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发帖数: 1856 | 1 谈“汉代昭明镜镜铭特点浅析”
——与虚石先生商榷
望野
铜镜研究历代倍受藏家与学者看重，藏家看重则因之精美的镜
背纹饰图案和千奇百变的型制。而学者看重的则是它的考古鉴定标
尺价值，铜镜与钱币一样被同时做为考古发掘中重要的断代参照物，
一座墓葬如同出有“五株钱”与“宜子孙”铭文镜，那它为汉墓的
可能性就极大，再与其它遗物类比，就可定论。铜镜在考古发掘中
宛若一块时光的门牌号码，将那一历史时间锁定。
汉代昭明镜在铭文装饰镜中是很重要的一个品种，借虚石先生
对“望野堂”收藏的一面西汉昭明镜的定名质疑，同先生发表与
“中国文物之门”的“汉代昭明镜镜铭特点浅析”一文，做如下拙
述，以与虚石先生商榷。
“昭明镜”主要分为二大类，一“连弧纹昭明镜”、二“重圈
昭明镜”，圆钮，钮座分成圆座，并蒂连珠座两种，“四叶纹”座，
在“昭明镜”中从未出现过，它根本无法同“连弧纹”和“并蒂连
珠纹”共存，也就是说“昭明镜”根本不存在“四叶纹” 座这一品
种。
“连弧纹昭明镜”直径大都在8-12cm之间，又有八弧，十二弧之
分，其 |
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发帖数: 1856 | 2 中国封建社会自秦以降，经过千年的发展，至隋唐步入峰巅。
及唐宋与五代开始下滑。进入两宋，理学大兴，世人以柔弱避世
为最高精神追求，词赋以婉约见长，妙舞笙歌居多，柳三变、姜
夔之名广布天下，词风能如东坡居士，需关西大汉执铜琵琶铁牙
板唱：“大江东去，浪滔尽千古风流人物”者，万不挑一。官绅
士大夫，审美心趣，更以病态为上，难怪东京官宦经常耗巨额民
资采办花岗石，太湖花岗石能真正达到“通”“透”“瘦”“露”
的少之又少，大部分都是那些病态，峭妖之美。健美体态的难得
一见。
至于中国工艺美术与其它艺术，到两宋大多已开始出现衰败景象
，如雕塑虽有不少名品与力作传世，但与之盛唐相比，气魄心态
难相径庭，青铜器物，虽帝胄喜爱，复古大兴，但所铸之品，比
之三代更显娇柔、造作，上古的那种粗犷、浑朴、诡幻，神秘的
青铜之美宜难再显。书法、绘画在两宋间名手辈出，在山水、花
鸟领域虽有突破与创新，但较之六朝唐时期的全面繁荣，的确值
得审慎推崇。若如上述所言以为两宋在艺术与美学领域无成就可
言，那也有失公允。笔者以下所述两宋在此领域之艺术成就可称
得上空前绝后，在漫漫五千年中华文明艺术史中写下溢彩流光的 |
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发帖数: 1856 | 3 石头哪里都有，各种各样，五彩斑斓，数不胜数，在世人眼
中普通的不能再普通了，但到了一些慧眼人的手中后，这其中
有些石头变成了无价的宝石、钻石和翠、玉了，经过加工遂更
加灿烂耀眼，成为淑女贵妇的心爱之物，这种被称为“宝”的
石头，世间必竟少之又少，真正我们常看的还是那些山石与河
中被水冲刷了千百万年的鹅卵石，正因为常见，世人也就不太
在意它们了，也正是这些不为人们所重视的顽石，在千万年的
岁月流逝中渲出了一场让人心荡神摇的话剧。
数千年乃至万年前的一个清晨，一位用兽皮扎身的长首在细致
而耐心的将一小块褐红色的石粒，放到石片上，再用另一块石
头将其砸碎磨成粉，用清洌的泉水将这些粉和成汁，拿羽毛或
小木棒沾满着带颜色的水，往山尾上去画自已看到的事物，流
年如水，时光走入今天，我们这些今人对古人的创造倍感惊讶
与钦佩。估不论早期岩画的史学与艺术价值，单指那不太起眼
的研磨色粉的石块，孰不知，它就是后世倍受中国人恩宠的文
房四宝之一的砚台的早期雏形。
一九八零年，在陕西临潼姜寨，二期遗址中考古工作者，发现
了一整套包括石砚，磨棒、黑色颜料，陶质水杯在内的完整彩
绘工具。这套石砚距今有五千余年 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 4 东汉年间，训古大家刘熙在《释名》中说：“砚，研也，研
墨使和濡也。”由此得知，“研”才是一用具的原本字，从文字
学形训角度看，可知“研”字本意，乃在石头上细细的磨，真难
以相信我们聪颖的先人，早以将砚具使用方式的烙印打在了它的
名子上。
从一开始光滑质朴的研磨工具发展到雕龙刻购描漆绘彩的艺术懂
砚具，整整用去了将近三千年的光阴，这三千年的光阴的孕育，
使得一进入汉代的砚具便露出炫人眼目的光芒。如：漆砂砚、十
二峰陶砚、鎏金兽形盒砚等等，都成为世所罕见的无价之珍。有
人可能会问，笔、墨、纸、砚同列为文房四宝，不过是议价常用的
文房用具罢了，何以独对砚具进行这般细致的装饰与点缀。我可以
答复您，实际上并非单有砚具，其它三宝，都受到了装饰与点缀，
不过砚具所受的更多一些罢了。此点也是砚具有别于其它三宝的特
点之一。也因这些装饰大大提高了砚具的艺术价值，让它一跃成为
身兼使用与书案陈设两职的案头必备品，艺术价值提高了它的制作
材质，也就从单一的石材变成了各种各样包括陶、铜、铁、玉、瓦
、漆，澄泥等多种材料。也由此引发许多爱砚人在石材上煞费苦心，
以至经过千百年的苦苦寻觅，而有了今天端、 |
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发帖数: 13466 | 5 读柳如是别传
陈先生晚年“著书唯剩颂红妆”，三卷本柳如是别传，以钱，柳，陈文集，与顾云美河
东君传为主，以当时人笔记诗词等史料为辅，史料收集，旁征博引极为丰富，讲晚明与
柳如是切身的那一段历史。可惜我就专注意八卦部分了。
美女的寒柳词: 金明池咏寒柳：
有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。况晚来
，烟浪迷离，见行客，特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有《燕台》佳句。
春日酿成秋日雨，念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有，绕堤画舫，冷落尽、水云犹故。忆
从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
陈先生对柳如是极为欣赏，还以柳之寒柳词来命名他的文集：金明馆稿与寒柳堂集。卷
前自题诗中说，推寻衰柳枯兰意，刻画残山剩水痕。又说，欲回杨爱千金笑，终剩归庄
万古愁。这两句里，也可见陈先生写此书之意，与对柳的偏爱。还细致记述曾得钱柳二
人卜居的白茆手种红豆树结的红豆子。因此自感有缘。因此也可以大略说陈先生晚年之
所以著书唯剩颂红妆，以这位风尘女子为题写下三卷本别传，一是红豆之缘，一是偏爱
柳之风度才华，一是欣赏钱与陈之才学，而兼以国... 阅读全帖 |
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