Arts版 - 大师，我错拉！--Picasso 画展观看的奇想之四 |
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发帖数: 94 | 1 短暂两年的创作、尝试，发展出一种新的风格，我们除了惊讶于毕卡索本身的天
赋的优越之外，也看到他企图争破人类千年以来「唯美」的视觉经验，要挖掘更
多未知视觉世界。
毕卡索不是一步就发展出像《圣心堂》风格。在发展这种风格过程当中，我们看
到一些他的静物画，如1909年画的《Nature morte aucuira rasoir 磨剃刀皮带
》，简单的舒缓线条、平面的色块，抽象的造型，并没有以具象的造型让赏画者
当作看画的导引。这个风格跟《圣心堂》不同，也跟之前的阿维浓的风格不同，
如果要毕卡索的困顿说项，说他正在解构画布的布局焦点，应该是比较恰当的说
法。这种说法虽然牵强一些，但是，要从一个有造型的平面绘画，过渡到解构造
型，利用直线条交凑画面构成一幅画，是不可能无中生有的。那毕卡索为何会发
展出这样的风格呢？
我们从这一时期几幅幅画的内容来看，出现最多的内容有如圣心堂的建筑景观与
人物画两种。那么，毕卡索发展这种绘画风格的灵感来自城市景观中建筑物与建
筑物之间构成街道的线条的启发？也就是说，一般人观赏城市景观时，看到的是
建筑物这种正空间（一般称为量体），而毕卡索看到正空间之间的负空间（ | t*****e
发帖数: 94 | 2 短暂两年的创作、尝试，发展出一种新的风格，我们除了惊讶于毕卡索本身的天
赋的优越之外，也看到他企图争破人类千年以来「唯美」的视觉经验，要挖掘更
多未知视觉世界。
毕卡索不是一步就发展出像《圣心堂》风格。在发展这种风格过程当中，我们看
到一些他的静物画，如1909年画的《Nature morte aucuira rasoir 磨剃刀皮带
》，简单的舒缓线条、平面的色块，抽象的造型，并没有以具象的造型让赏画者
当作看画的导引。这个风格跟《圣心堂》不同，也跟之前的阿维浓的风格不同，
如果要毕卡索的困顿说项，说他正在解构画布的布局焦点，应该是比较恰当的说
法。这种说法虽然牵强一些，但是，要从一个有造型的平面绘画，过渡到解构造
型，利用直线条交凑画面构成一幅画，是不可能无中生有的。那毕卡索为何会发
展出这样的风格呢？
我们从这一时期几幅幅画的内容来看，出现最多的内容有如圣心堂的建筑景观与
人物画两种。那么，毕卡索发展这种绘画风格的灵感来自城市景观中建筑物与建
筑物之间构成街道的线条的启发？也就是说，一般人观赏城市景观时，看到的是
建筑物这种正空间（一般称为量体），而毕卡索看到正空间之间的负空间（也就
是城市景观内的街廓）。他从负空间的观点解构他正在面对观察的标的物，并用
负空间的边际线条重组标的物的造型，重新布置在画布上，以此方式发展新的视
觉经验，新的风格。（我从毕卡索生平介绍中得知这一风格称为分析立体主义）
这样的推论，我们可以轻易的看懂这类型的画作使用的表现之意象。如1911年秋
天画的《 Homne a la mandoline 持曼陀铃的男子》或者其他没有展出的同期作
品如1910年的《 Portrait of Ambroise Vollard 波拉尔》（人物画）、1912年
画的《 The Aficionado 业馀斗牛士》等等，这些画作的「画名」成了整幅画作
最「具象」的意象，充当整幅画视觉导引的指南针，指引观画者进入毕卡索构筑
出来的解构后重组的视觉世界。
22:47pm 10/20/1998 [email protected] |
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