A****s
发帖数: 55 | 1 保罗·西涅克 (Paul Signac 1863—1935) ，法国新印象派(Neo-impressionism)、点
彩派(Pointillism)创始人之一，他的作品以风景画为主，且经常使用点彩派技法作画 。
他是位狂热的人，醉心于绘画，科学，文学，政治。一句话，他热爱他所处的时代。他
从来都是最彻底的,既强壮又开朗，与其说象位画家，不如说象个布列塔尼水手。他讲
起话来又快又急，既夹带着让人不能重复出来的字眼，又有着可亲的温柔。他的狂热，
好斗精神，智慧，坚定不移，都丝毫不能说明他的特点。而在他甚至最狂热的爆发时，
也没有渺小低下之处和无缘无故的恶意。他的坚定是实实在在的，主意也不是轻而易举
的：他可不是那种注定要使生活简单，逐走一切不该进入自己小圈子的事物的人。恰恰
相反，他有着每次接触新东西时都变得生动活跃的信念,时刻准备攀上更高的水平。 |
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a******m
发帖数: 3422 | 2 咳巴黎！到过巴黎的一定不会再希罕天堂；尝过巴黎的，老实说，连地狱都不想去了。
整个的巴黎就像是一床野鸭绒的垫褥，衬得你通体舒泰，硬骨头都给熏酥了的——有时
许太热一些。那也不碍事，只要你受得住。赞美是多余的，正如赞美天堂是多余的；咒
诅也是多余的，正如咒诅地狱是多余的。巴黎，软绵绵的巴黎，只在你临别的时候轻轻
地嘱咐一声“别忘了，再来！”其实连这都是多余的。谁不想再去？谁忘得了？
香草在你的脚下，春风在你的脸上，微笑在你的周遭。不拘束你，不责备你，不督
饬你，不窘你，不恼你，不揉你。它搂着你，可不缚住你：是一条温存的臂膀，不是根
绳子。它不是不让你跑，但它那招逗的指尖却永远在你的记忆里晃着。多轻盈的步履，
罗袜的丝光随时可以沾上你记忆的颜色！
但巴黎却不是单调的喜剧。赛因河的柔波里掩映着罗浮宫的倩影，它也收藏着不少
失意人最后的呼吸。流着，温驯的水波；流着，缠绵的恩怨。咖啡馆：和着交颈的软语
，开怀的笑响，有踞坐在屋隅里蓬头少年计较自毁的哀思。跳舞场：和着翻飞的乐调，
迷醇的酒香，有独自支颐的少妇思量着往迹的怆心。浮动在上一层的许是光明，是欢畅
，是快乐，是甜蜜，是和谐；但沉淀在底里阳... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 3 这三张色彩里面，看着第一张感觉要好一些，可能也是临的缘故吧
至少画面的整体感觉要好得多。色彩也协调。
那么就着重说第二张和第三张吧。第二张人物的大体比例结构还是
不错的。但是色彩就会单薄的多。这种色调的色彩可以看看弗洛伊
德的作品。他的画中大都是用这种比较中性的灰色/灰黄色等。你画
中的色彩也是感觉只能表达一种最基本的颜色的特性。但是没有色彩。
色彩就相当于素描中的明暗，是很有表现力的。用色彩塑造形体和用
明暗塑造形体是一个道理，你笔上的色彩就和你使用的素描笔一样是
要表达线条的轻重缓急的转折以及形体的结构轮廓。色彩和线条一样
要做到还原现实容易，做到既还原现实而且还生动就不容易。
色彩的生动性一方面是体现在你的调色能力上，以及你对颜色的敏感
程度上，尽量用各种各样丰富的颜色来表达一块单色的布的颜色。
比如点彩派修拉和西涅克的作品就是这样，远处看明明是一块绿草地，
近处看却是有不同的各种各样丰富的色点组成的。当然我的意思并不
是说让你去模仿修拉画画。毕竟是过去快150年了，今天这种画法已经
几乎被大家淘汰了。但那是个理解色彩和颜色的好例子。而且在今天
大家虽然提倡颜色丰富，但是一般也要 |
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