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画展中巧遇了德国友人李特尔.克瑞茨,他在柏林工业大学
研究电脑艺术,兼作中德现代比较艺术.他谈到中国的现代
艺术家以及大众接触的法国西班牙艺术作品很多,早期艺术
家也多留法.人们对现代艺术的印象主要是从法国印象派
到晚期印象派到毕加索等等,书籍也是法国居多,欧文斯通
的传计渴望生活和渴望风流也是以巴黎为中心.人们对艺术
家的个人气质和艺术团体气质也是以法国为榜样,也有很多
误解,比如艺术家皆入法人那样风流放荡狂想(斯通的传计
起了一些负面影响).而作为现代艺术的后来中心的德国的
情况是完全不同的.德国在本世纪初是一个高速发展的工业
国家崇尚技术高速进步,一个现代工业化的国家正在形成.
如果把法国的艺术气质比作一种纯艺术类似"人文色彩"的
话.(法国人的小农意识很强烈,一直不很象个工业社会)
而此时德国的艺术家在气质上更象一群朝气蓬勃的工程师
设计师和技师.他们很自觉认为现代艺术创作和进步同时就
是现代社会的形成,他们本身就是正在形成的现代社会的设
计者.他们接触利用了一切属于"现代"的东西,科学技术的
发现以及 |
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