L*******9
发帖数: 3534 | 1 谢渔夫。俺心目中的越剧小百花是只出产于上海浙江两省滴，俺还停留在茅威涛尹志刚
等人印象中，也就是八十年代的小百花们，太久远了。有印象的就只有《五女拜寿》，
《血手印》，《梁祝》，《红楼梦》，《西厢记》等少数曲目了。。。 |
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b******l
发帖数: 6348 | 2 央视版《笑傲江湖》的东方不败由茅威涛扮演，脸上妖娆的油彩，再加上越剧出身的茅
威涛的舞台功底，可以想象东方不败演得有多娇娆了。 |
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e**5
发帖数: 645 | 4 ·老 达·
越剧与沪剧是上海最大的两个剧种，越剧诞生在浙东，成长发展都在上海，沪剧是上海
土生土长本地剧种。上世记四五十年代上海是全国最大码头，经济繁荣，土洋杂什，各
色人物都闯荡大上海，戏曲舞台五彩缤纷。据1954年的统计，经常在上海演出的剧种有
14种，京，越，沪，淮，扬，甬，锡，粤，潮，滑稽戏，昆曲，苏滩，评弹等，各种剧
团有近140个，其中越剧37个，沪剧24个，淮剧10个，滑稽戏9个，京剧5个，每天观众
达十万人，（当时全市人口约500万）剧场数达110余，而且绝大部分集中在中心繁华商
业区，当时号称东方百老汇，加上影院，书场，舞厅，我看比纽约的百老汇还热闹。
京剧在上海仍是占老大地位，虽本地剧团不多，多演机关布景连台本戏，全国京剧名家
似走马灯地闯荡上海，在上海唱红才算红，京剧长期占据全市最大的四个场所：天蟾舞
台，大舞台，中国大戏院和共舞台，还都集中在最闹猛的西藏路地段，相隔几分钟的路
程。越剧场所众多，但档次分明，一流剧团可进黄金大戏院，丽都戏院等，四十年代末
，袁雪芬，范瑞娟的雪声剧团入注一流影院——大上海电影院，1950年范瑞娟，傅全香
组建的东山越艺社与徐玉兰，王... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 5 来自主题: LeisureTime版 - 牡丹亭外 别呀，我那都是骗娃的，唱得一点不好，也就是自己喜欢听听，随便哼哼而已。我听越
剧完全是家庭影响，主要是我妈吧，评弹是我爸影响，小时候这两个听得多，长大了自
己听比较多京昆。黄梅戏要感谢央视戏曲台，自从这个台出现，看了好多戏曲节目。沪
剧我很少听，主要是爸妈都不听，我们都觉得越剧好听好看多了，呵呵。不过沪剧有一
个段子特别有名，就是罗汉钱里面的紫竹调，俺娘从小就跟俺们唱，在我正经看过沪剧
之前就会唱了。茅善玉我也听过，现在还活跃在舞台上吧。我记得小时候有一个电视节
目，介绍越剧、沪剧、川剧的三个演员，说三个人当时都是剧团的顶梁柱，三个人也是
同年出生的，沪剧里就是茅善玉，越剧的是茅威涛，川剧是沈铁梅。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 6 这个确实很经典，我也很喜欢.浙江小百花的全盛期啊，真是黄金年代。。。我小时候
看浙百的戏还多过上越的。
后来骂茅威涛的人经常举出这个戏，你瞧里面的小白花们基本都被她赶走了，就剩她一
个了。。。 |
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y********8
发帖数: 3587 | 7 《人间天堂》是首写杭州的歌，非常好听的一首民歌，我自己编写的和声二重唱了。
2016年二十国集团杭州峰会（2016 G20 Hangzhou summit）是二十国集团第十一次峰会
。2016年9月4日至5日在杭州（浙江省会）举行。这是中国首次举办二十国集团峰会，
也是继韩国举办2010年二十国集团首尔峰会之后第二次在亚洲国家举办这项峰会。
G20 Summit Opening Gala in Hangzhou，在西湖上的演出，亦梦亦幻，精彩纷层。
交响乐演奏《春江花月夜》（中国国家交响乐团、杭州爱乐乐团演奏，李心草指挥）
群舞《采茶舞曲》（各艺术院团300名女舞者表演，赵聪琵琶表演）
越劇及舞蹈演出《美麗的愛情傳說》（茅威涛、谢群英越剧表演，吕思清小提琴独奏，
刘福洋、骆文博双人舞表演，根据《梁山伯與祝英台》改编）
古琴、大提琴及中國鼓演奏《高山流水》（汪子涵伴舞领舞）
芭蕾舞《天鹅湖》（北京舞蹈学院芭蕾舞专业学生表演）
钢琴独奏《月光》（吴牧野演奏）
歌曲《我和我的祖国》（廖昌永、杭州小姑娘演唱）
歌曲《难忘茉莉花》（雷佳演唱，根据民歌《茉莉花》重新創作）
交响合唱《歡樂頌》
结束... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 8 戏曲都是分家门的，很少有跨行当的，很多戏种里跨流派的都少。昆里的几大行当也都
是固定的，只有小生行，大小官生可以兼一兼，正旦和五旦可以兼一兼，但也有偏重的。
昆曲本来是基本没有武戏的，后来京剧一统天下，昆曲被挤得生存空间变得很小，就只
好变通，于是搞了一些武戏出来，现在舞台上还常演的一出大概就是挑滑车吧。另外北
昆的单刀会可能是昆曲里唯一有历史的武戏，理论上是从关汉卿的时候就传下来了，虽
则那时候还没有昆曲。
我也喜欢越剧，小时候看的主要是越剧。我爸也说，越剧就是两句话：私定终身后花园
，落难秀才中状元。哈哈。茅威涛搞越剧改革，就是要跳出这两句话，结果变得非常争
议。 |
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wh
发帖数: 141625 | 9 大家看看有啥看点：
导演：杨东升
主持人：周涛、朱军、董卿、李思思、任鲁豫、康辉、杨帆、舒冬、黄婷婷、尼格买提
(节目单仅供参考，最终节目单及播放顺序以除夕春晚播出为准)
1、歌舞《春夏秋冬》 演唱：郑恺、黄圣依丶韦礼安、向洋、董姿彦，SNH48、万妮达
2、歌曲《一眼千年》 演唱：谭维维
3、小品《巴厘岛逃亡记》 表演：陈龙、陈钰琪、沈腾、王志文、吴倩、冯雷
4、歌曲《一路同心》 演唱：雷佳、蒋敦豪
5、武术《功守道》 表演：马云 李彦宏 刘强东
6、歌曲《梦里水乡》 演唱：江珊、郑迦文、胡斯默
7、相声《虎父无犬子》 表演：郭德纲、郭麒麟
8、歌曲《不该》 演唱：刘涛，吴倩，王子文，欧阳娜娜，张蕾，杨烁，张陆，王凯，
吴昊宸，邓伦
9、小品《狗咬吕洞宾》 表演：郑同村，刘致妤，赵本山，宋丹丹，陈佩斯、朱时茂、
蔡明、潘长江
10、歌曲《世界》 演唱：秦勇、XL组合、谭晶
11、小品《最后一张车票》 表演：王立群、冯巩、宋宁、胡静
12、歌曲《让世界听我的》 演唱：叶晓粤、凤凰传奇
13、戏曲《一带一路》 演唱：于魁智、茅威涛、韩再芬、小香玉、储兰兰
14、歌曲《光辉岁月》演唱：陈龙... 阅读全帖 |
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c******n
发帖数: 3577 | 10 嗒嗒你吓着我了。。。。。
我最近一直在捏着嗓子学赵志刚学茅威涛啊，5555
一开口全是那味儿了
不会唱这种温柔歌儿了，大哭
你们肯定要失望的 |
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y*********n
发帖数: 1059 | 11 也要百花齐放才行，总不能老听尹派吧？
茅威涛年轻时唱得真好！比如何文秀，沙漠王子！
到孔乙己，我晕了。。。 |
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y*********n
发帖数: 1059 | 12 沙漠王子赵志刚版的我还没听过呢，就听了茅威涛版的。赵志刚以前应该可以拍个越剧
版宝玉的电影，
电视什么的，毕竟扮相好，唱腔好，又是男生。
沙漠王子里最好听的一段是惜别离。 |
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e******a
发帖数: 48 | 13 有赵志刚的宝玉的。
本人还是觉得他的沙漠王子好，不知道还有人记得他的沙漠王子电视剧不。茅威涛是我
大爱，最爱她的陆游。
年少时的红楼印象都来自越剧。大爱王文娟，华怡菁，单仰萍的林黛玉，徐玉兰，钱惠
丽的宝玉 |
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y*********n
发帖数: 1059 | 14 应该有他的越剧版的，不知道有没有拍成电视？
我也很喜欢茅威涛，有一段时间经常听。也是尹派传人。
你是南方人？ |
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f******t
发帖数: 2664 | 15 我身边学中文和历史的也突然开始迷昆曲，都是和我差不多大的，以前从没见他们对戏
剧感兴趣过。这是个什么来历？从谁开始兴起的潮流？
我从小看越剧长大的，外婆妈妈舅舅姨姨都是越剧迷，外婆好几个闺蜜都是专业唱越剧的。
昆曲长大后也看过。如果公平比较两种剧（大制作好剧团好剧院名段子），我一点都不觉
得昆曲比越剧强。一味说昆曲独秀的，也没看他们拿越剧和昆曲比较过。有什么理论根据吗？
更新：
谢谢大家特别是silentmoon和squareround的解释。可能昆曲历史更悠久是最重要的原因吧，而申请世界文化遗产是一个诱因。仅就戏曲表现力还有欣赏时候的美感而言，我绝对更喜欢越剧。不过这肯定是我个人的感受了。
发两段youtube。youtube上选择有限，越剧虽然也有西厢记，确实茅威涛唱的，为我不喜。:)都是钱惠丽唱的，一段越剧红楼梦，一段昆剧牡丹亭。钱惠丽的嗓子显然还是唱越剧更好。 |
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f******t
发帖数: 2664 | 16 谢谢大家特别是silentmoon和squareround的解释。可能昆曲历史更悠久是最重要的原
因吧。仅就戏曲表现力还有欣赏时候的美感而言，我绝对更喜欢越剧。不过这肯定是我
个人的感受了。
发两段youtube。youtube上选择有限，越剧虽然也有西厢记，确实茅威涛唱的，为我不喜。:)都是钱惠丽唱的，一段越剧红楼梦，一段昆剧牡丹亭。钱惠丽的嗓子显然还是唱越剧更好。 |
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P****D
发帖数: 11146 | 17 求被采花！
我觉得东方不败还是要让男人来演，至少也要演惯男人的女人。茅威涛是小生，林青霞
反串男角无数。这个一看就是女的。 |
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b********1
发帖数: 2861 | 19 央视茅威涛老师、新加坡版郑秀珍、台湾版刘雪华，都是女的 |
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Y*********e
发帖数: 4847 | 20 是啊，喜欢越剧。小白花，呵呵。以前很早的时候好像火了一阵，什么茅威涛啊，赵志
刚啊。。。现在新人不知还有谁了。
那个粤剧我没怎么听过，听起来有点怪怪。。呵呵。可能跟粤语发音有关系？ |
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l**a
发帖数: 6415 | 21 老二记得很清楚啊。
文化部的晚会由茅威涛的《十八相送》，人景都很美。 |
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K****N
发帖数: 10783 | 22 茅威涛岁数大了吧？你贴过她的沙漠王子我记得？
我还知道王君安，陶慧敏，何塞飞。 陶慧敏好像就是在巫女摆手中有，后来还有电影
版的领带与。 |
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l**a
发帖数: 6415 | 23 1984年 (18／47）
1 双雄会 （许还山 杨在葆 王惠 黄宗洛 智一桐 ）
2 高山下的花环 （吕晓禾 唐国强 何伟 童超 盖克 王玉梅 刘燕生 斯琴高娃）x
3 残月（ 郑振瑶 赵尔康 洪融 罗雪英）
4 岳家小将
5 爬满青藤的木屋
6 北国红豆
7 边城
8 闯江湖
9 代号213
10 电梯上
11 喋血黑谷 (申军谊) x
12 多彩的晨光
13 月亮湾的风波 （《月亮湾的笑声》续集）
14 拂晓前的爆炸 x
15 寒夜
16 花园街五号 (李默然 庞学勤, 方舒) x
17 黄河之滨
18 黄山来的姑娘 x
19 黄土地 (陈凯歌导 张艺谋摄 王学圻) x
20 家庭琐事录
21 今夜有暴风雪 (陈道明 于莉) x
22 经理室的空座位
23 雷雨 (孙道临 顾永菲 秦怡 马晓伟 张瑜 梁同裕 钟浩) x
24 龙女（黄梅戏）(马兰) x
25 南拳王 x
26 碰海人
27 祁连山的回声 x
28 骑士的荣誉
29 清清溪流
30 清水湾、淡水湾 (张瑜 谢芳 路珊 张金玲) x
31 人生 (周里京 吴玉芳 高保成) x
32 神秘的女... 阅读全帖 |
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K****N
发帖数: 10783 | 24 小百合花 岳家小将插曲
http://www.youtube.com/watch?v=6LgciQykKRg
我的
1984年 (18／47）
1 双雄会 （许还山 杨在葆 王惠 黄宗洛 智一桐 ）
2 高山下的花环 （吕晓禾 唐国强 何伟 童超 盖克 王玉梅 刘燕生 斯琴高娃）x K
3 残月（ 郑振瑶 赵尔康 洪融 罗雪英）
4 岳家小将 K
5 爬满青藤的木屋 K
6 北国红豆
7 边城
8 闯江湖
9 代号213
10 电梯上
11 喋血黑谷 (申军谊) x
12 多彩的晨光
13 月亮湾的风波 （《月亮湾的笑声》续集）
14 拂晓前的爆炸 x
15 寒夜
16 花园街五号 (李默然 庞学勤, 方舒) x K
17 黄河之滨
18 黄山来的姑娘 x K
19 黄土地 (陈凯歌导 张艺谋摄 王学圻) x K
20 家庭琐事录
21 今夜有暴风雪 (陈道明 于莉) x K
22 经理室的空座位
23 雷雨 (孙道临 顾永菲 秦怡 马晓伟 张瑜 梁同裕 钟浩) x K
24 龙女（黄梅戏）(马兰) x K
25 南拳王 x K
26 碰海人
27 祁连山的回声 ... 阅读全帖 |
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L*****k
发帖数: 13042 | 25 完了。电影越看越少。
不过我看过啊混新传，哈哈。
1984年 (18／47）
1 双雄会 （许还山 杨在葆 王惠 黄宗洛 智一桐 ）
2 高山下的花环 （吕晓禾 唐国强 何伟 童超 盖克 王玉梅 刘燕生 斯琴高娃）x K L
3 残月（ 郑振瑶 赵尔康 洪融 罗雪英）
4 岳家小将 K
5 爬满青藤的木屋 K
6 北国红豆
7 边城
8 闯江湖
9 代号213
10 电梯上
11 喋血黑谷 (申军谊) x
12 多彩的晨光
13 月亮湾的风波 （《月亮湾的笑声》续集）
14 拂晓前的爆炸 x
15 寒夜
16 花园街五号 (李默然 庞学勤, 方舒) x K
17 黄河之滨
18 黄山来的姑娘 x K
19 黄土地 (陈凯歌导 张艺谋摄 王学圻) x K
20 家庭琐事录
21 今夜有暴风雪 (陈道明 于莉) x K
22 经理室的空座位
23 雷雨 (孙道临 顾永菲 秦怡 马晓伟 张瑜 梁同裕 钟浩) x K L
24 龙女（黄梅戏）(马兰) x K
25 南拳王 x K
26 碰海人
27 祁连山的回声 x K
28 骑士的荣誉
29 清清溪流
30 清水湾... 阅读全帖 |
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w*********u
发帖数: 6 | 26 我觉得现在宣传戏曲是有成效的，很多人是感兴趣了，但感的路数不对啊
比如越剧就是这么被糟蹋了，好多小姑娘啊，说喜欢阿喜欢，可是一说起来都是茅威涛
赵大叔
还没能述古，就想着创新，最后就是个四不像，还不如还人家一个全尸的好。
不过我一向比较悲观，属于啥都不干还都看不顺眼的那种，哈哈，我当年的同学，还颇
有致力于戏曲事业的，京昆越之类的都有，其执著程度令人敬佩，所以这些玩意儿看来
还得死而不僵一段时间。。。。 |
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y*********n
发帖数: 1059 | 28 茅威涛唱功好，何赛飞扮相美。何英虽然相貌不是很漂亮，但其他方面非常出色，是实
力派。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 29 拍了，这个本来就是越剧的传统曲目之一；
还在国内的时候看了茅威涛和何赛飞的新派梁祝，唉，没法说了，先锋艺术啊，那舞台
设计，跑龙舟啥都有．．．．
但是徐王那版红楼太经典了，这么多年没人敢碰，现在福建芳华要拍王君安和李敏版，
俺很支持阿，现在开始有点饭这个４０ 岁的老女人了，呵呵 |
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f******t
发帖数: 2664 | 30 去看了，怪异倒还好，除了两段合唱咏叹调有点晕。茅威涛卸了装很漂亮，不知道为啥
上了装就怎么也看不顺眼。 |
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m****a
发帖数: 254 | 32 怎么说呢。我对她的感觉比较混杂。 我喜欢她的嗓音，但是我对她的扮相略有挑剔，脸
大了些儿。还有她的那个东方不败。
不过在现在的越剧届中，她应该能算得上是个艺术家而不是个匠人。
我欣赏严凤英也是因为她表演上匠气淡，戏人合一。 这个艺术家和匠人的界限大多数时
候并不以文化高低为转移，而是在灵性。以前演戏的，除了大家里出来下海的，有几个文
化高的，可是戏还是好啊。书读多了，人倒容易矫情了呢。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 35 梁祝 王柔桑/盛舒杨，吴凤花/陈飞，章瑞虹/陈颖，徐铭
孟丽君 陈萍/王志萍/单仰萍，丁小娃/郑国凤，章瑞虹
陆游与唐婉 茅威涛/陈辉玲
李清照 陶琪
沙漠王子 赵志刚/孙智君
花中君子 赵志刚/孙智君
红楼梦99版 钱惠丽/单仰萍（效果普通）
玉蜻蜓 王君安/李敏（效果普通）
九斤姑娘 吕瑞英/张桂凤
86年尹派演唱会（效果普通）
海上戏曲花似锦越剧专场08’ |
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l**i
发帖数: 8245 | 36 【 以下文字转载自 Zhejiang 讨论区 】
发信人: ngngogei (你我他), 信区: Zhejiang
标 题: 越剧各流派之特点，创始人及最近传人
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Mar 11 16:51:59 2008)
越剧目前主要流派有：
袁派，尹派，范派，傅派，徐派，戚派，王派，陆派，毕派，张派，吕派，金派等
（1）袁派 （旦角流派）
创始人：袁雪芬
现传人：方亚芬、陶琪、华怡菁等
特点：多演出善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象。袁派重视以情动人，唱腔的
节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。
经典形象：祥林嫂
（2）尹派 （小生流派）
创始人：尹桂芳
现传人：尹小芳、赵志刚、茅威涛、王君安、萧雅、蔡浙飞等
特点：多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，
潇洒而不飘浮。尹派唱腔深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和。
经典形象：何文秀
（3）范派 （小生流派）
创始人：范瑞娟
现传人：方雪雯、章瑞虹、吴凤花、孟科娟等
特点：朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，有阳刚之美。
经典形象：梁山伯
（4）傅派 |
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w*****n
发帖数: 937 | 37 再散布一个道听途说，中场休息听人聊天时说的，纽约的戏曲社团有意向在明年办个越
剧演出，纪念尹桂芳诞辰九十周年，听到的名字包括赵志刚，茅威涛和王君安。不过估
计也仅仅是个意向，离实现还有很大的距离，慢慢等吧 |
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n******e
发帖数: 708 | 39 唱段二十：《大唐贵妃》 长生殿前七月七 于魁智 李胜素
http://www.tudou.com/programs/view/kD6bzAdzlfg/
大唐贵妃是京剧第一部大制作，耗费兵马钱粮无数。导演是茅威涛的丈夫（茅是越剧
名演员，张纪中版的东方不败是她演的），帝妃皆用三套演员，把七老八十的梅葆玖都
拉出来了。剧情在几处老戏上加了一点，感觉还是像纪念梅兰芳的演唱会。
和绝大部分新编戏一样，除非真的在艺术上出类拔萃，戏迷一般是板砖多于鲜花的，而
且花钱越多批评越多。给我感觉，基本上就是说好的唱段都是从梅兰芳的几处老戏里偷
来的，原创的也就我贴的这段还能听。从来这出戏做宣传也都用这段，呵呵。
就事论事，这段的确不错。我不喜欢素素这里的扮相，但是她的兰花指还是很惊艳的，
就像壁画上的一样。更难得的是丰而不溢，是传统审美中有福气的手。 |
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u***d
发帖数: 851 | 40 王君安唱的很好，比茅威涛好听
不过我是越剧棒槌，茅迷别打我 |
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S********8
发帖数: 4466 | 41 茅威涛，也是尹派吧，不过现在年纪大了，唱得没以前好了；
另外一个粤剧小生是萧雅，也有很多人迷，俺基本没怎么听过，不过隔壁版（
chineseclassics) 很了解越剧的一个大佬说最好的小生是赵志刚；
王君安实在是本人太有魅力了，俺还是先看了她的一个访谈，才去听她的戏的。 |
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Y*********e
发帖数: 4847 | 42 我的印象还只停留在赵志刚，茅威涛那拨人
昆曲好，美，喜欢。柔柔软软的凄凉和感伤。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 43 嗯，度了一下，原来是茅威涛的新创剧啊，还是喜欢老戏多一些，不过越剧本来听得也
不多。 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 44 乱谈越剧之一——梁祝（四）
有一天，我半躺在车上听小提琴协奏曲《梁祝》，听着听着，发现了一个重大问
题，梁山伯的缺位！是的，至少在越剧和小提琴协奏曲中我找不到梁山伯独立的形象，
他只是作为一种陪衬甚至背景而存在。《回十八》和《山伯临终》这两段戏中他是主角
，但在前者我只看到了一只急吼吼的小公鸡，后者是《梁祝》中最糟糕的一段戏，我一
看到这里就想上厕所。终之，在《梁祝》中梁山伯虽然名字排在第一位，其实很不出彩
，所以京剧中把剧名改成《英台抗婚》，更恰当了些，我对这个改名充满敬意。
为什么会出现“梁山伯的缺位”这个问题呐？我想有两个原因：
一是剧情的要求。要成就《梁祝》这段故事，第一要求英台必须是个外向型的人
物，聪明活泼，敢爱敢恨。第二要求山伯是个性格内敛的人，诚实木讷，循规蹈矩，是
个好学生的样子。假如梁兄是个人精，三下两下就拆穿了英台的西洋镜，不要说同窗共
读三长载，三个月就有好戏看了。在性的问题上，女性相对慎重一点。伟大导师恩格斯
曾经说过，人类从性乱交发展到固定性伴侣，女性起了关键性的作用。在《梁祝》中，
祝英台对梁山伯一开始就有明确的异性意识，只是女性的矜持抑止了亲密的身体接触... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 45 乱谈越剧之六--傅门双绝:何英与陈飞(五)
陈飞是个好同志,好在哪里?第一个是美女,凡是美女都是好同志。第二个是武功了
得，一口气能翻十七廿八个跟斗，对付七八十来个小流氓不在话下，水袖功夫天下第一
。第三个是特别能吃苦、特别能战斗，敬业精神令人敬佩，是傅派花旦中学老师学得最
到位的一个。
傅全香说：“我为学生流过两次泪，一次是陈飞车祸，一次是何英出国。”可见在
老师的心目中，陈飞是份量很重的。在傅派门生中，陈飞和何英是一个对子，一静一动
，一文一武，一阴一阳，有这么两位优等生在，也是傅老师一生之中的一大幸事。何英
是越剧中第一青衣，主攻文戏；陈飞是越剧中最好的刀马旦，擅演武戏；何英对傅派艺
术功在发扬，陈飞对傅派艺术重在继承。在对越剧的态度方面，何英与陈飞也绝然相反
。何英有一点大小姐的脾气，受不得委屈，一有点事，就是“宁为玉碎，不为瓦全”的
架势，两度放弃越剧，决绝得让人寒心；陈飞对越剧艺术很执着，几乎把命都搭到越剧
上去了。也许是老天故意要考验一下陈飞的毅力、陈飞的坚韧，她的从艺生涯十分坎坷
，一次车祸，一次声带疖结，一次练功时粉碎性骨折，这对戏剧演员来说，都是致命性
的打击，换个... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 46 乱谈越剧之九--功夫在诗外
前几天看《越女争锋》上海站的复赛录像，听见那个光头评委叫胡什么的（这字我
读不出也打不出）说：“我要为民间演出机制而欢呼！”他是对萧雅说这句话的，当时
萧雅在台上为她的艺术中心的参赛演员配戏，大概是看到萧雅对她的小演员的细心呵护
有感而发的吧。这句话指出了一个大问题：越剧的市场化运作的问题。这个问题很重要
，是越剧今后发展的性命悠关之处，在我看来要比得几个梅花大奖，进几次国家大剧院
演出，甚至出几个越剧大师更重要。
越剧发展有两个黄金时代，一个是上世纪四十年代的上海时期，一个是上世纪八十
年代的文革后的复兴时期。四十年代的上海越剧是咋样的，俺不知道，谢晋的电影《舞
台姐妹》和梅婷主演的同名电视连续剧，说的就是那档子事，但说得不好，一点都不好
，从某种意义上是一种误导，好象四十年代的上海越剧史就是越剧演员与剧院老板的一
部斗争史，放大局部，掩盖历史，作用坏得很。在我看来，三、四十年代上海越剧发展
的主线应该是：越剧创作者——演员、剧务人员和越剧经纪人（包括剧院老板）与越剧
消费者们之间的互动关系，是越剧人如何成功运作十里洋场上海滩的种种利害形势，使
越剧脱颖而... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 47 乱谈越剧之十一—再说何英（三）
我曾与别人开玩笑说：浙百的演员有一种自我表现的倾向，何英自叹，有事没事要
叹几声气；颜佳自恋，在台上老是一副对着镜子笑吟吟的样子，好象在问：“俺漂亮不
？”茅威涛自我陶醉，其自信力无人匹敌，在台上始终精神饱满，神气活现，好象在说
：“我真棒！为什么我有这么棒？”何英的自叹，往好的方面说，是大青衣的本质，往
差的方面说，太孤淡，不入戏。就象有人说她在台上象一个天线宝宝一动不动，君子动
口不动手，俺懒得与你过手，俺叹口气就把你灭了。
何英的嗓音与舞台气质是一对矛盾，嗓音太亮，亮得让人匪夷所思，舞台气质太冷
，冷得让人不可理喻，何英的艺术之路就在这对矛盾中左右摇摆着。小孩子的时候，没
有自我，老师起到了决定性的作用，老师看中的是何英的嗓子，就把她调排成一个小花
旦。不过，杨三春宠辱不惊的淡定和对《双玉蝉》后半场曹芳儿激烈的内心冲突的从容
把握，已让人感觉到她作为大青衣的素质。特别是《菱花镜》（网址不让发），这段长
达十几分钟咏叹调，是何英艺术天赋的最为集中的表现，已经成为无可争议的越剧史上
的经典。这个新创段子，给何英提供了一个突破傅派的缺口，何英在这个段子中... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 48 乱谈越剧之一——梁祝（四）
有一天，我半躺在车上听小提琴协奏曲《梁祝》，听着听着，发现了一个重大问
题，梁山伯的缺位！是的，至少在越剧和小提琴协奏曲中我找不到梁山伯独立的形象，
他只是作为一种陪衬甚至背景而存在。《回十八》和《山伯临终》这两段戏中他是主角
，但在前者我只看到了一只急吼吼的小公鸡，后者是《梁祝》中最糟糕的一段戏，我一
看到这里就想上厕所。终之，在《梁祝》中梁山伯虽然名字排在第一位，其实很不出彩
，所以京剧中把剧名改成《英台抗婚》，更恰当了些，我对这个改名充满敬意。
为什么会出现“梁山伯的缺位”这个问题呐？我想有两个原因：
一是剧情的要求。要成就《梁祝》这段故事，第一要求英台必须是个外向型的人
物，聪明活泼，敢爱敢恨。第二要求山伯是个性格内敛的人，诚实木讷，循规蹈矩，是
个好学生的样子。假如梁兄是个人精，三下两下就拆穿了英台的西洋镜，不要说同窗共
读三长载，三个月就有好戏看了。在性的问题上，女性相对慎重一点。伟大导师恩格斯
曾经说过，人类从性乱交发展到固定性伴侣，女性起了关键性的作用。在《梁祝》中，
祝英台对梁山伯一开始就有明确的异性意识，只是女性的矜持抑止了亲密的身体接触... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 49 乱谈越剧之六--傅门双绝:何英与陈飞(五)
陈飞是个好同志,好在哪里?第一个是美女,凡是美女都是好同志。第二个是武功了
得，一口气能翻十七廿八个跟斗，对付七八十来个小流氓不在话下，水袖功夫天下第一
。第三个是特别能吃苦、特别能战斗，敬业精神令人敬佩，是傅派花旦中学老师学得最
到位的一个。
傅全香说：“我为学生流过两次泪，一次是陈飞车祸，一次是何英出国。”可见在
老师的心目中，陈飞是份量很重的。在傅派门生中，陈飞和何英是一个对子，一静一动
，一文一武，一阴一阳，有这么两位优等生在，也是傅老师一生之中的一大幸事。何英
是越剧中第一青衣，主攻文戏；陈飞是越剧中最好的刀马旦，擅演武戏；何英对傅派艺
术功在发扬，陈飞对傅派艺术重在继承。在对越剧的态度方面，何英与陈飞也绝然相反
。何英有一点大小姐的脾气，受不得委屈，一有点事，就是“宁为玉碎，不为瓦全”的
架势，两度放弃越剧，决绝得让人寒心；陈飞对越剧艺术很执着，几乎把命都搭到越剧
上去了。也许是老天故意要考验一下陈飞的毅力、陈飞的坚韧，她的从艺生涯十分坎坷
，一次车祸，一次声带疖结，一次练功时粉碎性骨折，这对戏剧演员来说，都是致命性
的打击，换个... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 50 乱谈越剧之九--功夫在诗外
前几天看《越女争锋》上海站的复赛录像，听见那个光头评委叫胡什么的（这字我
读不出也打不出）说：“我要为民间演出机制而欢呼！”他是对萧雅说这句话的，当时
萧雅在台上为她的艺术中心的参赛演员配戏，大概是看到萧雅对她的小演员的细心呵护
有感而发的吧。这句话指出了一个大问题：越剧的市场化运作的问题。这个问题很重要
，是越剧今后发展的性命悠关之处，在我看来要比得几个梅花大奖，进几次国家大剧院
演出，甚至出几个越剧大师更重要。
越剧发展有两个黄金时代，一个是上世纪四十年代的上海时期，一个是上世纪八十
年代的文革后的复兴时期。四十年代的上海越剧是咋样的，俺不知道，谢晋的电影《舞
台姐妹》和梅婷主演的同名电视连续剧，说的就是那档子事，但说得不好，一点都不好
，从某种意义上是一种误导，好象四十年代的上海越剧史就是越剧演员与剧院老板的一
部斗争史，放大局部，掩盖历史，作用坏得很。在我看来，三、四十年代上海越剧发展
的主线应该是：越剧创作者——演员、剧务人员和越剧经纪人（包括剧院老板）与越剧
消费者们之间的互动关系，是越剧人如何成功运作十里洋场上海滩的种种利害形势，使
越剧脱颖而... 阅读全帖 |
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