管标记成什么调谁唱在哪发表，调子可以改以便不同人
唱。另外只有1度和5度之间偶尔可以谱子互改，原因是这个关系：
1234567高5度后分别对应567123＃4，也就是说原音符升高5度后只出现一个半音机会即
（7变成＃4了），其他依然都是全音。所以这样两个谱子互写还算有可能，也就是C/G
之间互改写。其他任何调子改写都会出现大量半音，没法唱了。这算是基本常识了... 阅读全帖 |
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G*O
发帖数: 706 | 25 每个民族开始玩音乐必然都首先包括最基本的几个音程，因为共振的原理，比如1,3是1
.25倍，1,4是1.33倍，1,5是1.5倍，这几个共振的音都在十二平均律上
然后有大调小调，然后发现这十二个音cover了升降调所有变化
你要问大调小调怎么来的，人就是觉得他们听起来舒服 |
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b*****l
发帖数: 9499 | 26 记得前几年时在车上听有声教材，讲古典音乐的一套，那个家伙讲到大调和小调的区别
是，边说边用钢琴演示：他家娃的生日，那首《生日快乐》是用大调的；而他自己呢，
就是小调了。 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 27 第 一 幕
在神秘的、优美的序曲之后，幕开了。
在山中，王子塔米诺(原脚本写的是穿日本猎
服的人，因此塔米诺也可能是老百姓)被大蛇
追赶而逃来(音乐第一曲，引子、快扳、 C小调)，
再三地呼喊求救，不见任何人，终于晕倒在地，
瞬间有三个女子出现，用枪射死了大蛇。音乐
转为降E大调，凯歌昂扬，这三个女子是住在附
近的夜后的侍女。她们想把情况报告给夜后，
可是倒在地上的人的英俊，使她们惊奇(音乐降
A大调)，谁也不愿去报告，都想留在塔米诺身旁。
结果只好三个人一起去报告，三个侍女互相推让
的音乐，写得滑稽生动。二人走后，塔米诺苏醒
过来，见到大蛇已死感到惊奇，然后一个身穿羽
毛衣裳、吹着口哨、背着大鸟笼的奇异的男子出
现。听见这个男子唱起介绍自己的歌(第二曲，
咏叹调)，他的职业是粘鸟，名叫帕帕根诺，希望
有个可爱的妻子。 帕帕根诺回答塔米诺的问话，
说他向夜后献鸟而领得粮食，关于大蛇，他自吹
自擂地说是他杀死的。三个侍女又回来了。在说
谎话的帕帕根诺的嘴上咯当一声上了锁，执行了
夜后的惩罚。三个侍女向塔米诺说明了蛇是她们杀
死的，并且给塔米诺看夜后的女儿帕米娜的肖像。
塔米诺被其 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 28 米利·阿列克谢耶维奇·巴拉基列夫
（Mily Alexeyvich Balakirev,1837-1910）
俄国作曲家，自幼学习钢琴。1855年在彼得堡结识格林卡和
斯塔索夫，并在艺术思想上深受他们的影响。1857年起组成
以他为首著名的“强力五人集团”（又名“新俄罗斯乐派”）。
1862年主办义务音乐学校，从事教学与演出活动。主要作品有：
《C大调交响曲》、《d小调交响曲》、交响诗《塔玛拉》、管弦
乐《三首以俄罗斯民歌为主题的序曲》、钢琴幻想曲《伊斯拉
美》、《降b小调钢琴奏鸣曲》、《降E大调钢琴协奏曲》（未
完成、由里亚浦诺夫续成）等。此外，又作有浪漫曲组歌两套
和《强盗之歌》、《塞里姆之歌》、《格鲁吉亚之歌》等独唱
歌曲，并改编、整理大量民歌。 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 29 第五交响曲（命运）
此曲完成于1807年末至1808年初，是贝多芬最为著名作品之一。
全曲共分四个乐章：
第一乐章，灿烂的快板，c小调，2/4拍子。奏鸣曲形式。乐章的
开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机，并发展为第一主
题，即命运主题，极富男性粗壮的气息。通过圆号对第一主题的
号角式变奏，引出明朗、抒情的第二主题。
第二乐章，稍快的行板，降A大调，3/8拍子，自由的变奏曲。第
一主题抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出。与之对应的
第二主题先由木管奏出，后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行
曲，表现了战士们的信心和勇气。
第三乐章，快板，c小调，3/4拍子。诙谐曲形式。在这一乐章中，
命运主题的变奏依然凶险逼人，但在大提琴和低音提琴跃跃欲试
的曲调后，乐队奏出旋风般的舞蹈主题，引出振奋人心的赋格曲
段，象征着人民参加到与命运斗争的行列中去，黑暗必将过去，
曙光就在眼前。在低音乐器震撼人心的渐强声中，不间断地进入
第四乐章。
第四乐章，快板，C大调，4/4拍子。奏鸣曲式。乐章的主题是乐队
以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌，如长江大河、浩浩荡荡，
表现了这一场与命运的斗争最终以光明 |
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y*****g
发帖数: 1822 | 31 呵呵 ，这也令我想起一个例子：在 la Boheme act 1 最後 的双重唱，有一个现场
版本录音, 竟把音乐从 C 大调移至 B 大调！？是否当时歌手不能达到乐曲最後的高音
C , 才把音乐调低点来迁就？^^
想增加点力量，没有声音的衬托只有动作看起来可笑的不得了 |
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e*****G
发帖数: 6239 | 32 【 以下文字转载自 Hope 俱乐部 】
发信人: SmallXgg (Je souhaite), 信区: Hope
标 题: 武侠从牛A到牛Czz
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Feb 17 02:33:28 2011, 美东)
武侠小说是我的精神世界。
在中国大陆出现武侠书籍以后，我就再也不看琼瑶小说和安徒生故事了，反正武侠里既
有爱情，又有童话，还有武功，还有历史，还有美食，还有别的。
我隔段时间就要找本金庸出来看看，就像有的人隔几天就要吃顿红烧肉一样。
书就是那么几本，故事就是那么几个，但是看来看去，却有不同的滋味。
1.过去时的最爱——《神雕侠侣》
很多人年轻时都曾经迷恋过《神雕侠侣》，因为它暗合了我们年轻时心中梦想的爱情—
—冲破一切艰难、战胜一切世俗，此情不渝，终成眷属。
最让人感动的是，杨过少了一条胳膊，小龙女失去了贞节——与传统小说中完美的英雄
佳人相比，男女主角成了不完美的人——但这并不影响两人爱情的完美，无论世俗、时
空还是生死，仿佛没有什么能让他们停止磨叽。佩服！
不过人是会长大的。
我现在经常觉得，《神雕侠侣》是一部童话。
金庸在写作的时候太喜欢他... 阅读全帖 |
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h*h
发帖数: 27852 | 33 【 以下文字转载自 Hope 俱乐部 】
发信人: SmallXgg (Je souhaite), 信区: Hope
标 题: 武侠从牛A到牛Czz
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Feb 17 02:33:28 2011, 美东)
武侠小说是我的精神世界。
在中国大陆出现武侠书籍以后，我就再也不看琼瑶小说和安徒生故事了，反正武侠里既
有爱情，又有童话，还有武功，还有历史，还有美食，还有别的。
我隔段时间就要找本金庸出来看看，就像有的人隔几天就要吃顿红烧肉一样。
书就是那么几本，故事就是那么几个，但是看来看去，却有不同的滋味。
1.过去时的最爱——《神雕侠侣》
很多人年轻时都曾经迷恋过《神雕侠侣》，因为它暗合了我们年轻时心中梦想的爱情—
—冲破一切艰难、战胜一切世俗，此情不渝，终成眷属。
最让人感动的是，杨过少了一条胳膊，小龙女失去了贞节——与传统小说中完美的英雄
佳人相比，男女主角成了不完美的人——但这并不影响两人爱情的完美，无论世俗、时
空还是生死，仿佛没有什么能让他们停止磨叽。佩服！
不过人是会长大的。
我现在经常觉得，《神雕侠侣》是一部童话。
金庸在写作的时候太喜欢他... 阅读全帖 |
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s*******l
发帖数: 2445 | 34 在教坊西苑举办的晚宴很热闹。因为是给四位即将返京的朝廷大员送行，所以牧府在交
代差事时就发过话，宴席上的一切吃用花销都从宽里考虑。教坊从接下这趟美差的那一
时就立刻上下动员，马上着手做准备。吃的喝的东西就不说了，什么羊肝鹿唇鸠馐燕羹
，什么三日香七日醉霍氏白酒，天上飞的地上跑的，只要能弄来的，教坊都弄来了。宴
席上的歌舞也做了精心准备，教坊七大当家红齐齐登场，唱书、大调、小令和傀儡戏，
轮番登场献艺。
商成心里揣着心事，其实很不耐烦参加这个宴会。但他是燕山假督，别人或者能躲
掉，他是无论如何都得来。不仅人要到场，他还必须尽地主之谊，把四位大员招呼好。
好在这种宴席一般都有不成文的规矩，主人殷切致辞然后筵席开始，三杯酒饮罢，
宾客诚挚作谢，再共饮一杯，接下来就是自由活动，想会文可以，想作时令也行，酒劲
上头兴致高昂，学了前朝李诗仙摘帽脱靴耍酒疯同样不是问题，只要能象李太白一般作
出好文章获得满堂彩，大家不单不会怪罪，还都要赞一句：这才是真名士自风流……
眼下就是自由活动时间。大堂中教坊的一位当家红正在抚琴。似断犹续的淙淙琴音
缭绕中，文章大家、工部侍郎常秀正曼声吟... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 40 律制的差别人耳是可以区分的，如果人耳不能区分，就不会在那么早的时代就出现律学，
12平均律出现以后，也不会有那么多人反对。现在人因为所听的音乐相对古代复杂太多了
，听觉习惯已经改变了好多，所以对律制没有以前那么敏感了。打个不恰当的比喻，就好
像现在人看多了电视，眼睛差了，远没有原始人那么眼力好。
为什么需要12平均率，出於转调的需要，如果你按照纯律调音，你现在要演奏C大调的曲
子，你把C音作为基础音，调好12个音，这个时候所有关系都是建立在C为基础音上的，如
果你现在要演奏F#大调的曲子，要以F#作为基础音，其他11个音的关系都不一样了，所有
的音都要重新调，而你不能迅速的从C调转到别的调，走一遍12个调，中间会出现很多时
候声音的不对的，这个问题只能依靠12平均律来解决，这样其实所有的音都不准，但是是
一种折衷的方案，你听的会相对自然些。
中国有学者认为12平均律是中国人首先提出的，名字不记得了。但是中国传统音乐没有一
个乐器是按照12平均律的原则调音的，所以这个律制在中国古代只是个理论。
开始的时候看到你用12等分去推出毕达哥拉丝的理论很接近，但是不精确，当时比较FT。
好比我写了 |
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t******s
发帖数: 4 | 41 大本诗歌301
羡慕 － 像主
（英398）
D大调 3/4
一 哦，我要像你， 可爱的救主！ 这是我所求，是我所慕；
我欢喜丢弃一切的富足， 盼望能和你形像合符。
（副） 哦，我要像你！ 哦，我要像你！ 可爱的救主，像你模样；
像你的甘甜， 像你的贞坚， 在我的衷心，刻你形像。
二 哦，我要像你： 那样的柔细， 宽恕又怜悯、 仁爱、良善，
帮助孤单的， 勉励灰心的， 寻找犯罪人， 不辞危难。
三 哦，我要像你： 那样的忍耐， 圣洁而谦卑，于人无伤，
温和的接受无理的苦待， 宁可救别人，自己死亡。
四 哦，我要像你！ 我今迫切求： 我愿出代价跟随你行，
将我的所是和我的所有， 完全献给你，不自经营。
五 哦，我要像你！ 正当我祈求， 倒下你的爱充满我心，
使我作个殿， 配给你居留， 使我的生命与你相印。
补充本848 听我唱奇妙爱
F大调 4/4
一 听我唱，奇妙爱： 是耶稣，从天来，
十架上，祂裂开， 将神圣生命释放出来；
真喜乐，罪全赦， 进我灵，解干渴，
住我心，永联合， 且从我涌出如江河。
二 祂离你并不远， 就 |
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j*******7
发帖数: 6300 | 42 http://www.livingwater4u.com/article/2007/03/455.html
不要枉费你的癌症
作者：约翰·派博（John Piper）、鲍理森（Divid | 出处：www.desiringGod.org
译者：张玫珊
作者简介：
约翰·派博毕业于惠敦学院，并在加州富勒神学院师从Dr. Daniel Fuller。于慕尼黑
大学修读神学博士后，在美国明尼苏达州伯特利学院任教。1980年起，任明尼亚波里斯
浸信会伯利恒教会牧师。
译者说明：
约翰·派博于2006年2月15日癌症开刀前写下本文。稍后，在“基督徒辅导教育基金会
”（Christian Counseling and Education Foundation）任辅导和教师的鲍理森经诊
断，也患了前列腺癌，他就约翰·派博的文章作了一些补充。 约翰·派博：我得了前
列腺癌，动手术前写了以下十点想法。我相信神医治的能力——借着神迹，也借着医药
——所以应当同时为这两种医治祷告。癌症若蒙神医治，神得荣耀，我就没有白得这病
。然而，得医治并非神对每个人的计划，另有其它方面值得注意，以免枉费了... 阅读全帖 |
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l*******s
发帖数: 3562 | 43 生活在别处 三十六
by sorrow
肖邦 二
我听的更多的是贝多芬的小协。海菲兹的小提琴是当然的顶峰，相比之下帕尔曼虽然技术
上或许并不逊色，总显得有些流于油滑。这首D大调小提琴协奏曲被称为最伟大的小协，
并不是没有原因的。据说因为贝多芬本人不拉琴的缘故，他写的小提琴作品让提琴家们觉
得难以处理。这首小协也和其他著名的小协都不一样，不是那么缠绵悱恻，婉转动人，而
是像他的交响乐和钢协一样，辉煌壮丽。
其实我听D大调小协的时候，仿佛是在听mini的英雄。只是心情起伏的高低小一些，高潮
部分的激动人心少一些。但这就更适合常听。
有一次一个朋友打电话给我，在话筒里就哭出来。她原来是北京四中的，后来又上了清华
建筑系，心高气傲惯了的。到美国来读了一个城市规划的硕士找不到工作，只好跑来读统
计，还没有奖学金。那天晚上她在Student Center的Cafe厨房打工。别人在花前月下卿卿
我我的时候，她在切洋葱。我和她并不是很熟的朋友，或许正因为如此，她才给我打电话
。话语的安慰是无大用处的，如我自己的体会。我建议她听一听贝多芬的小协，因为我消
沉的时候就常听她，我的经验是颇有效。
几天 |
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h*d
发帖数: 19309 | 44 ☆─────────────────────────────────────☆
htd (孩儿她爹) 于 (Fri Apr 29 12:42:58 2011, 美东) 提到:
2011-04-19 EOL
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如果让我选择一个清华被世人误解的话题，我首选就是，清华，是人文的清华，而
不是工程师的摇篮。
时下时髦的国学一词，无从考证真正的出处，但第一个大张旗鼓地说国学的，正是
清华。当时清华的国学研究院，名振中华，梁启超、陈寅恪、王国维、赵元任四大导师
树起了一道无法逾越的丰碑。
不仅仅是他们，吴宓、冯友兰、梁实秋、金岳霖、王力、吴晗、周培源。。。。。
。。。
在1952年前的清华，那是一个国学大师云集的清华。北大，也只能望其项背。1998
年，北大百年校庆，推出的大师级人物，多毕业于清华，或从教于清华，后被合并调整
至北大。我几乎无法想象没有院校调整，今天的北大会有什么？
一些人记得人文的清华的似乎只有朱自清与《荷塘月色》了，其实我们不知道，或
者说被误导的还有很多，很多：
当季羡林先生过世时，许多... 阅读全帖 |
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A*G
发帖数: 126 | 45 另外，再配合使用Play list 及 Folder，就很规整完美了。
其实单用play list和folder就可以近似地完成这个排序任务，方法是建立folder,
subfolder(if needed),和 playlist，在命名时，加上数字前缀即可按要求排序。然后
将Songs加入playlist
比如
01 肖邦 (Folder)
01-01 降A大调波罗乃兹 (Playlist)
op.53 (Songs)
01-02 升C小调圆舞曲
op.64
01-03 降D大调前奏曲
Prelude....
02 柴科夫斯基
02-01 第四交响曲
M1
M2
M3
M4
02-02 交响幻想曲
Francesca da Rimini, op.32
02-03 1812序曲
。。。。
不足之处是播放时如果是从playlist里面选歌开始的话，播放到list末尾即停止，不能
跨list连续播放。如需长时间地连续按顺序播放，还是要做一下Sort Album的功课，播
放时从Songs 里面选... 阅读全帖 |
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A*G
发帖数: 126 | 46 在iPhone上如何按需要的顺序播放大批音乐？
原先我是用笨办法，在电脑里修改音乐文件名，使之按所需顺序排列整齐，这样要花很
多功夫，但确实是能做得很漂亮的。即使在iTunes里面默认不按文件名而是按Song
title排序，经IdlerLestat (Algernon the mouse)网友指点，知道可以简单地用千千
静听批处理删除所有song titles（标题），再导入iTunes.
后来经shamrock (南瓜鬼姥)网友指点（http://www.mitbbs.com/article_t/Apple/31549701.html），才知道其实无需删除song titles, iTunes里面就有Sorting选项，可以指定一个Album的排序位置：
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批选---〉Get Info--->Sorting--->Sort Album
在Sort Album这一栏填上所需的顺序号即可，回到Library主页面，把最左栏点成按
Album排序... 阅读全帖 |
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T*******I
发帖数: 5138 | 47 我的多彩人生
[写在前面]
当一系列看似偶然的平凡事件连接在一起构成了一幅幅逻辑关联的图画时，人们
将不得不惊叹：世上可能真的有某种神奇的力量（或上帝）在决定着每个人的命运！如
果不是由于我父母在湖南生的第四个孩子，也就是他们的第二个儿子在两岁左右时因救
治不及时而病故，如果不是我现在的二哥在三岁半时突发脑膜炎而昏迷了七天七夜后父
母担心他会留下后遗症（后来的事实表明那个担心是多余的），这个世界上将不会有我
的存在。如果不是因为父亲刻意忽视我的良好的文科基础而坚持让我读理科班，如果不
是他在我高考结束后擅自改动我的大学自愿将我抛进同济医科大学，我将不会在大学里
遇到我人生中五个最重要的影响者：同济医科大学社科部的青年哲学老师袁建国（我的
西方哲学、西方古典音乐以及基督教信仰的启蒙人）、八五级卫生系的X红（我的初恋
）、八六级医疗二系的W瑾（我的第二次真爱）、八六级卫生系的Y梅（我现在的太太，
也就是我在过去的十八年多里努力与之共同创造属于两个人共同拥有的生活的第三次真
爱）以及公共卫生学院卫生统计教研室的余松林教授（我... 阅读全帖 |
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T*******I
发帖数: 5138 | 48 [本文于2009年12月30日发表在本人在文学城上的博客。前半部分是关于我是如何走近西方古典音乐的，后半部分写的是我是如何实现关于分段回归分析逻辑的突破的。]
以科学理性为利剑，以艺术激情为锋芒
——一个统计学家对西方古典音乐的见证
（本文原为文学城音乐快递版块而作）
鉴于近期几件事情已经使我无法再隐瞒自己的真实身份，我不得不在这里郑重承认：
TNEGI//ETNI = 陈立功 （1）
即原武汉同济医科大学公共卫生学院流行病学与卫生统计学系的副教授陈立功，也就是2000年在网络上发表过关于武汉地区高校合并的那个著名评论的作者（参见Wikipedia词条“陈立功事件”或友人博文《同济往事：卡尔》）。现居马里兰一带，工作于USUHS的预防医学与生物统计系。
顺便在此纠正一下那个友人博客中提到的我被称为同济卡尔的来历。这是因为有一天时任87级卫生系政治辅导员的我去校团委办公室和张晋聊天，不知道... 阅读全帖 |
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S******g
发帖数: 365 | 49 武侠小说是我的精神世界。
在中国大陆出现武侠书籍以后，我就再也不看琼瑶小说和安徒生故事了，反正武侠里既
有爱情，又有童话，还有武功，还有历史，还有美食，还有别的。
我隔段时间就要找本金庸出来看看，就像有的人隔几天就要吃顿红烧肉一样。
书就是那么几本，故事就是那么几个，但是看来看去，却有不同的滋味。
1.过去时的最爱——《神雕侠侣》
很多人年轻时都曾经迷恋过《神雕侠侣》，因为它暗合了我们年轻时心中梦想的爱情—
—冲破一切艰难、战胜一切世俗，此情不渝，终成眷属。
最让人感动的是，杨过少了一条胳膊，小龙女失去了贞节——与传统小说中完美的英雄
佳人相比，男女主角成了不完美的人——但这并不影响两人爱情的完美，无论世俗、时
空还是生死，仿佛没有什么能让他们停止磨叽。佩服！
不过人是会长大的。
我现在经常觉得，《神雕侠侣》是一部童话。
金庸在写作的时候太喜欢他的男主角了，尤其是后半部，为了补偿他前半生受的委屈，
此时的杨过集天时地利人和于一身，极尽渲染之能事，其做作程度，堪称金庸十四本小
说之首。
比如给郭襄祝寿那段，先是各色武林人物携带各色珍奇异宝出场，显示出杨大侠人脉之
广、路子之野；
然后又出... 阅读全帖 |
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M*********e
发帖数: 1988 | 50 来自主题: _ChenChuSheng版 - 转个技术贴 和弦
刚又仔细听了下‘与你同在’，注意到曲子开头是以不稳定的F和弦开头，再用主和弦c
和弦跟进。这种歌曲在大调歌曲中不算常见，一般也是应用在开头前奏中。
不过C大调歌以F和弦开头的歌很多，袁老师就很偏爱这种不稳定的开头方式，比如他给
厉娜写的‘广州爱情故事’，是以D和弦为开头，再以主和弦C和弦跟进。这样的开头给
人一种从前奏中直接进入主题，再娓娓道来的感觉。
其实这样开头方式的歌外国歌也有很多，比如日本松隆子演唱的‘hear my cry'，中
岛美加的歌曲，还有大冢爱的‘恋爱写真’等等，均是从相对高的F和弦进入。
这些歌大都比较清新，一般来说，第一句会从高音向下行走，回到主和弦C上。
总的说，这首歌用的和弦都很简单，段与段间和弦对仗也比较工整，有利于传唱，所以
听着会比较顺耳。都是采用F,C,F,G,F,C,F,C类似这样的模式，鲜有小和弦的出现。
由此可见，我们的楚公子平时绝对是做足了功课的，广泛的听取学习了其他各种歌曲的
创作模式。只有平时多积累，才能厚积薄发，胸中有歌，关键时刻才能一蹴而就。
我感觉他的声音一直没有恢复到比赛前的状态。
昨天的演绎有很多地方音准没有掌握好，有点 |
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