t*******r
发帖数: 22634 | 1 Wagner 第六课第七条练不下来，分析是单音都没有问题，但是音区一致性
不好，导致乐句中中音 G 以上五度跳过不去，各音区间一致性也不好。
音区一致性不好的原因还是在于音区间口型差异过大，导致调整过多。经观
察分析，认为是两个问题造成的。
第一似乎是上唇浅浅的 teardrop 对气流似乎有影响，调整这部分肌肉的动
作过于复杂。改善的办法是上唇位置稍稍靠前一点，这样气流更向下偏折一
点，实际上的效果是更多使用 inner upper lip，少受外边 teardrop 的影
响。笛子的位置和角度相应调整一点。貌似上唇尖端前后运动来进行微小调
整似乎更容易控制。
第二似乎是气流角度没有很好地与吹口远端对应，导致音区间需要调整。
解决办法是气流向下偏折一些，笛子 lower 一点点，roll out 一点点。这样
能去掉那些不必要的调整。
这些都是很小的调整，主要是感觉上的差异，镜子里面看起来并不很明显。
经过上面两个调整，在 C5 的指法上，只调整口型肌肉的力度，不需要明显
气息的改变，便能够发出 C5、C6、G6(Harmarnics) 三个音。
这样调整以后，高音上面不再需要明显用 |
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w***s
发帖数: 4394 | 2 作曲家选调，首先考虑的是音域。人声和大部分乐器都有音域限制。如果写出来的曲子
超过了音域，没有办法演奏或演唱，那是作曲家的极大失误。
另外，即使在音域当中，不同的音区也有不同的音色，作曲家必须考虑这些音色因素，
要在正确的地方用正确的音区，让自己的音乐听上去更好听。比如，美声唱法的高音和
中音部分，演唱的时候需要换音区，作曲家不能让歌手频繁的在换音区的部分唱，那样
声音就很难控制。长笛的低音区声音特别弱，在乐队中很少用到，会被其他乐器盖住。
小号的高音区声音最亮(只有几个音而已)，写辉煌的音乐的时候，要在高潮的地方用小
号的那几个最亮最好听的音，但是又要小心不能频繁高过那几个音，过了以后就很难吹
上去了。
还有不少乐器有自己喜欢的调，写曲子的时候要考虑到他们的演奏习惯，让他们在舒服
的调上演奏，音乐也会听上去更好一些。
古典音乐的乐器音区都比较固定，只要照以前书本上的知识写，问题就不大，除非给初
学者写曲子，需要考虑初学者的能力范围。流行音乐就比较麻烦了，歌手的音域差别比
较大，大部分的华人歌手音域都比较窄。我一般是随便先定个调做小样，然后让歌手试
，看看哪个调最合适。
除此之外还有调... 阅读全帖 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 3 》》》》乐理/配乐/作曲篇《《《《
这个伴奏问题完全可以写本书了，实在没有办法在短时间内讲清楚。我写过这类教程，
是1年的课程。
-首先你不能只用3和弦，应该多用七和弦，九和弦，加二音的和弦，悬挂4音的和弦等
等，这样和声就丰富多了。
-并且学会用强和弦外音，比如延留音和倚音等。
-在此基础上，增加各类属和弦，导和弦，在和弦之间增加经过和弦。
-学会用各种不同的转位，不能只会用原位和弦。
-如果有了上面的基础，可以自由的把音进行组合排列。当然不是每组排列效果都好，
有一些相对固定的模式效果比较好，这就需要多学习参考乐谱。
-然后就是节奏更加自由，在伴奏中引入一些切分，效果会更好。这些也需要参考现成
的例子。
-然后，不同风格的音乐，应该配不同风格的伴奏。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
我估计这个版上已经有不少人从我以前的帖子中看出来，我的性格是非常偏理性的。其
实，我感觉专业圈子里面，应该有超过一半以上的人，在创作过程中是偏理性的。上学
的时候，老师在课上讲的全部都是技法，技术，结构分析等等，从来不会谈音乐中的感
情，也许是因为感情这东西没... 阅读全帖 |
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i***s
发帖数: 39120 | 4 在电视剧《恋爱先生》中，主演靳东演唱了两首主题曲，其中包括独唱的《温暖》，以及和小野丽莎合作的《欢喜》。前者以温暖动人的冬日曲风，搭配靳东的磁性嗓音，收获了不少粉丝的喜爱。截至目前，《温暖》在QQ 音乐上已售卖了15 万张，不少网友也因这首歌而关注到《恋爱先生》。
演员唱电视剧歌曲早已屡见不鲜，从二十年前风靡一时的《还珠格格》《情深深雨濛濛》，到近些年的《宫锁心玉》《欢乐颂》，由演员演唱的主题曲例如《有一个姑娘》《情深深雨濛濛》《爱如空气》《爱的供养》的流传度都很高。为何剧方会偏好请演员为电视剧配唱歌曲？作曲者如何为“非专业”的演员创作歌曲？演员录制歌曲时又有哪些不为人知的小花絮？为此新京报记者专访了《恋爱先生》的制片人张为为、音乐制作人谭旋及其他业内人士，揭秘“演而优则唱”背后的故事。
演员配唱：靳东亲自推荐《恋爱先生》主题曲
早在《恋爱先生》拍摄期间，张为为和作曲团队就有意邀演员来唱主题曲。“当时我们有了《欢喜》的创意后，制作团队就考虑让靳东和小野丽莎合作。当我们把曲子发给东哥听，他觉得很好，也觉得这个组合非常不错，大家一拍即合，拍戏过程中就找时间录了。”
据悉，通常情况下，制片方... 阅读全帖 |
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l****o
发帖数: 5435 | 5 古琴表现力特别丰富，运用不同的弹奏手法，可以发挥出很多艺术表现的特色，它的散
音（空弦音）嘹亮、浑厚，宏如铜钟；泛音透明如珠，丰富多采，由于音区不同而有异
。高音区轻清松脆，有如风中铃铎；中音区明亮铿锵，犹如敲击玉磬。按音发音坚实，
也叫“实音”，各音区的音色也不同，低音区浑厚有力，中音区宏实宽润，高音区尖脆
纤细。按音中的各种滑音，柔和如歌，也具有深刻细致的表现力。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 6 在正常音区内的音都差不多难度，只有特别特别高和特别特别底的音区才会有些难，特
别低的音区，特别浑浊。但是总的来说，音区不是太大的问题。
如果是科班训练出来的指挥，听出错音都应该问题不大，我前面说过，作指的科班每周
都有大量的视唱练耳课，持续好多年。所以这方面托斯卡尼尼的能力并不是太令人吃惊。
当然，像校乐队那样的，即使是音乐学院附中的校乐队，排练的时候，错音，音不准，
冒泡等现象层出不穷，指挥大部分时候其实是懒得管，并非听不出来。如果都要管，就
要一次次停下来，那就排不完了。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 7 在正常音区内的音都差不多难度，只有特别特别高和特别特别底的音区才会有些难，特
别低的音区，特别浑浊。但是总的来说，音区不是太大的问题。
如果是科班训练出来的指挥，听出错音都应该问题不大，我前面说过，作指的科班每周
都有大量的视唱练耳课，持续好多年。所以这方面托斯卡尼尼的能力并不是太令人吃惊。
当然，像校乐队那样的，即使是音乐学院附中的校乐队，排练的时候，错音，音不准，
冒泡等现象层出不穷，指挥大部分时候其实是懒得管，并非听不出来。如果都要管，就
要一次次停下来，那就排不完了。 |
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h*****8
发帖数: 2667 | 8 这么长的假，到最后一天几乎都有点盼着回去上班了。今天有时间，也就做了一些
research，主要是想看看到底真声，假声的区分。现在看来，还真不好弄清楚。
声音如果从共鸣腔来划分，容易的很，无法是头腔共鸣，鼻腔共鸣，胸腔共鸣，但是这
并不能帮助我搞清楚什么是真声假声，带着这个问题，我又一次求助于网络这位老师。
需要说明的是，很多东西没有严格考证，疏忽之处在所难免。
按照维基的解释，人的发声区从低到高分四大部分，Vocal Fry Register, Modal
Register, Falsetto Register, and Whistle Register，结合一些其他的资料，我大
概理解是这样的：
第一个Vocal Fry Register，油炸音区（也叫脉冲音区，喉音区，脉冲发声，嘎吱声，
声门油炸音，声门颤动音，声门抓擦音，斯特罗低音）是最低的音区，更普及的名字叫
气泡音，空气以气泡形式缓慢通过微微关闭的声门，产生低频爆破音或者颤动音。发音
时，喉中的杓状软骨被拉到一起，导致声带压缩得更紧，因而两个声带更接近，更放松
。于是在声带中形成了更大的，并且不均匀的震动质量，进而空气通过... 阅读全帖 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 9 俺公鸭嗓作为民科先来抛砖引玉，有错的地方老师们出来指正。
音色闷加音区一致性不好，最大可能是声带支持的问题，类比于簧片类
木管乐器的唇部对哨片的支持。
人声和萨克斯风的谐振腔，是有多个谐振峰的谐振腔，有温暖悦耳的音色。
当声带/哨头作为激励器发出丰富宽广的上方泛音时，便能同时激励所有的
谐振峰，温暖悦耳的音色就自然流淌。
声带/哨头只有在获得良好的支持，工作在合适的非线性状态的时候，才能
产生丰富宽广的上方泛音。
在声带/哨头发出丰富上方泛音的时候，跨音区就成为一件相对容易的事。
但如果声带/哨头发出的上方泛音不够丰富，跨音区时为了激励不同的谐振
峰，势必得调整声带/哨头工作在不同的上方泛音状态，增加跨音区的难度。
另外女高女中男高男中的基本原则应该差不太多。木管里面，单簧管萨克斯
换着吹的不是少数。其实现场录像看女高，看得最清楚，因为穿得最少，皮
下脂肪也比较薄。。。// 我 run 了，勿 id 追杀 |
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y******8
发帖数: 1764 | 10 第二季好声音出现了一个黑马。黑马从来都是有争议的。第一季的冠军梁博就曾是一匹
大黑马，一头如始至终，表里如一的黑马。
至诚之音---梁博
关于梁博的演唱技巧，很多大牛们都已经有了很多评价。先抑后扬，要破不破，有歌曲
创作制作功底，乐队配合经验等等。
要说梁博的演唱，不得不提一下他的先天嗓音条件，就是中上而已，可能二十个人里就
能找出一个来。比较干净的中低音，音域比较窄。然而，谁又能想到这反而是他最大长
处的基础。
借用一下临界点这个概念，就是跑步的时候，突然感到难以为继，但是坚持过了这个时
刻，就能跑很远。那么由于梁博音域窄，当他接近音区临界点的时候，他可以选择转音
，假音，干脆改编歌曲降调，不过这些都是回避临界点。
或者---嘶吼破音，挺过去就可以跑得更远。
在日常生活中，一个人嘶吼的时候，往往是无法压抑内心情感的时候，心绪不得不宣泄
的时候，已经顾不得颜面的时候。不同音区嘶吼的感觉也很不一样。接近日常说话中低
音区的嘶吼给人宣泄的共鸣；非常高音的嘶吼则只能让人心悸。
梁博是一个摇滚歌手，而摇滚最重要的是体现真挚的情感。而他的临界点又低，嘶吼的
音区容易引起共鸣。梁博的嘶吼是很特别的... 阅读全帖 |
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n*****w
发帖数: 1325 | 11 ☆─────────────────────────────────────☆
yuem0428 (ym) 于 (Sat Sep 21 18:54:30 2013, 美东) 提到:
第二季好声音出现了一个黑马。黑马从来都是有争议的。第一季的冠军梁博就曾是一匹
大黑马，一头如始至终，表里如一的黑马。
至诚之音---梁博
关于梁博的演唱技巧，很多大牛们都已经有了很多评价。先抑后扬，要破不破，有歌曲
创作制作功底，乐队配合经验等等。
要说梁博的演唱，不得不提一下他的先天嗓音条件，就是中上而已，可能二十个人里就
能找出一个来。比较干净的中低音，音域比较窄。然而，谁又能想到这反而是他最大长
处的基础。
借用一下临界点这个概念，就是跑步的时候，突然感到难以为继，但是坚持过了这个时
刻，就能跑很远。那么由于梁博音域窄，当他接近音区临界点的时候，他可以选择转音
，假音，干脆改编歌曲降调，不过这些都是回避临界点。
或者---嘶吼破音，挺过去就可以跑得更远。
在日常生活中，一个人嘶吼的时候，往往是无法压抑内心情感的时候，心绪不得不宣泄
的时候，已经顾不得颜面的时候。不同音区嘶吼的感觉也很不一样。... 阅读全帖 |
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d**i
发帖数: 1081 | 12 虽然凉粉觉得他家偶像，旁人除了陪他们一起赞颂就不能拿来比拿来评，不过我可不吃
这套。虽然有炒热她的意思，不过作为超女出身的竟演歌手，真要被淘汰了或者表现太
差，对超女整体口碑形象是个损害。所以特意转载这篇据说是沈音硕士的姚贝娜粉丝写
的点评，良药苦口，如果一味听粉丝的盲目称赞，只能弄成没有自知之明而去挑战自己
力不能及的曲目。
原楼在这里：
http://tieba.baidu.com/p/3508323716?pn=11
离歌 - 信乐团
通过这次《离歌》，我对张靓颖的印象细节要做出几点调整：
1 张靓颖会的很多，但样样不精。这里指的是她声乐涉足的地盘，并非音乐风格。她既
有能够低到E3的胸声，也可以有F5的头声，还学过轻混声重混声，再加上她一向点睛的
海豚音，单论会的东西，比尚雯婕、周笔畅都多，只是这些花活她没有一样玩的精深的
，纵向比较她自己，轻混声应该算是造诣比较高的一项了，常常在这个舞台上拯救她于
水火之中。
2 以前在点评张靓颖唱功问题的时候，常常会过多关注她在D5往上的女声第二换声点，
也就是我们常常说的高音区，但其实张靓颖这方面的功力没我想象的差，#C5和D5都能
用重... 阅读全帖 |
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d**i
发帖数: 1081 | 13 也列一下他对邓紫棋的点评打分吧：
气息得分：气息强度70*0.3+控制力70*0.7=70
主流音区声音质量：稳定性70*0.4+控制力75*0.6=73
音准85
主流音区节奏感70
基本功得分=70*0.35+73*0.3+85*0.2+70*0.15=73.9
主流音区外声音质量：稳定性65*0.4+控制力65*0.6=65
共鸣强度65
复杂音乐节奏感55
高阶技巧得分=65*0.4+65*0.4+55*0.2=61
唱功总分=73.9*0.6+61*0.4=68.74
综合评价：华语乐坛流行女声潜力股，上等女小号声音本钱，在同龄人中有着优异的唱
功，但纵观整个圈内，只能算是还不错的水平。强项在于钢琴和视唱练耳练就的音准以
及年轻可冲高音的嗓音本钱，虽然不能够控制声音质量但是在高音还能控制住音准，因
此主流音区外声音质量给到了65.在女声第二换声点之前就开始出现拉下巴挤卡现象，
这是高阶技巧中比较致命的问题，应该有更大改善空间。 |
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w******n
发帖数: 347 | 14 关于试琴，不管新琴旧琴，买之前最好都上手试一试，当然这对旧琴尤为重要。我也见
过有钢琴专业的人士表示完全不能理解钢琴团购，认为每一台琴都是独一无二的，在没
有试过的情况下怎么能买。可能对于演奏级别的人的确有这个问题，但是我想对于一般
家庭练习，确实没有这么挑剔。扯远了。。
试琴的时候，我们主要关心以下几点：
1. 钢琴的音色、音量：音色方面的话，不同品牌的特点不同，每个人也有自己的偏好
，但是一般来说好的音色应该是明亮温暖的，高音不觉得刺耳，低音不觉得黯哑，相反
在广泛的音区上音色是比较一致的；音量方面，当打开琴顶盖弹奏时，音量应该非常轻
松的充满整个房间，并且所有键的音量也相对一致，如果有某些键音量很小，那很可能
机械结构有问题。
2. 在手指长按琴键时，音响可以延续相当的时间，并均匀减弱。
3. 弹奏时没有可疑的噪音：没有内部物件剐蹭造成的沙沙声，没有随振动产生的噼啪
声，使用踏板的时候没有嘎吱声等。
4. 按键能灵敏地跟随手指的运动，没有按不下去或者按下去起不来的情况。
对于初学琴的娃，尤其是4-5岁的小娃，就算手指条件不错，手指力量也还比较弱，琴
键松一些好按一些也是有好处的。... 阅读全帖 |
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d**r
发帖数: 315 | 15 转一篇专业的评论。虽然说萝卜青菜各有所爱，但哥哥以情带声的演唱，只要你用心去
听，相信会有直击心底的感受。我开始也觉得哥哥的声音有些暗哑，但是用心去听以后
，觉得他深情真挚的感情加上深沉浑厚的声音，真的是无与伦比的。
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从早期的星艺宝，到中期的滚石，再到后期的环球，哥哥的声音是随着时间变化这的。
早期的，高亢兴奋极度自信性感至极
中期的，妖娆温暖场景感很强
后期的，淡定从容娓娓道来
去听听再来说哥哥吧，没听过的，根本没有资格说！
在分析美声唱法时有种说法，“优秀男高音的标准，首先是声音的宽度，音高只是
一方面，更重要的是情感的浓度与强度，音质还要漂亮，能表达声音的质量，这质量常
常来自对角色的身份认同。”其实用在哥哥身上再不为过。首先哥哥17.5度的音域（之
前有筒子专门检验过）就不是什么人都能做到，有的人高音唱得很好，但是仔细分析下
其实音域是很窄的；这样的话虽然也可以唱出好歌，但是音域会直接限制歌手的风格和
演绎。所以很多人觉得高音等同于唱功，我是... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 16 因为长笛在低音区和中音区的下半，所以生意就是这样。长笛只有在中音区以上，特别
是高音区才会很亮。
在交响乐队中，除非其他乐器都安静，一般不用这个音区，否则会被其他乐器盖住。因
为长笛在这个区域声音特别弱。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 17 刘欢显然是技巧型，适合飚高音的歌手，而苏菲玛索不是歌手，所以调不能定的太高。
而玫瑰色的人生，一般是单人唱的。而男女对唱的歌，通常中间需要有个转调，因为男
女音区在不同调上。单人的歌拿来给男女对唱，通常其中一个的音区会很不舒服。这首
歌刘欢最擅长的高音完全被压住了，而且这个风格也不适合刘欢。你让帕瓦罗蒂活过来
，用同样的音区唱玫瑰色的人生，效果基本上一样。当然，帕瓦罗蒂形象上比刘欢好一
些。
我没有否认中国文化和音乐的关系，我只是说这个例子很不合适。当然，一般看热闹的
观众看这两人，肯定会觉得苏菲玛索好，其实这个节目不成功有不少客观原因，我觉得
苏菲玛索反而是主要原因。当然我本人也一直是苏菲玛索的忠实粉丝，看节目的时候我
也是主要看苏菲玛索。 |
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n***y
发帖数: 7036 | 18 齐秦高音完全没有了，还清亮什么啊。自然音区能说话就有的。黄妈自然音区也能发出
清亮的声音。，自然音区的音色比较好控制。 |
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S*******1
发帖数: 1860 | 19 不喜欢张也的版本。她也就比梦鸽好点。她走的是跟彭丽媛一个风格，唱得远不如彭丽
媛。很多细节的处理都显得很涩。还有最重要的是唱到高音的时候上颚的软骨发硬，头
腔的共鸣不够。彭丽媛这一点好得太多。她高音的时候有很清脆的头腔的共鸣，很有立
体感。
不同意大家说殷秀梅的音质不好。你只能说你不喜欢她的风格。
她的先天条件是这几个人中最好的。我也不认为她中音区比高音区好听。我觉得她的高
音区才是亮点。很少有人能唱出这种共鸣。
她的声音就是比较厚，所以很多东方人不喜欢。 |
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l******d
发帖数: 2186 | 20 作者： 堤岸遇苏小 提交日期：2007-9-11 13:46:00
我的秀场生涯,缘于零五年一个用真心歌唱,用真情勾人的小女孩,她的名字叫周笔
畅.
因为她,我才开始厮混秀场,转玩八卦,并因此有了秀场情意结.
零七年的快男开赛,忍不住抱着好奇心观战了,遇到了两个小男生,再次被音乐和性
情打动,所以,想试着聊一聊他们.
作者：堤岸遇苏小 回复日期：2007-9-11 14:22:37
DD的声线
他的声线属于中低音区，最能体现他特色的当然是中音区。
他的声带是属于比较厚实、比较长的，
这样就制约了他在高音上有一定的局限。
但这仅是先天条件。
每个人都没办法选择自己的声音，但能选择适合自己的歌曲。
笔笔如是，小苏苏如是，DD也不例外。
找准了，就一样能成为优秀的歌手。
其实中音区最具有男人的魅力。
虽然他只有十九岁，但是他的声音却能表达出很长一个年龄段的跨度。
他的声音色调多样：忧郁、沉着、神秘，
让人难以琢磨，但是又没有距离；
而且他的声音过电之后，非常非常的富有磁性，
会让听者产生仿若此时此刻，他的歌，只为你一人而唱的幻觉……
这种先天催眠的音色魔力，是许多歌手梦寐以求的。 |
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o***s
发帖数: 42149 | 21 李云迪接受记者采访
著名钢琴家、重庆崽儿李云迪日前接受晨报独家专访时称即使受到“找力宏”、“晒女友”事件的影响，他仍不迷失古典音乐家方向
1月17日，李云迪宣布将与柏林爱乐乐团合作录制发行全新大碟《王者幻想》。19日，他回到家乡重庆参加政协会议。次日晚，结束繁忙会务的李云迪在酒店与重庆晨报记者聊至夜深。他对这一年来困扰他的一些问题，跟记者作了坦率的交流。
已过而立之年的李云迪多了一种宠辱不惊的气质，即使在这个全民娱乐的时代，面对社交媒体上的风风雨雨，也不会忘记来时路，更不会迷失自己前进的方向，那就是永远做一位传播古典音乐的钢琴家。
高音区
30余城巡演创中国记录
2013年对于李云迪来说，在“找力宏”、“晒女友”之外，最大的曝光率来自他的“中国钢琴梦”音乐会巡演。辗转北京、上海、成都等30多个大中城市演出80余天，这个成绩令他十分满意。“创下了中国古典音乐演出史的新记录”，说到此处，他的音调提高了些，显得更自信，好比手上的旋律已进入到琴键上的高音区了，轻盈、悠长，他对自己的音乐有了更舒展的认识。
重庆晨报：刚结束的“中国钢琴梦”巡演据说场场爆满？
李云迪：是的，观众很热情，我也很满意。... 阅读全帖 |
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T*******I
发帖数: 5138 | 22 我忘了给出它的型号：Pioneer HPM-100。这是先锋公司曾经生产过的最有名的产品。
有人认为先锋没有出产过好的东西，除了这一型号的喇叭。它是由前JBL公司的副总带
一队人马离开JBL后于1976年开发的与JBL-100对抗的产品。当时很多美国不认为除了
JBL外会有更好的音箱，但那些在同时代花了大价钱买了JBL尖端产品的人后来气得吐血
，因为HPM-100的音质比JBL-100高出很多，而价格却低出很多。三十多年过去了，JBL-
100的音箱几乎都成了垃圾，而HPM-100仍然在发出高质量的音响，因为它的woofer是用
高聚合材料而非纸质材料或传统的foam材料制作的。我现在使用的一对HPM-100除了一
个高音tweeter烧掉了外，其它都工作得非常好。我目前使用了一个Sony的tweeter作为
替代物使用着，工作得还行。
这对音箱的音质纯净得很，对于居家使用者来说，音量已经足够宏大了。它的低音区非
常稳重，中音区强而有力（因为使用了两组音区不同的中音喇叭。通常的音箱只使用一
个中音喇叭，也就是三通道音箱系统），而高音区则明亮透彻。确实是听古典音乐的上
等音箱，很多当前价... 阅读全帖 |
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T*******I
发帖数: 5138 | 23 我忘了给出它的型号：Pioneer HPM-100。这是先锋公司曾经生产过的最有名的产品。
有人认为先锋没有出产过好的东西，除了这一型号的喇叭。它是由前JBL公司的副总带
一队人马离开JBL后于1976年开发的与JBL-100对抗的产品。当时很多美国不认为除了
JBL外会有更好的音箱，但那些在同时代花了大价钱买了JBL尖端产品的人后来气得吐血
，因为HPM-100的音质比JBL-100高出很多，而价格却低出很多。三十多年过去了，JBL-
100的音箱几乎都成了垃圾，而HPM-100仍然在发出高质量的音响，因为它的woofer是用
高聚合材料而非纸质材料或传统的foam材料制作的。我现在使用的一对HPM-100除了一
个高音tweeter烧掉了外，其它都工作得非常好。我目前使用了一个Sony的tweeter作为
替代物使用着，工作得还行。
这对音箱的音质纯净得很，对于居家使用者来说，音量已经足够宏大了。它的低音区非
常稳重，中音区强而有力（因为使用了两组音区不同的中音喇叭。通常的音箱只使用一
个中音喇叭，也就是三通道音箱系统），而高音区则明亮透彻。确实是听古典音乐的上
等音箱，很多当前价... 阅读全帖 |
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y********8
发帖数: 3587 | 24 我自己也喜欢这个现场版，调正好，在我最舒服的音区里。
高低两调的录制相差大概5年。高调的那个早录，是不是5年的差距嗓音嫩也年轻些？后
来电脑录的那个伴奏调低，不是我舒服的音区，就没超过先前那个。
早期的演员感觉纯真，现在的演员好像做作的多些。
文革的东西俺们看不懂，我唱的那个浏阳歌不是歌功颂德吗？可后来词曲作家不是成了
右派就是坐牢了。
死。 |
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S*1
发帖数: 622 | 25
过奖了……
我也是最近对唱歌比较感兴趣，才开始从网上找些资料，又买了本书练一练。个人感觉
一个很重要的步骤就是找到“middle voice”，即胸声和头声之间的混合部分，大概是
男谱middle F到High C之间的音区。这个音区练好的话大部分男歌手的歌都可以唱了。
我也才刚刚开始练，只有那么一点点感悟，还在入门处徘徊，大家多交流。 |
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t*********5
发帖数: 5404 | 26 科普，事先声明一下，我看不懂哈，呵呵
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男女高中低音的音域范围
2010-11-30 10:53:06| 分类： 声乐作品 |字号 订阅
[女高音]音域c1一c3共十五度，按音色、音区等不同特点分：花腔女高音、抒情女高音
、戏剧女高音以及抒情花腔女高音和抒情戏剧女高音。全部用高音谱号记谱。
[花腔女高音] 音域cl—e3甚至更高，音色丰富、清脆，声音灵活、婉转，特富有弹性
，善于演唱装饰性的华彩曲调。用高音谱号记谱。
[抒情女高音]音色抒情优美，声音宽广而富有诗意。在女子声部中，大多数属抒情女高
音。用高音谱号记谱。《玫瑰三愿》是一首抒情女高音独唱曲。
[戏剧女高音]嗓门宽、音量大，声音坚实有力，能表现强烈的感情，善于演唱戏剧性的
咏叹调。用高音谱号记谱。
[女中音]音域a—a2共十五度，其音色特点介于女高音与女低音之间。高的女中音近似
戏剧女高音，低的女中音近似女低音。用高音谱号记谱。
[女低音]音域f—f2共十五度。女低音的音色不如女高音嘹亮，但比较丰满、温... 阅读全帖 |
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l****e
发帖数: 930 | 27 民歌我同意有些是很不好唱。因为长音，大跳音，等各种原因
还有我一直觉得上行唱高音方便，因为有准备，而下行的很容易气息松一些导致不稳，
看来这个是不同人的感觉。
这个歌的确在换声点附近上下跳，但是如果换声点ｂｌｅｎｄ好，真的不费劲啊，话说
我也跟着唱了好几遍，很省劲的一首歌曲。好吧，纯粹个人感觉。
还有这个歌和京剧的几个音区来回跳还是有很大区别，因为本来音区就窄，换声点附近几个音
而已。 |
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f***a
发帖数: 11477 | 28 关键我无论在哪个音上，啥共鸣都没有啊。。。。。
我觉得我最大的问题是声音都到鼻子去了，头上有点儿，但是绝对没有到顶，顶多到了
眉心
离老师要求的从头顶抛出去还差了十万八千里
胸腔共鸣这个音区偶尔长音慢节拍可能还有点儿，但是很少很少能出现
最大的问题是，我唱歌一直都特别白，太靠前了
唱什么歌都觉得不合适，貌似音色上唯一适合的就是唱越剧，还必须得是王派：
中音区，真声，鼻音重
我都符合，哈哈 |
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f***a
发帖数: 11477 | 29 关键我无论在哪个音上，啥共鸣都没有啊。。。。。
我觉得我最大的问题是声音都到鼻子去了，头上有点儿，但是绝对没有到顶，顶多到了
眉心
离老师要求的从头顶抛出去还差了十万八千里
胸腔共鸣这个音区偶尔长音慢节拍可能还有点儿，但是很少很少能出现
最大的问题是，我唱歌一直都特别白，太靠前了
唱什么歌都觉得不合适，貌似音色上唯一适合的就是唱越剧，还必须得是王派：
中音区，真声，鼻音重
我都符合，哈哈 |
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r********d
发帖数: 7742 | 30 刚才科研了一下
“换声点”不是生理发声结构中存在的，它是有些人在训练中的心理障碍。在唱中低音
时舌体会稳定不动，可是接唱高音时舌体两边想向上卷起、卷起时舌后缩；或者直接舌
后缩，造成咽部缩小使高音唱上去了，但是发生了音色变得比中低音薄的变化。其实，
保持前面中低音区的舌位不动，用第五节课的基本功，高音就唱得上去，音型高低音区
还非常统一。可是歌手在唱时自己认为不这样动舌的位置高音就唱不上去，必须要动一
下，所以就把它描述成为“换声点”了。要想在歌唱中没有换声点，就要改变自己的这
种心理状态。
-----节选自《卢兰青舌控声乐学》 |
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r********d
发帖数: 7742 | 31 刚才科研了一下
“换声点”不是生理发声结构中存在的，它是有些人在训练中的心理障碍。在唱中低音
时舌体会稳定不动，可是接唱高音时舌体两边想向上卷起、卷起时舌后缩；或者直接舌
后缩，造成咽部缩小使高音唱上去了，但是发生了音色变得比中低音薄的变化。其实，
保持前面中低音区的舌位不动，用第五节课的基本功，高音就唱得上去，音型高低音区
还非常统一。可是歌手在唱时自己认为不这样动舌的位置高音就唱不上去，必须要动一
下，所以就把它描述成为“换声点”了。要想在歌唱中没有换声点，就要改变自己的这
种心理状态。
-----节选自《卢兰青舌控声乐学》 |
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f***a
发帖数: 11477 | 32 激动啊，听到了听到了，好听好听
我觉得你的音色有些甜美的－－找不到合适的词
唱这个戏剧性强的歌曲，需要先多培养培养情绪，这样推起来更加有气势一些
声音中低音区很甜美的样子，真声稍微多了些
中高音区的特别好听，通畅饱满，有弹性
高音区还不太好。貌似这点你跟我差不多，声音还没有真的上头顶，位置还在眼睛以下
的感觉
啥时候上了额头就会好很多，能到头顶就最好了
加油加油 |
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f***a
发帖数: 11477 | 33 学术讨论来了
一。器乐填词
A. key
大部分的器乐的调都不太适合人声，需要升调或者降调。这个比较简单，软件操作一下
就好。重要的问题在下面
B:音域
很多器乐曲的音域都超过了人声的两个或者三个八度。基本上想多高就多高，想多低就
多低。如果遇上交响乐，5个8度也不在话下。这个如果想填词唱就比较悲剧。解决方案有
i.跳过不唱
多么简单的方法啊。反正你填词，想在什么地方填就在什么地方填，谁也不知道以前这
个地方有词没有。如果这个地方太高了或者太低了，那就不唱，当成过门呗。。。
ii.找几个人唱
最好男生女生多来几个，大家音区都不一样，对唱或者重唱，基本上就把音区霸占完毕了
iii.改编
如果你悲剧的只有一个人唱，词还是别人填的，那就只有一个办法，改编。通常我的方
法就是，唱旋律的和声音。按照本身歌曲的行进，在高音和低音的地方唱原始音的和声
音。这样就比较好解决了。
c:旋律感
大部分器乐的旋律感和节奏性并不适合普通的歌曲。因为是非常自由地，所以节奏上有
张有弛，快慢不停地在变，延长音漫天飞，根本不管你有没有那么长的一口气。还有旋
律感也不太强，不朗朗上口。
以前很多古典音乐假惺惺地写上一... 阅读全帖 |
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f***a
发帖数: 11477 | 34 我好不容易翻出一个，不是我恶搞的歌，请老师指导！！！
我自己觉得我最大的问题，就是口腔里面上面打不开。稍微音一高了，超过了中音区的
g我就不会发声了。于是我唱歌经常就是在几个地方来回跳发声方式，特别不连贯，特
别断续。非常纠结，唱不出来感觉，感情什么的就更别说了。
我大概知道正确的应该是什么样子的，有的时候也可以打得开。以前训练很频繁，演出
很多的时候，这个问题不太成为问题。但是现在歇了之后，基本上就再也找不回来这个
位置了。而且上面不通，我气息就下不去，唱歌很别扭。以前唱歌的时候都通了，唱歌
特别痛快，越唱越顺越唱气息越流畅的感觉。现在唱歌就是特别憋气特别累，有劲使不
上的感觉。
这个怎么解决啊？？？
还有一个歌，就听前面几句低声部的（高声部是我恶搞的，请忽略），因为音区合适，
我就比较容易找到打开的方法。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 35 很久很久以前，我的业余乱吹的本行是单簧管，另外兼职 sax。
长笛俺也会吹一些，但是俺的长笛技术实在悲催，俺长笛音色还
不如俺单簧管的长笛音区的音色。。。这个悲催到如果让我吹第
二长笛，并且音都落在单簧管的长笛音区里的话。。。俺想都不
会想就去拿单簧管。。。
这首歌的更适合 saxophone 的音色了。不过也难说。。。也许
单簧管或长笛的音色吹也别有风味。。。 |
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C**T
发帖数: 5379 | 36 三哥如果继续磨练能让高音收放自如就能更上一层楼，而且通过录这首歌，我觉得三哥
找到了一个路子，就是这类高音且节奏较快的歌曲，我感觉特别适合三哥的嗓音特点。
三哥的节奏和音准已经有了很大的提高，这首歌几个小问题基本都出现在主歌部分，即
节奏较慢，音调较低的低音区，反而副歌的高音快节奏部分掌握的很准。据我观察，个
人感觉这是比较普遍的现象，即中低音区音准比高音区音准难，慢节奏的比快节奏的更
难跟准节拍。所以洋葱这类歌曲的副歌部分能很好的起到扬长避短的效果，也可以进一
步提高自信。三哥加油！ |
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f********a
发帖数: 4239 | 37 如果有精力，不妨举一个中低音区的哭腔以及真声哭腔的例子。
是的，哭腔没有人定义跟高音有关。但是两者的关系相当于有钱人和头等舱。理论上确
实没人规定，穷人不能坐头等舱。
鼻腔阻气配合悬雍垂上升（以及其他肌肉运动，这个我真说不明白了），瞬间造成假声
和哭腔。
视频里面的邓丽君唱的“你”，是有假声的，同时在音高上，处于中音区偏上。我说的
比较高的音高上，从这个区域开始往上走，再低了就非常少见了，至少我没有见过。
再以周华健为例，《让我欢喜让我忧》里面，39"，“添”，1'24"，”候“，3'31"，
”柔“, 4'08"，“欢”。 |
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C******t
发帖数: 22 | 38 好，趁者高兴，上传两个新的练习，音色应该比以前好些。（打算走明亮
柔美的路线了）。
http://www.box.net/shared/fpdhgydh0e 里面的 Baracolle_Tchai_6.mp3
(improve 了一点超高音区的音色，不过还需要加强）和
Serenade_Schebert_1.mp3 (过渡音区的练习，用到 B 颤音键）。技术
交流，不是奔，不玩黑管的不必去听。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 39 有几个事情我觉得，特定到Eb key，老时代钢琴调音不用十二平均律，而是基于C调的
五度或三度出发导致每个调律有自己的和声特色，那时的作曲家对这点很敏感。现在的
钢琴调音虽然没那么偏离平均律了，但是调音师还是会拉整一些音程，高低音区也有
stretch tuning，再加上乐器高低音声学原理不同，共振空间传播回响也不同，听觉也
不同，所以挪音区感觉不同，不是纯心理因素，弹者天天听乐器，比旁听者敏感。 |
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j*********5
发帖数: 6221 | 40 哈林组的首先编曲不错，王治平功不可没，
学员配对也比较公平，风格比较match，争议也较少
第一组，大山对大胖，本来阿妹的豪放歌曲因为男生音低被迫降key，不过豪放还是出
来了，但是两人的音准都是很大问题，大山高音有点飘忽，但是大胖的音准问题也更大
，大山胜出没有悬念
帅哥对台湾姐妹，这位王帅哥发挥的确实惊艳，特别是京剧唱腔，不足之处是高音底气
不足，他是爆发性高音，一口气能高上去，但是不能像张炜那样持久有底气，时间长了
就有气不足的感觉，台湾姐妹的胖mm声音非常好听，低沉中气十足，可惜瘦mm的高音区
太弱，太单薄，导致合唱减分，落败没问题，哈林给她们特意加进了民族元素也算仁至
义尽。 btw，王喜极而泣的捂脸动作也太gay了
魏与诺和金池，小弟实在听不出高下，不过金池略带沧桑的沙沙的声音更有辨识度，只
能说两人不分伯仲，王治平选金池可见金池确实有过人之处，也导致她直接晋级
俩爵士，师太的声音明显好过男的，低沉圆润的声音，那位男士的声音太扁，感觉很别
扭，不过爵士口技方面男方明显更牛一些，不过国人估计有点接受不了，师太胜出在情
理之中
小王子对谢丹，谢丹输在气息上，在最后几个高音部分气... 阅读全帖 |
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s******y
发帖数: 1942 | 41 只低一点点。其实不能说是低，而是陈慧娴的中低音更稳。谢安琪的中音区就和陈很象。
现在这么多音乐节目都是唱现场，好象必须彪高音才能赢得观众，特别是女歌手。可是
女歌手最打动我的恰恰是她们的中音区的音色 |
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d********r
发帖数: 9331 | 42 http://tieba.baidu.com/p/2843376652
每天都会浏览一下凤凰网的新闻，今儿看到一条关于春晚假唱的新闻，贴出了一个叫梁
欢的人的微博列出春晚假唱名单，看到里面有姚贝娜假唱。自己不玩微博，特意找过去
看了一下梁欢的微博，有几十万的粉丝，居然是评鉴音乐的人。我这个人有个习惯，对
任何人发表带有批评色彩的看法都会十分谨慎，怕因为不了解而断章取义冤枉人家，所
以特意花了几个小时时间阅读了他的一些关于对音乐人和唱法的评论以及媒体对其的采
访。同时也兼顾看了链接的传播关于假唱的一个叫耳帝的也是有几十万粉丝的所谓的评
鉴音乐的人的微博，以及其一些关于音乐评鉴的文章。看完后觉得不可思议，简直看不
懂当下的中国社会了，有些话有点不吐为快。
第一点：就我阅读的关于梁欢的大量所谓评鉴音乐的文章，稍微学过些音乐的甚至都不
用是特别专业的音乐人士都能看得出梁欢压根就没学过音乐更别说从事过这方面的工作
。为了证实这一点我也百度了一下梁欢，没有任何资料显示他有过音乐方面的学习经历
和从业经历，也没有公开资料证实他的身份、学习背景什么的，百度到一个对他的文字
采访里他说是做手机游戏工作的... 阅读全帖 |
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n***y
发帖数: 7036 | 43 粉丝的想法肯定和非粉丝不同啦
我同意你说的。周笔畅其实中音区的音色非常好听，但就是音域窄，高音上不去，低音
下不来。她其实唱些中音区的口水歌会很好听。我听过人家贴的她专辑里的一首歌，实
在听不下去，太难听了，超过她能驾驭的范围。 |
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b******n
发帖数: 356 | 44 音域是天生的拜托。在自己的音域里把歌唱好才叫唱功。何况周真音区到假音区的转换
以及假声区简直是完美，很多音域高的歌手都没有这种功力。现在的人都怎么了，这点
常识都没有。要都是你这种听音乐的，低音和中音的专业歌手情何以堪。 |
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M********c
发帖数: 11672 | 45 现在讨论的好专业。长知识了。
搜了一个别人的林志炫评论，大家觉得讲的有道理吗？
另外韩磊唱歌的音色技巧方面有哪些问题呢？懂行的人给说说？应该不会没问题吧？
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说到唱功问题，究竟怎么样去衡量一个人唱功的好坏呢？只能从声音本身来说。按照美
声的标准来，一句话来概括：好的声音要像天鹅绒一样。...简单来说就是外柔内刚。
专业一点的说法就是，声音要有外在的共鸣（美声要求要打开尽可能多的共鸣腔），又
要有内在的金属芯（也有人称之为尖音）。...简单说就是要先把这个金属芯唱出来，
这个金属芯唱对了，共鸣自然就对了。...确切来说这还只是就音质提出的要求。我们
说某个人唱的有音质了，一般来说是夸他声音里有金属芯了。
通俗唱法对共鸣没有太高的要求，它把音量放大这部分更多的交给音响去处理，但是对
金属芯的要求是很高的。美声的金属芯是内在的，还有层共鸣包裹着，所以即使你金属
芯不太好，也能勉强遮丑糊弄一下外行。而通俗唱法的金属芯是裸露的（或者说声线是
裸露的），唱的不好就感觉特别难听。...但是，仅有音质还是远远不够。潘乃宪对通... 阅读全帖 |
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i***i
发帖数: 5368 | 46 转过来给大家看着玩儿。这人什么来头不晓得。我主要是被那个“易中天式唱腔”给击
中笑点了，想起了霍尊，然后看到刘欢的名字，然后忽然有点恍然大悟伊为啥获得欢哥
力捧：
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
【一】1月3日第一期：
1、邓紫棋貌似有点苍井空的感觉，配上三四级的唱功，在华语歌坛也算少见了。
她的硬伤在咬字上，缩舌头令人出戏。
2、周笔畅应该是第一期7个里面最弱的。
3、尽管已经做好了心理准备，但韦唯也唱的太吓人了。
4、后台的主持人们比我刻薄1000倍，韦唯刚唱完，他们说“艺术家永远不会老，
常青树！”你们以后不要再说我刻薄。
【二】1月10日第二期：曹格被淘汰
1、韩磊这版改编的《嫂子颂》，唱出了武松打虎的感觉。
2、周笔畅的优点是中音比一般女生好听，腔调比一般女生丰富，但依然摆脱不了
KTV唱法的路子：低音悄悄唱，高音大声喊。这类歌手一般都是三级的水平，即技术欠
缺，靠口吻来撑。粉丝称之为“走心”。（PS：这场周笔畅唱的《烦》）
3、KTV路子的重要特点就是高音大声喊，扯脖子喊。这样喊，不管多么使劲，即便... 阅读全帖 |
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d*****9
发帖数: 1512 | 47 他有帮快男小伙伴定调，帮他们伴奏练歌。他是很会调和气氛的。尽管那时候还是竞争
对手。没你想的那么差。他和快男，乐队，编曲等都相处得很好。 不会合作的话，节
目怎么做得比别人好。比如，我这首歌，他就说服了导演按他的想法来，连舞台的椅子
也是他的设计。当时他只是个无名小卒。沟通能力不差。
合唱他总是不突出自己的，基本沦为和音，将就别人的音区唱。只有独唱才发光发热。
花少主题曲，他的声音都和进去了，只有节目中独唱用了自己的音区。
别看表面就觉得人家不行。他的公司都说了，冠军不是随便给的，都是几个月全方位考
量的。
当然，生活自理能力是差点。但生活中，一样朋友不少。都爱和他一起吃饭（吃货这时
候是很有用的，直通4强自称火锅传奇，吃的地方都是他定的），一起玩。只是他说他
不太爱交朋友，应酬挺麻烦的，特别是对他没兴趣的人。 |
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z****n
发帖数: 5870 | 48 一个人唱三个人的
https://www.youtube.com/watch?v=OKRU_NF1aCY
第一期 古典交响乐般的史诗作品 《我用所有报答爱》木有挑战 。。。
第二期 狂野动感的流行粤语紧曲 《饿狼传说》挑战粤语快歌
第三期 流畅悠扬的民谣另类改编，高亢空灵的藏音《生如夏花》挑战自己的面罩音区
第四期 深情款款的走心流行大歌，女版《离歌》挑战自己的换声区，整首歌都不在自
己擅长的音区
第五期 新潮时尚的欧美炸红嗨歌，《Bang Bang》挑战节奏高音和RAP
第六期 不知道会给我们带来什么更新鲜的东西 |
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d**i
发帖数: 1081 | 49 同作者还写了一个点评歌手的高楼，这里转一下对张靓颖的点评，这是我是歌手之前的
事了：
气息得分：气息强度65*0.3+控制力70*0.7=68.5
主流音区内声音质量：稳定性70*0.4+控制力70*0.6=70
音准70
主流音乐节奏感70
基本功得分=68.5*0.35+70*0.3+70*0.2+70.0.15=69.475
主流音区外声音质量：稳定性50*0.4+控制力45*0.6=57
共鸣强度65
复杂音乐节奏感55
高阶技巧得分=57*0.4+65*0.4+55*0.2=59.8
唱功总分=69.475*0.6=59.8*0.4=65.605
综合评价：十年来在唱功方面炒作最成功的大陆歌后，凭借当年的“海豚音”被冠以
diva之誉，实际上唱功只有女歌手中游稍微偏上点的水准。声带闭合能力严重不足，气
息控制能力方面也乏善可陈，几乎没有任何C5以上的稳定咬字能力，同时低音也缺乏下
潜力和稳定性，因此高阶技巧总分惨不忍睹。好在基础旋律感还算一流，加之一口珠圆
玉润的美妙音色，倒也拿得出手，只是和真正的高手同台时就相形见绌了。 |
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d**i
发帖数: 1081 | 50 同作者对尚雯婕的点评打分：
气息得分：气息强度75*0.3+控制力75*0.7=75
主流音区声音质量：稳定性80*0.4+控制力80*0.6=80
音准75
主流音乐节奏感70
基本功得分=75*0.35+80*0.3+75*0.2+75*0.15=75.75
主流音区外声音质量：稳定性75*0.4+控制力65*0.6=69
共鸣强度75
复杂音乐节奏感60
高阶技巧得分=69*0.4+75*0.4+60*0.2=69.6
唱功总分=75.75*0.6+69.6*0.4=73.29
综合评价：超女系绝对唱功第一人。中音沉稳厚实发声位置深，高音有足够宽度和张力
，能够在节奏感明快的歌曲中穿梭，勤奋+探寻造就出的优秀成绩。但是气息控制不够
精准，经常有放无收，且高音发抖、音准走偏现象时有发生，因此分数不算很高，不过
考虑到尚在上升期，日后还有很大升值空间。 |
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