P****e
发帖数: 389 | 1 来自主题: LeisureTime版 - 昨梦山花开 很喜欢这句：“水深波不定，寐浅梦难求”；“檐下霜风紧，原上雁啼哀”有魏晋四言
、五言的味道。
横木这些诗不拘于格律体制，让我想起以前有个朋友也喜欢这样写，而且往往能有很新
颖的意象，让人爱不释手。但我觉得既然仿照律诗的字数，是不是也应该follow律诗的
一些规范呢？毕竟形式美是古诗重要的一部分。当然内容和意境是最重要的了~~~ |
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w******g
发帖数: 10018 | 2 格律与非格律于诗而言，本无厚薄尊卑之分。要批判的有两种倾向：第一是格律为一尊
，将格律视为唯一量尺。具有这样倾向的人，读诗先不读文字，而是在读格律，遇到孤
平、大拗、失律处则见猎心喜。第二是完全否弃格律。您这位远方表叔大概就是这一类
观点的拥趸。
我的总体原则是，不以格律害句，但应斟酌格律。比如我写芝加哥的一首：
碧波千顷向阳开，锦绣城池扑眼来。
头顶青天无日色，云中铁架走惊雷。
千灯影落星宿海，两肋风生水晶台。
散尽繁华清夜冷，长街觅得劫余灰。
其中的颈联失律了，这是格律诗的大忌。但是我觉得不应因文害意，也就不像老杜那样
用“香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”这样生硬的办法来调整。不是律诗就不是律诗
好了。在袁枚的随园诗话中记载的许多句子都有声病，但是既然古人都不嫌弃，今人就
更不用太过挑剔，发现别人的不合律处，指出来一笑即可。
然而我也非常反对您这位表叔写诗只用自度曲的办法。当然，我绝不是反对他写，而是
反对他将这种写法作为格律诗的顶替，变成非此即彼的二元主义观点。诗无格律易油，
诗有格律易僵。格律是用来控制诗感的一个工具，我们决不能简单否定之。否则这千年
传统还要不要了？今人对此往... 阅读全帖 |
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S*********e
发帖数: 3006 | 3 就原句论，落花封虎迹确实比虎迹落花封有力度。不过律诗平仄押韵，能写出来不错了
。要求不能太高。
另外我查了一下，原句的对句是：樵声密云隔，虎迹落花封。中规中矩的律诗而已，跟
禅意什么联系不是太大。是我想多了。
了啊 |
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s*******e
发帖数: 515 | 4 谁是外行得由行内的人说了才算。你说的古音演变是有地域差异的，北方可能是这样的
；但是南方方言四声都是全的，用方言念一遍就晓得哪里平仄或押韵不对。 PS：至今
还有仍然保留了接近唐朝口音的方言。
我没有攻击新韵，也没有强求大家都会平水韵。说得很清楚，你不标律诗，想用什么韵
都行；既然自称律诗，就得按规矩来。 我说的还只是最基本的平仄及押韵，对仗之类
的都还没提。
你还是不明白哪里的问题，不是"春"字，是韵脚。你的全文就这么一处瑕疵，为何不调
整一下让它不愧于律诗的名称呢？ |
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l*****f
发帖数: 13466 | 5 xixi不先解释一下入声字的问题么。。。。
现在是要把这几篇推到古绝头上么？不可以这么污蔑古绝吧，不是说凑七字一句，又不
合格律，就可以号称古绝的。律诗格式成熟后，古风亦间有合律。但是，反之不可以，
律诗，律绝格式严格。古风歌行的特点是，可以转韵，可以几句平韵几句仄韵（但是不
会平仄混押）。古绝一样，可以平韵，可以仄韵，实际上，唐以后，古绝以押仄韵为多
，但是最根本的，不可以平仄混押。古绝这些特点，不是为了拗而拗，是为了营造高古
的感觉。再，明清人写古风歌行，但是写古绝不多，即使写古绝也多五言，七言古绝根
本很少。再，五美吟是律绝，跟五美吟相对的十独吟，没理由是少见的七言古绝。再，
就算古绝，这些诗之低劣，连古绝的格式都不符合： 其一，好几首韵部不是平水，其
二，好几首平仄混押，其三，好几首四句都平收。根本不可能是那个时代读书人所为。
所以，只好全推到神奇网友姐姐头上。
嗯，最后一句是好问题。我也不懂＂現代人花時間碼20萬字出來還不署名名利均無，不
合常理＂。我觉得雪舟老师说的对，就是绑定炒作。现代人续的也不少，雨山雪啦，西
岭雪啦，不过只是网络小水花，要绑定原文炒作，才能制造更大影响... 阅读全帖 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 6 xixi不先解释一下入声字的问题么。。。。
现在是要把这几篇推到古绝头上么？不可以这么污蔑古绝吧，不是说凑七字一句，又不
合格律，就可以号称古绝的。律诗格式成熟后，古风亦间有合律。但是，反之不可以，
律诗，律绝格式严格。古风歌行的特点是，可以转韵，可以几句平韵几句仄韵（但是不
会平仄混押）。古绝一样，可以平韵，可以仄韵，实际上，唐以后，古绝以押仄韵为多
，但是最根本的，不可以平仄混押。古绝这些特点，不是为了拗而拗，是为了营造高古
的感觉。再，明清人写古风歌行，但是写古绝不多，即使写古绝也多五言，七言古绝根
本很少。再，五美吟是律绝，跟五美吟相对的十独吟，没理由是少见的七言古绝。再，
就算古绝，这些诗之低劣，连古绝的格式都不符合： 其一，好几首韵部不是平水，其
二，好几首平仄混押，其三，好几首四句都平收。根本不可能是那个时代读书人所为。
所以，只好全推到神奇网友姐姐头上。
嗯，最后一句是好问题。我也不懂＂現代人花時間碼20萬字出來還不署名名利均無，不
合常理＂。我觉得雪舟老师说的对，就是绑定炒作。现代人续的也不少，雨山雪啦，西
岭雪啦，不过只是网络小水花，要绑定原文炒作，才能制造更大影响... 阅读全帖 |
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c***c
发帖数: 21374 | 7 红楼梦里的诗词的确是不错，但是说得好像惊为天人的就太可乐了。
律诗到了清朝，已经非常成熟了。只要不是那些只读八股的书呆子，但凡稍微有些真正
文化素养的，做些红楼梦里的那些诗词水平的诗绝对不是问题。
晚清乃至民国初年的时候，好多读书人还自我感觉自己的诗远超李杜呢。这一来当然是
出于当时知识分子的吹牛皮，二来也是体现一种律诗发展到清朝晚期，已经到了极限。
乾隆年间应该也差不多了。 |
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r********d
发帖数: 7742 | 8 哇，其实我突然发现，钻石体和律诗绝句，要是不考虑律绝什么乱七八糟没用的细节，
本质上是十分接近滴！
仅仅稍加改动。。。。钻石体就可以变成律诗绝句！ |
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发帖数: 1 | 9 一
老《西游记》很厉害，但是究竟厉害在哪里，大家不一定全都知道。
我们经常不知道经典为什么是经典的。金庸的江湖地位为什么比梁羽生高？梁羽生为什
么又好过诸葛青云？很多读者其实说不出来。
作为一个读书写字的人，我从自己的角度给大家解释一下：老西游记到底厉害在哪里？
这篇文章不谈演员们的表演，不谈词曲音乐，也不谈摄像、取景之类，只讲文字上的东
西。
在这一方面，后来的所有西游电视剧和它相比，都有巨大的差距，简直是尹志平和洪七
公的差距。
二
比如大家都知道一句台词：
" 你是猴子请来的救兵吗？"
这是红孩儿的台词，被问的人是观音菩萨。这句台词在《西游记》的原著里有吗？有的
，但是有一点点不一样。原著是这样的：
" 你是孙行者请来的救兵吗？"
拍电视剧时，" 孙行者 " 被改成了 " 猴子 "。到底哪个更好呢？当然是猴子好。
看起来是一词之差，但改成 " 猴子 "，这句话就更容易钻进你的心里；你就更容易记
住红孩儿，这个光着腚的 " 黑社会二代 "、海淀银枪小霸王，正作死地对着观音菩萨
发问。
据说 86 版《西游记》是三个人编剧的，包括导演杨洁。仅仅从这一句上说，编剧青出
于蓝了。
再随手... 阅读全帖 |
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C***Y
发帖数: 1323 | 10 ----
兩首詩歌都中規中矩。但是，都比老毛的一堆狗屁不通的七律好多了。
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什么叫中规中矩？
他恐怕连近体诗同一句一三五字平仄要相间、邻句平仄需要相反的规律都不知道。
“未得河梁一握手，何堪风雨共伤神。”
仄平平平平仄仄,平平平仄仄平平
“得、梁”都是平声。而且“得”、“堪”平仄需要相反，如果是写律诗。
再来看老毛的低层次的诗：
暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰
仄仄平平仄仄平，仄平平仄平平平。
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
同一句的一三五字是不是平仄相间，一二、三四句(的一三五字）平仄相对，二三句(的一三五字）平仄相粘（同）？
近体诗是梁齐之后，发展到唐朝三百多年形成这个律诗的平仄规则。符合规则的读起来语音就铿锵上口有美感。 |
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n********t
发帖数: 117 | 11 刘莉莉提到的英雄双行体其实不是很复杂的东西，就是押韵的一个方式：一行里面“轻
重轻重”重复5次，然后下面一行继续“轻重轻重”重复5次，同时两个句子的末尾压同
样的韵脚，比方都以“ang”音结尾：“今天真健康；明儿酸肩膀”，这样就叫英雄双
行体（heroic couplet）。
为啥要叫“英雄”呢？因为古代以来，西方人写戏剧、作诗啥的，对英雄人物，战士、
统帅者、贵族讲的话，想让它们比较有气势，就特地给套一个特殊的韵律。法语里面是
所谓的“压力山大”式，古希腊史诗自己的英雄式韵律。
英雄双行体，还可以翻译成英雄双韵体。
它不是一种像绝句，律诗一样的文体，而是一种类似对仗，比喻之类的写作手法，一种
韵律形式。
开8英雄双行体之前，我们先要弄明白一个概念，英雄双行体，是有特指的，英文为
Heroic Couplet，【是一种英文格律诗，五步抑扬格aabb押韵】（百度结果），那这个
说白了，就是一种诗风，两句为一韵，一韵过后再换一韵，这样完成整首诗。使用英雄
双韵体写作的诗，就是英雄双韵诗。也就是说，英雄双韵诗的韵脚应该是AA BB CC DD
这样一直下去，整首诗都是。
莎翁的作品一共有全... 阅读全帖 |
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j*********g
发帖数: 3179 | 12 金庸小说的律诗似乎一般。我记得还真的有很多人喜欢三国里面的律诗。 |
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e***e
发帖数: 3872 | 13 http://www.letscorp.net/archives/101575
狐帅看看，印象中您的大作没有怎么从语言文字的角度评西游……
一个写字的人告诉你：老《西游记》到底牛在哪
文／六神磊磊
一
过年了，估计86版的老《西游记》又来刷你家的电视屏了。
要说这一版的《西游记》经典，多数人没什么意见。可是也有些观众就看不上它。我有
一位朋友就是，说它简陋、粗糙，之所以会红，完全是因为那时大家没见过世面，看见
个吊威亚就被震住了。
这位朋友觉得，老《西游记》在制作方面早就被大胡子张纪中的新版超越了，只不过今
天大家见得多了，胃口刁了，才不觉得新剧好了。
这位朋友又帅又有钱，据说最近还融了6.8个亿的美金。但在西游记的问题上，我不同
意这位土豪的说法。
老《西游记》很厉害，但是究竟厉害在哪里，大家不一定全都知道——我们经常不知道
经典为什么是经典的。金庸的江湖地位为什么比梁羽生高？梁羽生为什么又好过诸葛青
云？很多读者其实说不出来。
作为一个读书写字的人，我从自己的角度给大家解释一下：老西游记到底厉害在哪里？
这篇文章不谈演员们的表演，不谈词曲音乐，也不谈摄像、取景之类，只讲文字上的东
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m**d
发帖数: 21441 | 14 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: tomnjerry (tom jerry), 信区: Military
标 题: 江泽民同志诗词十首
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Apr 25 16:39:04 2011, 美东)
江泽民同志诗词十首
时间:2008-5-8
今天，《福建日报》发表了江泽民同志于5月1日在福建武夷山考察时赞美武夷山的
题词和赋诗。4月24日至5月7日江泽民同志在福建省考察期间，高度评价了武夷山深厚
的文化底蕴和优美的自然风光，欣然题词：“世界文化与自然遗产武夷山”，并赋诗一
首。
戊子暮春武夷感怀(五律)
九曲落瑶池，天游著武夷。
流光凝玉女，翠色染笙诗。
万崮云追动，群舟风逐移。
渔歌听唱远，坐爱晚山枝。
此前，江泽民同志有数首诗词公开发表。现整理出江泽民同志的十首诗词，发在这
里以飨各位朋友。
一、七绝 赠顾（毓秀）老
顾毓秀是江泽民同志早年在交通大学读书期间的老师。1986年，顾毓秀应江泽民同
志邀请从美国飞抵上海，江泽民对顾老师给予了热情款待和关心。顾毓秀返回美国后，
江泽民同志又挥笔写信并赠诗给顾老。这... 阅读全帖 |
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a*********7
发帖数: 30080 | 15
“环肥”说的不是花MM； 俺是借质问“辛勤安得无细腰？”，来夸花花的。。。
这个，呵呵，其实本来就是想打打油，所以就原句借用了长恨歌的。后来不小心写多了
，呵呵
得狼兄称赞，俺龙颜大悦啊。 俺去找一找律诗的格律，找时间推敲一下，看能不能改
成律诗，哈哈。不过象第一句全句袭用就不合适了。 |
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l*******Q
发帖数: 1995 | 16 (注意最后两段，我同意)
百无一用是书生—一个老人的故事 作者：风清流
小时候，到婆婆家玩，婆婆是一孤寡老人，见得我们这些超级小字辈来了，老人特高兴
，总要抓住我们，教我们学《声律启蒙》，什么“云对雨，雪对风，晚照对晴空。。。
”，我们那时小，不懂礼貌，跟婆婆念完后，总要搞出些好笑的名堂跟婆婆作对，比如
什么“老对小，臭对香，丫头穿开裆”【开裆——幼童穿的开裆裤】，逗得婆婆哈哈大
笑，“骂”我们“毛得学问罗”。我们那时小，不懂 “学问”是什么“东西”，只晓
得婆婆说我们“没学问”。
后来我读小学了，再到婆婆家，婆婆不教我们学《声律启蒙》，要教我们学“绝句、律
诗”和“平仄”了。跟婆婆背“绝句”觉得轻松，背一两遍就记住了。可是背 “律诗
”我就烦，嫌“律诗”太长。待到要我们背“平仄”了，更烦。总说婆婆拿“金箍咒”
“咒”我们。婆婆说：“不学诗，肚里空，毛得学问罗。”我们那时小，拧原“毛得学
问”也烦背“平仄”。婆婆见我们都是些“竖子不可教也”，后来她也不强迫我们学“
平仄”了。
婆婆不教我们写诗填词了。我们再到她家时，就给我们讲故事。讲《三国演义》，讲《
水浒传》，讲《西游记》，讲《红 |
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s****y
发帖数: 1574 | 17 很扯吗？
所谓“阴阳”的哲学观--就是把不同的两极纳入一个整体，既保持其差异性，但又相互对应。律诗的对仗中，平仄相对、虚实相应，难道不正是“阴阳”的体现？随便看一句：“白日依山尽，黄河入海流”。除了平仄，“白”“黄”之类的对应，一个“尽”，一个“流”，一静一动，不是一种阴阳对比吗？
追朔一下律诗的对仗，是源于魏晋时的“对偶”，而这是跟着当时的道家玄学产生的。之后，南北朝，就变成骈文，缺点是太重形式。唐诗的对仗改掉了骈文的缺点，但是保存了阴阳的哲学底子。
多谢你的问题。不知道为什么，觉得你今天火气有点大。：） |
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发帖数: 1 | 18 过年了，估计86版的老《西游记》又来刷你家的电视屏了。
要说这一版的《西游记》经典，多数人没什么意见。可是也有些观众就看不上它。我有
一位朋友就是，说它简陋、粗糙，之所以会红，完全是因为那时大家没见过世面，看见
个吊威亚就被震住了。
这位朋友觉得，老《西游记》在制作方面早就被大胡子张纪中的新版超越了，只不过今
天大家见得多了，胃口刁了，才不觉得新剧好了。
这位朋友又帅又有钱，据说最近还融了6.8个亿的美金。但在西游记的问题上，我不同
意这位土豪的说法。
老《西游记》很厉害，但是究竟厉害在哪里，大家不一定全都知道——我们经常不知道
经典为什么是经典的。金庸的江湖地位为什么比梁羽生高？梁羽生为什么又好过诸葛青
云？很多读者其实说不出来。
作为一个读书写字的人，我从自己的角度给大家解释一下：老西游记到底厉害在哪里？
这篇文章不谈演员们的表演，不谈词曲音乐，也不谈摄像、取景之类，只讲文字上的东
西。在这一方面，后来的所有西游记电视剧和它相比，都有巨大的差距，简直是尹志平
和洪七公的差距。
二
比如大家都知道一句台词：
“你是猴子请来的救兵吗？”
这是红孩儿的台词，被问的人是观音菩萨。这句台词在... 阅读全帖 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 19 (一) 什么是‘格律诗’？
来源：清谈天地
我们说‘古诗’，应该是相对于‘新诗’来说的。有的朋友喜欢研究各种名称的严格定
义，网上这方面的讨论甚至争论都很多。感兴趣的朋友可以自己去搜索，这里我们只提
一下古诗的简单分类。
古诗可以简单分成两种：
1、古风。
2、近体诗(格律诗)。
古风种类很多，如《诗经》、《楚辞》、汉魏乐府、歌行、杂言等都可以划分在里面。
这些诗看上去好像不太讲究句式、韵脚等等，其实里面学问大了。古风我还没有开始学
习，这里只说说近体诗。
讲究句式、韵脚且每一句的字数都一样的叫近体诗。近体诗又称格律诗，正式产生于唐
代。在唐朝前几乎都是非格律诗，到了南朝齐永明末期，沈约等发现了汉语四声规律，
为格律诗的成型打下了基础。到了唐代，格律诗成型并一直流传到今天。
格律诗的诗体：
格律诗一般分五言、七言两大类，（六言诗非常少，故不列为主流。）每类又分绝句、
律诗、排律等体裁。这里只简单介绍绝句和律诗。
1、绝句：
绝句的体裁：分五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七绝。五绝是五言四句，七绝是
七言四句。
绝句的要求：偶句（第二句、第四句）押平声韵，第三句最后一个字用仄声，第一句 |
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y****i
发帖数: 27 | 20 王瑶
百花潭
十字水中分岛屿；
数重花外见楼台。
【熊东遨评】 百花潭在蜀主孟昶花园之内。今园已不存，但人们细味联意，仍可领略
到当日园中胜境。上联写水，侧重天造之力；下联写岸，融合人工之奇。一“分”一“
见”，顿使无限风光，纷呈眼底。王瑶曾任后蜀兵部尚书，工诗。此联章法、句式，俱
类律诗中之对仗，谓是诗中摘句，亦无不可。楹联由律诗对仗脱胎而来，读此可知痕迹。
王安石
集句
风定花犹落；
鸟鸣山更幽。
【熊东遨评】 一写所见，一写所闻；见者静中有动，闻者动中含静。“蝉噪林逾静，
鸟鸣山更幽”，本王籍《若耶溪》诗中名句，荆公嫌其理意重合，故取谢贞《春日闲居
》中“风定”一句取代“蝉噪”，构成新篇。荆公之剪接极为有理，不惟纠正了原诗合
掌的问题， 而且丰富了画面内容，创造了更新更美的意境。此联当是较早的集句联。
苏轼
望海亭
贪看白鸟横秋浦；
不觉青林没暮潮。
【熊东遨评】 此系坡翁流放儋耳时作。联用流水对，十四字写尽海畔风光，心中感慨
。起首着“贪”字，看似流连光景，实则心头郁闷无从排遣，欲借风光一泄耳。“不觉
青林没暮潮”者，正“贪”之使然也。诗人投身大自然怀抱，伫立多时，渐忘物 |
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h******i
发帖数: 466 | 21 白求恩故居的秋 zhangdayou
寒秋过半雁字去，
白翁故里枫叶红。
惯看重山多彩画，
偶觉双溪流水淙。
西风瑟瑟送初雪，
倦鸟低飞觅秋虫。
但留乡愁云几缕，
寄予蓝天各不同。
打油兄第一次参加活动，谢谢参与。Zhangdayou的诗，很生活化，是所有作品里面，亲
切感最强的，特别是那首绝句。
说回这首律诗，里面，有一些地方景物上有些不大对吧？没记错，白翁故居10月中旬大
雁还没走吧？更没开始下雪吧？如果我记忆有错，请ignore。如果我说对了，那么再接
着说两句，写诗，景物上，不能马虎，很多时候我们都喜欢想当然的去写一些景色，经
常把秋天的东西写到春天来了，把初秋的情感贴上深秋的景物，这对诗词来说是一种硬
伤，也是绝对可以避免的。“惯看，偶觉”两句，感觉是下笔下得很用心，也很用力。
也许是功力还差一点点火候，也许是当时灵感没完全出来，给我的感觉，这两句下了很
大的力气，想达到一种飘逸的感觉，不是很理想。西风，倦鸟句不理想。我的理解是，
对于律诗，最需要追求精度，技巧的，是这两句，恰恰是最体现基本功和创造力的。这
里，二者都没很好体现。景物有些矛盾，另外描写不够细腻，流于表面。另外 |
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b*****l
发帖数: 9499 | 22 1、你原文说的是锤炼，而不是反复选择。所以，可以说是经过反复考验和筛选，但不能
说反复锤炼。为什么强调这一点？因为我们讨论的，恰恰是“锤炼”与否。再说，修订
的“修”。。。 最多也只是翻译成雅言吧。
2、不了解昆曲，是很难谈京剧的。比如说，京剧演员都是以昆曲入门的 -- 对，科班学
京剧，开始学得都是昆曲。
3、律诗发展到近代？。。。 能说说律诗在唐以后都有哪些发展么？
4、这话在各国各朝代都适用。被骂浅薄粗俗的，有乔叟，有莎士比亚，有贝多芬，有柴
可夫斯基。比较当时的社会背景，从浮躁，假大空这些角度看，都不亚于现在的中国。
5、说书艺人的古文功底如何？（BTW，水浒和西游都不是创作，而是整理；在整理前，
已经风靡）现在的网络语言的力度和炼字如何？现在的白话文始于新文化运动，那帮子
搞运动的，他们的古文功底如何？他们的白话文写得如何？
6、见 5。
古代 |
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M******8
发帖数: 8425 | 23 摸摸，谈不上指教啊。。。大家一起切磋，。说真的，诗不好写。。律诗尤其难学，不
过好在易工哈。。。。
mm真的喜欢的话，还是从律诗入手学。。。有了底子再写古风。。。
不过咱不着急哈，。。。这个阶段多读点好。。。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 24 91 标题 诗律(二)
Thu Oct 26 20:58:56 2000
句法：近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的
为排律，也叫长律。汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四
声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄
声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节
上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型.对于五言来说，
它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
也可以这样:
平平平仄仄
仄仄平平
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平 仄仄平平
写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办
得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重
要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一
句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅
指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须 |
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M******8
发帖数: 8425 | 25 97 标题 诗律 （八）
关于律诗中间两联，为求文采摇曳生姿，这两联作的时候要考虑到断句参差的问题。
比如：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
第2联读法无边/落木/萧萧/下，
第3联就不能再构造同样的句式了，所以下面写成万里/悲秋/常/作客。。。。
然后下面那个：
五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
第2联句式五岭/逶迤/腾/细浪，
后面一联就是金沙/水拍/云岩/暖。
音节上呢，律诗不押韵的那几句句尾，仄声字，要叉开来用：比如去声，上声交叉着用
。古代仄声字入声现代汉语里没有了，所以大体上按照现代汉语三声四声那样交叉着用
，以求音节错落有致。。。。。。其实这个并不严格的，只是听上去好听。。。 |
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p******e
发帖数: 5174 | 26 90 标题 诗律(一)
Thu Oct 26 20:57:53 2000
整理的一些东东...
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗.它其实是很古的，在南北朝
的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。
用韵：近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声
收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵,一般只用平
声韵。近体必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），
也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押
韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
四声平仄:近体诗和古体诗最大的区别就是有平仄. 汉语声调有四声:平上去入.
上去入又合起来叫仄声,但是古今音调已经有了很大的变化.在写诗时需要注意.
（阿大补注：此篇为网友ljyh整理）
91 标题 诗律(二)
Thu Oct 26 20:58:56 2000
句法：近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的
为排律，也叫长律。汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四
声，只要粗分成平仄两声即可。 |
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b*****l
发帖数: 9499 | 27 晕倒。这都什么和什么啊。
首先，我什么时候说过“把诗歌的核心内涵落实到韵律上”了？熟悉我的人都知道，我
最反感的就是为了照顾音律而伤诗意的那帮子了。
其次，我批评的是当代中国诗人相当多对英诗格律缺乏认知，啥时候“古典为体新诗为
用”成我的观点了？
再次，我通篇讨论的是中国白话诗的问题，谈得是从传统诗词到白话现代诗的这个跨越
中，最关键的是什么。这个核心就是白话和律诗，词，曲在格律方面的本质区别。所以
我才呼吁西为中用（学习研究英诗的格律来探索中文白话诗的格律规律），古为今用（
重新考察诗经，楚辞，赋等较自由的文体的格律规律并应用于新诗）。
可惜的是，中文现代诗与英文现代诗不同；中文新诗建立在缺乏对白话的格律认知的流
沙之上。这也是为什么中文现代诗如此贫瘠的根本原因之一。
而在这时候，不是把这个基础打实，把缺失的一环补上，而是去亦步亦趋地向西方学什
么反叛。人家反叛的是数百年锤炼过的完整的格律体系，我们反叛得是什么？律诗？昆
曲？我们根本没有反叛的目标和资本。
正如对古典时期的音乐的规范的每一次打破都带来新的音乐形式和进步，但是压根儿不
懂这些规范，是否就一跃成为现代音乐大师了？
超越过 |
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b*****l
发帖数: 9499 | 28 我来厚道一句吧。他的意思是，你这诗，不合格律，而且差得太多，几乎无从说起。
比如说，这首诗，不要谈失粘了，基本就没有粘过。所以不管诗写得如何，和律诗基本
上关系不大。
至于问如何能改进。。。 我觉得哈，起码得“直心”，也就是说，“七律”这个词，
你得先自问：我知道这个词是什么意思么？不知道，则不要用，直接写“七言” -- 这
个就叫做“直心”。没有“直心”，已经离诗千里万里了。
心正后，则是恭敬。对于初学，首先要尊重格律，踏踏实实去写第一首，争取基本不破
律。
这两点做到了，每个词用得都心里有根，没根的都反复查过出处和别人的用法，勤查字
典；做到每首的格律都有依据；自己心里没有的感觉，则不借用人家现成的词藻。少用
虚词来撑场面，先把实词用扎实。回避险韵怪韵。这样，你的律诗很快在这里就能相当
不错了。
我很少或者基本不评网友写的诗的细节内容，评也多是仅限于赞赏。这里也不破例了，
呵呵。由心而发，直心而行，足够了。别人的评价，可以进脑子，但不必太往心里去。 |
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l*******u
发帖数: 2496 | 29 没办法, 律诗要求就是精严, 要按格式, 套着链子跳.
拿不准的话, 还是不注明律诗比较好.写五古, 七古就要自由多了. |
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l*******u
发帖数: 2496 | 30 《人间词话》〔五九〕
〔五九〕近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情
，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》
、《沁园春》等，则近于排律矣。 |
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r****2
发帖数: 25 | 31 好，我总结下。这首不是律诗
杜甫
将军胆气雄，臂悬两角弓。
缠结青骢马，出入锦城中。
时危未授钺，势屈难为功。
宾客满堂上，何人高义同。
你看看全诗就知道了。不是律诗 |
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j******n
发帖数: 21641 | 32 ·曾师傅· (来自华夏文摘, 随便看看吧, wh)
春天生机勃勃，故事很多。春暖花开，招来了喋喋不休的蜜蜂。春色撩人，惹来了窃窃
私语的蝴蝶。春情荡漾，荡起了交头接耳的鸳鸯。春意盎然，引出了滔滔不绝的小鸟。
春风习习，吹皱了述说不尽的心思。春雨绵绵，勾起了欲说还休的乡愁。春雷滚滚，唤
醒了梦语喃喃的大地。
春天的故事充满了活力。唐朝大诗人白居易十六岁那年到京城长安应考，带了一首叫《
赋得古原草送别》的五言律诗求见诗人兼画家顾况。顾况一看见白居易的名字便开玩笑
说：“长安米贵，居大不易。”然而，当他读到颔联 “野火烧不尽，春风吹又生”时
，不禁赞不绝口：“有才如此，居亦何难！” 尽管此联不合格律诗的平仄格式 （上联
“不”字仄声拗，下联“吹”字平声救），但瑕不掩瑜，丝毫不影响它成为千古绝唱。
它生动表现了野草顽强的生命力。无论野火如何无情地燃烧，只要春风一吹，野草就会
长出来。它深刻揭示了一个重要哲理：生命力旺盛的事物，是任何力量都扼杀不了的。
春天的故事甜蜜、神奇、美丽。1986年，香港女歌手张德兰应在一年一度的春节联欢晚
会上演唱了一首叫《春光美》的歌曲。这首歌曲委婉动听， 唱尽了春... 阅读全帖 |
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R*****g
发帖数: 682 | 33 文／六神磊磊
一
老《西游记》很厉害，但是究竟厉害在哪里，大家不一定全都知道。
我们经常不知道经典为什么是经典的。金庸的江湖地位为什么比梁羽生高？梁羽生为什
么又好过诸葛青云？很多读者其实说不出来。
作为一个读书写字的人，我从自己的角度给大家解释一下：老西游记到底厉害在哪里？
这篇文章不谈演员们的表演，不谈词曲音乐，也不谈摄像、取景之类，只讲文字上的东
西。
在这一方面，后来的所有西游电视剧和它相比，都有巨大的差距，简直是尹志平和洪七
公的差距。
二
比如大家都知道一句台词：
" 你是猴子请来的救兵吗？"
这是红孩儿的台词，被问的人是观音菩萨。这句台词在《西游记》的原著里有吗？有的
，但是有一点点不一样。原著是这样的：
" 你是孙行者请来的救兵吗？"
拍电视剧时，" 孙行者 " 被改成了 " 猴子 "。到底哪个更好呢？当然是猴子好。
看起来是一词之差，但改成 " 猴子 "，这句话就更容易钻进你的心里；你就更容易记
住红孩儿，这个光着腚的 " 黑社会二代 "、海淀银枪小霸王，正作死地对着观音菩萨
发问。
据说 86 版《西游记》是三个人编剧的，包括导演杨洁。仅仅从这一句上说，编剧青出
于... 阅读全帖 |
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f*x
发帖数: 196 | 34
七绝首二句，七律三四句偶尔不讲平仄是中明七子诗歌复古
的特点，模仿初唐律诗未定型时的风格。七绝后二句或
律诗的颈尾联不叶才肯定是网上诗歌的特征。:-)
鸥背夕阳没有一万首也有一千首诗里写过了。我喜欢这首诗是因为
第三句“春风乱扫腾王贴”很传神。:-) |
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c*******d
发帖数: 15 | 35
古诗也是有格律的，即每一句的最后第三个字和最后一个字
的平仄要相同。这应该是唐以后的人定的规矩，为了和律诗
区分，因为律诗的每句最后一个字和最后第三个字的平仄一
定不同的。但看唐朝的古风，大多数确实这样的。古时的人，
对平仄是非常敏感的，念书都是摇头晃脑拖长了声调，就是
为了感悟平仄的音律美，他们随口说出的话一般都合乎平仄，
因为那是习惯。偶尔也会不合律，比如苏轼用四川话压过韵，
朱熹用过福建话，乡音难改。现在的普通话，我觉得毫无音
韵美可言了。中华数局编过一个<<诗韵新编>>，和京剧的十
三辙还是十八辙也没什么区别。 |
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d*e
发帖数: 109 | 36 此处聪明，是相对于老实人而言，完全是个人看法，是说他没在近体诗上没下苦功，而
选择不讲究格律的古风
甚至屈原的骚体。并无称颂邹诗成就之意。古风舍弃格律，则内容可天马行空，汪洋恣
肆。如李杜
之别，李白之才胜过杜甫，李诗轻灵洒脱，他就比较爱写古风，他的诗中古风甚多。而
杜诗
则沉郁厚重，以律诗为主。而后人一般以为杜甫的成就反胜过李白。当然李白除了古风
之外，律诗，包括词，成就也相当之高，其《忆秦娥》一阕，更是傲视后人。当然邹的
诗词，仅有些可观之处，略窥门径而已，跟李杜大家，无法相比。从他的专业时间，亦
不可能专精于此。
后人对李杜的评价，分歧甚多，我所引述，不过一家之言，对邹，我的看法，只不过是
定性的略论而已。这里高手众多，小子不敢妄言，
还请大家指点。
不知我这样回答，兄台满意否？ |
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m********7
发帖数: 7 | 37 你要说它是七古,也没关系。
许多人一看到近体诗，就要先拿平仄去套，似乎那就是顶顶重要的。如此，你发现许多
有口皆碑的律诗，也是不合律的,比如崔颢的《黄鹤楼》。
所以，我的看法是，如果能完全合律，既不失粘，也不失对，最好。如果达不到的话，
也不要太因文害意，感觉上过得去就行，李白的律诗失粘失对的多了去了，就算一三五
不论，二四六分明也多有达不到的。绑的太死，如何得以发挥？
不过，这首诗的确有因文害意的地方，但不是因为格律。这里面藏了一句话，不知读者
诸君发现了没有？ |
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c*****h
发帖数: 14923 | 38 第二首对句有相救，没问题。
第一首王字古韵里有平有仄，我也搞不清楚。倒数第二句是本句自救。其他句子一三有
两三处不论的，但全部二四分明，所以读起来依然琅琅上口。
要写律诗就得严格按照格律，其实我自己倒是觉得律诗也不过读起来更好听一点而已，
但是格律太严，写起来束缚手脚，还不如就写古诗。 |
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c*****h
发帖数: 14923 | 39 再多嘴一句，本来拗句就是律诗里的特殊情况，是不好的，所以才要去救。
不能因为有这个特例就把其当标准来参照写。而且救一两个地方也就罢了，要是写的时
候全诗都在忙着救，那就压根就是不入律了。
其实不按格律写也挺好，看看人家崔颢，照样诗传千古。
三平，这个律诗里是不允许的，尾三仄可以救，尾三平没法救，所以用第一个字来救。
之所以不用第二字来救，因为无论五言还是七言里，第二个字都是不能拗的。
容易头大。 |
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c*******7
发帖数: 17225 | 40 现在人气越来越旺了，本来是想自己写，后来实在也写不了这么全面，还是转吧。
希望大家多多探讨。以下正文。
因为是转贴，如果有任何问题希望大家指出，如果有什么可以改进的地方也请大家多多探讨。以下正文
=============我是可爱的正文分割线=====================
前言：认为格律诗困难太过束缚的人 可以去写古体诗······古体诗最大的格律
特点就是······没有格律要求········ 甚至是韵·········
··（不过鄙人建议 即便是古体诗 韵还是要压的········中途换不换韵就无
所谓了········）
平仄 píngzè
平声和仄声，泛指诗文的韵律。
要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调 所谓声调 指语音的
高低、升降、长短。
古汉语中的平仄
古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平
二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空
的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促... 阅读全帖 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 41 七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；
仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；
仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；
平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
首句平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。
例：
七律 -夏雨将至 文/老街味道
惊蝉老树小村巅 ，倦马残阳古道边 。
风裹乌云相欲雨 ，霜推玉枕对愁眠。
凭栏遥看花侵月 ，开卷难书笔丧言 。
屋角遗筝听素曲 ， 檐前滴水叹红笺。
首句平起仄收式
为第一种格式后半首的重叠。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
... 阅读全帖 |
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d*******r
发帖数: 3875 | 42 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: tomnjerry (tom jerry), 信区: Military
标 题: 江泽民同志诗词十首
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Apr 25 16:39:04 2011, 美东)
江泽民同志诗词十首
时间:2008-5-8
今天，《福建日报》发表了江泽民同志于5月1日在福建武夷山考察时赞美武夷山的
题词和赋诗。4月24日至5月7日江泽民同志在福建省考察期间，高度评价了武夷山深厚
的文化底蕴和优美的自然风光，欣然题词：“世界文化与自然遗产武夷山”，并赋诗一
首。
戊子暮春武夷感怀(五律)
九曲落瑶池，天游著武夷。
流光凝玉女，翠色染笙诗。
万崮云追动，群舟风逐移。
渔歌听唱远，坐爱晚山枝。
此前，江泽民同志有数首诗词公开发表。现整理出江泽民同志的十首诗词，发在这
里以飨各位朋友。
一、七绝 赠顾（毓秀）老
顾毓秀是江泽民同志早年在交通大学读书期间的老师。1986年，顾毓秀应江泽民同
志邀请从美国飞抵上海，江泽民对顾老师给予了热情款待和关心。顾毓秀返回美国后，
江泽民同志又挥笔写信并赠诗给顾老。这... 阅读全帖 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 43 先把意境写好是很关键啊～楼主代贴的这首意境已经很好了，所以才进一步修改平仄的；
律诗、绝句对平仄有讲究。如果不写律诗，就不用讲究这些了。 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 44 军事天地、海棠诗社【八月路漫漫】联合活动征稿
当当当，【八月路漫漫】活动征稿了！路漫漫其修远兮，无论是神话中的鹊桥之路，还
是现实中的高铁、动车等铁路。
投稿要求：
1. 原创诗词，首发，与路有关。古体诗、律诗、词、现代诗、歌词、诗歌翻译等不限
。路的种类不限。文字必须符合站规，不含不文明不适当词语。每篇奖励80个伪币。
2. 原创诗词，首发，与七夕（中国的情人节）有关。古体诗、律诗、词、现代诗、歌
词、诗歌翻译等不限。文字必须符合站规，不含不文明不适当词语。每篇奖励80个伪币。
3. 有内容、有深度的诗歌评论以及对别人参加活动作品的评论、建议、深度改作，经
诗版认可，也将被视为活动作品。每篇奖励40个伪币。
4. 为便于统计，参加活动的作品需在诗版首发，转发军事天地版。请在征文前加入【
八月路漫漫】的字样。
诗版：
http://www.mitbbs.com/bbsdoc/Poetry.html
5. 总投稿数量最多的前三人，每人再发100伪币。活动截止八月三十日。
6. 本活动两版版务拥有最终解释权。请维护良好的活动气氛，配合版方主持活动。 |
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c*********2
发帖数: 3402 | 45 【 以下文字转载自 WaterWorld 讨论区 】
发信人: newtonhust (NT), 信区: WaterWorld
标 题: zz刘莉莉提到的“英雄双行体”到底是什么？装13之前先装点知识在脑袋里吧！
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jan 16 15:26:31 2012, 美东)
刘莉莉提到的英雄双行体其实不是很复杂的东西，就是押韵的一个方式：一行里面“轻
重轻重”重复5次，然后下面一行继续“轻重轻重”重复5次，同时两个句子的末尾压同
样的韵脚，比方都以“ang”音结尾：“今天真健康；明儿酸肩膀”，这样就叫英雄双
行体（heroic couplet）。
为啥要叫“英雄”呢？因为古代以来，西方人写戏剧、作诗啥的，对英雄人物，战士、
统帅者、贵族讲的话，想让它们比较有气势，就特地给套一个特殊的韵律。法语里面是
所谓的“压力山大”式，古希腊史诗自己的英雄式韵律。
英雄双行体，还可以翻译成英雄双韵体。
它不是一种像绝句，律诗一样的文体，而是一种类似对仗，比喻之类的写作手法，一种
韵律形式。
开8英雄双行体之前，我们先要弄明白一个概念，英雄双行体，是有特指的，英文为
H... 阅读全帖 |
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h*******2
发帖数: 734 | 46 两位厉害。咱古诗现代诗水平都一般般，微不足道。能不能这么说，如果古诗的水
平低于李白的水平，律诗的题材就不会束缚文采的表达 （人家李白后来的将进酒,一
气呵成，好像没受题材的束缚）；但 如果个人文采已高于李白的水平，那律诗的题
材就会束缚文采的表达。这个可以放到世界古今诗人的范围。。。。 |
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h*******2
发帖数: 734 | 47 两位厉害。咱古诗现代诗水平都一般般，微不足道。能不能这么说，如果古诗的水
平低于李白的水平，律诗的题材就不会束缚文采的表达 （人家李白后来的将进酒,一
气呵成，好像没受题材的束缚）；但 如果个人文采已高于李白的水平，那律诗的题
材就会束缚文采的表达。这个可以放到世界古今诗人的范围。。。。 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 48 大家好，如今七月了，这个五月份的诗词活动因为有评选这一环节而明显滞后。我准备
一手包办评选事宜，节省时间。
仔细考较了每个诗人词人的五月份作品，
一等奖：
lihebo
《月亮，我的妹妹》一首用拟人化的手法将月亮比作作者的妹妹，充满诗情、亲情地与
该妹妹交谈，或痴或嗔，构思新颖，幽默生动。掩卷之余似见不尽的月光。其他几首作
品亦是佳作。
二等奖：
三位作者的作品以生动、深刻见长。
slowrabbit
hookmoon
silverblade
三等奖：
（排名不分先后)
绝句、律诗等取合乎平仄格律者。词以不出律或出律较少者入选。古风以内容、用典的
充实和合适程度入选。现代诗以是否有鲜明的主题入选。
amplifier 16-May 鹊桥仙 -2012年雪鸟山雪季结束 (转载)
csboy2007 17-May 【海棠杯】 雨樱
cynic 5-May 五言绝句 望长城
Kingrabbit 12-May 咏山大（二）
qlmjqlmj 4-May 七绝 赏樱
zich 18-May 烈士陨落 (转载)
... 阅读全帖 |
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L****o
发帖数: 1642 | 49 马悦然:诗歌是中国人的灵魂
（ChinaNews.com 2012年10月26日 13:07 来源：大众日报)
10月21日下午,一位白发老人牵着年轻妻子的手,走进上海市南京西路1025弄。
这个名为静安别墅的居民区,并不像名字听上去那么奢华,三两个居民坐在巷子边上
闲聊,卖奶茶的铺子前年轻人排着长队。这对夫妇也不惹眼,很自然地融入这幅闹中取静
的生活场景,没人认出来他们是谁。
他们走到一栋楼前,停下脚步,仰望三楼水泥台上盆栽的一棵橘子树。“呦,你看!”
“长在那里,竟还结了这么多果子!”记者循声望去,才发现这就是马悦然和陈文芬——
没有盛装,不在乎前呼后拥的排场,倒是格外留心收集散落于平常的点滴触动。他们在生
活中如此,对中国文学的态度亦是如此。
当天下午,从这里的一间小书屋开始,马悦然开始了他在中国“谈诗论译”的行程。
莫言与特翁仅一点相同
“文学的欣赏是出于主观想法的。”马悦然说。23日下午,马悦然在复旦大学演讲
。因为观众人气爆棚,活动前一天,地点临时调整到能容纳600余人的蔡冠深人文馆。
马悦然喜欢莫言,也喜欢托马斯·特朗斯特罗姆。面对听众,他直言,这种喜欢就好
... 阅读全帖 |
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