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e*******c
发帖数: 2133 | 2 去年在北京和朋友一起去看了林兆华的话剧《老舍五则》，全剧五折短戏，是依老舍五
则短篇小说分别改编而成；最后一折“兔“乃与京戏有关，更有胡琴清唱表演夹杂其间
，看时便觉新奇，第一次知道老舍原来还写过与京戏有关的小说。散戏后将原文找来通
读一番，看后惊觉老舍对彼时戏曲行业及‘春典’之熟稔，其中诸多细节可堪咂摸，现
简记如下。
小说情节并不复杂，“我“作为旁观者，“小陈”的前同事，记录了男旦票友小陈被‘
黑汉’撺掇下海最后落得家破人亡的故事。文章从文笔来讲在老舍众多作品中难称上乘
，但其中反映出的社会风气，尤其京剧圈的文化绝对是做文化史研究的绝佳素材。
题目“兔“便是北京人常说之”兔子“、”兔儿爷”，指男同性恋。袁枚《子不语》中
有载”今陰官封我為兔兒神，專司人間男悅男之事“。这个词一般多含贬义，在老舍那
个时代也不例外，而自清末始伶人便有作“相公”侑觴媚寢之传统，如梅兰芳爷爷梅巧
玲就办有相公堂子”景和堂“，伶界大王谭鑫培也有”英秀堂”。是以小说开篇便是“
许多人说小陈是个“兔子”。 …..他不能，绝对不能，是个”兔子”“。即便不是老
舍本人之想法，也至少反应那个时代对男同甚少宽容。
下一... 阅读全帖 |
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f***a
发帖数: 11477 | 3 好久没听越剧了。孔乙己不是个酸腐吗？
调子倒是很适合他，就是歌词太心胸宽广眼界大了
cinnamon是学的茅吗？俺木有怎么听过茅茅啊。但是觉得不太象尹派的糯了啊
莫非这就是传说中的茅派。。。。。。。
BTW:俺也觉得你唱得象评弹哈。这么唱真好听
就是这个小曲儿超级难啊。后面那段散板我肯定要抓狂 |
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f***a
发帖数: 11477 | 4 我觉得这个定级是按照谱面难度吧
清水塘这个曲目，调高，还有不同的节奏。散板那段超级难。
不象葬花这样旋律朗朗上口
但是实际表演就不一定了。比如见画像这个曲目，谱面并不难，但是超级考功夫。
前面要唱出女扮男装的小生感觉，后面是激动之下女儿情态的流露。很难很难 |
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f***a
发帖数: 11477 | 5 那我再去翻翻哈，没仔细听伴奏，觉得这个唱法貌似很早就有了
中间的散板是挺难的
以前我们团的几个特长生，倒是都唱过这个歌
但是我就特别喜欢一个特别有陕西味道的女娃唱的，唱得真的是好哇，声声动人 |
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y****i
发帖数: 4109 | 6 5555， 唱的太好了！！ 太正点了，这个伴奏我早就有，但是我一直不会唱这首歌，连
一句一句录拼凑都拼不起来，因为中间的散板我不会唱，对不上节奏，呵呵。
mm的这首歌比汤灿的正点多了，很干净没有多余的发音又感情恰到好处，一听就是学院
派。虽然我知道版上很多人不待见学院派唱法，但是我觉得他们听的都是假模假式的学
院派，遇到真正的学院派那大家都被折服被感动了。 你要是8年前那不是参加青歌赛要
得金银奖了哇。话说我觉得青歌赛很多都唱的没你好呢。 |
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y****i
发帖数: 4109 | 7 这个歌是挺高的，不过如果能练唱到high c的话，应该没问题了业余歌手也可以驾驭，
因为节奏比较简单也没有散板什么的。不过我没练成高音，就没办法了，惨。妹妹也可
以试试啊
~~ |
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y****i
发帖数: 4109 | 8 其实也不是通俗，民歌的散板部分，或者前面的引子，我光听mp3也是学不会的，说白
了就是节奏感不太好。哈哈。 |
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p***l
发帖数: 29 | 9 id: petel
名：迎来春色换人间(京剧智取威虎山)
原唱：童祥苓
感想：看了今年春晚上老外和于魁智唱的＂迎来春色换人间＂，加上外面雪大哪也去不
了，于是我也忍不住想录一个。这个难度很大，加上我以前没有太怎么练习过，就算是
降了一下调，我花了半天才勉强唱完了。一听好象有两个小地方的字也唱错了，一个是
＂火海刀山也扑上前＂，我唱的是＂扑向前＂；二个是＂誓把座山雕埋葬在山涧＂，我
唱的是＂在深涧＂。奔这个也祝愿大家新春快乐，身体健康。
唱词:
［二黄导板］穿林海跨雪原气冲霄汉！
［回龙］抒豪情寄壮志面对群山。
［原板］愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也扑上前。我恨不得急令飞雪化春水，
［散板］迎来春色换人间！
［西皮快板］党给我智慧给我胆，千难万险只等闲，为剿匪先把土匪扮，
似尖刀插进威虎山，誓把座山雕埋葬在山涧，壮志撼山岳，雄心震深渊，
待等到与战友会师百鸡宴，捣匪巢定叫它地覆天翻！ |
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w**********i
发帖数: 601 | 11 那是个被黑暗涂鸦的一塌湖涂的夜晚，一串凄绝骨感的音符在我的书房里奔泻漫延。短短的引子，音阶下行的旋律，象一群四处翻飞而无处可归的哭泣蝴蝶，撕裂皮肤，穿透骨头，最终栖落在我的心头。
一个人影便神色灰暗地站在我的眼前，他衣衫褴褛、瘦骨嶙峋，洞彻生命真谛的凹陷双眼紧闭在红尘之外，映着一轮皎皎明月，对着一泓汩汩清泉,拉着他枯瘦二胡。
郁闷落寞的心情就这样遭遇了瞎子阿炳和他的《二泉映月》。
它的音调由于走过百年岁月而有些滞涩和粗糙，由于风和雨，有些潮湿与暗哑，由于灰烬和尘埃，有些孤寂与钝挫。辗转到我身边已苦涩成盈睫泪意的曲调，层层变奏，逐渐展开深化。我坚信，只有一颗历经苦难砥砺的心，一颗承受巨大黑暗挤压而不变形的心，才会淌出这泣血的低诉与悲切的歌呤，才会淌出这铮铮的呐喊和不屈的抗争。
瞎子阿炳象蚕吃桑叶一样，把落魄、饥饿、贫穷和病痛咽下，义无反顾地咀嚼，然后缓缓吐出银白的丝抖给你看。一把弓，是挥不尽的愁绪，两根弦，是走不完的人生坎坷，一支曲，是品不尽的辛酸。
烟笼寒水，雾罩冷月，他蹒跚着穿长街短巷，过小桥青石，把沉默的木头叫成一片忧郁的跫音，在那一级级音阶上踏出幽幽的散板，沾染着宋词的气质... 阅读全帖 |
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l****i
发帖数: 2091 | 12 【关于定位】
回到这期《黑色柳丁》，来定义这首歌的曲风类型时，不少人用的是异域风情的标
签，或者定位在R&B曲风上，其实本人看来依然是一首摇滚歌曲，banjo所营造的不仅是
一种异域风情，它也是一种西非古老传统的民间乐器，它所代表的也是古典元素。而笔
笔演绎的《黑色柳丁》就是在重金属里加入大量古典元素，恰好就是Neo-Classic。而
这也是摇滚的一类分支。所以本人更加倾向将这首歌的类型定义为新古典金属摇滚。
【关于意境】：
也许会有人说笔笔为什么没有表现出这首歌里原有的疯狂挣扎，极度压抑和隐忍狂
躁的情绪呢？其实它的编曲结构和配乐搭配被重新组装后，其本身所表达的就已经不是
原来的批判与叫嚣的朋克精神了。那么她选择唱这首歌的意义还是像陶喆一样感叹政治
（zhengzhi）吗？我知道其实很多人根本没有听出来她究竟在表达什么。我个人的
观点是，歌者所表达的应该就是现实音乐环境下，内心孤寂与坚持的挣扎状态，对大众
无奈又想要救赎他们的悯世情怀，到最后坚定自我信念，宽恕大众，自娱自乐，渺视人
间的一种极其复杂又自我分裂的心理过程。我想这确实是她这么多期以来最想要表达的
：对当下大众庸俗的音乐... 阅读全帖 |
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p********r
发帖数: 1465 | 13 一、胡彦斌《味道》
辛晓琪原唱，bB 大调，音域 G3 - D5，胡彦斌在 F 大调，音域 D3 - C5
总体而言胡彦斌这首《味道》改得相对克制。歌曲的第一套主副歌只是把速度降下来、
律动拉开，有一个从弱到强从简至繁的发展，但全乐队进入后的高潮点还保持了流行摇
滚的感觉，没有在风格上做改动，至此基本遵循了原曲意图。
变化出现在第一个副歌段结束后。胡彦斌没有按惯例反复回主歌段，而是直接在副歌基
础上发展。调式上做了一个同主音大小调转换，由 F 大调转为 f 小调，完全扭转了歌
曲色彩。小调的二级延留主和弦（Fmsus2 = F bA C G）相比大调（Fsus2 = F A C G）
，由于小二度的存在（G bA），所以和声张力要大得多，提供了紧张而神秘的色彩。这
个小调段落结束后，胡彦斌再次切换回同音大调，完成了第三遍副歌，并在第四句再次
切换到小调，直至结束。
单论歌曲本身，胡彦斌的唱、编、改都没有什么问题。但问题在于：为了给节奏相对单
薄的原曲增加内部律动，需要整体降速来增加内部空间。但降速后段落数量必然减少（
因为还要考虑歌曲时长），就无法通过段落的层次变化来实现足够的情绪对比... 阅读全帖 |
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x****o
发帖数: 21566 | 14 【二黄导板】
祭国博不由人心中悲惨，
【叫头】
先烈们，众先生，先烈哇！
【二黄碰板回龙】
倒叫人一阵阵泪洒胸前。
【反二黄三眼】
遥想那伦敦城一场大乱，
正义者同盟军歃血长言。
思归宗教归流主义来建，
屈指算到今朝百半余年。
马克思领宗庙功劳无算，
一支笔著春秋不愧宣言。
称科学称社会唯物之辩，
德先生赛先生始列人前。
叹马祖初攻读柏林书院，
旧思想崇神学难以回天。
无奈何携巨著耶拿辗转，
称博士得美誉升任主编。
【反二黄原板】
可怜他《莱茵报》两遭被斩，
可怜他寓伦敦乞丐一般。
可怜他携燕妮难安茶饭，
生六子丧三儿骨肉不全。
可怜他为稿费通宵达旦，
可怜他欠租债被赶出房间，
还扔了他故子的摇篮。
眼见得生无着心灰意懒，
得识那恩格斯仗义儿男。
恩祖爷如伯乐天生慧眼，
援助那马祖爷生死边缘。
十八载倾其囊三千铜钿，
衷肠话六百封更胜金钱。
《资本论》如《论语》身后成卷，
恩祖爷完巨著焚在灵前。
似这般情和义天下少见，
羊左羞钟俞愧气煞桃园。
【反二黄原板】
哭罢了二祖爷迷蒙双眼，
又想起宗庙内一辈先贤。
伊里奇生沙俄伏尔加畔，
称列宁骋妙笔有誉文坛。
继遗志承二祖习学共产，
避兄祸离... 阅读全帖 |
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T****r
发帖数: 22092 | 15 你这显然是《西游记》里猪八戒祭奠被孙悟空打死的强盗那一章节的翻版啊。
给你来一个有情节的场面吧，
chyang：来将通名！
咬鲨：未明咬鲨！你是何人？
chyang：悲愤的红脖！兀那咬鲨，快快伸出头来让我拍砖！
咬鲨：唉~~~~（这一下儿坏啦！戏台上有个规矩，这样是叫板起唱。打鼓的一听，
哦？还有唱呢？嘣噔嘣……拉胡琴儿的一听，“噢，还有我的事儿哪。” 胡琴儿响
啦！非唱不可呀。）
咬鲨：（唱西皮散板）你是红脖我咬鲨，咱俩为何来掐架？
chyang：听了！（哐来哐来七来呔哐！）
（唱）叫你掐来你就掐，你要不掐——（一指Teller）他抄咱的家！ |
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l*********e
发帖数: 5483 | 16 俺手无缚鸡之力之力，心有余而力不足，还是你来吧！
把你的西皮散板唱腔继续下去，很有味儿，呵呵
俺给你观战助威 |
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l*********e
发帖数: 5483 | 17 千万不能拍死咬鲨
你还记得诸葛亮哭周瑜吗？
失去一个旗鼓相当的对手
你会感到失落的！
最多用你的西皮散板或轻或重将其再拍几下
让他知道你的分量就可以了 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 18 每首组曲都反映了巴赫性格的一个侧面。第一首明快乐观； 第二首
是悲剧性的；第三首富有英雄气概；第四首表情宏伟，气势宽广；
第五首波澜汹涌，深不可测；第六首的前奏曲是全套作品中最精彩
的，上可九天揽月，下可五洋捉鳖，浩瀚流走，气宇奔腾，是巴赫
一次神奇的发挥，可以称之为是大提琴上的“恰空”。余下的舞曲
勾措了恬淡的田园风光，以一种幸福安记的心情，来结束这套美妙
的作品。
这些作品虽然用的都是舞曲形式，但却绚丽多姿，绝不单调。
在情绪风格和声织体上的变化对比，层出不穷。这是属于越听越有
滋味，越能领略变化之妙的杰作。
卡萨尔斯是在他首演了这套巨著35年之后（1936—1939）录下
唱片的。这是HMV公司著名制片人盖斯伯格一再劝说的成果。卡萨尔
斯自我要求极严，体现在这套唱片中，音准、节奏、渐强 渐弱的
变化等方面，值得后人研究学习的地方很多。某些重音的加入，有
的是为了表示调性的转换或和声的变化；有的是为了划清乐句的需
要；也有的是为了衬托复调的特征。卡萨尔斯的功力极深厚，一些
快速的经过句，处理得往往像散板那样自由洒脱。克莱斯勒在分句
中运用自由速度而又使整个乐句节奏具有严整感的 、罕 |
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wh
发帖数: 141625 | 19 非常谢谢你！我对照看了“佛堂倒斜”的工尺谱和简谱，其他都认出来了，就是“堂”
对应的“3 32”不知道第二个“3”是怎么弄出来的，看工尺谱里只有一个“工”字。
这下明白很多啦，板眼控制音长和节奏，但散板的时候节奏就由乐师或演唱者自由控制
是吗？多谢你啊，这么详细！
角 |
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w*****n
发帖数: 937 | 20 估摸着会有这个问题，我也不清楚。不知道这到底是哪个谱本的问题，如果工尺谱“堂
”字的工尺音间有个点的话，就可以和简谱契合，如果有个点就是撮腔或迭腔的标识（
撮腔和迭腔都是昆曲腔格，会导致乐谱上的一些小变化），不过这里没点，就不知道了
。也有可能是当年老师教下来的唱法就是如简谱的唱法，我没有细细比较过弹词的工尺
谱和简谱不同版本的区别。
说散板，也不能叫自由控制，因为这个唱法节奏是老师口传拍曲一代代传下来的。 |
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w********h
发帖数: 12367 | 21 同样出自今年安徽高考语文试题。
节选自《散文》2007年第三期《乡村散板/许俊文》的第一章前5段。
乡村的风
许俊文
风是乡村的魂。它不喜欢老是待在一个地方，到处游荡着，时南时北，忽东忽西的。它
走到哪里，哪里就能感觉到乡村的呼吸。
每次从城里回到老家豆村，第一个迎接我的便是风。我们虽然好多年没见面了，但它一
点儿也不生分，先是用顽皮的小手，把我服服帖帖的头发弄乱，再在我干净的皮鞋和西
服上，随意撒些尘土与细碎的草屑。要是春天，风就像一只摇头摆尾的小花狗，当我刚
从汽车上走下来，视觉还没来得及舒展开，它就从我的身上嗅出了豆村的气味，亲亲热
热地扑过来， 伸出温软的小舌头，一下一下舔我的手与脚踝，你赶也赶不走。如果是
秋天，风里便有了果实发酵的味道，那幽微的醇意，好像一个去镇上打酒的孩子，不小
心把酒洒了一路，惹人隐隐地有些陶醉。
因为风的缘故，乡村里许多平常得不能再平常的事物，便有了某种诗意。你瞧，那晚风
中的炊烟，怎么看都像是一幅悬腕挥就的狂草，云烟乱舞，该虚的地方虚，该实的地方
实，那是我们在绢和纸上无法做到的，可谓真正的“天书”了。莲荡也是。一阵风吹过
去，一阵风又吹过去，满荡田 |
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S********8
发帖数: 4466 | 22 （二黄慢板） 对镜容光惊瘦减，
万恨千愁上眉间。
盟山誓海况中变，
薄命红颜只怨天。
盼书音书如断线，
阑闺独坐日如年。
才郎若是心肠变，
（二黄散板）孤身弱女有谁怜。 |
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B*******a
发帖数: 452 | 23 于魁智，名震遐尔，誉满全国，称之为“全国第一老生”、“文武老生”、“京剧领军
人物”，够格不够格？敢说，不够格！
他的优点：
（1）扮相清秀隽永，气度儒雅大方。
（2）嗓音甜美圆润，运腔高低自如。
他的问题：
（1）不会靠把戏，不会衰派戏，只会安工戏，常演只有14出半（他的新戏、现代戏，
均无艺术价值，不计）。
这14出半是：《打金砖》《奇冤报》《伍子胥》《四郎探母》《大保国·探皇陵·二进
宫》《失街亭·空城计·斩马稷》《朱痕记》《击鼓骂曹》《搜孤救孤》《二堂放子》
与《响马传》《野猪林》《满江红》《群英会·借东风·华容道》（近日赴台首演）以
及半出《打渔》。其中，那后四出戏，他演，没有武功，不对功，不对路；最后那半出
，不能算数。因此，其实只是十出。这十出，《打金砖》《奇冤报》最佳，是经过中国
戏曲学院实授的，他毕业时，汇报演出就是《打金砖》，我也看了，一致公认他有前途
。其它八出，仅此而已。致于，号称100出的光碟，其实都是“段活儿”，如《珠帘寨
》等。须知，不是玩票，不值一谈。
（2）瞎唱瞎演！
关于瞎唱，如：《四郎探母·坐宫》最后一句[西皮散板]“备爷的千里战马扣连环爷好
出关 |
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S********8
发帖数: 4466 | 24 天赋好的，架子都大，又是个女人，正常；
不过就她的唱来说，的确是没法自成一派，没有什么明显的发音特点和技巧，的确就是
靠嗓子好往上喊；刚才听了她的西皮慢板“青妹满举龙泉宝剑”那一段，从散板到慢板
都是靠嗓子好在撑着，高音处还是觉得劈了，其实这样有感情的唱段还是应该运用些技
巧让唱段丰富些；还是觉得杜近芳的这段唱无人能敌；当然，俺们火丁的程派唱法也好
，如泣如诉啊 |
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i******n
发帖数: 538 | 25 翁偶虹：程砚秋代表作《锁麟囊》编剧经过
从我编写《鸳鸯泪》时开始，我就形成了一种习惯，每编一剧，只要深入了素材或有关
剧本，脑子里就象出现了一个小舞台，想到了什么情节，就仿佛看到了那个小舞台上许
多剧中人在那里活动，把创作思想搞得很繁荣，往往从设想人名开始，就出现了这个人
物形象，并涉及到穿戴扮相。开笔写戏，在写作台词和唱词的同时，又涌现了这些人物
在那小舞台上的位置调度与做、表、舞蹈，随之而来的就是锣鼓节奏，顺笔而流，自己
认为可供参考的，也就不厌其烦地写在剧本上。现在酝酿的"赠囊"材料，还是循着这个
习惯进行。
《剧说》里的素材，只是一个故事轮廓，连具体的人名都没有。我先探讨了这个故事所
赋与的内容，认为故事的结局应是皆大欢喜的团圆场面，蕴蓄着喜剧的因素。但是程先
生所需要的"喜剧"，并不是单纯地"团圆"、"欢喜"而已，他需要的是"狂飙暴雨都经过
，次第春风到吾庐"的喜剧意境。在喜剧进行的过程里，还需要不属于闹剧性质的喜剧
性，以发人深省。所谓发人深省，不外于针砭世俗，揭示人情，暴露和批判一些应当讽
刺的社会问题。但是这些社会问题，社会现象，又必须紧紧地联系着素材本身，不能落
漠游... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 26 赵荣琛谈程派的发声和用气
程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力很
深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面，程先生受陈德霖、余叔岩的影响很大
。
我少年时，赶上了看陈德霖老夫子的戏，留给我的印象极深。那时，他已六十开外
，唱腔中仍有股刚劲，吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔，在调门、行腔、发
音、吐字上，尤其是“嗽音”和“脑后音”的运用上，都可以看出陈老夫子对程先生的
影响。
“嗽音”是一种气顶喉头振动声带的发音，原在老生唱腔中非常讲究应用，以余叔
岩先生最为运用自如。旦角唱腔中则很少使用。但，陈德霖的唱腔，却偶尔使用“嗽音
”。程先生在余、陈的基础上，创造性地吸收到京剧旦角的唱腔中来，并且运用得极为
佳妙，可以使腔在嗓子眼里转游，轻巧玲珑，含而不放；增添了唱腔的曲婉多姿，耐人
寻味。“嗽音”使用得适当与否，全在于气的运用和控制。由于旦角是用假声演唱，所
以运用“嗽音”时，对气的控制，要求更高，难度更大。气使小了，催不动，“嗽音”
发不出来；气用过了，会形成“砸夯”，甚至会唱成了所谓的“疙瘩腔”。
人们议论程腔，常常谈到程... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 27 马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）、赵（燕侠），是北京京剧团的“
五大头牌”。我从一九六一年底参加北京京剧团工作，和他们有一些接触，但都没有很
深的交往。我对京剧始终是个“外行”（京剧界把不是唱戏的都叫做“外行”）。看过
他们一些戏，但是看看而已，没有做过任何研究。现在所写的，只能是一些片片段段的
印象。有些是我所目击的，有些则得之于别人的闲谈，未经核实，未必可靠。好在这不
入档案，姑妄言之耳。
描述一个演员的表演是几乎不可能的事。马连良是个雅俗共赏的表演艺术家，很多
人都爱看马连良的戏。但是马连良好在哪里，谁也说不清楚。一般都说马连良“潇洒”
。马连良曾想写一篇文章：《谈潇洒》，不知写成了没有。我觉得这篇文章是很难写的
。“潇洒”是什么？很难捉摸。《辞海》“潇洒”条，注云：“洒脱，不拘束”，庶几
近之。马连良的“潇洒”，和他在台上极端的松弛是有关系的。马连良天赋条件很好：
面形端正，眉目清朗，——一眼睛不大，而善于表情，身材好，——高矮胖瘦合适，体
格匀称。他的一双脚，照京剧演员的说法，“长得很顺溜”。京剧演员很注意脚。过去
唱老生大都包脚，为的是穿上靴子好看。一双脚。... 阅读全帖 |
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j********9
发帖数: 27 | 28 落葉二字皆是入聲字，聽到的說法是可集中在一個斷，聽了幾個版本都是斷在葉字上面
。玉、壁及月也是入聲，但玉、壁要斷，月則不斷，聽到的講法是因為散板，所以不斷
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j********9
发帖数: 27 | 29 落葉二字皆是入聲字，聽到的說法是可集中在一個斷，聽了幾個版本都是斷在葉字上面
。玉、壁及月也是入聲，但玉、壁要斷，月則不斷，聽到的講法是因為散板，所以不斷
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i******n
发帖数: 538 | 30 张君秋吊嗓
作者：安志强
70年代末到80年代初，张君秋先生在担任中国戏曲学院副院长时，兼在北京京剧院
恢复演出他的代表作。我经常在他家里听他吊嗓。大约是在1981年左右，当时他正在整
理《诗文会》一剧，经常吊的是[南梆子]"果然是声情并茂绘影绘形，他比我车静芳胜
过十分"，以及[四平调]"喜盈盈进画堂，新人主考选才郎"这两段唱。这两段唱新腔多
，音域宽，难度极大。当时张先生已经是年过花甲的老人，但唱起来仍然从容不迫。
印象最深的一次是在张君秋的白纸坊家里，有几位张先生的学生也在场。先是学生
一个一个轮流唱，唱得都满宫满调。学生唱完，张先生兴致来了，也要唱一段。唱的就
是"喜盈盈进画堂"。学生唱只是觉得好听，而到张先生唱时，我就有了异样的感觉，不
只觉得悦耳，而且十分响亮，甚至感到耳膜震得瓮瓮响。当时我心里暗暗想道，到底是
大家呀！
这一深刻的印象我念念不忘。后来有一次同何顺信先生聊起了我当时的感受，何先
生不紧不慢地对我说："张老师的好，不只是嗓子好。自然，他的嗓音条件到现在还没
有遇到比他强的。可光凭一条好嗓子也不能唱出个张派来，要紧的是练呀！"何先... 阅读全帖 |
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L*******i
发帖数: 1126 | 31 窦晓璇唱做俱佳，我眼拙挑不出毛病来，不愧是杜近芳弟子。只可惜时间短，把最好听
的几句散板去掉了 |
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u***d
发帖数: 851 | 32 补上唱词，这段是珠帘寨中李克用的唱段：
(西皮导板)昔曰有个三大贤，
(原板)刘关张结义在桃园。
弟兄们徐州曾失散，
古城相逢又团圆。
关二爷马上呼三弟，
张翼德在城楼怒发冲冠。
耳边厢又听(快板)人呐喊，
老蔡阳的人马来到古城边。
城楼上助你三通鼓，
十面旌旗壮壮威严。
哗啦啦打罢了头通鼓，
关二爷提刀跨雕鞍。
哗啦啦打罢了二通鼓，
人又精神马又欢。
哗啦啦打罢了三通鼓，
蔡阳的人头落在马前。
一来是老儿命该丧，
二来弟兄们得团圆。
贤弟休回长安转，
(散板)就在这沙陀过几年，落得个清闲。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 33 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌，据不完全统计，大约
有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调
，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数
，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。 曲牌是昆曲中最基本的
演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝
大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学
大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个。最流传
的南曲曲牌如《游 昆曲《玉簪记》园》中的【步步娇】，【皂罗袍】，【好姐姐】、
《琴挑》中的【懒画眉】，【朝元歌】。这两出戏也是用来为男女演员打基础的。故昆
曲中有女学《游园》，男学《琴挑》的说法。
北曲,"端正好"，"新水令"，"醉花荫"，"点绛唇"，"粉蝶儿"，"斗鹌鹑"，"一枝花"，"
集贤宾"，等八套。昆曲中在应用曲牌时构成联套，（又称套数）通过联套的选用、调
剂、对比组成一个整本大戏的音乐和文学结构，基本上一出戏是一个套数。
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z****t
发帖数: 106 | 34 [西皮原板]一事无成两鬓斑，
叹光阴一去不回还。
日月轮流催晓箭，
青山绿水常在面前。
恨平王无道纲常乱，
信用无极狗奸谗。
他害我满门真悲惨，
我与奸贼不共戴天。
实指望到吴国借兵转，
[西皮快板]行至在昭关有阻拦。
单人避难常遮掩，
在黎阳山下遇高贤。
设计救出了昭关险，
马到长江无渡船。
多蒙渔夫行方便。
他为我投江实可怜。
浣纱女、心好善，
一饭之恩前世缘。
眼望吴城路不远，
[西皮散板]报仇心急马加鞭。 |
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z****t
发帖数: 106 | 35 [西皮原板]一事无成两鬓斑，
叹光阴一去不回还。
日月轮流催晓箭，
青山绿水常在面前。
恨平王无道纲常乱，
信用无极狗奸谗。
他害我满门真悲惨，
我与奸贼不共戴天。
实指望到吴国借兵转，
[西皮快板]行至在昭关有阻拦。
单人避难常遮掩，
在黎阳山下遇高贤。
设计救出了昭关险，
马到长江无渡船。
多蒙渔夫行方便。
他为我投江实可怜。
浣纱女、心好善，
一饭之恩前世缘。
眼望吴城路不远，
[西皮散板]报仇心急马加鞭。 |
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y*****o
发帖数: 44 | 36 如果只是单纯的清唱单只曲子，板鼓还是比较简单的啊。
除了要注意一下是散板起，还是中眼小眼起，其它的基本就是扎答答答，如果熟练些可
以稍微加点花 |
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w******g
发帖数: 10018 | 37 一江风主要是给贴角用，带过做引子。旦角引子的问题说的是。我改。
山坡羊－水红花套前面可以用引子，至少幽闺记十九出和长生殿四十三出都是这样。至
于说这一套和桂枝香－长拍－短拍套是不是联得上，我也说不好。只不过我觉得我用了
个散板引子做过渡，顺便把生角介绍上来，按例是可以的。
我目前倾向于把这个写成六七出折子戏，要不然三四十出写下去，我可受不了。所以每
一出都比较长一点，而且也没有安排过场和圆场什么的。
你的那个戏呢？什么时候继续写呢？ |
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p***l
发帖数: 29 | 38 再来一段霸王别姬之劝君王饮酒听虞歌。这段我也很喜欢，陆续也练习了一年多了，第
一次贴出来。比较了网上的几个伴奏，觉得这个以月琴为主的比较有意思，音色很清晰
，所以就用这个月琴的录了。
【西皮二六】 劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。 嬴秦无道把江山破，英雄四路起
干戈。 自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。 宽心饮酒宝帐坐，【散板】且听军情报如
何？ |
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p***l
发帖数: 29 | 39 看了今年春晚上老外和于魁智唱的＂迎来春色换人间＂，加上外面雪大哪也去不了，于
是我也忍不住想录一个。这个难度很大，加上我以前没有太怎么练习过，就算是降了一
下调，我也花了半天才勉强唱完了。一听好象有两个小地方的字也唱错了，一个是＂火
海刀山也扑上前＂，我唱的是＂扑向前＂；二个是＂誓把座山雕埋葬在山涧＂，我唱的
是＂在深涧＂。奔这个也祝愿大家新春快乐，身体健康。
唱词:
［二黄导板］穿林海跨雪原气冲霄汉！
［回龙］抒豪情寄壮志面对群山。
［原板］愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也扑上前。我恨不得急令飞雪化春水，
［散板］迎来春色换人间！
［西皮快板］党给我智慧给我胆，千难万险只等闲，为剿匪先把土匪扮，似尖刀插进威
虎山，誓把座山雕埋葬在山涧，壮志撼山岳，雄心震深渊，待等到与战友会师百鸡宴，
捣匪巢定叫它地覆天翻！ |
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p***l
发帖数: 29 | 40 看了今年春晚上老外和于魁智唱的＂迎来春色换人间＂，加上外面雪大哪也去不了，于
是我也忍不住想录一个。这个难度很大，加上我以前没有太怎么练习过，就算是降了一
下调，我也花了半天才勉强唱完了。一听好象有两个小地方的字也唱错了，一个是＂火
海刀山也扑上前＂，我唱的是＂扑向前＂；二个是＂誓把座山雕埋葬在山涧＂，我唱的
是＂在深涧＂。奔这个也祝愿大家新春快乐，身体健康。
唱词:
［二黄导板］穿林海跨雪原气冲霄汉！
［回龙］抒豪情寄壮志面对群山。
［原板］愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也扑上前。我恨不得急令飞雪化春水，
［散板］迎来春色换人间！
［西皮快板］党给我智慧给我胆，千难万险只等闲，为剿匪先把土匪扮，似尖刀插进威
虎山，誓把座山雕埋葬在山涧，壮志撼山岳，雄心震深渊，待等到与战友会师百鸡宴，
捣匪巢定叫它地覆天翻！ |
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s*******n
发帖数: 63 | 41 转自SC：虎狼之痛说革命家史
作者：苍白的正义
许 平 （关好门，放下“卷窗”，环视屋内）舅舅！（坐下低头抽泣。少顷，抬头）舅
舅，侯爷……他还能出来吗？
舅舅 侯爷……
许 平 侯爷…
舅舅 平儿，眼泪救不了你侯爷！不要哭。咱们家的事应该让你知道了！
许 平 舅舅，什么事啊？
舅舅 坐下，舅舅跟你说！
［舅舅眼望围巾，革命往事，闪过眼前；新仇旧恨，涌上心头。
［平儿搬小凳傍坐在舅舅身边。
舅舅 孩子，你侯爷他好不好？
许 平 侯爷好！
舅舅 可是侯爷不是你的上官！
许 平 （惊异）啊！您说什么呀？舅舅！
舅舅 舅舅也不是你的亲舅舅！
许 平 啊！舅舅！舅舅，您气糊涂了吧？
舅舅 没有。孩子，咱们三人本不是一根藤上的葫芦哪！（站起）唱
【二黄散板】
二十年风雨狂怕谈以往，
怕的是你年幼小志不刚，
几次要谈我口难张。
许 平 舅舅，您说吧。我不哭。
舅舅 【慢三眼】
看起来你侯爷此去难回返。
舅舅我也难免被捕进牢房。
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d*****r
发帖数: 5934 | 42 乐亭大鼓又名“乐亭调”，因发源于河北省乐亭县而得名。
乐亭大鼓是河北省广大群众喜闻乐见的曲种之一，流行范围甚广，除冀东各县普遍
流行以外，在华北地区和东北各省也有相当影响。它具有比较完备且富于变化的板式和
刻板各种人物及不同情趣的曲牌。常见的曲牌有：四大口、南城腔、四平调、流水板等
十余个，即所谓“九腔十八调”。这些曲牌，或委婉清秀、或优美动听，或庄重严肃、
高亢激昂，刚柔相裨，雅俗共赏。其基本板式有大板、二性板、三性板、散板等。从光
绪末年的陈活埋、齐真、商小安，到解放后的靳文然、韩香圃、戚文峰等，不断发展、
创新，曲板逐渐增至３０多个。其演唱方式，以说唱并重著称，若刻划正面人物则端庄
贤淑，俨然可敬；揭露反面人物则可使之奸狡诡谲，人人皆憎；写意抒情可让人觉得暗
香馥馥，瑞气千条，如身临其境；颂扬英雄人物则可使之光明磊落，英姿可描，让人肃
然起敬。演唱的书目有中、长篇及小段儿。比较流行的主要传统书目有：《骂城》、《
单刀赴会》、《三国》、《拷红》、《杨家将》等。近几年出现了许多新书目，比如 《
双锁山》、《平原枪声》、《节振国》等。 |
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c**o
发帖数: 38 | 43 欧们南阳有梆子,
-http://huyifan.blog.dahe.cn/archives/2007/43948.htm--------
宛梆生长并流行于河南南阳，据说宛梆的出现源于明末清初，李自成率起义军从陕西转
战河南时，把秦腔带到陕西商洛、河南南阳一带，后与当地民歌小调、民间说唱、民间
音乐相结合而成。另据《中国戏曲手册》记载：明朝末年陕西一带的秦腔艺人因灾荒和
战乱，向东流浪，沿途以演唱谋生，由秦腔融入南阳民间曲调，逐渐形成当今独具南阳
地方特色的戏曲剧种。早期人们称它为西调、南阳调、老梆子、乱弹或南阳梆子、唧唧
梆，因南阳古称宛，新中国成立后定名为宛梆。
无论是唱腔艺术抑或全国唯一性，宛梆都称得上是一个珍稀剧种。宛梆是河南省较
有影响力的稀有剧种之一，其表演粗犷、豪迈、奔放、质朴。行当划分为：四生、四旦
、四花脸。宛梆剧种的音乐属板腔体系，主弦为秦腔早期大弦，发音高亢，婉如鸟啼，
与枣木梆子搭配融为一体，形成独有风格。其唱腔分为本腔与假腔，各类板式中皆有本
腔与假腔相配，假腔为高八度无字行腔，以烘托感情。宛梆的通常调门有慢板、流水、
二八、散板四大部分。传统乐器有大 |
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r******y
发帖数: 21907 | 44 刀郎藝術
刀郎是喀什地區麥蓋提、巴楚、莎車的一種文化現象。刀郎舞稱刀郎賽乃姆，音樂稱刀
郎木卡姆。刀郎舞是一種禮俗性舞蹈，逢節日喜慶，人們都要跳刀郎舞。開場時唱散板
序歌，不舞。接著按嚴格的程式歌舞：奇克提麥(6／8)、賽乃姆<4／4)、賽乃克斯(2／
4)、賽勒瑪(2／4)，跳刀郎舞的時候，人們要圍圈席地而坐，男女相對起舞，動作粗獷
、豪邁。音樂由慢變快，舞蹈由兩人對跳變為集體舞。隨後出現雙人競技性旋轉表演。
刀郎舞的唱詞，有表現狩獵、打仗和生產勞動的，也有反映愛情生活。歌腔高亢激越。
伴奏樂器有刀郎熱瓦甫，刀郎艾介克、卡龍、小手鼓等。
原来刀郎就是从这儿来的啊 |
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wh
发帖数: 141625 | 45 是啊，我问他散板是不是节奏就自由掌握，他说也不自由，唱法节奏是老师口传拍曲一
代代传下来的。中国戏曲讲究言传身教。你们那里有昆曲表演吗？纽约和洛杉矶旧金山
都有不少。 |
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x******i
发帖数: 14369 | 46 【 以下文字转载自 InnerMongolia 讨论区 】
发信人: xiaoputi (小菩提), 信区: InnerMongolia
标 题: 蒙古长调民歌专辑
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Apr 27 20:38:25 2012, 美东)
听了一个下午～～
专辑介绍：
蒙古长调民歌 2005年联合国第三批人类口述和非物质文化遗产代表作。 草原音乐活化
石珍贵录音。蒙古长调民歌国宝、天籁歌后阿拉坦其其格．一代长调大师哈扎布亲传扎
格达苏荣精彩录音。葛莱美奖录音大师Kavichandran Alexander全程192K/ 24 bit高解
析度现场录音，首张跨国合作的蒙古长调民歌发烧天碟。 【蒙古长调民歌】根据蒙古
族音乐文化的历史发展和音乐型态的现状，一般学者认为「长调」是由北方草原游牧民
族，在畜牧生产劳动过程中所创造的，为野外放牧及传统节庆时演唱的一种民歌。它的
曲调悠长、节奏自由，大多采用散板，一般为上下各两句歌词，演唱者根据生活经历和
对自然的感悟来发挥，演唱的节律亦各不相同。 长调的基本题材包括牧歌、思乡曲、
赞歌、婚礼歌和宴歌（也称酒歌）等。歌词绝大多数... 阅读全帖 |
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x******i
发帖数: 14369 | 47 听了一个下午～～
专辑介绍：
蒙古长调民歌 2005年联合国第三批人类口述和非物质文化遗产代表作。 草原音乐活化
石珍贵录音。蒙古长调民歌国宝、天籁歌后阿拉坦其其格．一代长调大师哈扎布亲传扎
格达苏荣精彩录音。葛莱美奖录音大师Kavichandran Alexander全程192K/ 24 bit高解
析度现场录音，首张跨国合作的蒙古长调民歌发烧天碟。 【蒙古长调民歌】根据蒙古
族音乐文化的历史发展和音乐型态的现状，一般学者认为「长调」是由北方草原游牧民
族，在畜牧生产劳动过程中所创造的，为野外放牧及传统节庆时演唱的一种民歌。它的
曲调悠长、节奏自由，大多采用散板，一般为上下各两句歌词，演唱者根据生活经历和
对自然的感悟来发挥，演唱的节律亦各不相同。 长调的基本题材包括牧歌、思乡曲、
赞歌、婚礼歌和宴歌（也称酒歌）等。歌词绝大多数是描写草原、骏马、骆驼、牛羊、
蓝天、白云、江河和湖泊，在质朴而未经修饰的真声嗓音里，充满了蒙古族人对自然的
感叹、对父母的感爱、对生命的赞美、对爱情的追求、对艺术的领悟，而贯穿其中的，
则是千古不变的「爱」。 长调曲调悠长、意境开阔、节奏自由、字少腔长，宜于... 阅读全帖 |
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p****i
发帖数: 6135 | 49 王宝钏 （西皮慢板） 武家坡来了王氏宝钏。
站立在坡前用目看，
那军爷貌好似我的夫郎。
假意儿在此剜苦菜，
他那里问一声我回答一言。
薛平贵 （西皮原板） 这大嫂传话太迟慢，
武家坡
（西皮流水板） 站得我不耐烦。
站立坡前用目看，
见一位大嫂把菜剜。
前影儿看也看不见，
后影儿好象妻宝钏。
本当向前将妻唤，
错认了民妻
（西皮散板） 理不端。 |
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e***e
发帖数: 3872 | 50 试了下这个《秋日游》，挺有意思的。可惜找不到他的录音……
http://www.tsechunyan.com/
雙乙反調
謝俊仁作曲（1986）
乙反是廣東音樂常用的音階，強調7、4兩音（即工尺譜中的「乙」「反」），屬徵
調式。是曲用兩個相隔四度的乙反調寫成，初時相互交錯，最後結合為一，故名＜雙乙
反調＞。
秋日遊（詩三首）
謝俊仁作曲（1987）
此曲利用古琴獨特之音色，加上現代音樂手法，嘗試營造新詩的意境。全曲分為三
個短小部份：
湖上的星星
林則徐像的寂寞
幾片秋葉
首二部份全用散板，大量利用半音，調性並不明確。第三部份用了兩個不同調的五
聲音階，由空絃和泛音相間奏出，最後用不協音程寂然結束。
變徵引
謝俊仁作曲（1987）
變徵音階屬中國古音階，即五聲加上變宮（7）和變徵（#4）。這琴簫合奏創作，
用上自由對位，在傳統琴曲風格中帶出新意。
一閃燈花墮
謝俊仁作曲（1988）
參考傳統古琴曲式和風格寫成，結尾有轉調段落，以增加樂曲之感染力。全曲表達
納蘭性德詞＜尋芳草、蕭寺紀夢＞思念亡妻之歎。詞的最後一段是：「乍偎人，一閃燈
花墮，卻對著琉璃火。」
落梅
謝俊仁作曲（1989） |
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