d*********r
发帖数: 11979 | 1 魏索南，今年２８岁，现在美国某名校就读生物博士。所有的人都叫他小魏，因为
他的名字实在读起来拗口。据小魏说，他祖上是郑国公魏徵魏玄成，自然是名门望
族。后有一支到了苏州, 明朝嘉靖年间出了个有名的音乐家叫魏良辅，也就是小魏往
上数二十辈的老祖宗了。据小魏说，自古以来，我国的音乐有北曲与南曲之分， 北
曲弦索，字多而调促；南曲磨调，字少而调缓。两派隔阂甚深，连良辅老人家都说
‘弦索唱作磨调，南曲配入弦索，诚为方底圆盖，亦以坐中无周郎耳。’意思就是说两
者是一方一圆，不可能结合。这话一直被魏家奉为祖训。可小魏偏不信这邪，把弦
索配入南曲，效果却出奇的好，他给自己改了个名字叫‘索南’来纪念自己的创新。小
魏是著名走音公鸭嗓，自然没法走红，于是他把歌卖给了一个叫周杰伦的台湾人，
人现在可是凭着这南辕北辙的调调大红大紫了。而小魏终究没逃出‘万般皆下品、唯有
读书高’的封建思想束缚，糊里糊涂地来到美国一个鸟不拉屎的小地方读起了他的PhD。
小魏起名那会，还没有流行‘猥琐男’一词，否则他打死也不会用魏索南这样一个名字。
想说他不WS吧，可他偏偏具备了WSN应该具备的所有特征：站起来比坐着高不了多
少 |
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d*********r
发帖数: 11979 | 2 魏索南，今年２８岁，现在美国某名校就读生物博士。所有的人都叫他小魏，因为
他的名字实在读起来拗口。据小魏说，他祖上是郑国公魏徵魏玄成，自然是名门望
族。后有一支到了苏州, 明朝嘉靖年间出了个有名的音乐家叫魏良辅，也就是小魏往
上数二十辈的老祖宗了。据小魏说，自古以来，我国的音乐有北曲与南曲之分， 北
曲弦索，字多而调促；南曲磨调，字少而调缓。两派隔阂甚深，连良辅老人家都说
‘弦索唱作磨调，南曲配入弦索，诚为方底圆盖，亦以坐中无周郎耳。’意思就是说两
者是一方一圆，不可能结合。这话一直被魏家奉为祖训。可小魏偏不信这邪，把弦
索配入南曲，效果却出奇的好，他给自己改了个名字叫‘索南’来纪念自己的创新。小
魏是著名走音公鸭嗓，自然没法走红，于是他把歌卖给了一个叫周杰伦的台湾人，
人现在可是凭着这南辕北辙的调调大红大紫了。而小魏终究没逃出‘万般皆下品、唯有
读书高’的封建思想束缚，糊里糊涂地来到美国一个鸟不拉屎的小地方读起了他的PhD。
小魏起名那会，还没有流行‘猥琐男’一词，否则他打死也不会用魏索南这样一个名字。
想说他不WS吧，可他偏偏具备了WSN应该具备的所有特征：站起来比坐着高不了多
少 |
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w*****n
发帖数: 937 | 3 时间：2012年3月1日
主题：北京与昆曲
主讲人：陈均（中国艺术研究院副研究员 ）
谢谢大家在这个寒冷的春夜，“杜丽娘夜不能寐”的夜晚来听这次昆曲课。首先，自我
介绍一下，基本的履历课件上面有，我来说一下我为什么来到这个课堂的缘由？我是
2005年从北大中文系博士毕业，当时我到了中国传媒大学工作，在那个学校开了一门昆
曲欣赏课程，也是一门公选课，过了两年之后我去了中国艺术研究院。在去年5月份的
时候，我在一次研讨会碰到了白先勇老师，跟白先勇老师聊起来，他说既然你不坐班，
又主要从事昆曲研究，那么就到我们这门课来，和同学们一起交流一下关于昆曲的一些
知识。和白老师一起聊天的时候，他的一个关键词就是“同学们”，比如说上一年的课
里面同学们反映，虽然听了很多很好的讲座，觉得有很多问题没有人交流，没有老师交
流。再比如说演戏，他说同学们想看戏，他就让苏州昆剧院来北大演戏，所以一个关键
词就是“同学们”，为了白老师的一片好意，也请同学们不吝赐教，有问题尽管问我。
今天我的题目是《北京与昆曲》。
我做的课件上的这幅图是当时乾隆为崇庆皇太后祝寿的万寿盛典，当时的北京城到处建
了很多经棚戏台，戏台上... 阅读全帖 |
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S********8
发帖数: 4466 | 4 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌，据不完全统计，大约
有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调
，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数
，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。 曲牌是昆曲中最基本的
演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝
大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学
大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个。最流传
的南曲曲牌如《游 昆曲《玉簪记》园》中的【步步娇】，【皂罗袍】，【好姐姐】、
《琴挑》中的【懒画眉】，【朝元歌】。这两出戏也是用来为男女演员打基础的。故昆
曲中有女学《游园》，男学《琴挑》的说法。
北曲,"端正好"，"新水令"，"醉花荫"，"点绛唇"，"粉蝶儿"，"斗鹌鹑"，"一枝花"，"
集贤宾"，等八套。昆曲中在应用曲牌时构成联套，（又称套数）通过联套的选用、调
剂、对比组成一个整本大戏的音乐和文学结构，基本上一出戏是一个套数。
曲... 阅读全帖 |
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y*****o
发帖数: 44 | 5 留得声腔在，美梦做不完 ——为业余曲友们解嘲
一、 业余曲友们的心血和作用
目前，各地有许多业余曲友以热爱昆曲而会友，这种性质的群体实际上早已先于昆
剧而产生。从明代魏良辅、梁伯龙等人研制的昆曲到昆曲剧本搬上舞台，其间经过多年
的呕心沥血，（有人说魏十年不下楼）和联络同好如过云适等，集思广益取得了成果，
他们就是一些自讨苦吃，乐在其中的先驱型的业余曲友。即使以后专业昆班演出成功，
他们也不同于后来的李渔，靠此养家活口，而是终生保持着业余昆曲爱好者的身份。
后来随着昆班演出之流行，加深了文人们兴趣，大批传奇作品问世，又丰富了演出
内容，相互推动，很快地风靡全社会。从达官贵戚、巨室富商及中上层之家，多养有戏
班，下至士庶乐籍、贩夫走卒，亦趋之若骛，乐而不倦。这里，除了专业演员之直接投
入外，还有许多剧作家、戏曲理论家、音韵学家、谱曲家们的通力协作，而他们的劳动
，绝大多数也是无偿奉献。总之，从明代万历到清代乾嘉，这个时期的昆剧所以兴盛，
其发展和一切运转，都充满着业余曲友们所起的作用。他们有的是文化艺术造诣较深，
或经济条件优越者，往往处于主导位置，而专业演员常屈于从属，这是封建时代所决定... 阅读全帖 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 6 昆 曲 简 介
昆曲，又名昆山腔，昆剧，
是中国古老的戏曲声腔、剧种。
渊源与发展元代后期，南戏流经江苏昆山一带，与当地语音和
音乐相结合，经昆山音乐家顾坚的歌唱和改进，推动了他的发展，
至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖十年至二十年间，居住在太仓的魏
良辅总结北曲演唱的艺术成就，吸取海盐、弋阳等腔的长处，对昆
腔加以改革，总结出一系列唱曲理论，从而建立了委婉细腻、流利
悠远，号称“水磨调”的昆腔歌唱体系。这时的昆腔也只是清唱，
闲雅整肃、清俊温润。
之后，昆山人梁辰鱼，继承魏良辅的成就，对昆腔作进一步的
研究和改革。隆庆末年，他编写了第一部昆腔传奇《浣纱记》。这
部传奇的上演，扩大了昆腔的影响，文人学士，争用昆腔创作传奇，
习昆腔者日益增多。于是，昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称
为明代四大声腔。万历末，昆腔传入北京，成为全国性剧种，称为
“官腔”。
从明天启初到清康熙末，是昆曲蓬勃兴盛的时期。剧作家的新
作品不断出现，表演艺术日趋成熟，行当分工越来越细致。从演出
形式看，由演出全本传奇，变为演出折子戏。折子戏的演出既删除
了软散的场子，又选出剧中的一些精彩的段落加以充实、丰富， |
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y*****o
发帖数: 44 | 7 我不是上海昆曲社的
建议winston兄多听听曲家的唱
曲家的唱比较讲究，讲究四声阴阳的腔格。---虽然现在所有人都这样说：“以字声行
腔”，实际上演员里能做到这一点的几乎没有。魏良辅曲律里讲：“其或上声扭做平声
，去声混作入声，交付不明，皆做腔卖弄之故，知者辩之。”在现在昆曲界里的唱里面
比比皆是。
第二是讲究字头字腹字尾。这个不是一朝之功。魏良辅曲律里讲：“曲有五难：开口难
，出字难，过腔难，低难，转收入鼻音难。”能够做到这一点，听者才能听清楚所唱之
字。实际上能够做到这一点的，是在是很少。有人评价俞家唱，说“出口重，行腔婉”
，也是这个意思。
第三是注意曲情。按理说演员在场上演出更能传达曲情，然而实际上大部分人更着重于
“美听”，追求嗓音的明亮，唱腔的婉转。跟卖弄文笔的人“”以辞害意”一样，往往
有“以腔害情”之嫌。
我懂得也不多，暂时只能想到这么多。 |
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x**g
发帖数: 807 | 8 转贴：
关于我们共同的家乡，你了解多少？
说江西人没思想，澹台灭明、徐孺子、朱熹、陆九渊都哭了！
说江西人没文化，王安石、欧阳修、曾巩、陈寅恪都哭了！
说江西人不会写诗，陶渊明、黄庭坚、杨万里、蒋士铨都哭了！
说江西人不会写词，晏殊、晏几道、姜夔、张辑都哭了！
说江西人不会画画，董源、八大山人、傅抱石、黄秋园都哭了！
说江西人不会戏曲，汤显祖、魏良辅、刘时中都哭了！ （汤显祖号称东方的莎士比亚
、魏良辅为昆曲鼻祖，有“曲圣”之称）
说江西人古代科学不行，宋应星哭了！
说江西人不爱国，文天祥、艾南英、方志敏都哭了！
说江西人没有将军，张勋、张国焘、李烈钧、刘峙都哭了！
说江西人不懂交通，詹天佑哭了！
说江西人不懂地理：乐史，朱思本哭了！
说江西人不懂建筑：雷发达都哭了！
说江西人不懂音乐：程懋筠、盛中国哭了！
说江西人不懂武侠，古龙哭了！
说江西人不懂电影，李安哭了！
说江西人不懂动画设计：肖永亮哭了！
说江西人不懂编剧：金牌编剧邹静之哭了！
说江西人不懂翻译：翻译界泰斗许渊冲哭了！
说江西人不懂教书：黄克智哭了！
说江西人不懂农业：曾安止哭了！
说江西人不懂非典：管轶哭了！
说江西人不 |
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I***d
发帖数: 1023 | 9 我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来还一统江湖。魏良
辅是昆山人，为什么让昆曲遵循中洲韵？因为他本来是唱北曲的（北曲可以理解成元杂
剧唱的曲子），他改良昆曲就是借鉴了北曲。
中州韵只有一种，没有什么北京中州韵、苏州中州韵的区别。但是现在你听北昆和南昆
，好像有些发音不一样，这里面是有历史缘故的。一则，北昆在北方演化多年，受了北
方一些戏曲特别是京剧的影响，有些曲子和读音按北曲处理，这是和南... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 10 【 以下文字转载自 Taiwan 讨论区 】
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来还一统江湖。魏良
辅是昆山人，为什么让昆曲遵循中洲韵？因为他本来是唱北曲的（北曲可以理解成元杂
剧唱的曲子），他改良昆曲就是借鉴了北曲... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 11 我在web下也看不到文章号，我都用主题模式看的，给你标题和帖子你找得到吗，我把
原帖贴在后头。经常有人找旧帖找不到而可惜的，没事的，可惜一会儿就被新帖淹没了
，哈哈哈。未名观察保留了所有帖子，虽然长帖只保留500b不全，但也足以提供很多旧
证。蚊子也会合集，大家有需要合集的直接在版上提出来就行，哪个版务有空就做。合
集保留比m更完整，m太多也有副作用，促进发大水……哈哈。支持短帖和部分跟帖不发
包子mark。
发信人: wh (wh), 信区: LeisureTime
标 题: 关于这个中州韵 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东)
【 以下文字转载自 Taiwan 讨论区 】
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到... 阅读全帖 |
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b*********k
发帖数: 35031 | 12 ☆─────────────────────────────────────☆
wh (wh) 于 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东) 提到:
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 13 巾生是头上扎方巾的，也就是还没有功名的；官生又叫冠生，头上带官帽。小官生是普
通官，大官生，昆曲里就三皇两仙，唐明皇，建文皇帝，崇祯，吕洞宾，李白。都是小
生行当。
华在LA，平时也在报纸上登广告教曲，也和几个美国的faculty有联系，曾经被人请到
课堂上做过示范，也参加过一些不知所谓的演出，啥都干点罢。她在美国结了第二次婚
，南方好像是LA拥有哪家电台的，挺有钱，据说很久以前是她戏校的同学。上海观众其
实还是挺怀念她的，毕竟闺门旦好的少，后来年轻一代好容易出了棵好苗子，结果99年
也叛逃了。钱熠跑掉以后据说蔡正仁跑到她们家去哭了一场。钱一直在纽约，嫁了个美
国人。最近两年看了点她的戏，她是真的毁了呀。上昆之后就再没有好的闺门旦，据说
如今不到20岁的一代里面有个好苗子，啊，就是红楼梦新版演小宝钗的，但这位mm演了
电视还回不回戏校就难讲了。
昆曲是经过明朝昆山人魏良辅改良之后一统天下的，不过魏本来是唱北曲的，在北方混
得不好，就回来了。。。而且，元朝周德清的中原音韵一直是明朝人填词的凭证，形成
于那个时候的昆曲也是中洲韵，也就是你说的北方话。中国大规模的形成以地方方言为
标准的地方 |
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w******g
发帖数: 10018 | 14 这个写南曲传奇的确入手很难。安排回目还在其次，最难的就是如何连套。
南曲本来只是乡野俚曲，明朝魏良辅声腔改革以后，把北曲的声韵理论拿来改造南曲，
从此才造成昆腔一枝独秀。但是南曲的那些曲牌虽然有宫调，其实只是冠一个名字而已
。徐渭说，安排曲牌就是要声相邻，就是不同曲牌的腔格要有联系才能连套。不仅如此
，不同曲牌的感情风格也是不一样的，比如《集贤宾》就绝不可以用在欢乐场合，但是
有的时候通过变调有可以更改声情。
所以为了编一折戏，首先就得搞清楚哪个曲牌可以用，哪个曲牌不可以用，哪个曲牌一
定要在前面，哪个曲牌一定要在后面，哪个曲牌一定要跟哪个去连起来。这个只能去多
听戏，揣摩曲牌之间的声韵联系。这个是最花工夫的。
我为了编这个，听了大概将近一百出的戏。其间很多时候就不是写这个东西，基本是在
听戏了。 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 15 来自主题: LeisureTime版 - 瓶梅两问 魏良辅? :)
据说昆腔也是有海盐影响的.... |
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l*****f
发帖数: 13466 | 16 来自主题: LeisureTime版 - 瓶梅两问 恩，男乐户是蛮惨的。不过也出了人才，比如琵琶顿老。还有一说魏良辅可能也是乐户
来着。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 17 昆剧的出现是建立在元杂剧的基础上的。元代杂剧兴旺，韵书从《中原音韵》，这就是
所谓“中州韵”的来源，就是中原地区的音韵。“中州”这个词是从金代开始使用的，
金元两代很流行，用来指代中原地区。《中原音韵》的出现是语言自然变化导致韵书变
化的过程，不存在好事者的问题。明朝之后，传奇兴起，虽然是南戏的基础，但是也同
时继承了元杂剧的传统。当时天下四大腔，都是以《中原音韵》为韵书，昆腔经过昆山
的魏良辅改革，才形成水磨调，慢慢碾压其它三个腔，但一向是中州韵，从未改过。这
一步步的都是好几百年的传统，越剧、沪剧、苏剧、滑稽戏这些起源于各地弹簧的地方
小戏，都是百年前才开始的。你这么解释完全是无视历史事实啊。
至于说昆剧现在生命力没有越剧强，这也是有历史过程的。昆剧是被京剧打败的，打败
的时候越剧这些地方戏种还没有出现，根本不相干哪。 |
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b**L
发帖数: 646 | 18 【 以下文字转载自 bigL 的信箱 】
【 原文由 bigL 所发表 】
昆曲传习所是传字辈，多已谢世，仅存的两三位也已是八旬老人。继字辈是
他们的嫡传学生，也是年岁不饶人了。可叹。但愿昆曲真的可以代代相传，
世世承继吧。
看这篇《历尽沧桑话昆曲——访传字辈老艺人》，来龙去脉比较清楚：
1921年的秋天，由於穆藕初氏的大力赞助，在苏州成立了昆曲传习所。昆曲
传习所的出现，不仅使当时己由盛到衰，濒於式微的古老昆曲免於绝响的厄
运，而且还培养了一大批优秀的昆曲接班人－－传字辈演员。这批传字辈中
人，後来对於挽救这一古老剧种，起了积极作用。影响所及还遍及越剧、沪
剧、锡剧、苏剧等大批江南戏曲，温故而知新，现在先从昆曲传习所谈起。
昆曲传习所的成立
昆曲与苏州，始终有著密切的关系。明魏良辅创新昆曲（水磨腔）後，首先
为苏州的昆曲艺人所接受，而纷纷唱出了新声。直到清朝乾隆以後，昆曲尽
管已开始衰落，但在苏州却仍然兴盛。道光、光绪年间，苏州的集秀班、高
天小班、聚福班都曾经名闻一时，迨清末民初，则每下愈况，仅存全福班
（因为专演文戏，又称文全福）和四六班（成武戏，六成文戏）以及一部份
业馀爱好 |
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i******n
发帖数: 538 | 19 发声吐字方法(1):以气振声
传统的戏曲是前辈艺术家们精心创造和千锤百炼的综合
性艺术。象河北梆子、评剧以及其它一些地方戏曲和京剧，在声腔上虽不属同系，尖团
等的讲求不同，但大多是以唱、念、做、打四位一体的综合性的演出形式。唱、做、念
、打，内行人把这四个字称为“四功”，其中把唱排在“四功”的首位，足见其对戏曲
的重要性。因此前辈艺术家们对发声经过反复实践，积累了丰富的训练经验，由于剧种
有别或行当的不同，而在表现手段上有所差异，在嗓音的运用上也存有区别。但在发声
、吐字、行腔、气息的运用上，以及对轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫等方面的要求
都是大同小异的。
戏曲的唱念都是属于声乐学，要求尽善尽美，悦耳动听。通过前辈的传授，个人体
会其目的，主要是为感动人。要表现出剧中人的思想感情，不但要音色美，而且要字音
准确，让听众字字入耳才能引入入胜。所谓“悦耳容易动人难”的道理就在于此。要想
解决这个难题，必须寻求对嗓音的训练方法，就今天的探索而言，就气、声、字、音、
情五个字予以阐述。连起来讲是：... 阅读全帖 |
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l***b
发帖数: 314 | 20 凭记忆，有错误我不负责。。。
南宋中后期唐宋大曲在北方逐渐发展为诸宫调，进而为元曲。几乎同时，南方民间小调
并宋词音乐融合为南戏音乐，元朝时南戏与元曲各据南北，元曲势力、影响远大于南戏
。南戏逐渐吸收了元曲的音乐、联套格式，转化为自身音乐的一部分，即北曲；相对应
，南戏最初形成时由宋词和民间小调转化来的音乐被称为南曲。到了明朝初期，元曲逐
渐衰落，南戏崛起，及至魏良辅根据南戏音乐体系改良昆山腔，创水磨腔，梁辰鱼使用
水磨腔写传奇，水磨腔风行天下，取代了昔日元曲（杂剧）的地位，到了明朝中后期，
杂剧音乐失传，昆曲大行其道
具体的去看钱南扬的《戏文概论》，我懒得去查了 |
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a*********3
发帖数: 660 | 21 清宫主位，包括皇帝及其后妃们在日常生活中从来都是衣来伸手，饭来张口，所以身边
要有许多奴才侍候。尤其是一些体力活、笨活，更需要奴婢们来做，因此，就招进了许
多太监和宫女，供役后宫。
1、太监。
太监自战国时，就已存在了，以后历朝历代，相沿不替，几乎与中国封建社会相始终，
也就是说在我国几千年的文明史中，要给宫廷太监留上一笔。
①太监的来历。
清宫的太监约有3000名左右，比之明朝，不及其三分之一。其来源多为民间招募。当然
也有极少数为战争俘获或年幼犯罪而施以宫刑。
直隶（今河北省）是产太监最多的地方，大概是近水楼台吧。如，河间、大成、南皮、
任丘、青县、静海等地，昌平、大兴、平谷、宛平也有一些。这些太监，一般都是十分
贫穷人家的孩子，不然，谁忍心把孩子阉割做太监呢？由于贫穷而走投无路，在那个时
代，将其“净身”成为太监，送进宫去，是其出路之一，否则，饥荒年月，就会饿死孩
子。
将孩子阉成太监，最迟不可超过10岁，一般5、6岁为最佳时期，否则，就会有性命之忧
。孩子阉割之前，是要立有文书的，是与孩子家长签定，生死不论，表明是自愿净身，
否则，持刀人是不会动手的。而且，手术费也很高，要五、... 阅读全帖 |
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q********8
发帖数: 372 | 22 【 南京大屠杀指第二次世界大战期间，侵华日军于1937年12月13日攻陷中国的南京之
后，在南京城区及郊区对中国平民和战俘进行的长达6个星期的大规模屠杀、抢掠、强
奸等战争罪行。据第二次世界大战结束后远东国际军事法庭和南京军事法庭的有关判决
，在大屠杀中有20万以上至30万以上中国平民和战俘被日军杀害，南京城的三分之一被
日军纵火烧毁。而日本学者则众说纷纭，但有部分人却试图抹杀事实。
目录
事件背景
历史过程
屠杀经过大规模集体屠杀
杀人竞赛
强奸
文化掠夺
参战部队
证据确凿收尸记录
非交战国人证物证
受害者人证
侵华日军及战后日方的人证物证
相关事件
遇难人数计算
历史记录
日方辩解
责任认定1、日军在大屠杀期间普遍地杀人和强奸。
2、残暴为日本军事训练之核心。
3、“南京大屠杀”的直接责任问题。
相关报道
背后推手
牢记历史
纪念活动事件背景
历史过程
屠杀经过 大规模集体屠杀
杀人竞赛
强奸
文化掠夺
参战部队
证据确凿 收尸记录
非交战国人证物证
受害者人证
侵华日军及战后日方的人证物证
相关事件
遇难人数 计算
历史记录
日方辩解
责任认定 1、日军在大屠杀期间普遍地杀人和... 阅读全帖 |
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q********8
发帖数: 372 | 23 南京大屠杀指第二次世界大战期间，侵华日军于1937年12月13日攻陷中国的南京之后，
在南京城区及郊区对中国平民和战俘进行的长达6个星期的大规模屠杀、抢掠、强奸等
战争罪行。据第二次世界大战结束后远东国际军事法庭和南京军事法庭的有关判决，在
大屠杀中有20万以上至30万以上中国平民和战俘被日军杀害，南京城的三分之一被日军
纵火烧毁。而日本学者则众说纷纭，但有部分人却试图抹杀事实。
目录
事件背景
历史过程
屠杀经过大规模集体屠杀
杀人竞赛
强奸
文化掠夺
参战部队
证据确凿收尸记录
非交战国人证物证
受害者人证
侵华日军及战后日方的人证物证
相关事件
遇难人数计算
历史记录
日方辩解
责任认定1、日军在大屠杀期间普遍地杀人和强奸。
2、残暴为日本军事训练之核心。
3、“南京大屠杀”的直接责任问题。
相关报道
背后推手
牢记历史
纪念活动事件背景
历史过程
屠杀经过 大规模集体屠杀
杀人竞赛
强奸
文化掠夺
参战部队
证据确凿 收尸记录
非交战国人证物证
受害者人证
侵华日军及战后日方的人证物证
相关事件
遇难人数 计算
历史记录
日方辩解
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发帖数: 372 | 24 南京大屠杀指第二次世界大战期间，侵华日军于1937年12月13日攻陷中国的南京之后，
在南京城区及郊区对中国平民和战俘进行的长达6个星期的大规模屠杀、抢掠、强奸等
战争罪行。据第二次世界大战结束后远东国际军事法庭和南京军事法庭的有关判决，在
大屠杀中有20万以上至30万以上中国平民和战俘被日军杀害，南京城的三分之一被日军
纵火烧毁。而日本学者则众说纷纭，但有部分人却试图抹杀事实。
目录
事件背景
历史过程
屠杀经过大规模集体屠杀
杀人竞赛
强奸
文化掠夺
参战部队
证据确凿收尸记录
非交战国人证物证
受害者人证
侵华日军及战后日方的人证物证
相关事件
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日方辩解
责任认定1、日军在大屠杀期间普遍地杀人和强奸。
2、残暴为日本军事训练之核心。
3、“南京大屠杀”的直接责任问题。
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背后推手
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屠杀经过 大规模集体屠杀
杀人竞赛
强奸
文化掠夺
参战部队
证据确凿 收尸记录
非交战国人证物证
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