s*****e
发帖数: 21415 | 1 蔡京，秦桧的书法都很不错，两个还有传承关系
不过这俩奸臣不管也没关系，因为第一大牛显然是米芾 |
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s******g
发帖数: 15854 | 2 恩，米芾的字儿在我看来仅次于王羲之，那也仅仅是因为他师承王羲之 |
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s*****e
发帖数: 21415 | 3 比王羲之强，王羲之主要是一代行书开宗立派
达到艺术化境的只有米芾了 |
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z********2
发帖数: 3556 | 5 不是有人说，要不是有“兰亭序”，王献之应该是牛过他老爹的。
你觉得米芾牛过王献之？ |
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s***e
发帖数: 5242 | 6 书法讲究的就是风格，开宗立派的都是大牛。
你是说除了米芾别人都不达化境？有点民科了呵呵 |
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s*****e
发帖数: 21415 | 8 毛笔字越练越像米芾，蔡京，秦桧，赵子昂这些群小。。
咋办呀。。。 |
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s*****e
发帖数: 21415 | 10 毛笔字越练越像米芾，蔡京，秦桧，赵子昂这些群小。。
咋办呀。。。 |
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s*****e
发帖数: 21415 | 12 当年老爸买了四本字帖，欧颜柳赵，问我学哪一家，我一下子就挑中了赵体，哈哈。。
。
觉得他的字最飘逸。。。 后来发现，赵体字大概从老祖宗王羲之开始算，和米芾，蔡
京，
这些人是一路。。。 嘿嘿 |
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o****u
发帖数: 1299 | 13 我也是一直写“市“。还一值纳闷这个字为什么不形声阿。后来看到宋朝书法家”米芾
“，才知道自己一值错的。 |
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p***l
发帖数: 134 | 14 那么“歡喜樂”都没有心，你怎么办？
科普一个文字学知识：“爱”字最初的意义跟“喜爱”、“情爱”一点关系都没有，反
而跟“脚”有关，简化以后没有“心”就对了。《说文》：爱，行貌，从夊(读sui，慢
行的意思)，㤅(读ai，这是个声符，什么意思就不解释了)声。就是说，“爱”
字是个形声字，上半部变了形的“㤅”字仅仅表声音，下半部的夊字表意。“爱
”字最初表示慢走的意思，跟现在的“爱”一点关系都没有。因为“慢走”隐含“不愿
离开”、“留恋”的意思，所以后来“爱”字引申为“不舍”、“爱恋”等意，字的原
意反而丢失了。所谓繁体字里面的“心”其实只是声旁的一部分，跟字意没有一点关系
。比如“襟”跟“林”跟“示”没有关系。又比如“認”跟“刃”跟“心”没有关系。
这是一样的道理。
非要求“爱”字里面有“心”，以为这样表示“爱”需要用心的其实就是数典忘祖，就
是割裂中华文化传承，就是故意破坏汉字造字的意义和美感。好吧？
再说了，简体的“爱”字又不是今人生造出来的，从王羲之、米芾到当代书法家，写行
草书的时候都有用相当于简体的“爱”字形。“友”字的一横其实就是草化的“心”，
其... 阅读全帖 |
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C**********e
发帖数: 3957 | 15 国画有写意也有写实
要看写实的去看看米芾的小品和齐白石早期的一些练习作品
感觉能把苍蝇毛都画出来
透视的基本理论是消失灭点，但这是最基础的——画场景效果图往往是使用多个消失灭
点；
散点透视的理论是基于多个角度的透视，所以灭点往往有几个
你不觉得自己有点自相矛盾么？一边说散点透视，一边说没有那个消失的点 |
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n****o
发帖数: 2276 | 16 不是。那个庙没有灵隐寺那么热闹，很幽静，只有三两个香客。但很有点历史，叫兴福
寺，又名破山寺。唐诗里有：
题破山寺后禅院
(唐)常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲(竹）径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，但余钟磬音。
第三四句大家都是很熟悉的了，那个橡皮鸭子的电影里有。
庙里还留有米芾抄的版本， |
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wh
发帖数: 141625 | 17 噢，这首诗知道。米芾的字很花啊。我以前的书法老师说宋人的书法，横画斜得很厉害
，像一个人斜肩，不如唐时的端厚稳重。
橡皮鸭子是什么电影？
常熟我以前去过，还没有什么旅游业。记得有翁同龢故居。朋友说现在新修了很多旅游
景点？ |
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M**********t
发帖数: 1842 | 18 二玄社应该给了台北故宫很多钱的。而且小日本的职业操守对中国古书画的态度还算不
错的。
比较悲愤的一次是去逛西安碑林，看他们的工作人员在那里拓碑，那天正好是拓米芾的
四条屏。 靠。。。 |
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v*****s
发帖数: 587 | 19 小圃能留客,
青冥不厌鸿,
秋帆寻贺考,
载酒过江东. |
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H******7
发帖数: 34403 | 21 “烽火”是统名，分指烟及火。《墨子·号令篇》：“昼则举烽，夜则举火”。白
天放烟晚上点火，我挺担心白天值班的小子，一不小心就煤气中毒。而“狼烟”这个词
，是唐末才在文献里出现。段成式说：狼粪烟直上，烽火用之。又说因为狼的肠子是直
的，所以拉的粪也是直的，烧得烟也是直的。这些鬼话忽悠了一代代人，搞得戚继光都
信了，他抱怨说南方狼少，找不到狼粪点火。
天启老婆装模作样地在他面前看书，朱先生还真好奇去问看什么书，说是《赵高传
》。他老婆本打算借机发一番感慨，劝诫下朱先生。谁知天启疑惑滴问：“赵高是打篮
球的吗？”
九千岁魏宗贤最爱吃的是狗肉，一见就没命吃，喝多了还骂人。
红衣大炮不是电视上演的那样披个红炮子。“衣”是“夷”的误传，红夷大炮的红
夷指荷兰。因为明政府要买荷兰的大炮，作为交换条件，台湾给了荷兰。郑成功所谓的
光复台湾可以说就是耍流氓。
清初湖广填四川的南充县，来了506人，活了213，病死55个，剩下的都让老虎吃了
。哎呀呀，周正龙要是穿越到这时段就不会露馅了。
金圣叹原来叫张采，字若采，考试的时候嫌土改名金人瑞字圣叹。传说他临刑时候
说“杀头至痛也，灭族至惨也，圣叹无意得此，呜... 阅读全帖 |
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v**********m
发帖数: 5516 | 22 这个是清末伪造的吗？
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http://www.bjnews.com.cn/ent/2013/04/25/260499.html
描绘丝绸之路手卷雪藏80多年，估价8000万元，6月亮相保利春拍
新京报讯 （记者李健亚）描绘了明代丝绸之路全貌的青绿山水地图手卷《蒙古山
水地图》长达30米，近日亮相新保利大厦，并将于5月3日至6日亮相嘉峪关城市博物馆
的“起点——明代丝绸之路巨幅地图长卷嘉峪关大展”。北京保利国际拍卖称，该件宫
廷地图珍品将上拍6月1日至6日举行的保利八周年春拍，估价8000万元。
2002年，《蒙古山水地图》从日本回流至京。当时国家文物鉴定委员会主任傅熹年
从艺术风格做了初步鉴定，认为至少是明代中期以前的作品。此后，北大考古系教授林
梅村对作品进行了长达八年的研究，并撰写了二十余万字的学术著作《蒙古山水地图》
，向世人揭示了这件作品应是绘制于明代中叶，图上所绘从嘉峪关出发，取道苦峪城西
行之路，正是明代丝绸之路的路线。
在中国国家画院原副院长赵榆看来，有关《蒙古山水地图》的研究是中国文物的重
大发现，它证明了中国人早在十六世纪便掌握了详... 阅读全帖 |
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T******e
发帖数: 18290 | 23 驱蝗虫诗（宋·米芾）
蝗虫本是天灾，不由人力挤排。若是敝邑遣去，却烦贵县发来①。
按：① 宋周紫芝《竹坡诗话》 《竹坡诗话》：米元章少时作邑，会岁大旱，遣吏捕
蝗甚急。有邻邑宰忽移文责之，谓吏驱蝗入境，元章取公牒作一绝句书其背而遣之云云
，见者大笑。 |
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m*******2
发帖数: 121 | 24 竟然梦到了一个十多年都没有见过的人。她的眉，她的脸，她的一笑一颦都是那么真实
。抱着她的感觉是那么温暖，以至于醒来的时候我还回味许久。从小到大，我对她的一
举一动是那么熟悉。造物弄人，竟然是她做了我的同桌。她永远都带着那种乐天的微笑
，以至于我多年以后疯狂地看Meg Ryan的每一部电影。很清楚地记得她和我各自拉着自
己妈妈的手在商店里远远看见却不敢打招呼。很清楚地记得碰巧跟她用了同一种的铅笔
盒然后就再也不换了。很清楚地记得为了学写她那种跟狗爬似的字练了多年二王米芾的
我很长一段时间拿她的作业本天天临摹，终于在最神似的时候用她那小女生的口气和她
的字得意地写了一篇作文然后成功地被我妈撕得粉碎扬言再写这样的字就把我打出家门
，而我却在心里叹息：这是我的黄庭经阿。很清楚地记得是她教会了我系鞋带，以至于
我每次系鞋带的时候都会在脑子里浮现出她的脸，让我虽然这么多年没见过她但是总感
觉他仍然在清晰地出现在我心里。也许我偶尔还是会想她，偶尔难免会惦记着她，就当
她是个老朋友吧，也让我心疼也让我牵挂。只是我心中已不再有火花，让往事都随风去
吧。所有真心的痴心的话永在我心中，虽然已没有她。 |
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a***d
发帖数: 2374 | 25 想来我命里与佛有缘. 这两天重新练了会字, 突然想起, 一路写来, 先是黄山谷, 后是
怀素, 入我眼的都是出家人呢.
记得十岁那年在北京的书店, 一眼就被黄庭坚的长条幅"幽兰赋"迷倒. "惟彼幽兰兮，
偏含国香". 于是这一整套"幽兰赋", 伴了我整个中学时代. 大撇大捺, 最快意的是当
心长长一竖, 这已经标记在我的字里了. 只是黄大师的字是有些怪异, 我自己试写一些
东西时, 结构神韵上的掌握, 一直有些偏差.
想着不必纠缠于一家, 也试过米芾的帖, 从老爸那儿抠来的, 现在都记不清有什么感受
了. 陆陆续续也拜过其他一些贴子, 终究无痕. 一直到5年前再次在北京, 看到怀素的"
草书千字文" 和"自叙贴", 如饮了一壶碧萝春. 赞叹惊佩的话语, 前人已经说得够多.
我更感兴趣的是令他开窍的"何如屋漏痕?" 临写时也在尽力地感受"屋漏痕"的自然流畅
. 当然我的功力还差得远, 又几年来没有好好练写, 现在只敢偶尔临些 "草书千字文"
里的片断, 而"自叙贴",只是用于欣赏.
"自叙贴"里怀素自叙其意兴来时的话特别有意思:...兴来不豁胸中气, 忽然绝叫三五声
. 满壁纵横千万字. |
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c*x
发帖数: 555 | 26 十）由宋元上追晋唐的明代书法
明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝统治，统一全国，至李自成攻克北京朱由
检自缢煤山，历二百七十七年。在这近三个世纪中，朝廷诸皇帝都很喜欢书法。
明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文
书等。明代帝王如仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，
不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。所以
，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，几乎完全继承了赵孟俯
的格调。
明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。其中著名的有常
姓翻刻《淳化阁帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戏鸿堂帖》；文征明刻
的《停云馆帖》；华东沙刻《真赏斋帖》；陈眉公刻苏东坡书为《晚香堂帖》等
。其中《真赏斋帖》可谓明代法帖的代表。《停云馆帖》收有从晋至明历代名家
的墨宝，可谓从帖之大成。
由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以
行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以
纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直 |
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m*****a
发帖数: 120 | 27 【 以下文字转载自 History 讨论区 】
【 原文由 bluebird 所发表 】
祝允明是明代大书法家，他造诣深厚，运笔豪纵狂放而法
度严谨，行笔沉着痛快，一气呵成。他的诗文书法，才气横溢，
与唐寅、文征明、徐祯卿号称“吴中四才子”。
祝允明字希哲，号枝山，因手有六指，故自号枝指生。长
洲（今苏州）人，生于 1460年，卒于1526年。弘治五年举人，
正德九年授广东惠州府兴宁县知县。嘉靖元年转任南京应天府
通判，因有“祝京兆”之称。
祝允明书法造诣深厚，兼重各体，融会贯通，蜚声艺坛，
并还与文征明，王宠并 称“三大家”。当时陈道复为后起之
秀，加上他又称为“吴中四家”。
艺术特色
祝允明的书法博采晋唐名家之长，转益多师。楷书学钟、
王、智永、虞、褚；行书法二王、苏轼、米芾，兼取章草的古
朴；草书师承张旭、怀素的狂草，兼取法黄庭 坚，结体奇纵，
与世间流传的草书大相径庭。传世墨迹如最早的楷书《唐宋四
家文》现藏故宫博物院，28岁所书，用笔肥润，拙中带秀逸之
气。晚年所书《六体诗赋》卷现藏故宫博物院，是写给姻戚沈
则山的仿唐宋以来六家的六体书法合卷。全面地反映了他兼长
各体，博取众 |
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c*******d
发帖数: 15 | 28 顾恺之人称“顾痴”，米芾乃是“米颠”，倪瓒有着令人愕
然的洁癖，这些都未必是他们本性所然。如顾恺之，曾以一橱画
寄桓玄，桓发橱后取之。那时桓玄势大，恺之只能装傻道：“妙
画通神，变化而去，如人之登仙”如徐渭，晚期因惧于官府的迫
害，佯狂后来竟养成了自虐的癖好。旧时的文人，大抵如此，只
能描绘些闲情逸致。而西欧经历了黑暗的中世纪后，渐趋开明，
这于中国有着差别。
西欧画家常在绘画艺术中，注入一些科学的客观的探讨，雷诺
内多发现了日光的层次，而中国的画家从未注意及此。伦勃朗对
日光的斑点有深入的研究，发展至莫奈，遂纯粹描摹光线。而中
国画家着重内在的修养，诚如人们赞王维“诗中有画，画中有诗
”，徐渭“青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书”那样，
他们追求的是诗文书画的合璧，他们参佛理道，追求隐逸的生活。 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 29 《读碑窠石图》
作者:宋.李成
宋代是山水画名家辈出的时代，《宣和画谱》说李成
是“古今第一”。他擅长画雪景寒林一类平远景色，贵有
独创，自成一格而被世人称道。李成，字咸熙，唐代宗室，
五代时避乱于营丘（今山东昌乐县东南）。有人称他为李
营丘，他一生只活了48岁，而大部分时间在兵荒马乱中度
过，由此影响了他的生活态度。喜欢邀游山川，浪迹江湖，
赋诗作画，以名士独善其身而自傲。豪门权贵以书招致，
他一概拒绝。终日滥饮，放荡不羁，最终客死他乡。
李成山水真迹北宋末年已鲜见。米芾在《画史》中说
“李成真见两本，伪见三百本”，伪作极多。《读碑窠石
图》，绢本，碑侧款书“王晓画人物，李成树石”八字。
据史载，得此图时仅剩半幅，恐宋代摹本。画一骑驴行者，
伫立在石碑前，仰视辨读碑文，身旁立一侍童。石碑左右
围聚几株脱尽叶子的枯劲老树，以及数棵疏落的荆棘短树。
枯梢老槎，多节盘曲，给人以萧索荒凉之感，笔法劲利。
李成画枝条老硬而短，犹如蟹爪一般，可以窥见李成画树
石之风格。
从《群峰霁雪》轴中，可见他画山水特点。北方之山，
挺拔坚实以显示自身的傲骨。雪景，先用淡墨画好峰峦，
林屋 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 30 但是我同时也觉得， 很多古典的美随风而逝了。
我曾经探求这样一些东西的发生究竟有些什么样的根源。
为什么交响乐到了现在， 就没有更好的出来， 不说青出于蓝， 至少
不要过于遥远， 以致难以望其项背也好， 然而， 终于， 我们只在回
忆那些老的了。
又比如，中国的国画， 那份或恬淡， 或幽远， 或蓬勃的风格， 到了
现在， 已经所剩无几。为什么， 现在就没有那么多的艺术家来，
创出黄庭坚、米芾、蔡襄,苏轼， 就不能有吴道子, 不能有张颠？
难道现在的经济发展了， 就不改有那些百舸争流的壮况了吗？
有人也许会举出一些原由来， 说， 现代社会的压力， 节奏， 等等
但是我的确觉得， 遮盖“社会越发达”究竟是什么越发达， 什么越
隐退了。
当然现代艺术也出现了一些方向， 但是我看看， 觉得主流是一个， 就是
空洞， 抽象， 力求离奇。
sigh, 不知道生在现在的时代究竟是早了还是晚了。 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 31 那么怎么才能写好榜书呢？关键是多实践、多读帖、多临帖，
在临碑帖方面有几点要注意：
米芾在《海岳名言》中说：“世人多写大字时，用力捉笔，字
愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备
全，都无刻意优质作乃佳作。”虽然是写大字，但仍要具备写小字
的扎实的功底，练字要由小到大，直至点画精到，锋势备全，才能
掌握。陈栖在《负暄野录》中也这样说：“作大字要如小字，盖谓
大字则欲如小字之详细曲折。”当然，临大字帖是必不可少的功课，
不临大字亦难臻佳境。
在临写行书、草书时，要与临隶书、篆书相结合，以获方圆兼备
之用笔。同时在写大字或榜书时，参入篆录笔意，亦更显榜书凝重自
然，古穆雄浑。
在临写榜书时，要以临碑为主，，因碑可以强字之筋骨，临帖可
以养分气韵，二者并重，写出的榜书就会气韵生动，拙稳飘逸。
书写时，要把握如下几个关键：（1）激情要达到高潮，如果没
有书写情绪，强而为之，那么必然失败，达不到预期效果。在激情最
高时，泼墨挥洒，一气呵成，效果乃佳。在激情末退时，可连续书写，
直到淋漓尽致为好。再回首看写过之作品，乃佳品居多，则更有欲罢
不能之感。（2）意在笔先。要掌握笔大、 |
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b**L
发帖数: 646 | 32 魏晋南北朝时期
顾恺之; 张僧繇; 杨子华。
隋
展子虔。
唐
人物画家: 阎立本; 卢棱伽; 陈闳; 张萱; 周肪; 李真;
孙位
山水画家: 李思训; 李昭道; 王维。
动物画家: 韩干; 韩幌。
五代
人物画家: 周文矩; 顾闳中; 阮郜; 王齐翰; 贯休; 石恪
山水画家: 荆浩; 关仝; 董源; 巨然; 赵干; 卫贤。
花鸟画家: 徐熙; 黄筌; 。
北宋
山水画家: 李成; 范宽; 燕文贵; 许道宁; 高克明; 郭熙;
王诜; 米芾; 赵令穰;
梁师闵; 郭忠恕; 赵伯驹; 屈鼎; 乔仲常;
勾龙爽; 王希孟;
人物画家: 武宗元; 张胜; 李公麟; 张择端; 陈用之。
花鸟画家: 黄居采; 崔白; 赵昌; 易元吉; 文同; 苏轼;
宋徽宗赵佶。
南宋
山水画家: 李唐; 刘松年; 马远; 马麟; 夏圭; 米友仁;
赵伯肃; 萧 |
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r*****g
发帖数: 123 | 33 看一下，董其昌是如何走向堕落，以至最终成为书画史上著名的恶棍的。
以董其昌为训
何 萱
对中国书画艺术稍有涉猎的人，大概不会不知道董其昌，明末松江画派的创始人，一
位诗、文、书、画的全才。有人说他是中国文人画的发扬光大者：“有明一代书画，结穴
于董华亭，文、沈诸君子虽噪有时名，不得不望而泣下。”这显然有抬高松江派而抑吴门
派之嫌，但董其昌身后的影响却相当大，却是不争的事实。
据乾隆《华亭县志·一五卷》记载，康熙皇帝第五次南巡江浙，利用驻跸松江检阅提
标兵水操的空闲，特意为董其昌祠堂题写了“芝英云气”四字匾额，并附有一个长跋：
华亭董其昌，书法天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每
于若不经意处，丰神独绝，如微云卷野，清风飘拂，尤得天然之趣。观其结构、字体，皆
原于古人，盖其生平多临摹《阁帖》，于《兰亭》、《圣教序》能得其运腕之法，而转笔
处古劲、藏锋，似拙实巧，书家所谓古钗脚，殆得是耶！颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔
擅能，而根祗则皆出于晋人，赵孟頫规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀
润之气独时见本色，草书亦纵横排宕有古法。朕心赏其 |
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g****z
发帖数: 1135 | 34 欧颜柳这些人的主要成就在楷书，不在行书。比较下来我还是觉得欧的稍高一筹。
另外千万别忘了米芾，此人也是顶尖高手呵。
怎么贴图？我好像贴不上啊，有上载吗？ |
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r****y
发帖数: 26819 | 35 来自主题: ChineseClassics版 - 天地玄黄 元黄派：赵佶，米芾，颜真卿，清圣祖。。。
玄黄派：智永，怀素，欧阳询，孙过庭，赵孟頫，文徵明，沈尹默，董其昌。。。
两可派：启功。。。
启功肯定不讲避讳，他祖辈弘昼，但千字文里“昼眠夕寐”，他给忘了。。。 |
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s*******i
发帖数: 12823 | 36 临的很杂
行书才写了两三年左右，功力太浅
一开始临的兰亭，圣教序，后来写了点米芾
最近有段时间没写，那个墨有点结块了，搞的写的不太痛快：） |
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g***t
发帖数: 2278 | 38 来自主题: ChineseClassics版 - 瘦金体 过去的皇帝写不好字的恐怕很少。
不过宋徽宗肯定是大家之一，他常和两大书法家蔡京、米芾讨论切磋。 |
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s*******i
发帖数: 12823 | 39 来自主题: ChineseClassics版 - 瘦金体 学东西了
我到现在也还不能欣赏苏字
不过这东西真是要功力才能懂
未学行书之前，对老颜的祭侄文稿也是不太能欣赏
入门以后，才慢慢感觉出这个天下第二行书的味道和功力
我去年才开始揣摩学习宋人的行书，米芾算是个起点，希望哪天也能体会出苏字的好来
：） |
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s****e
发帖数: 132 | 40 来自主题: ChineseClassics版 - 瘦金体 我第一个老师推崇祭侄文稿,说那是性情抒发的精品,颜真卿毕生功力熔于一炉
我第二个老师更看重寒食帖,说从技法上说,寒食其实属第一.可以理解,越后的包含技法
越多
米芾的字,哪怕当钢笔字临,都是极好的教材.
苏字一样是看细节,看苏东坡上承哪些书家,当你了解他上面的书家以后,再来看他的字,
就会发现很多东西,都是有传承的 |
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L*****e
发帖数: 8347 | 41 其實，《奉對帖》本身算不得名帖，黄伯思，米芾，王澍皆判其為偽作。我觀此帖，雖
略得小王行草風流，但字里行間却略嫌做作，尤其是首句“雖奉對積年”，有故做一筆
書之嫌。另外，從文字内容来看，筆迹里當見心气激荡，當見痛贯心肝，但是從此贴里
，只看見婉轉風流。所以要我来判断，此帖連是临作的可能性都很小，大概是后世寫字
好手的“書法作品”。
但是《奉對帖》还是引起了不少人的關注。不過人们與其說是關注《奉對帖》，不若說
是關心《奉對帖》背後的小三故事。
雖奉對積年，可以為盡日之歡，常苦不盡觸額之暢。方欲與姊極當年之足，以之偕老，
豈謂乖別至此，諸懷悵塞實深。當復何由日夕見姊耶？俯仰悲咽，實無已，已，唯當絕
氣耳！”
《奉對帖》的文字識讀和斷句的争论較少，有個别文章把第三句中的“額”識为“類”
，我以為“觸類之暢”說不通。而“觸額之暢”把兩人耳鬢廝磨，腦袋貼著腦袋的親膩
之態描寫的淋漓盡致。《奉對帖》大概的意思是：雖然咱倆結婚多年，每日享受朝夕相
處的歡愉，卻還為不能時時耳鬢廝磨而感到不滿足。正說從今以後要和姐姐執手偕老，
哪知世事弄人，給你我當頭一棒。什麽時候才能再朝夕都見到姐姐你啊？我哭得是前俯... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 42 来自主题: ChineseClassics版 - 真书 国内宣纸涨价得厉害。
哎哎你要不要自己点评一下？哈哈。结合众家是哪几家？我忘了你说谁和欧阳询相近但
开阔些，褚遂良吗？米芾？ |
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wh
发帖数: 141625 | 43 【 以下文字转载自 HuNan 讨论区 】
发信人: Claike (老客), 信区: HuNan
标 题: 介绍一个下载图书的网站
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Oct 5 22:44:41 2011, 美东)
浩扬电子书城：
http://www.chnxp.com.cn/
有不少好书。搜索“书法”，可以看到（喜欢的赶紧下载，过去有些好书，过几天就没
了）：
1、《中国十大书法家墨宝全集：董其昌书法全集》.PDF
2、《中国十大书法家墨宝全集：颜真卿书法全集》.PDF
3、《中国十大书法家墨宝全集：怀素书法全集》.PDF
4、《中国十大书法家墨宝全集：欧阳询书法全集》.PDF
5、《中国十大书法家墨宝全集：柳公权书法全集》.PDF
6、《中国十大书法家墨宝全集：米芾书法全集》.PDF
7、《中国传世书法》.pdf
8、《实用英文书法字帖》.PDF 修订版
9、《中国书法史 第7卷：清代卷》.pdf
10、《中国书法史 第6卷：元明卷》.pdf
11、《中国书法史 第5卷：宋辽金卷》.pdf
12、《中国书法史 第4卷：隋唐五代卷》.pdf
13、《中国书法史 第3卷：... 阅读全帖 |
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t**********s
发帖数: 2968 | 44 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 哪里人啊，楷书一看，感觉文征明再现。苏州人？
行草有宋米芾之笔意，率意洒脱，又不失妍美之王风，希望增加一些骨力更佳！ |
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t**********s
发帖数: 2968 | 45 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 哪里人啊，楷书一看，感觉文征明再现。苏州人？
行草有宋米芾之笔意，率意洒脱，又不失妍美之王风，希望增加一些骨力更佳！ |
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T****r
发帖数: 22092 | 46 如此说来，“求”字应该先写右上角的点，然后再从右向左写那一横，之后再竖笔了？
王羲之：求。
欧阳询：求
祝允明：求
还有山字，必然要先写最左边的竖折，
米芾：山
那书字应该先写一竖，
王羲之
张旭
孙过庭
颜真卿 |
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k**3
发帖数: 917 | 47 我不是高手，只是看到你的帖子随便说两句，说错勿怪。
柳字据说很难学，有一些笔画写不不出来。具体哪些笔画，我不知道，听说而已。因为
这些笔画掺杂在里面，所以对初学者和自学者来说如何区分哪些可学和哪些不可学就是
一个挑战。
学柳的书法大家好像就出了个黄庭坚。如果真喜欢柳字，这里有北图的《神策军碑》
http://www.wdl.org/zh/item/3046/zoom/#group=1&page=4
我个人同意米芾的观点，颜柳都不要学。
唐楷的话可学欧虞褚，这三家多是露锋起笔，我认为是比较自然的书写方式，但缺陷是
不好写大。写大了之后太多露锋显得不庄重。颜柳多是藏锋起笔，好处是容易写大，但
是每个笔画都绕圈圈，太繁琐了。 |
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D*****t
发帖数: 235 | 48 古今书家，每人对他们都有不同的看法。我来发表一下一孔之见，算是抛砖引玉，期望
引起大家的讨论，从中得到一些启示。以后可以陆续添加更多书家，今天先从一古一今
说起。
谈论具体书家之前，先概括说一下我自己的审美取向。我两三年前刚开始学毛笔字，案
头摆的是如下楷行草三本字贴：欧阳询的《九成宫》，王羲之的《集字圣教》和韩道亨
的《草决百韵》。我觉得万变不离其宗，书法的“宗”大概就是以这三个贴为代表。
我喜欢干净利落的字。比如楷书，柳体字非常精到，但是我觉得它笔法有点儿太繁复了
，不如欧体更直来直去的贴近自然。再比如，郑板桥的六分半别有意趣，但正因为它太
有个性了，别的书家最好不要模仿，从另一个角度说，它不是书法的主流，而是一个分
支，一条死胡同。另一个例子是怀素的狂草，虽然很好，但是太狂了，我更喜欢一些中
庸一些的草书。上面说的《草决百韵》其实是入门教材，这一类的代表应该是孙过庭的
《书谱》。
下面言归正传，开始逐一评论书家。
1。田韵章
英章、韵章田氏二兄弟在当代以欧体楷书名世，其中尤以其兄韵章著称。韵章先生在天
津搞的“每日一题，每日一字”，我看了全部365集。田先生展示了过硬的基本功，他... 阅读全帖 |
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l*******g
发帖数: 126 | 49 我替古兄说两句，不是贬低唐楷，唐楷就是古时候刻在碑刻上的美术字，你说的柳筋颜
骨，有多少墨迹流传下来？为啥？碑刻庙堂之上，要得就是气派，但是如果把眼光局限
在那里，那就有失偏颇了，去翻看一下米芾评唐楷的言论。眼光要开阔些才好！
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M******8
发帖数: 10589 | 50 来自主题: ChineseClassics版 - 中国文字外论 http://my.cnd.org/modules/wfsection/article.php?articleid=35267
王克斌
在世界上广为流传和使用的文字中，只有汉字特立独行，属于非拼音的文字。至于为什
么汉族会采用方块文字，卓尔不群，那是大家都会关心的问题。用外论做题意在于明确
此文出自外行之手。也可以按谐音理解为歪论。外也好，歪也好，毕竟是苦心思索的产
物，但愿此文的趣味性大于学术，不妨拿出来与大家交流探讨。
从美学的角度观察，用汉语写作的文章，像一座用同样大小的方砖砌成的楼房，拼音文
字则像是用尺寸不同、形状各异的石块堆成的建筑。前者方方正正、齐齐整整；而后者
错落有致，浑然一体。用英文写的诗只能论行，如莎士比亚的13行诗。而汉文却还可以
论字，有4言诗、5言诗、7言诗，按行数可以写出绝句和律诗，甚至字数参差的宋词以
及4-6相间工整对仗的骈俪文。再加上平仄韵律，读起来抑扬顿挫，如珠落玉盘，美不
胜收。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。这种集华丽与工整为一体的诗文，乃是任何一种拼
音文字所望尘莫及的。唐初四杰有名句，如“一抔之土未干，六尺之孤安在＂，＂落霞
与孤鹜齐飞，... 阅读全帖 |
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