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Belief版 - 解读《马太受难曲》(z)
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话题: 受难话题: 巴赫话题: 马太话题: 解读话题: 音乐
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发帖数: 211
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标 题: 解读《马太受难曲》
发信站: 日月光华 (Mon Aug 19 13:32:40 2002)
格劳特在《西方音乐史》中对巴赫有一句很精辟的总结,他说:“埋葬
与复活在某种程度上可以用来描绘巴赫的音乐历史”,在巴赫生前他的
许多作品被冷落,身后近百年时间这些名作被埋没,无人问津,直到门
德尔松大力推动巴赫音乐普及之后局面才有所改变,有人甚至把1829年
3月11日《马太受难曲》在莱比锡复排首演定为巴赫音乐的“复活节”,
而在这些被“埋葬”的作品中,《马太受难曲》无疑是最杰出的一部。
《马太受难曲》是巴赫一生5部受难曲(似乎应该为2部)创作中最完美,
也是最出名的一部,受难曲这种从公元4世纪前后便出现的体裁在巴赫手
中达到了登峰造极的高度,同以往素歌、众赞歌为主的古代受难曲相比,
巴赫的受难曲更加接近清唱剧风格,戏剧冲突强烈,人物也更丰富,咏
叹调、宣叙调、合唱、众赞歌的混合运用使巴赫的受难曲更动听,也更
能引起观众的共鸣。特别值得注意的是巴赫对合唱的灵活运用,有时合
唱是情节中的人物,是民众、门徒或者罗马士兵等,有时又象是个健谈
的旁观者,参与讲述受难故事,这种做法在古希腊戏
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