L*******9 发帖数: 3534 | 1 谢渔夫。俺心目中的越剧小百花是只出产于上海浙江两省滴,俺还停留在茅威涛尹志刚
等人印象中,也就是八十年代的小百花们,太久远了。有印象的就只有《五女拜寿》,
《血手印》,《梁祝》,《红楼梦》,《西厢记》等少数曲目了。。。 |
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b******l 发帖数: 6348 | 2 央视版《笑傲江湖》的东方不败由茅威涛扮演,脸上妖娆的油彩,再加上越剧出身的茅
威涛的舞台功底,可以想象东方不败演得有多娇娆了。 |
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e**5 发帖数: 645 | 4 ·老 达·
越剧与沪剧是上海最大的两个剧种,越剧诞生在浙东,成长发展都在上海,沪剧是上海
土生土长本地剧种。上世记四五十年代上海是全国最大码头,经济繁荣,土洋杂什,各
色人物都闯荡大上海,戏曲舞台五彩缤纷。据1954年的统计,经常在上海演出的剧种有
14种,京,越,沪,淮,扬,甬,锡,粤,潮,滑稽戏,昆曲,苏滩,评弹等,各种剧
团有近140个,其中越剧37个,沪剧24个,淮剧10个,滑稽戏9个,京剧5个,每天观众
达十万人,(当时全市人口约500万)剧场数达110余,而且绝大部分集中在中心繁华商
业区,当时号称东方百老汇,加上影院,书场,舞厅,我看比纽约的百老汇还热闹。
京剧在上海仍是占老大地位,虽本地剧团不多,多演机关布景连台本戏,全国京剧名家
似走马灯地闯荡上海,在上海唱红才算红,京剧长期占据全市最大的四个场所:天蟾舞
台,大舞台,中国大戏院和共舞台,还都集中在最闹猛的西藏路地段,相隔几分钟的路
程。越剧场所众多,但档次分明,一流剧团可进黄金大戏院,丽都戏院等,四十年代末
,袁雪芬,范瑞娟的雪声剧团入注一流影院——大上海电影院,1950年范瑞娟,傅全香
组建的东山越艺社与徐玉兰,王... 阅读全帖 |
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I***d 发帖数: 1023 | 5 来自主题: LeisureTime版 - 牡丹亭外 别呀,我那都是骗娃的,唱得一点不好,也就是自己喜欢听听,随便哼哼而已。我听越
剧完全是家庭影响,主要是我妈吧,评弹是我爸影响,小时候这两个听得多,长大了自
己听比较多京昆。黄梅戏要感谢央视戏曲台,自从这个台出现,看了好多戏曲节目。沪
剧我很少听,主要是爸妈都不听,我们都觉得越剧好听好看多了,呵呵。不过沪剧有一
个段子特别有名,就是罗汉钱里面的紫竹调,俺娘从小就跟俺们唱,在我正经看过沪剧
之前就会唱了。茅善玉我也听过,现在还活跃在舞台上吧。我记得小时候有一个电视节
目,介绍越剧、沪剧、川剧的三个演员,说三个人当时都是剧团的顶梁柱,三个人也是
同年出生的,沪剧里就是茅善玉,越剧的是茅威涛,川剧是沈铁梅。 |
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I***d 发帖数: 1023 | 6 这个确实很经典,我也很喜欢.浙江小百花的全盛期啊,真是黄金年代。。。我小时候
看浙百的戏还多过上越的。
后来骂茅威涛的人经常举出这个戏,你瞧里面的小白花们基本都被她赶走了,就剩她一
个了。。。 |
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y********8 发帖数: 3587 | 7 《人间天堂》是首写杭州的歌,非常好听的一首民歌,我自己编写的和声二重唱了。
2016年二十国集团杭州峰会(2016 G20 Hangzhou summit)是二十国集团第十一次峰会
。2016年9月4日至5日在杭州(浙江省会)举行。这是中国首次举办二十国集团峰会,
也是继韩国举办2010年二十国集团首尔峰会之后第二次在亚洲国家举办这项峰会。
G20 Summit Opening Gala in Hangzhou,在西湖上的演出,亦梦亦幻,精彩纷层。
交响乐演奏《春江花月夜》(中国国家交响乐团、杭州爱乐乐团演奏,李心草指挥)
群舞《采茶舞曲》(各艺术院团300名女舞者表演,赵聪琵琶表演)
越劇及舞蹈演出《美麗的愛情傳說》(茅威涛、谢群英越剧表演,吕思清小提琴独奏,
刘福洋、骆文博双人舞表演,根据《梁山伯與祝英台》改编)
古琴、大提琴及中國鼓演奏《高山流水》(汪子涵伴舞领舞)
芭蕾舞《天鹅湖》(北京舞蹈学院芭蕾舞专业学生表演)
钢琴独奏《月光》(吴牧野演奏)
歌曲《我和我的祖国》(廖昌永、杭州小姑娘演唱)
歌曲《难忘茉莉花》(雷佳演唱,根据民歌《茉莉花》重新創作)
交响合唱《歡樂頌》
结束... 阅读全帖 |
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I***d 发帖数: 1023 | 8 戏曲都是分家门的,很少有跨行当的,很多戏种里跨流派的都少。昆里的几大行当也都
是固定的,只有小生行,大小官生可以兼一兼,正旦和五旦可以兼一兼,但也有偏重的。
昆曲本来是基本没有武戏的,后来京剧一统天下,昆曲被挤得生存空间变得很小,就只
好变通,于是搞了一些武戏出来,现在舞台上还常演的一出大概就是挑滑车吧。另外北
昆的单刀会可能是昆曲里唯一有历史的武戏,理论上是从关汉卿的时候就传下来了,虽
则那时候还没有昆曲。
我也喜欢越剧,小时候看的主要是越剧。我爸也说,越剧就是两句话:私定终身后花园
,落难秀才中状元。哈哈。茅威涛搞越剧改革,就是要跳出这两句话,结果变得非常争
议。 |
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wh 发帖数: 141625 | 9 大家看看有啥看点:
导演:杨东升
主持人:周涛、朱军、董卿、李思思、任鲁豫、康辉、杨帆、舒冬、黄婷婷、尼格买提
(节目单仅供参考,最终节目单及播放顺序以除夕春晚播出为准)
1、歌舞《春夏秋冬》 演唱:郑恺、黄圣依丶韦礼安、向洋、董姿彦,SNH48、万妮达
2、歌曲《一眼千年》 演唱:谭维维
3、小品《巴厘岛逃亡记》 表演:陈龙、陈钰琪、沈腾、王志文、吴倩、冯雷
4、歌曲《一路同心》 演唱:雷佳、蒋敦豪
5、武术《功守道》 表演:马云 李彦宏 刘强东
6、歌曲《梦里水乡》 演唱:江珊、郑迦文、胡斯默
7、相声《虎父无犬子》 表演:郭德纲、郭麒麟
8、歌曲《不该》 演唱:刘涛,吴倩,王子文,欧阳娜娜,张蕾,杨烁,张陆,王凯,
吴昊宸,邓伦
9、小品《狗咬吕洞宾》 表演:郑同村,刘致妤,赵本山,宋丹丹,陈佩斯、朱时茂、
蔡明、潘长江
10、歌曲《世界》 演唱:秦勇、XL组合、谭晶
11、小品《最后一张车票》 表演:王立群、冯巩、宋宁、胡静
12、歌曲《让世界听我的》 演唱:叶晓粤、凤凰传奇
13、戏曲《一带一路》 演唱:于魁智、茅威涛、韩再芬、小香玉、储兰兰
14、歌曲《光辉岁月》演唱:陈龙... 阅读全帖 |
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c******n 发帖数: 3577 | 10 嗒嗒你吓着我了。。。。。
我最近一直在捏着嗓子学赵志刚学茅威涛啊,5555
一开口全是那味儿了
不会唱这种温柔歌儿了,大哭
你们肯定要失望的 |
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y*********n 发帖数: 1059 | 11 也要百花齐放才行,总不能老听尹派吧?
茅威涛年轻时唱得真好!比如何文秀,沙漠王子!
到孔乙己,我晕了。。。 |
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y*********n 发帖数: 1059 | 12 沙漠王子赵志刚版的我还没听过呢,就听了茅威涛版的。赵志刚以前应该可以拍个越剧
版宝玉的电影,
电视什么的,毕竟扮相好,唱腔好,又是男生。
沙漠王子里最好听的一段是惜别离。 |
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e******a 发帖数: 48 | 13 有赵志刚的宝玉的。
本人还是觉得他的沙漠王子好,不知道还有人记得他的沙漠王子电视剧不。茅威涛是我
大爱,最爱她的陆游。
年少时的红楼印象都来自越剧。大爱王文娟,华怡菁,单仰萍的林黛玉,徐玉兰,钱惠
丽的宝玉 |
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y*********n 发帖数: 1059 | 14 应该有他的越剧版的,不知道有没有拍成电视?
我也很喜欢茅威涛,有一段时间经常听。也是尹派传人。
你是南方人? |
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f******t 发帖数: 2664 | 15 我身边学中文和历史的也突然开始迷昆曲,都是和我差不多大的,以前从没见他们对戏
剧感兴趣过。这是个什么来历?从谁开始兴起的潮流?
我从小看越剧长大的,外婆妈妈舅舅姨姨都是越剧迷,外婆好几个闺蜜都是专业唱越剧的。
昆曲长大后也看过。如果公平比较两种剧(大制作好剧团好剧院名段子),我一点都不觉
得昆曲比越剧强。一味说昆曲独秀的,也没看他们拿越剧和昆曲比较过。有什么理论根据吗?
更新:
谢谢大家特别是silentmoon和squareround的解释。可能昆曲历史更悠久是最重要的原因吧,而申请世界文化遗产是一个诱因。仅就戏曲表现力还有欣赏时候的美感而言,我绝对更喜欢越剧。不过这肯定是我个人的感受了。
发两段youtube。youtube上选择有限,越剧虽然也有西厢记,确实茅威涛唱的,为我不喜。:)都是钱惠丽唱的,一段越剧红楼梦,一段昆剧牡丹亭。钱惠丽的嗓子显然还是唱越剧更好。 |
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f******t 发帖数: 2664 | 16 谢谢大家特别是silentmoon和squareround的解释。可能昆曲历史更悠久是最重要的原
因吧。仅就戏曲表现力还有欣赏时候的美感而言,我绝对更喜欢越剧。不过这肯定是我
个人的感受了。
发两段youtube。youtube上选择有限,越剧虽然也有西厢记,确实茅威涛唱的,为我不喜。:)都是钱惠丽唱的,一段越剧红楼梦,一段昆剧牡丹亭。钱惠丽的嗓子显然还是唱越剧更好。 |
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P****D 发帖数: 11146 | 17 求被采花!
我觉得东方不败还是要让男人来演,至少也要演惯男人的女人。茅威涛是小生,林青霞
反串男角无数。这个一看就是女的。 |
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b********1 发帖数: 2861 | 19 央视茅威涛老师、新加坡版郑秀珍、台湾版刘雪华,都是女的 |
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Y*********e 发帖数: 4847 | 20 是啊,喜欢越剧。小白花,呵呵。以前很早的时候好像火了一阵,什么茅威涛啊,赵志
刚啊。。。现在新人不知还有谁了。
那个粤剧我没怎么听过,听起来有点怪怪。。呵呵。可能跟粤语发音有关系? |
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l**a 发帖数: 6415 | 21 老二记得很清楚啊。
文化部的晚会由茅威涛的《十八相送》,人景都很美。 |
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K****N 发帖数: 10783 | 22 茅威涛岁数大了吧?你贴过她的沙漠王子我记得?
我还知道王君安,陶慧敏,何塞飞。 陶慧敏好像就是在巫女摆手中有,后来还有电影
版的领带与。 |
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l**a 发帖数: 6415 | 23 1984年 (18/47)
1 双雄会 (许还山 杨在葆 王惠 黄宗洛 智一桐 )
2 高山下的花环 (吕晓禾 唐国强 何伟 童超 盖克 王玉梅 刘燕生 斯琴高娃)x
3 残月( 郑振瑶 赵尔康 洪融 罗雪英)
4 岳家小将
5 爬满青藤的木屋
6 北国红豆
7 边城
8 闯江湖
9 代号213
10 电梯上
11 喋血黑谷 (申军谊) x
12 多彩的晨光
13 月亮湾的风波 (《月亮湾的笑声》续集)
14 拂晓前的爆炸 x
15 寒夜
16 花园街五号 (李默然 庞学勤, 方舒) x
17 黄河之滨
18 黄山来的姑娘 x
19 黄土地 (陈凯歌导 张艺谋摄 王学圻) x
20 家庭琐事录
21 今夜有暴风雪 (陈道明 于莉) x
22 经理室的空座位
23 雷雨 (孙道临 顾永菲 秦怡 马晓伟 张瑜 梁同裕 钟浩) x
24 龙女(黄梅戏)(马兰) x
25 南拳王 x
26 碰海人
27 祁连山的回声 x
28 骑士的荣誉
29 清清溪流
30 清水湾、淡水湾 (张瑜 谢芳 路珊 张金玲) x
31 人生 (周里京 吴玉芳 高保成) x
32 神秘的女... 阅读全帖 |
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K****N 发帖数: 10783 | 24 小百合花 岳家小将插曲
http://www.youtube.com/watch?v=6LgciQykKRg
我的
1984年 (18/47)
1 双雄会 (许还山 杨在葆 王惠 黄宗洛 智一桐 )
2 高山下的花环 (吕晓禾 唐国强 何伟 童超 盖克 王玉梅 刘燕生 斯琴高娃)x K
3 残月( 郑振瑶 赵尔康 洪融 罗雪英)
4 岳家小将 K
5 爬满青藤的木屋 K
6 北国红豆
7 边城
8 闯江湖
9 代号213
10 电梯上
11 喋血黑谷 (申军谊) x
12 多彩的晨光
13 月亮湾的风波 (《月亮湾的笑声》续集)
14 拂晓前的爆炸 x
15 寒夜
16 花园街五号 (李默然 庞学勤, 方舒) x K
17 黄河之滨
18 黄山来的姑娘 x K
19 黄土地 (陈凯歌导 张艺谋摄 王学圻) x K
20 家庭琐事录
21 今夜有暴风雪 (陈道明 于莉) x K
22 经理室的空座位
23 雷雨 (孙道临 顾永菲 秦怡 马晓伟 张瑜 梁同裕 钟浩) x K
24 龙女(黄梅戏)(马兰) x K
25 南拳王 x K
26 碰海人
27 祁连山的回声 ... 阅读全帖 |
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L*****k 发帖数: 13042 | 25 完了。电影越看越少。
不过我看过啊混新传,哈哈。
1984年 (18/47)
1 双雄会 (许还山 杨在葆 王惠 黄宗洛 智一桐 )
2 高山下的花环 (吕晓禾 唐国强 何伟 童超 盖克 王玉梅 刘燕生 斯琴高娃)x K L
3 残月( 郑振瑶 赵尔康 洪融 罗雪英)
4 岳家小将 K
5 爬满青藤的木屋 K
6 北国红豆
7 边城
8 闯江湖
9 代号213
10 电梯上
11 喋血黑谷 (申军谊) x
12 多彩的晨光
13 月亮湾的风波 (《月亮湾的笑声》续集)
14 拂晓前的爆炸 x
15 寒夜
16 花园街五号 (李默然 庞学勤, 方舒) x K
17 黄河之滨
18 黄山来的姑娘 x K
19 黄土地 (陈凯歌导 张艺谋摄 王学圻) x K
20 家庭琐事录
21 今夜有暴风雪 (陈道明 于莉) x K
22 经理室的空座位
23 雷雨 (孙道临 顾永菲 秦怡 马晓伟 张瑜 梁同裕 钟浩) x K L
24 龙女(黄梅戏)(马兰) x K
25 南拳王 x K
26 碰海人
27 祁连山的回声 x K
28 骑士的荣誉
29 清清溪流
30 清水湾... 阅读全帖 |
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w*********u 发帖数: 6 | 26 我觉得现在宣传戏曲是有成效的,很多人是感兴趣了,但感的路数不对啊
比如越剧就是这么被糟蹋了,好多小姑娘啊,说喜欢阿喜欢,可是一说起来都是茅威涛
赵大叔
还没能述古,就想着创新,最后就是个四不像,还不如还人家一个全尸的好。
不过我一向比较悲观,属于啥都不干还都看不顺眼的那种,哈哈,我当年的同学,还颇
有致力于戏曲事业的,京昆越之类的都有,其执著程度令人敬佩,所以这些玩意儿看来
还得死而不僵一段时间。。。。 |
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y*********n 发帖数: 1059 | 28 茅威涛唱功好,何赛飞扮相美。何英虽然相貌不是很漂亮,但其他方面非常出色,是实
力派。 |
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S********8 发帖数: 4466 | 29 拍了,这个本来就是越剧的传统曲目之一;
还在国内的时候看了茅威涛和何赛飞的新派梁祝,唉,没法说了,先锋艺术啊,那舞台
设计,跑龙舟啥都有....
但是徐王那版红楼太经典了,这么多年没人敢碰,现在福建芳华要拍王君安和李敏版,
俺很支持阿,现在开始有点饭这个40 岁的老女人了,呵呵 |
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f******t 发帖数: 2664 | 30 去看了,怪异倒还好,除了两段合唱咏叹调有点晕。茅威涛卸了装很漂亮,不知道为啥
上了装就怎么也看不顺眼。 |
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m****a 发帖数: 254 | 32 怎么说呢。我对她的感觉比较混杂。 我喜欢她的嗓音,但是我对她的扮相略有挑剔,脸
大了些儿。还有她的那个东方不败。
不过在现在的越剧届中,她应该能算得上是个艺术家而不是个匠人。
我欣赏严凤英也是因为她表演上匠气淡,戏人合一。 这个艺术家和匠人的界限大多数时
候并不以文化高低为转移,而是在灵性。以前演戏的,除了大家里出来下海的,有几个文
化高的,可是戏还是好啊。书读多了,人倒容易矫情了呢。 |
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I***d 发帖数: 1023 | 35 梁祝 王柔桑/盛舒杨,吴凤花/陈飞,章瑞虹/陈颖,徐铭
孟丽君 陈萍/王志萍/单仰萍,丁小娃/郑国凤,章瑞虹
陆游与唐婉 茅威涛/陈辉玲
李清照 陶琪
沙漠王子 赵志刚/孙智君
花中君子 赵志刚/孙智君
红楼梦99版 钱惠丽/单仰萍(效果普通)
玉蜻蜓 王君安/李敏(效果普通)
九斤姑娘 吕瑞英/张桂凤
86年尹派演唱会(效果普通)
海上戏曲花似锦越剧专场08’ |
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l**i 发帖数: 8245 | 36 【 以下文字转载自 Zhejiang 讨论区 】
发信人: ngngogei (你我他), 信区: Zhejiang
标 题: 越剧各流派之特点,创始人及最近传人
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Mar 11 16:51:59 2008)
越剧目前主要流派有:
袁派,尹派,范派,傅派,徐派,戚派,王派,陆派,毕派,张派,吕派,金派等
(1)袁派 (旦角流派)
创始人:袁雪芬
现传人:方亚芬、陶琪、华怡菁等
特点:多演出善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象。袁派重视以情动人,唱腔的
节奏变化多端,唱法上重视润腔、气口运用、力度对比,因而从容自如,韵味很浓。
经典形象:祥林嫂
(2)尹派 (小生流派)
创始人:尹桂芳
现传人:尹小芳、赵志刚、茅威涛、王君安、萧雅、蔡浙飞等
特点:多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板,聪颖而不轻佻,
潇洒而不飘浮。尹派唱腔深沉隽永,流畅舒展,缠绵柔和。
经典形象:何文秀
(3)范派 (小生流派)
创始人:范瑞娟
现传人:方雪雯、章瑞虹、吴凤花、孟科娟等
特点:朴素大方,稳健轩昂,咬字坚实,旋律起伏多变,有阳刚之美。
经典形象:梁山伯
(4)傅派 |
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w*****n 发帖数: 937 | 37 再散布一个道听途说,中场休息听人聊天时说的,纽约的戏曲社团有意向在明年办个越
剧演出,纪念尹桂芳诞辰九十周年,听到的名字包括赵志刚,茅威涛和王君安。不过估
计也仅仅是个意向,离实现还有很大的距离,慢慢等吧 |
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n******e 发帖数: 708 | 39 唱段二十:《大唐贵妃》 长生殿前七月七 于魁智 李胜素
http://www.tudou.com/programs/view/kD6bzAdzlfg/
大唐贵妃是京剧第一部大制作,耗费兵马钱粮无数。导演是茅威涛的丈夫(茅是越剧
名演员,张纪中版的东方不败是她演的),帝妃皆用三套演员,把七老八十的梅葆玖都
拉出来了。剧情在几处老戏上加了一点,感觉还是像纪念梅兰芳的演唱会。
和绝大部分新编戏一样,除非真的在艺术上出类拔萃,戏迷一般是板砖多于鲜花的,而
且花钱越多批评越多。给我感觉,基本上就是说好的唱段都是从梅兰芳的几处老戏里偷
来的,原创的也就我贴的这段还能听。从来这出戏做宣传也都用这段,呵呵。
就事论事,这段的确不错。我不喜欢素素这里的扮相,但是她的兰花指还是很惊艳的,
就像壁画上的一样。更难得的是丰而不溢,是传统审美中有福气的手。 |
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u***d 发帖数: 851 | 40 王君安唱的很好,比茅威涛好听
不过我是越剧棒槌,茅迷别打我 |
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S********8 发帖数: 4466 | 41 茅威涛,也是尹派吧,不过现在年纪大了,唱得没以前好了;
另外一个粤剧小生是萧雅,也有很多人迷,俺基本没怎么听过,不过隔壁版(
chineseclassics) 很了解越剧的一个大佬说最好的小生是赵志刚;
王君安实在是本人太有魅力了,俺还是先看了她的一个访谈,才去听她的戏的。 |
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Y*********e 发帖数: 4847 | 42 我的印象还只停留在赵志刚,茅威涛那拨人
昆曲好,美,喜欢。柔柔软软的凄凉和感伤。 |
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S********8 发帖数: 4466 | 43 嗯,度了一下,原来是茅威涛的新创剧啊,还是喜欢老戏多一些,不过越剧本来听得也
不多。 |
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c*******g 发帖数: 2472 | 44 乱谈越剧之一——梁祝(四)
有一天,我半躺在车上听小提琴协奏曲《梁祝》,听着听着,发现了一个重大问
题,梁山伯的缺位!是的,至少在越剧和小提琴协奏曲中我找不到梁山伯独立的形象,
他只是作为一种陪衬甚至背景而存在。《回十八》和《山伯临终》这两段戏中他是主角
,但在前者我只看到了一只急吼吼的小公鸡,后者是《梁祝》中最糟糕的一段戏,我一
看到这里就想上厕所。终之,在《梁祝》中梁山伯虽然名字排在第一位,其实很不出彩
,所以京剧中把剧名改成《英台抗婚》,更恰当了些,我对这个改名充满敬意。
为什么会出现“梁山伯的缺位”这个问题呐?我想有两个原因:
一是剧情的要求。要成就《梁祝》这段故事,第一要求英台必须是个外向型的人
物,聪明活泼,敢爱敢恨。第二要求山伯是个性格内敛的人,诚实木讷,循规蹈矩,是
个好学生的样子。假如梁兄是个人精,三下两下就拆穿了英台的西洋镜,不要说同窗共
读三长载,三个月就有好戏看了。在性的问题上,女性相对慎重一点。伟大导师恩格斯
曾经说过,人类从性乱交发展到固定性伴侣,女性起了关键性的作用。在《梁祝》中,
祝英台对梁山伯一开始就有明确的异性意识,只是女性的矜持抑止了亲密的身体接触... 阅读全帖 |
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c*******g 发帖数: 2472 | 45 乱谈越剧之六--傅门双绝:何英与陈飞(五)
陈飞是个好同志,好在哪里?第一个是美女,凡是美女都是好同志。第二个是武功了
得,一口气能翻十七廿八个跟斗,对付七八十来个小流氓不在话下,水袖功夫天下第一
。第三个是特别能吃苦、特别能战斗,敬业精神令人敬佩,是傅派花旦中学老师学得最
到位的一个。
傅全香说:“我为学生流过两次泪,一次是陈飞车祸,一次是何英出国。”可见在
老师的心目中,陈飞是份量很重的。在傅派门生中,陈飞和何英是一个对子,一静一动
,一文一武,一阴一阳,有这么两位优等生在,也是傅老师一生之中的一大幸事。何英
是越剧中第一青衣,主攻文戏;陈飞是越剧中最好的刀马旦,擅演武戏;何英对傅派艺
术功在发扬,陈飞对傅派艺术重在继承。在对越剧的态度方面,何英与陈飞也绝然相反
。何英有一点大小姐的脾气,受不得委屈,一有点事,就是“宁为玉碎,不为瓦全”的
架势,两度放弃越剧,决绝得让人寒心;陈飞对越剧艺术很执着,几乎把命都搭到越剧
上去了。也许是老天故意要考验一下陈飞的毅力、陈飞的坚韧,她的从艺生涯十分坎坷
,一次车祸,一次声带疖结,一次练功时粉碎性骨折,这对戏剧演员来说,都是致命性
的打击,换个... 阅读全帖 |
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c*******g 发帖数: 2472 | 46 乱谈越剧之九--功夫在诗外
前几天看《越女争锋》上海站的复赛录像,听见那个光头评委叫胡什么的(这字我
读不出也打不出)说:“我要为民间演出机制而欢呼!”他是对萧雅说这句话的,当时
萧雅在台上为她的艺术中心的参赛演员配戏,大概是看到萧雅对她的小演员的细心呵护
有感而发的吧。这句话指出了一个大问题:越剧的市场化运作的问题。这个问题很重要
,是越剧今后发展的性命悠关之处,在我看来要比得几个梅花大奖,进几次国家大剧院
演出,甚至出几个越剧大师更重要。
越剧发展有两个黄金时代,一个是上世纪四十年代的上海时期,一个是上世纪八十
年代的文革后的复兴时期。四十年代的上海越剧是咋样的,俺不知道,谢晋的电影《舞
台姐妹》和梅婷主演的同名电视连续剧,说的就是那档子事,但说得不好,一点都不好
,从某种意义上是一种误导,好象四十年代的上海越剧史就是越剧演员与剧院老板的一
部斗争史,放大局部,掩盖历史,作用坏得很。在我看来,三、四十年代上海越剧发展
的主线应该是:越剧创作者——演员、剧务人员和越剧经纪人(包括剧院老板)与越剧
消费者们之间的互动关系,是越剧人如何成功运作十里洋场上海滩的种种利害形势,使
越剧脱颖而... 阅读全帖 |
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c*******g 发帖数: 2472 | 47 乱谈越剧之十一—再说何英(三)
我曾与别人开玩笑说:浙百的演员有一种自我表现的倾向,何英自叹,有事没事要
叹几声气;颜佳自恋,在台上老是一副对着镜子笑吟吟的样子,好象在问:“俺漂亮不
?”茅威涛自我陶醉,其自信力无人匹敌,在台上始终精神饱满,神气活现,好象在说
:“我真棒!为什么我有这么棒?”何英的自叹,往好的方面说,是大青衣的本质,往
差的方面说,太孤淡,不入戏。就象有人说她在台上象一个天线宝宝一动不动,君子动
口不动手,俺懒得与你过手,俺叹口气就把你灭了。
何英的嗓音与舞台气质是一对矛盾,嗓音太亮,亮得让人匪夷所思,舞台气质太冷
,冷得让人不可理喻,何英的艺术之路就在这对矛盾中左右摇摆着。小孩子的时候,没
有自我,老师起到了决定性的作用,老师看中的是何英的嗓子,就把她调排成一个小花
旦。不过,杨三春宠辱不惊的淡定和对《双玉蝉》后半场曹芳儿激烈的内心冲突的从容
把握,已让人感觉到她作为大青衣的素质。特别是《菱花镜》(网址不让发),这段长
达十几分钟咏叹调,是何英艺术天赋的最为集中的表现,已经成为无可争议的越剧史上
的经典。这个新创段子,给何英提供了一个突破傅派的缺口,何英在这个段子中... 阅读全帖 |
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c*******g 发帖数: 2472 | 48 乱谈越剧之一——梁祝(四)
有一天,我半躺在车上听小提琴协奏曲《梁祝》,听着听着,发现了一个重大问
题,梁山伯的缺位!是的,至少在越剧和小提琴协奏曲中我找不到梁山伯独立的形象,
他只是作为一种陪衬甚至背景而存在。《回十八》和《山伯临终》这两段戏中他是主角
,但在前者我只看到了一只急吼吼的小公鸡,后者是《梁祝》中最糟糕的一段戏,我一
看到这里就想上厕所。终之,在《梁祝》中梁山伯虽然名字排在第一位,其实很不出彩
,所以京剧中把剧名改成《英台抗婚》,更恰当了些,我对这个改名充满敬意。
为什么会出现“梁山伯的缺位”这个问题呐?我想有两个原因:
一是剧情的要求。要成就《梁祝》这段故事,第一要求英台必须是个外向型的人
物,聪明活泼,敢爱敢恨。第二要求山伯是个性格内敛的人,诚实木讷,循规蹈矩,是
个好学生的样子。假如梁兄是个人精,三下两下就拆穿了英台的西洋镜,不要说同窗共
读三长载,三个月就有好戏看了。在性的问题上,女性相对慎重一点。伟大导师恩格斯
曾经说过,人类从性乱交发展到固定性伴侣,女性起了关键性的作用。在《梁祝》中,
祝英台对梁山伯一开始就有明确的异性意识,只是女性的矜持抑止了亲密的身体接触... 阅读全帖 |
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c*******g 发帖数: 2472 | 49 乱谈越剧之六--傅门双绝:何英与陈飞(五)
陈飞是个好同志,好在哪里?第一个是美女,凡是美女都是好同志。第二个是武功了
得,一口气能翻十七廿八个跟斗,对付七八十来个小流氓不在话下,水袖功夫天下第一
。第三个是特别能吃苦、特别能战斗,敬业精神令人敬佩,是傅派花旦中学老师学得最
到位的一个。
傅全香说:“我为学生流过两次泪,一次是陈飞车祸,一次是何英出国。”可见在
老师的心目中,陈飞是份量很重的。在傅派门生中,陈飞和何英是一个对子,一静一动
,一文一武,一阴一阳,有这么两位优等生在,也是傅老师一生之中的一大幸事。何英
是越剧中第一青衣,主攻文戏;陈飞是越剧中最好的刀马旦,擅演武戏;何英对傅派艺
术功在发扬,陈飞对傅派艺术重在继承。在对越剧的态度方面,何英与陈飞也绝然相反
。何英有一点大小姐的脾气,受不得委屈,一有点事,就是“宁为玉碎,不为瓦全”的
架势,两度放弃越剧,决绝得让人寒心;陈飞对越剧艺术很执着,几乎把命都搭到越剧
上去了。也许是老天故意要考验一下陈飞的毅力、陈飞的坚韧,她的从艺生涯十分坎坷
,一次车祸,一次声带疖结,一次练功时粉碎性骨折,这对戏剧演员来说,都是致命性
的打击,换个... 阅读全帖 |
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c*******g 发帖数: 2472 | 50 乱谈越剧之九--功夫在诗外
前几天看《越女争锋》上海站的复赛录像,听见那个光头评委叫胡什么的(这字我
读不出也打不出)说:“我要为民间演出机制而欢呼!”他是对萧雅说这句话的,当时
萧雅在台上为她的艺术中心的参赛演员配戏,大概是看到萧雅对她的小演员的细心呵护
有感而发的吧。这句话指出了一个大问题:越剧的市场化运作的问题。这个问题很重要
,是越剧今后发展的性命悠关之处,在我看来要比得几个梅花大奖,进几次国家大剧院
演出,甚至出几个越剧大师更重要。
越剧发展有两个黄金时代,一个是上世纪四十年代的上海时期,一个是上世纪八十
年代的文革后的复兴时期。四十年代的上海越剧是咋样的,俺不知道,谢晋的电影《舞
台姐妹》和梅婷主演的同名电视连续剧,说的就是那档子事,但说得不好,一点都不好
,从某种意义上是一种误导,好象四十年代的上海越剧史就是越剧演员与剧院老板的一
部斗争史,放大局部,掩盖历史,作用坏得很。在我看来,三、四十年代上海越剧发展
的主线应该是:越剧创作者——演员、剧务人员和越剧经纪人(包括剧院老板)与越剧
消费者们之间的互动关系,是越剧人如何成功运作十里洋场上海滩的种种利害形势,使
越剧脱颖而... 阅读全帖 |
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