第10页 - 关于花腔的讨论汇总 - 话题女王

L*****e
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三幕喜剧《后宫诱逃》，斯泰法尼编剧，莫扎特谱曲，1782年7月16日在维也纳布尔格
剧院首次公演。结果造成轰动。这部作品不论从纯粹音乐或从歌剧角度来看，都是莫扎
特的第一部喜剧杰作。他的剧本已超越歌唱剧的范围，显露出启蒙时代与人文主义的特
征。莫扎特的音乐结构突破新局，音乐本身就是戏剧的情节。由咏叹调与重唱推展开的
故事，也在音乐之中表现出来。剧中人物不再是一种类型，而是带有情感与个性的角色
。他们是情人、仆人、守卫与国王，个个都是真正鲜活的人物。
在这部歌剧中洋溢着青春之美，这是莫扎特青年时代的纪念碑。原因是在此剧首演
后不久的8月4日，他便和相爱的康斯坦丝结婚。也就是说，谱写此剧的时期，是莫扎特
短暂生涯中最幸福的时代。他挣脱残暴的大主教的控制，在自由之都维也纳定居后，这
位青年作曲家获得康斯坦丝的爱，而这个幸福的心情也反映在这部作品中。因为这部歌
剧的女主角，也叫康斯坦丝。
把舞台放在土耳其这个东方国度，是当时的时尚。莫扎特充分发挥这种题材的趣味
，谱出活生生的喜剧。特别是强调出警卫奥斯明这角色，以及颇具效果地使用三角铁、
铜钹和短笛等，很成功地酝酿出土耳其式的异国趣味。又如花腔

B*******a
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来自主题: Xiqu版 - 马谭张裘赵—漫谈他们的演唱艺术(汪曾祺)

听谭富英听一个“痛快”。谭富英年轻时嗓音“没挡”，当时戏曲报刊都说他是“天赋
佳喉”。底气充足。一出《定军山》，“敌营打罢得胜的鼓哇呃”，一口气，高亮脆爽
，游刃有余，不但剧场里“炸了窝”，连剧场外拉洋车也一齐叫好，——他的声音一直
传到场外。“三次开弓新月样”、“来来来带过爷的马能行”，同样是满堂的采，从来
没有“漂”过。——一说京剧唱词不通，都得举出“马能行”，然而《定军山》的“马
能行”没法改，因为这里有一个很漂亮的花腔，“行”字是“脑后摘音”，改了即无此
效果。
谭富英什么都快。他走路快。晚年了，我和他一起走，还是赶不上他。台上动作快
（动作较小）。《定军山》出场简直是握着刀横窜出来的。开打也快。“鼻子”、“削
头”，都快。“四记头”亮相，末锣刚落，他已经抬脚下场了。他的唱，“尺寸”也比
别人快。他特别长于唱快板。《战太平》“长街”一场的快板，《斩马谡》见王平的快
板都似脱线珍珠一样溅跳而出。快，而字字清晰劲健，没有一个字是“嚼”了的。50年
代，“挖掘传统”那阵，我听过一次他久已不演的《朱砂痣》，赞银子一段，“好宝贝
！”一句短白，碰板起唱，张嘴就来，真“脆”。
我曾问过一个

i******n
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来自主题: Xiqu版 - 汪曾祺: 马·谭·张·裘·赵——漫谈他们的演唱艺术

马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）、赵（燕侠），是北京京剧团的“
五大头牌”。我从一九六一年底参加北京京剧团工作，和他们有一些接触，但都没有很
深的交往。我对京剧始终是个“外行”（京剧界把不是唱戏的都叫做“外行”）。看过
他们一些戏，但是看看而已，没有做过任何研究。现在所写的，只能是一些片片段段的
印象。有些是我所目击的，有些则得之于别人的闲谈，未经核实，未必可靠。好在这不
入档案，姑妄言之耳。
描述一个演员的表演是几乎不可能的事。马连良是个雅俗共赏的表演艺术家，很多
人都爱看马连良的戏。但是马连良好在哪里，谁也说不清楚。一般都说马连良“潇洒”
。马连良曾想写一篇文章：《谈潇洒》，不知写成了没有。我觉得这篇文章是很难写的
。“潇洒”是什么？很难捉摸。《辞海》“潇洒”条，注云：“洒脱，不拘束”，庶几
近之。马连良的“潇洒”，和他在台上极端的松弛是有关系的。马连良天赋条件很好：
面形端正，眉目清朗，——一眼睛不大，而善于表情，身材好，——高矮胖瘦合适，体
格匀称。他的一双脚，照京剧演员的说法，“长得很顺溜”。京剧演员很注意脚。过去
唱老生大都包脚，为的是穿上靴子好看。一双脚。... 阅读全帖

S********8
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来自主题: Xiqu版 - 元曲与昆曲

昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌，据不完全统计，大约
有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调
，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数
，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。　　曲牌是昆曲中最基本的
演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝
大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学
大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个。最流传
的南曲曲牌如《游昆曲《玉簪记》园》中的【步步娇】，【皂罗袍】，【好姐姐】、
《琴挑》中的【懒画眉】，【朝元歌】。这两出戏也是用来为男女演员打基础的。故昆
曲中有女学《游园》，男学《琴挑》的说法。
北曲,"端正好"，"新水令"，"醉花荫"，"点绛唇"，"粉蝶儿"，"斗鹌鹑"，"一枝花"，"
集贤宾"，等八套。昆曲中在应用曲牌时构成联套，（又称套数）通过联套的选用、调
剂、对比组成一个整本大戏的音乐和文学结构，基本上一出戏是一个套数。
曲... 阅读全帖

y*****o
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来自主题: Xiqu版 - [转载]介绍袁安圃的游园唱片

袁安圃（1904-1963），名樊，別號蘿庵，以字號行。蘇州人。弱冠後習曲，工五、
六旦。嘗請益於俞粟廬，並得俞振飛拍曲助教。二三十年代間，時與俞振飛、殷震賢、
項馨吾、翁瑞午、徐子權等曲界人士合作彩爨。
1926年，高亭公司出版一批崑曲唱片，其中就有袁安圃的《遊園》唱片計兩張。
這次上傳的四段mp3即爲這兩張唱片的全部：【步步嬌】一面、【醉扶歸】一面、【皂
羅袍】一面、【好姐姐】接【尾聲】一面。由於所據版本噪音過強，歌聲的音色十分模
糊，本人於音頻制作的技術十分外行，祇能就自己所能稍加處理，敬請諸位原諒。《
遊園》恐是崑曲中最膾炙人口之一折。1925年（灌片時間）的這份珍貴的資料（同時還
有項馨吾的唱片），使七十五年後的今人得以大概了解當時清曲界五旦唱腔的一般風貌
。以下僅僅是從袁氏所唱《遊園》選擇比較顯著的一些問題略作探討，所述多有疏失，
歡迎各位指正。
聽《遊園》札記
1. 序
聽袁氏此片，信夫崑曲之行腔，元尚簡勁，其所謂行腔者，行氣而已。今人唱曲，
曾不以行氣爲事，迺競於工尺，遂不復其神氣。於是聲日多而腔日繁：徒增工尺者有之
，做腔以... 阅读全帖

m*********3
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未名新帖统计// 7月16日

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