w******g
发帖数: 10018 | 1 南词叙录
○序
北杂剧有《点鬼簿》，院本有《乐府杂录》，曲选有《太平乐府》，记载详矣。惟
南戏无人选集，亦无表其名目者，予尝惜之。客闽多病，咄咄无可与语，遂录诸戏文名
，附以鄙见。岂曰成书，聊以消永日，忘蒸而已。
嘉靖己未夏六月望，天池道人志
南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之，故刘后村有"死
后是非谁管得，满村听唱蔡中郎"之句。或云："宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号曰
‘永嘉杂剧'，又曰‘鹘伶声嗽'。"其曲，则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士
夫罕有留意者。元初，北方杂剧流入南徼，一时靡然向风，宋词遂绝，而南戏亦衰。顺
帝朝，忽又亲南而疏北，作者猬兴，语多鄙下，不若北之有名人题咏也。永嘉高经历明
，避乱四明之栎社，惜伯喈之被谤，乃作《琵琶记》雪之，用清丽之词，一洗作者之陋
，于是村坊小伎，进与古法部相参，卓乎不可及已。相传：则诚坐卧一小楼，三年而后
成。其足按拍处，板皆为穿。尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉久之乃解。好事者以
其妙感鬼神，为创瑞光楼旌之。我高皇帝即位，闻其名，使使征之，则诚佯狂不出，高
皇不复强。亡何，卒。时有以《琵琶记》进呈者，高皇笑曰... 阅读全帖 |
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d*****g
发帖数: 133 | 2 hehe，多谢码这么多字，看在“八音克谐”的巧合份上，不多争执。
正反两方找例子就免了，无边无际了，你说侵韵选字的局限，这个
有几分道理，谁叫它的高亢字没有其他一些韵那么多，不过不高亢
也不是说就低回么。另外你后面说到什么样的发音适合什么样的曲
调，这个不光是说诗了，又牵涉到了词曲，什么悲怆激越，中正沉
郁，云云，这个不妨到元曲杂剧明清传奇里看看。我且拿个小曲来
说说。
你认为十三“元”中“un”结尾的字，发声长于侵音，脸部肌肉的紧张
感则略轻，所以适合中正沉郁的曲调。且看这个：
【中吕引子·行香子】乍出宫门，未定惊魂，渍愁妆满面啼痕。其间
心事，多少难论。但惜芳容，怜薄命，忆深恩。
这个是长生殿里杨玉怀被赶出宫后唧唧歪歪唱的，实在不算中正沉
郁。按你的说法这个这个韵大体是不适合的了，这套曲干吗不用其
他更缠绵悱恻的韵？这个曲子我听来倒也动容。倒是从前论宫调的
又讲了，中吕宫“高下闪赚”，这个调式和韵脚打架了，听谁的，hehe.
其实我赞同前人研究出来的，所谓宫调，也不过音乐上集曲方便，
对于《曲律》中说什么“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、
双调等类；哀怨则有商调、越调等类。 |
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n*n
发帖数: 456 | 3 【宫】
五音之一。通常相当于今首调唱名中的do音。“宫”音为五音之主、五
音之君，统帅众音。《国语·周语下》曰：“夫宫，音之主也，第以及
羽。”《礼记·乐记》曰：“宫为君、商为臣、角为民……” 宋张炎
《词源·五音相生》亦曰：“宫属土，君之象……宫，中也，居中央，
畅四方，唱施始生，为四声之纲》。” 宫调（式）又为众调（式）之
“主”、之“君”，即就其今所谓之“调高”而言。《隋书·音乐志》
云：“每宫应立五调”“牛弘遂因郑译之旧，又请依古‘五声五律’旋
相为宫：‘雅乐’每宫但一调，惟‘迎气’奏五调， 谓之‘五音’；
‘缦乐’用七调……”此所谓“宫”，与“均”通。有以宫音为主音、
结声构成的调（式）名。唐段安节《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调
图》曰：“宫七调第一运正宫调，…第六运仙吕宫，第七运黄钟宫。”
张炎《词源》亦曰： “十二律吕各有五音，演而为宫为调……黄钟宫
（均）：黄钟宫（调式）、黄钟商（调式）、黄钟角（调式）、黄钟变
（变徵调式）、黄钟徵（调式）、黄钟羽（调式）、 黄钟闰（闰宫调
式）。”
【商】
五音之一。通常相当于今首调唱名中的re音。“商”音为五音第二级， |
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S********8
发帖数: 4466 | 4 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌，据不完全统计，大约
有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调
，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数
，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。 曲牌是昆曲中最基本的
演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝
大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学
大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个。最流传
的南曲曲牌如《游 昆曲《玉簪记》园》中的【步步娇】，【皂罗袍】，【好姐姐】、
《琴挑》中的【懒画眉】，【朝元歌】。这两出戏也是用来为男女演员打基础的。故昆
曲中有女学《游园》，男学《琴挑》的说法。
北曲,"端正好"，"新水令"，"醉花荫"，"点绛唇"，"粉蝶儿"，"斗鹌鹑"，"一枝花"，"
集贤宾"，等八套。昆曲中在应用曲牌时构成联套，（又称套数）通过联套的选用、调
剂、对比组成一个整本大戏的音乐和文学结构，基本上一出戏是一个套数。
曲... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 5 【 以下文字转载自 talk 讨论区 】
发信人: feilu (HI), 信区: talk
标 题: 乐舞（下）
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jan 15 18:07:41 2018, 美东)
神传文化中的乐舞（下）
文/道生
七、巫风时兴 神迹渐没
早期乐舞之所以具备如此大的能量，能直接通神，有一个重要原因就是那时人类思想纯
净，心诚意善，没有什么欲望和执著，单纯而简单，所以能将乐的能量发挥得极致。
慢慢地，随着人类物质文明的发展，人类的欲望变得越来越大，心灵不再简单纯洁，社
会人心也开始变得复杂而污浊。于是人们开始追求肉欲享受，在物质利益中追逐，精神
的能量越来越弱，离神越来越远，背离自然与大道，神便逐渐隐没了踪迹。
《尚书·伊训》中记载：伊尹训导太甲，说先王商汤曾警戒官员“敢有一天到晚在宫中
跳舞、在室内纵情歌唱的，叫作巫风……国君沾染了巫风，国家必亡。”[28]。
这个记载说明，早期的乐已由教化百姓、感天通神等功用，慢慢演变出供人娱乐享受等
功用，当乐完全沦为人类纵情娱乐的工具时，就会形成一种邪淫的风气，这个风气被称
为“巫风”，它败坏了国家风气，堕落了社会道德... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 6 神传文化中的乐舞（下）
文/道生
七、巫风时兴 神迹渐没
早期乐舞之所以具备如此大的能量，能直接通神，有一个重要原因就是那时人类思想纯
净，心诚意善，没有什么欲望和执著，单纯而简单，所以能将乐的能量发挥得极致。
慢慢地，随着人类物质文明的发展，人类的欲望变得越来越大，心灵不再简单纯洁，社
会人心也开始变得复杂而污浊。于是人们开始追求肉欲享受，在物质利益中追逐，精神
的能量越来越弱，离神越来越远，背离自然与大道，神便逐渐隐没了踪迹。
《尚书·伊训》中记载：伊尹训导太甲，说先王商汤曾警戒官员“敢有一天到晚在宫中
跳舞、在室内纵情歌唱的，叫作巫风……国君沾染了巫风，国家必亡。”[28]。
这个记载说明，早期的乐已由教化百姓、感天通神等功用，慢慢演变出供人娱乐享受等
功用，当乐完全沦为人类纵情娱乐的工具时，就会形成一种邪淫的风气，这个风气被称
为“巫风”，它败坏了国家风气，堕落了社会道德。
《管子·轻重甲》载：“从前夏桀时，宫中养有女乐三万人，每天清晨高歌于端门，舞
乐之声，大路上都听得见，她们无不穿着奢华的衣服。”[29]
可见，在夏朝末期“巫风”就已经兴起了。当乐舞堕落成给人类纵情享乐的工... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 7 来自主题: LeisureTime版 - 牡丹亭外 宫调体就是唱词是按照曲牌填词的，比如小桃红、浣溪沙什么的，每一个曲牌的调式有
规定，词的格律也有限制。与之相对的是板腔体，依板式节拍变化而变化，填词的时候
受到的规律限制很少。現在常见的地方戏大部分都是板腔体，比如京剧和越剧，宫调体
不多，最常见的是昆曲，看闽剧的时候发现闽剧也是，哦对了，还有歌仔戏也是。
我们家老大兴趣很大，时刻要求俺给解释舞台上每一句话每个动作。老二不行，坐一阵
就晃到别的地方去了。
越剧演员好像还是以浙江人为主，上海人爱听但是学戏的不多哈。 |
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n*n
发帖数: 456 | 8 【制曲】
或称“填词”，又称“作曲”，意为按曲牌格律撰作曲文。制曲既为文章之
道，故汤显祖重“意趣神色”；然终欲依声制谱，被之管弦故沈璟首重“合
律依腔”。其实文与律二者不可偏倚，历来论曲者多以词采与音律并重。古
人论制曲曰：“曲有音，有情，有理。不通乎音，弗能歌；不通乎情，弗能
作；理则贯乎音与情之间，可以意领不可以言宣。”制曲须识宫调曲牌，宫
调有悲欢喜怒之性，曲牌有苦乐哀乐之声，宫调有借宫之例，曲牌有联套之
律；须识正、衬字格，句之长短奇偶，字之正衬多寡，声之平上去入，韵之
阴阳清浊，皆有一定不移之格； 须识南北韵律，北宗《中原音韵》，南宗
《洪武正韵》；须识腔格板式，一调有一调主腔，主腔不可动，四声阴阳不
可轻易，一调有一调定板，定板不可动；衬字不可轻下；须识修辞章法，联
对俳体，遣词造句又有一定之法度；制曲尤重结构，元乔梦符尝云作今乐府
法曰：“凤头、猪肚、豹尾六字是也。”制曲殊非易事，清黄周星谓曲有三
难：“叶韵一也，合调二也，字句天然三也。”又云，制曲之诀尽于“雅俗
共赏”四字，一字以括之，曰“趣”而已（《制曲枝语》）。
【格律】
指各种韵文创作所依照的格律和规律，包括 |
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f****i
发帖数: 9419 | 9 汗，这个有点难为我了，每一个音乐体系中每一个调式都能写出N多篇论文呀。而且俺
都离开学生年代好多年了。
我大致只能记得，相和歌等汉乐府，大部分用清平调。其实，中国音乐调式主要就是以
宫商角徵羽等音为主音的各种调
式，只是我音乐记得，相和歌等清平调的音乐其中掺杂了变宫，清角，变徵等变音，大
致算是凑成了七声音阶。但是这些
变音都并不是很标准类似西方音乐的fa 和 xi等音。在音分上要差上不少。这大致就是
清乐的各种调式变化了，至于雅乐，
诗经中的风雅颂的雅的诗句，都是雅乐的词。雅乐的调式也是一样，配上两个变音而组
成各种调式音阶。大致上现在能够
比较浅显的说清楚就是变音等于填补上中国五声调式的fa和xi两个音。但是要说具体的
延伸开来就很多了，比如说雅乐有雅
乐宫调，商调，角调等等说白了就是以宫音为do，以商音为do等等罢了。剩下的就是数
音阶之间的半音全音的间隔了。只
是一定要明白一点，中国音阶的变音，绝对不能直接等同于西方音乐的几个七声音阶中
五声音阶没有的填补音高。比如说
清角，从音阶上看，类似于fa但是绝对不是在绝对音高的音感上完全等同于fa。举例来
说，广东音乐步步高里面，你会 |
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f****i
发帖数: 9419 | 10 不好意思，晚上我大部分时候呆的不会太久。律学本质来说是为了定音的，而调式则是
通过音阶特定的排列方式来体现各
个调式的色彩、感觉与体系。所以，律学一般来说虽然影响着最基本的音乐体系，但是
却可以说对表面来说的调式调性影
响不大。通过不同音阶的度数排列不同，才能影响到调式。所以，大部分律学是作为理
论和最基本的为乐器定音和音乐体
系最基本的音律来定音用的。其实用五度相生律定音的体系很多，不光中国等五声调式
比较普遍的民族音乐是这么定音
的。西方早在十二平均律全面普及推广的时候，也是用这种基本理论来定音的。我说过
，十二平均律一般来说也是八度内
的平均律，不可能完全按照声音振动的幅度通过校音器来进行严格定音的。所以，调式
调性如何，未必就一定和用什么律
学定音产生必然联系。比如说中国宫调的音阶，你如果加清角变宫，其实也算是全全半
全全全半的音阶排列。但是从律学
来说，中国的这个音阶可就不一定完全和C大调的全全半全全全半一样了。这就是律学
定音和调式定调的区别。中国的整个
体系都算是纯律体系下的音，所以不管调式如何，他们定音都是这么做的。可是一般来
说纯律后来发展的360律等达到极致
的理论 |
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d*****g
发帖数: 1616 | 11 http://xiangyata.net/data/articles/a01/775.html
王小甫，拜火宗教与突厥兴衰——以古代突厥斗战神研究为中心，历史研究，2007。
唐朝叛将安禄山是粟特胡人，从柳城胡人聚落到幽州军事集团，安禄山都是首领甚至最
高首领。[65]《安禄山事迹》略云：“母阿史德氏，为突厥巫，无子，祷轧荦山，神应
而生焉。是夜赤光傍照，群兽四鸣，望气者见妖星芒炽落其穹庐。其母以为神，遂命名
轧荦山焉（原注：突厥呼斗战神为轧荦山）。后乃冒姓安氏，名禄山焉。”[66]“禄山
”一名，据我看就是伊朗语roshān“光、明亮、光辉的”一词的音译。因此，安禄山
以其两个名字，宣示了自己是斗战神和灵光神二位一体！为什么要这样呢？《新唐书·
逆臣安禄山传》有一段讲得很明白：“至大会，禄山踞重床，燎香，陈怪珍，胡人数百
侍左右，引见诸贾，陈牺牲，女巫鼓舞于前以自神。”[67]就是要神话自己！《安禄山
事迹》里还有一些这类记载，如，禄山奏云：“臣焚香告天曰：臣若不行正道，事主不
忠，（虫）食臣心；若不欺正道，事主竭诚，其虫请便消化，启告必应。”所谓“正道
”显然就是拜火教的asha，... 阅读全帖 |
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h****3
发帖数: 339 | 12 乾隆皇帝在位60年，又做了四年的太上皇，是整个封建王朝在位时间第二长的皇帝
。他在位期间，曾六次下江南，留下不了少风流韵事，也多了很多坊间野史趣谈。他的
两位皇后先后在他南巡过程中一个病死，一个被废。于是人们就猜想，这两位皇后的遭
遇肯定都与乾隆风流有关，那真实情况是怎么样的呢？、
乾隆生前一共有过两个皇后。第一个皇后富察氏，是他还是宝亲王时的嫡福晋，乾
隆二年被册封为皇后。富察氏温情脉脉，为人恭谨简朴，得到太后赏识，后宫嫔妃敬重
，乾隆皇帝也对她恭敬有加。帝后二人心心相印，非常恩爱。
有一年，乾隆帝下令将畅春园、长春馆以及圆明园三处并为一处。当园工告成后，
乾隆非常高兴，命皇后率六宫妃嫔、宗室命妇、公主福晋等入园随同玩赏。在这些美女
如云的人群里，有一个贵妇格外出众，与她比较起来，六宫粉黛皆无颜色，乾隆不禁为
之心动。经过询问，此女乃皇后的亲嫂子，内务府大臣傅恒的妻子。此后几天乾隆都心
不在焉，心里时时想起那个傅夫人。过了一段时间，恰逢皇后生辰，傅夫人进宫贺寿。
酒过几寻后，傅夫人就醉了，乾隆借机让宫女将傅夫人扶到别宫休息，自己也偷偷跟了
过来。宴席中突然不见了皇帝，皇后忙命人去找。... 阅读全帖 |
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q*****k
发帖数: 586 | 13 晚清历史上，有一个一直受到忽视而实在不能忽视的角色，她就是和慈禧共同垂帘的东
太后慈安。
在人们的印象中，慈安的身影似乎可有可无，她的存在仿佛就是个错误，她的垂帘更像
慈禧的一个道具，至多也就是个令人同情和可怜的角色。其实，这是个致命的误读。她
是个真正拥有大智慧的人物，可惜正当盛年就突兀离世，倘若不是慈安早丧，也许晚清
中国的历史将会是另一副面孔。
总理后宫
荣宠不衰
慈安，钮祜禄氏，满洲镶黄旗人。16岁入宫即被封为嫔，之后在4个多月的时间内，就
以火箭一般的速度，登上皇后的宝座，这在整个清代都是十分罕见的。这也从一个侧面
证明慈安无论在姿色、气质，还是修养、人品上，都是出类拔萃的。从此，慈安就开始
了总理后宫、母仪天下的生涯。后宫集聚了众多上品女人，要管理这一群体谈何容易？
无风要起三尺浪，平地都会生波澜。历史上被废黜的皇后数不胜数，善始善终者简直凤
毛麟角，而慈安却能一直笑到最后。
咸丰帝倜傥不羁，风流多情，要他在哪个女人身上专注几乎是不可能的，就连手段过人
的慈禧也是一样，唯独皇后慈安是个例外，一直到咸丰皇帝去世都荣宠不衰，其胸怀丘
壑人有所不及是显而易见的。史上说她：“素性贞... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 14 晚清历史上，有一个一直受到忽视的角色，她就是和慈禧共同垂帘的东太后慈安。在人
们的印象中，慈安的身影似乎可有可无，她的存在仿佛就是个错误，她的垂帘更像慈禧
的一个道具，至多也就是个令人同情和可怜的角色。其实，这是个致命的误读。她是个
真正拥有大智慧的人物，可惜正当盛年就突兀离世，倘若不是慈安早丧，也许晚清中国
的历史将会是另一副面孔。
慈安，钮祜禄氏，满洲镶黄旗人。16岁入宫即被封为嫔，之后在4个多月的时间内，就
以火箭一般的速度，登上皇后的宝座，这在整个清代都是十分罕见的。这也从一个侧面
证明慈安无论在姿色、气质，还是修养、人品上，都是出类拔萃的。从此，慈安就开始
了总理后宫、母仪天下的生涯。后宫集聚了众多上品女人，要管理这一群体谈何容易？
无风要起三尺浪，平地都会生波澜。历史上被废黜的皇后数不胜数，善始善终者简直凤
毛麟角，而慈安却能一直笑到最后。
咸丰帝倜傥不羁，风流多情，要他在哪个女人身上专注几乎是不可能的，就连手段过人
的慈禧也是一样，唯独皇后慈安是个例外，一直到咸丰皇帝去世都荣宠不衰，其胸怀丘
壑人有所不及是显而易见的。史上说她：“素性贞娴”。这个评价当中恐怕就蕴含着答
案... 阅读全帖 |
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w*********g
发帖数: 30882 | 15 揭开《华盛顿时报》真面目
南方朔
香港回归十周年时，陈水扁投书美国的《华盛顿时报》，在“一国两制”、“一中
各表”、“九二共识”、“两岸共同市场”等问题上表示反对，这仍是在为他一向的“
台独”立场张目。我们都知道，美国的媒体并不是我们所以为的“自由媒体”，而是和
多数国家一样，都是立场先行。媒体根据本身的信念和立场来决定评论的论调。因而陈
水扁会投书《华盛顿时报》而《华盛顿时报》会刊登他的投书，这绝非偶然的相合，而
是“选择性的接近”。如果我们经常注意美国的媒体，当早已发现《华盛顿时报》乃是
“中国威胁论”最早的宣传旗手，该报也从未隐瞒过它支持“台独”的立场。
创办人原是“反共”教主
其实，前哈佛大学教授萨洛玛三世在他那本分析美国保守势力基本结构的著作《恶
兆政治学：美国新保守派结构迷宫》里就已指出，美国保守右翼乃是个庞大无比的结构
，它由智库、基金会、宗教团体、大公司、媒体、学校等组织组成，而创办于1982年的
《华盛顿时报》作为极右宣传机器而言，乃是极为重要的一个。
一般正常的媒体只是所谓“看门... 阅读全帖 |
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f***a
发帖数: 11477 | 16 早期越剧就是四宫调，女子唱一点儿也不好听，表现力也不丰富
后来越剧创新，比如袁雪芬这样的改革人物，出现了尺调腔和更加委婉动人的弦下腔，
才让越剧的表现力丰富起来。后来更发展了落字腔等等。
非得象京剧一样吼，就不会有后来越剧的繁荣大发展 |
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f***e
发帖数: 5443 | 17 第十二回 三子香江宣铁诏 文侯晋省任庸官
却说大清宣谕部尚书文萱侯牛大人从晋陕回京，与南下香江宣诏三子第二日一早便进殿
述职，黄上一直堆着笑容，拖着龙腔嗯嗯嗯，微微颔首，最后天颜纶音降下：几位大人
辛苦了……狐公公一拂麈尾接道：几位爷先歇着，各回府邸候着吧。
一入仕途官场，摸爬滚打，千回百转，千锤百炼，升到朝中为官，便都成了人精，在感
受气氛温度、察观颜色、梳理人际、揣度圣意方面都很灵光。不消多言，散了朝，奏过
本的，交过王差的，便脚底下自动都往“韦正光”烩馆而来。不约而同的，屠王爷、纯
王爷、数朝红人御前参政香江侯张德子也早候着了。原来，众人都被知会，今夜有香江
野姬台国际小姐选美大赛京津赛区预选前十佳丽在有名的“韦正光烩馆”献艺。心照不
宣的是，她们得为正子服务，安排为旗官服务，献艺为虚献身为实。同产同妓优越先进
国体之下，出入高等烩所的诸官，个个面带喜色，除共享美妇美食之外，他们更有一喜
，似有共同识见，今年来查抄47名省部二三品高官抚巡道督全是汉八旗出身，无一是满
清八旗官吏！这不摆明了大孟爷是自己人，保我大清江山决心坚定不移。此言不孤，大
家欢喜心情是有由来的，就如牛大人... 阅读全帖 |
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m*******2
发帖数: 503 | 18 新四军政委项英与毛泽东有不解之仇。十年前，他想制止毛用血腥暴力打AB团，毛诬陷
他是AB团的后台。后来他反对毛“长征”，预见到毛要伺机夺权。至今他对毛的批评态
度不改，甚至嘲弄毛。
项英的总部有一千工作人员、八千部队，驻扎在云岭，在以多变的云彩和奇诡的石峰著
称的黄山之侧。一九四0年十二月，项英的总部是新四军唯一在长江以南的部队。毛把
百分之九十的队伍都已调到江北，组成了江北指挥部，由毛的盟友刘少奇负责。项英管
辖的新四军不到百分之十。
毛有意把项英的孤零零的总部送给蒋介石的部队去杀戮，逼蒋介石开第一枪，促使斯大
林同意打全面内战。这年七月，蒋曾下令新四军北上去华北，把长江流域让给国民党，
毛曾置之不理。现在，毛令项英过江到长江以北。
过江有两条路，一条直端端北上，渡口在皖东的繁昌、铜陵，另一条朝东南方向走，在
长江下游江苏南部的镇江渡江。十二月十日，蒋介石规定项英走皖东路，因为镇江一带
国民党韩德勤部正在和新四军打仗，他怕项英部队去参战。他给名义上是项英上级的国
民党长官顾祝同发电报说：“查苏北匪伪不断进攻韩部，为使该军江南部队，不致直接
参加对韩部之攻击，应不准其由镇江北渡，只准其... 阅读全帖 |
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z**********e
发帖数: 22064 | 19 作者：张戎
新四军政委项英与毛泽东有不解之仇。十年前，他想制止毛用血腥暴力打AB团，毛诬陷
他是AB团的后台。后来他反对毛“长征”，预见到毛要伺机夺权。至今他对毛的批评态
度不改，甚至嘲弄毛。
项英的总部有一千工作人员、八千部队，驻扎在云岭，在以多变的云彩和奇诡的石峰著
称的黄山之侧。一九四0年十二月，项英的总部是新四军唯一在长江以南的部队。毛把
百分之九十的队伍都已调到江北，组成了江北指挥部，由毛的盟友刘少奇负责。项英管
辖的新四军不到百分之十。
毛有意把项英的孤零零的总部送给蒋介石的部队去杀戮，逼蒋介石开第一枪，促使斯大
林同意打全面内战。这年七月，蒋曾下令新四军北上去华北，把长江流域让给国民党，
毛曾置之不理。现在，毛令项英过江到长江以北。
过江有两条路，一条直端端北上，渡口在皖东的繁昌、铜陵，另一条朝东南方向走，在
长江下游江苏南部的镇江渡江。十二月十日，蒋介石规定项英走皖东路，因为镇江一带
国民党韩德勤部正在和新四军打仗，他怕项英部队去参战。他给名义上是项英上级的国
民党长官顾祝同发电报说：“查苏北匪伪不断进攻韩部，为使该军江南部队，不致直接
参加对韩部之攻击，应不准其由镇江... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 20 里面坐着一个年纪小
的妇人，正是蒋门神初来孟州新娶的妾，原是西瓦子里唱说诸般宫调的顶老。那妇
人生得如何?
眉横翠岫，眼露秋波。樱桃口浅晕微红，春笋手轻舒嫩玉。冠儿小明铺鱼，
掩映乌云；衫袖窄巧染榴花，薄笼瑞雪。金钗插凤，宝钏围龙。尽教崔护去寻浆，
疑是文君重卖酒。
武松看了，瞅着醉眼，径奔入酒店里来，便去柜身相对一付座头上坐了。把双手按
着桌子上，不转眼看那妇人。那妇人瞧见，回转头看了别处。
武松看那店里时，也有五七个当撑的酒保。武松却敲着桌子叫道：“卖酒的主
人家在那里？”一个当头的酒保过来，看着武松道：“客人要打多少酒？”武松道：
“打两角酒。先把些来尝看。”那酒保去柜上叫那妇人舀两角酒下来，倾放桶里，
烫一碗过来道：“客人尝酒。”武松拿起来闻一闻，摇着头道：“不好，不好，换
将来！”酒保见他醉了，将来柜上道：“娘子，胡乱换些与他。”那妇人接来，倾
了那酒，又舀些上等酒下来。酒保将去，又烫一碗过来。武松提起来呷了一口，叫
道：“这酒也不好，快换来，便饶你！”
酒保忍气吞声，拿了酒去柜边道：“娘子，胡乱再换些好的与他，休和他一般
见识。这客人醉了，只要寻闹相似，便换些上好的与他罢。... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 21 南通。清朝康熙六年，分江南省为江苏、安徽二省。南通，别称静海、崇州、崇川、紫琅，古称通州。建城至今已有一千多年历史。东抵黄海，南濒长江，与上海、苏州隔江相望，西、北与泰州、盐城接壤，“据江海之会、扼南北之喉 ”，被誉为“北上海” 。南通集“黄金海岸”与“黄金水道”优势于一身，拥有长江岸线226公里。
南京。1645年，清军兵临江南，设江宁府（南京），成为江南省省府。南京是中国重要的航运中心 ，长江国际航运物流中心。早在三国时就拥有军港和商港，东吴时期这里已经“江道万里，通涉五洲”；元代起，南京是南粮北运起运港口之一；明代郑和在南京港起锚，成为郑和下西洋的基地港。
连云港。古称“海州”。因面向连岛、背倚云台山，又因海港，得名连云港。海州有印迹可考的历史1万年，建城2000多年，先秦时期置县，公元前212年建郡，1500年前设州，拥有将军崖岩画、孔望山摩崖造像、汉代圆雕石像、“五大宫调”、九庵十八庙等诸多国家级文化遗产。
淮安。有两千多年的历史。秦时置县，境内有著名的“青莲岗文化”遗址。曾是漕运枢纽、盐运要冲，驻有漕运总督府、江南河道总督府。历史上与苏州、杭州、扬州并称运河沿线的“四大都市... 阅读全帖 |
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b***o
发帖数: 1862 | 22 【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
发信人: biooo (逍遥游), 信区: Music
标 题: 这人为什么就是比不上周董--就硬是火不了?
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Feb 25 18:12:17 2009)
写词,编曲,演唱,处理,制作,
全部自己一个人完成.
宫调用的也不错,中国风也浓
词写的的也相当好,
形象更不会比周董差.
感觉写的几首曲子不会比Jay差
为什么就是火不来?
大陆的这个产业看来还是需要大大发展
不得不承认没弯弯会包装.
前面两首 vs 周董的中国风: 青花瓷或者发如雪
第3首VS周董的后天或者 听妈妈的话
不觉得比jay差.
吐词更是比jay清晰多了 |
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z**********i
发帖数: 9546 | 23 据说是事先说好的
https://bbs.hupu.com/19688436.html
也许是在和稀泥，找台阶
也许是真的，证据：
1）据说杜兰特的妈妈就坐在旁边，笑得厉害。真是意外羞辱的话，估计发飙的是她
2）大曼宁一直是谦和的君子形象，估计不会就这么突然的搞别人（对比奥巴马白宫调
笑特朗普，特朗普这样能在娱乐圈混的老油条，面子也挂不住） |
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j********a
发帖数: 1743 | 24 不愤钱塘苏小小
朝披四袄专藏手
琵琶宫调八十一
岩前版筑不求伸
酒开新瓮鲊开包
平生万卷应夫子
只约今冬看雪来 |
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v******y
发帖数: 4134 | 25 李树拳枝紫芽小
戏团稚女呵红手
琵琶宫调八十一
致主嘉谋尚未伸
酒开新瓮鲊开包
不知金勒谁家子
别愁如疟避还来 |
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A***e
发帖数: 1042 | 26 ☆─────────────────────────────────────☆
Aoede (秋语) 于 (Tue Jun 3 13:19:29 2014, 美东) 提到:
来恭喜咱们3位新版副的上任吧。特开此贴，收集大家的祝福。幸运层：03,13,23。。
。凡是逢3尾数的，可得一个包子，多次踩中楼层可重复获得。每个id最多3个，最多到
418楼。。。删贴在这个楼里也是可以的，但只影响没被版主纪录的幸运楼数。
爱生活，爱运动，热爱拖拉机，多来未明游戏版发帖哈！
家页———〉未名游戏——〉拖拉机！！！
------updated-------
踩到幸运楼层滴童靴，包子已发，谢谢大家
3：road9
13:jimmyman
23:lajabor
33:cc
43:cc
53：flora
63：cc
73: flora
83：upload
93：road9
103：road9
113：upload
123：upload
133：FortuneStar
143：trade4
153:fishdad
163：zhongdianshi
173：hmlee
183：ninedays... 阅读全帖 |
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w*****n
发帖数: 937 | 27 我对自己写传奇和杂剧的人总是很佩服的，不过文本案头方面的东西实在不懂，曲韵，
曲牌曲情，套数，宫调，那里面的东西太多了，评论不出来。
文人中的昆曲又涉及到另一个传统，清曲，相对于舞台上演的剧曲，重在唱，讲究咬字
和唱腔的规范，清曲家多多少少是有些看不上剧曲的，因为很多剧曲对规范不是太讲究。
自己票戏是没啥的，文化人中多了去了，但吃戏饭靠演戏谋生的毕竟不多。以前戏子的
社会地位确实低，张家大姐张元和嫁给昆曲传字班头牌小生顾传玠都认为是下嫁，而且
有些亲戚对待这个张家女婿的态度也很是不同，最后顾传玠也没有再上戏台。
朋友都不 |
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w*****n
发帖数: 937 | 28 随便说说曲谱，我只知道一点皮毛，抛砖了。
常见的是工尺谱，记载的是音高和板眼，板眼即节拍，标记哪几个音是一拍；而曲调的
调高是由曲牌的宫调所决定的。所以只要有工尺谱，原则上词曲就可以唱出个大体来。
楼上提到的九宫大成谱记录了几千支曲子的曲谱，包含了一些唐宋词，所以说这些词的
唱腔并没有失传，至于这些曲调是不是就是宋词调子原来的样子就不知道了，毕竟传了
元明清那么多年。
关于同一只词牌音乐是否相同的问题，我猜不同词应该有不同之处，即使词牌相同。其
实我没有研究过现存的宋词曲谱，只能根据我了解的昆曲曲牌来说。昆曲中相同的曲牌
，音乐并不完全相同，比如同一个曲牌【懒画眉】的音乐，牡丹亭-寻梦中的和玉簪记-
琴挑中的曲子就挺不一样，即使同在玉簪记里几支不同的【懒画眉】，音乐也不尽相同
，但同一个曲牌通常听起来会觉得耳熟，因为它们有一些共同的旋律特征，有研究的称
作是主腔或基调。而那些不同的部分，应该与具体曲子里填的字词有关，昆曲的一大特
征是依字行腔，比如平声的字，谱曲后唱出来就还得是平声，要是唱出来是上声的音就
不合适了，“春红”变“蠢红”就出格了。因此新做出来的传奇拿去演唱的时候，都会
根... 阅读全帖 |
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w******g
发帖数: 10018 | 29 来自主题: LeisureTime版 - 爱死乐蒂了 曲子，确切地说。此道太难，我最早写倩女幽魂还是在09年，那时候完全是胡写。
后来读了各种曲谱，才知道要认清韵律、宫调、工尺、句法、板眼、腔格、文白、联套、
构架一应技法，废老鼻子劲了。 |
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x**8
发帖数: 1165 | 30 你写的呀。很牛。 文字很棒，念起来很顺畅，不拗口。也没为平仄字数凑词的感觉。
挺好的。个别词不很明白，“玄海”是啥？
宫调曲牌就不知道了，规矩太多，太容易犯错了。最好是找个现成的，洪升啥，扒了重
写。就不怕别人挑错了。 |
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b*********k
发帖数: 35031 | 31 ☆─────────────────────────────────────☆
wh (wh) 于 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东) 提到:
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来... 阅读全帖 |
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w******g
发帖数: 10018 | 32 这个写南曲传奇的确入手很难。安排回目还在其次，最难的就是如何连套。
南曲本来只是乡野俚曲，明朝魏良辅声腔改革以后，把北曲的声韵理论拿来改造南曲，
从此才造成昆腔一枝独秀。但是南曲的那些曲牌虽然有宫调，其实只是冠一个名字而已
。徐渭说，安排曲牌就是要声相邻，就是不同曲牌的腔格要有联系才能连套。不仅如此
，不同曲牌的感情风格也是不一样的，比如《集贤宾》就绝不可以用在欢乐场合，但是
有的时候通过变调有可以更改声情。
所以为了编一折戏，首先就得搞清楚哪个曲牌可以用，哪个曲牌不可以用，哪个曲牌一
定要在前面，哪个曲牌一定要在后面，哪个曲牌一定要跟哪个去连起来。这个只能去多
听戏，揣摩曲牌之间的声韵联系。这个是最花工夫的。
我为了编这个，听了大概将近一百出的戏。其间很多时候就不是写这个东西，基本是在
听戏了。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 34 来自主题: LeisureTime版 - 牡丹亭外 越剧起源于嵊县，不过进入上海以后估计语言也有变化。我没听过嵊县话，不知道有多
像。有一次看一个上海台的访谈节目，访问上越的几个新秀，她们说在团里都要求说上
海话，不然唱戏会有些音发的不准。所以我猜，越剧未必更贴近嵊县话。
河南梆子？不就是豫剧么，最近没什么机会听。
闽剧也是宫调体，看了两场，第一场是新编戏，与妻书，第二场是比较传统的，梅玉配
。后面这个比较有乐趣，与妻书太沉重了。总体都很好。完全靠字幕就是了。呵呵。 |
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wh
发帖数: 141625 | 35 来自主题: LeisureTime版 - 牡丹亭外 我是不是跟你说过我觉得越剧像杭州话。我爸说更像嵊县话。我没觉得像上海话。不过
剧团要求说上海话肯定有道理。是不是和普通话相比？她们未必会说嵊县话吧？
嗯，我好像记得豫剧比较武，铿锵。
宫调体就是韵文+散文、唱+念白？小孩看这些戏曲坐得住吗？有兴趣吗？我小时候喜欢
三岔口这种武戏，咿咿呀呀唱的文戏听不了。 |
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B*******a
发帖数: 452 | 36 谢谢您支持，既然听您好像有些兴趣，我这里就给您再瞎说一下这个京剧和这段唱的一
些小故事。
您前面说的Eshao，他是学的余派，也就是余叔岩大师。这个余派的唱法不仅要求先天
的嗓子好，而且要求对高音的精确控制，对行腔用气很讲究。而且余叔岩本人特别强调
用声音来刻划人物形象，反映人物的心理。所以余叔岩大师的唱不仅嗓子好，讲究法度
，有内在的气势，而且感染力强。所以以前余叔岩，梅兰芳，和杨小楼被成为“三大贤
”，余叔岩代表生行，梅兰芳代表旦行，杨小楼代表武行。
余叔岩和他以前的著名老生演员唱都能达到正宫调，也就是G调，这是非常非常难得的
。一般现在的人唱歌能有E调就不错了，专业的老生京剧演员一般也要求至少能唱到E调
。如果你能唱到F调，那么你的嗓子就可以被说是不错了。现在好嗓子的专业京剧老生
演员，比如说于魁智，年轻时唱得都是F调，现在老了，嗓子又时不行了，就唱E调了。
一般的戏迷票友唱的多是降E调。如果有女生唱男的老生戏，一般调会高一
些，因为女生天生嗓音比男生调门高。
杨宝森大师一直仰慕以来余叔岩大师的艺术，但是他后来嗓子坏了，唱不了余派的那些
高音立音。于是他就苦苦摸索，在自己嗓音条件 |
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p********r
发帖数: 1465 | 37 一、胡彦斌《味道》
辛晓琪原唱，bB 大调，音域 G3 - D5，胡彦斌在 F 大调，音域 D3 - C5
总体而言胡彦斌这首《味道》改得相对克制。歌曲的第一套主副歌只是把速度降下来、
律动拉开，有一个从弱到强从简至繁的发展，但全乐队进入后的高潮点还保持了流行摇
滚的感觉，没有在风格上做改动，至此基本遵循了原曲意图。
变化出现在第一个副歌段结束后。胡彦斌没有按惯例反复回主歌段，而是直接在副歌基
础上发展。调式上做了一个同主音大小调转换，由 F 大调转为 f 小调，完全扭转了歌
曲色彩。小调的二级延留主和弦（Fmsus2 = F bA C G）相比大调（Fsus2 = F A C G）
，由于小二度的存在（G bA），所以和声张力要大得多，提供了紧张而神秘的色彩。这
个小调段落结束后，胡彦斌再次切换回同音大调，完成了第三遍副歌，并在第四句再次
切换到小调，直至结束。
单论歌曲本身，胡彦斌的唱、编、改都没有什么问题。但问题在于：为了给节奏相对单
薄的原曲增加内部律动，需要整体降速来增加内部空间。但降速后段落数量必然减少（
因为还要考虑歌曲时长），就无法通过段落的层次变化来实现足够的情绪对比... 阅读全帖 |
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d**i
发帖数: 1606 | 38 来自主题: ChineseClassics版 - 问个字 haha ft，这个倒要赏个包子的，作为润笔。不过你们那旮搭人写我们那旮搭事，倒也
要我们那旮搭的人掐着宫调一旁度曲，不然如何开得了口。：） |
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wh
发帖数: 141625 | 39 多谢多谢，我昨晚考古的时候正好看到你在我们版的那个帖子，回了。不知道mark过没
有？我查了一下，“唐末词乐乐谱至今可见者二，一为姜夔的《白石道人歌曲》所载词
调，凡十七首；一为敦煌曲谱（琵琶谱），凡二十五首。尽管在其刊刻流布的过程中难
免错讹，但毕竟是我们认识唐宋词乐的直接资料。”看来唐末词乐乐谱是有的，但不是
完全可信。不知道有没有后人改写成分。
碎金词谱是清道光年间成书，所根据的九宫大成南北词谱的祖本是清康熙年间的书，说
是有可能借鉴南宋时期内府刊行的乐谱总集《乐府混成集》，有可能这本南宋乐府集在
康熙年间尚存（或有缺失），因为明末和清康熙时期都有人提到（明末王骥德曾见此书
，他在《曲律》卷四中说：“予在都门日，一友人携文渊阁所藏刻本《乐府大全》（又
名《乐府混成》）一本见示，盖宋元时词语，即宋词，非曲谱。止林钟商一调中所载词
至二百阕，皆生平所未见。以乐律推之，其书尚多，当得数十本。”清黄虞稷《千顷堂
书目》卷二亦收录此书，云：“《乐府混成集》，一百五册。”《千顷堂书目》成书于
康熙十八年前后，此时《乐府混成集》尚存（或已有阙佚），故《曲谱大成》或于《乐
府混成集》多所借鉴）。... 阅读全帖 |
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w*****n
发帖数: 937 | 40 还真不知道小孩票的规矩，昆曲社的汇报演出是免费的。
不好意思，这个写起来麻烦，又要贴图啥的，一直懒得动。话说工尺谱，我也就是知道
点皮毛，让我拿起一页工尺谱，我也不会唱，当然，我拿起一份简谱，也唱不出来，乐
盲，不认谱，呵呵。不过倒可以简单说一下。
昆曲分南北曲，南曲五声音阶，宫商角徵羽对应简谱的12356；北曲七声音阶，宫商角
变徵 徵 羽 变宫，对应1234567。不过在工尺谱中记录音高的谱字并不用宫商角徵羽，
而是如图的上尺工凡六五乙（1234567）等。
昆曲讲究依字行腔，声腔就以工尺字记录在每个字的右边，举个例子，前些时候我贴的
长生殿-弹词-七转，
http://www.mitbbs.com/article_t0/Xiqu/31170059.html
部分工尺谱如图。在七转的右边还有“转上调”几个字，这就是这个曲子的调名，因为
弹词前面都是尺字调，到此曲转成上字调，所以说“转上调”。昆曲曲笛共有七调：上
字调，尺字调，小工调，凡字调，六字调，正宫调，乙字调。对应于西乐的降B,C,D,降
E，F, G, A调。严格说来，调高并不是一一对应，以前昆笛是平均笛孔，一根笛子可以
吹... 阅读全帖 |
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y****i
发帖数: 27 | 41 元北曲谱简编+曲韵
说 明
一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（
上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦
须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简
编》等。
黄钟宫
【醉花阴】套数首牌。古近二体。古体五句。宋词牌小异。
×仄平平去平上△，×仄平平仄上△（平）。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上
△。
其二 近体七句，前五句同古体，北曲多用之。必接用[喜迁莺]近体，末二句 |
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s***a
发帖数: 1676 | 42 ☆─────────────────────────────────────☆
yuanji (小渊) 于 (Mon Nov 24 00:50:46 2008) 提到:
元北曲谱简编+曲韵
说 明
一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（
上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦
须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简
编》等。
黄钟宫
【醉花阴】套数首牌。古近二体。 |
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i******n
发帖数: 538 | 43 马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）、赵（燕侠），是北京京剧团的“
五大头牌”。我从一九六一年底参加北京京剧团工作，和他们有一些接触，但都没有很
深的交往。我对京剧始终是个“外行”（京剧界把不是唱戏的都叫做“外行”）。看过
他们一些戏，但是看看而已，没有做过任何研究。现在所写的，只能是一些片片段段的
印象。有些是我所目击的，有些则得之于别人的闲谈，未经核实，未必可靠。好在这不
入档案，姑妄言之耳。
描述一个演员的表演是几乎不可能的事。马连良是个雅俗共赏的表演艺术家，很多
人都爱看马连良的戏。但是马连良好在哪里，谁也说不清楚。一般都说马连良“潇洒”
。马连良曾想写一篇文章：《谈潇洒》，不知写成了没有。我觉得这篇文章是很难写的
。“潇洒”是什么？很难捉摸。《辞海》“潇洒”条，注云：“洒脱，不拘束”，庶几
近之。马连良的“潇洒”，和他在台上极端的松弛是有关系的。马连良天赋条件很好：
面形端正，眉目清朗，——一眼睛不大，而善于表情，身材好，——高矮胖瘦合适，体
格匀称。他的一双脚，照京剧演员的说法，“长得很顺溜”。京剧演员很注意脚。过去
唱老生大都包脚，为的是穿上靴子好看。一双脚。... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 44 你说的和他说的没什么本质不同吧，本来诸宫调到院本再到杂剧，这些都是北曲的脉络
。只不过杂剧成就很高，所以后来一说北曲大家就只想到元曲而已了。
还有楼主度到的南北曲的区别，说北曲宗中原音韵，南曲宗洪武以苏州话为主，这也是
不对的。明以后南曲一样宗中原音韵。当然南北曲的韵律是个大问题，一两句话说不清
。只说填词的话，南北曲的区别主要在宫调上。 |
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w******g
发帖数: 10018 | 45 这个是前两年就写出来的，不过正如汪芒评价的那样，宫调错讹挺多。
前段时间下了钦定词谱，仔细看了一下，修改了第一折。
这里的引子喉山月是正宫，接下来的懒画眉套曲是南吕，到燕赤霞出场换成中吕贺圣朝，
最后的意不尽本来想再转宫，但是现在看起来不是很好，可能还是直接用南吕尾声就好。
欢迎指正。 |
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y*****o
发帖数: 44 | 46 《折柳阳关》是汤显祖所撰《紫钗记》之一折，流传至今为人们所喜爱。《紫钗记》为
什么列入临川四梦呢，原来它在结尾之前有一折《晓窗圆梦》，所以也算一梦。霍小玉
梦中得一双鞋，圆梦人说“鞋者，谐也，夫妻重谐连理”，果然故事的收场，汤显祖给
他们安排了大团圆。
在此之前，汤氏先写过一部《紫箫记》，到了38岁左右，在《紫箫记》基础上改写
成《紫钗记》，把两个剧本对照来看，可以发现《紫钗记》的结构、曲词、音韵等各方
面，都有较大的改进。
我们在此学习《折柳阳关》，除敬仰汤显祖外，还有两个重要人物，不应忘记，一
个是为汤氏提供故事素材的唐人蒋防，一个是为《紫钗记》谱曲的清人叶堂。蒋防的《
霍小玉传》写得很好，建议一读，《折柳阳关》中得部分对白，汤显祖特为照抄不误，
至今使人念到这里声泪俱下。蒋防对唐代的门第观念，妇女地位等社会问题，借《霍小
玉传》这个典型悲剧故事，喊出了凄厉的呼声，他笔下的李益，是个“始乱终弃”的轻
荡才子负心汉，故事的结局，并没有团圆。
《折柳阳关》开场，众军卒唱的一支[金钱花]，是原著另一折《陇上题诗》中的曲
子，演出本把它移前到《折柳阳关》中来作为吊场，点出了行军紧急气氛，为... 阅读全帖 |
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i****r
发帖数: 1803 | 47 第一章
说起六朝的销金窟，莫过于各处会馆。馆中灯红酒绿，舞乐蹁跶，妖姬娈童令人心
醉神迷。丝竹绕耳、佳人在怀之际，一掷千金的豪客比比皆是。
不过对于一般平民来说，那些会馆都是可望不可及的。因此在一些繁华的城市中，
面向平民的玩乐场所应运而生，临安人最耳熟能详的就是瓦子。
瓦子又称瓦舍、瓦肆，内设不同的表演区，以棚为名。棚内设有用来表演的舞台，
因四面围着栏杆而得名“勾栏”。
勾栏里通宵演出相扑、影戏、杂剧、傀儡、唱赚、踢弄、琴曲、戏法等各种节目。
单临安一地就有瓦子二十四处，单独只设一个勾栏的独勾栏瓦子还不计算在内。其
中最大的北瓦有十三座勾栏，除了各色演出，更有看相、算卦、洗补衣物、酒水饮食、
赌博……等等服务，比现代的娱乐城服务更加完善。
临安的瓦子通常以所在位置命名，便门瓦就位于临安城东南的便门之外。
众人一进门，侍者便迎了上来，只不过见程宗扬带着两名兽蛮仆从，也不敢饶舌，
老老实实地唱了个肥诺。
程宗扬报了张官人的名号，侍者道：“贵客里边请！”一边领着众人来到里面的牡
丹棚。
瓦子中丝竹管弦之声不绝于耳，人来人往，热闹非凡。
东侧一处大棚便是牡丹棚。系着彩带的大门外有一张逍遥榜... 阅读全帖 |
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q*****g
发帖数: 24 | 48 梦影曲二
白色的傍徨
白昼嗫嚅
长夜傍徨
不知是梦是觉
只觉终日昏沉。
苍茫的月色
象一汩清流
湿透了帘幔
画出条条棂栊清晰又安然。
书斋里孤灯耿耿一片静穆。
亲密无间的诗神
正守在我的身傍
灵感如老泪婆娑
不绝如缕，趋我挑灯疾书。
除了寒鸦鸣空
旷野里没有一丝蔌响
万物息机梦睡，
正朦胧着月色的白芒。
蓦然
传来一阵少女的哭声
清脆响亮飘在旷野上
划破了幽遂的遥夜
凄切哀凉攸扬回荡
令人毛骨悚然，
我轻轻推开纸窗：
皓月稳停中天
一片浩瀚昏沉幽蒙。
旷野里巨松佝偻孤立
森森的广盖荫着一堆冢垄
那是一座荒废的古坟
野草凄迷，碑文漫灭
此刻正影印着萧疏的白光。
冢上玉立着一位婷婷少女
洁白的柔纱迎风鼓荡
瘦削的双肩微微起伏
披垂着一头如泻乌发
天哪，她正是哭的源泉！
阴风惨动萧萧无边
这孤孑的女郎
竟哭得如此伤心，
恻隐之情在我心中顿燃
于是我轻轻举步
径直来到她的身傍。
那是个媚胜月光的少女
体态娟娟风流曼秀
轻裹明媚如雾的冰罗
隐露出冰雪般的肌肤。
上帝啊，
她害得我如醉如痴
竟然就想顶礼膜拜。
她用纤纤素手撩开留海
一任莹莹泪珠挂在脸上
袒露出雪白的天庭，
止住了哀恸嘤嘤啜泣
又泪... 阅读全帖 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 49 《莺啼序》，词牌名，又名《丰乐楼》。此调传为最长词牌，始见吴文英《梦窗词集》
及赵闻礼《阳春白雪》所载徐鼎之词，入何宫调，无考。二百四十字，分四段，每段各
四仄韵。《词谱》以吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》词为正体。第一段八句四十九字
，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韵。第
一段第二句是上一、下四句式，诸领格字宜用去声。
情到深处孤苦。
钟情难守生何苦。
这两句貌似各多了一个字，不过无伤大雅，可能是大家对照的词谱略有不同或是变格。
http://www.52shici.com/cipu.php?name=ying_ti_xu#title
这个网站可以帮助检测平仄。 |
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k*****a
发帖数: 7110 | 50 发信人: yuki (EE不舍||学习科研学习happy), 信区: emprise
标 题: 《烈火之城》第二章 譬如火宅
发信站: 自由空间 (Thu Feb 26 09:20:02 2009), 站内
每个人座着都放了一壶酒和一只晶莹剔透的玻璃杯。蒲安礼的座位和我之间隔了第四营
的百夫长，他不时怒视我一眼，大概还在为昨天那女子的事迁怒于我。(来自·幻剑书
盟)
只是这是武侯宴上，他有天大的胆也不敢在这儿向我挑衅。(来自·幻剑书盟)
今天一早，祈烈告诉我，晚间武侯将为我们前锋营的二十个百夫长庆功。可是昨日那女
子的死还让我心神不定，下午一觉，居然睡过了头。待我赶到武侯营帐时，已是最后到
的了。武侯倒也没有怪罪，他大概以为我加入屠城，斩断妇人之仁去了，哪里知道我又
是妇人之仁发作。要是他知道我用他赐我的宝刀去和蒲安礼争夺一个女人，只怕更会生
气的吧？(来自·幻剑书盟)
我们落座后，武侯拍拍手，道：“军中无以怡情，唯有水酒一杯，列位将军请海涵，老
夫先敬列位将军一杯。”(来自·幻剑书盟)
我们二十个百夫长有七个新由属下的什长提拔上来的，武侯大概也是笼络他们一下的意
思吧。前锋营百夫长... 阅读全帖 |
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