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ChineseClassics版 - 颜真卿《祭侄稿》
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c******s
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《祭侄稿》是颜真卿为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作。
唐天宝十四年(775年),安禄山谋反,平原太守颜真卿联络其从兄常山太守颜杲
卿起兵讨伐叛军。次年正月,叛军史思明部攻陷常山,颜杲卿及其少子季明被捕,并先
后遇害,颜氏一门被害30余口。唐肃宗乾元元年(公元758年),颜真卿命人到河北寻
访季明的首骨携归,挥泪写下这篇留芳千古的祭文。
《祭侄稿》作为一篇祭文,整幅卷面并不清爽、干净,笔迹急促、匆忙,涂抹、删
补时时可见。纵观全篇,悲愤慷慨之气浮于纸端,开始的感情尚为平静,字体大小匀称
,浓纤有致,写至“贼臣不救,孤城围逼”时,再也抑制不住百感交集的愤激,如火山
迸发、狂涛倾泻,时大时小,行距忽宽忽窄,用墨或燥或润,笔锋有藏有露,至“呜呼
哀哉”,节奏达到了高潮,随情挥洒,任笔涂抹,苍凉悲壮,跃然纸上。
《祭侄稿》辉耀千古的价值就在于以真摯情感主运笔墨,不计工拙,无拘无束,纵
笔豪放,一气呵成,血泪与笔墨交融,激情共浩气喷薄。《祭侄稿》是颜真聊最精彩的
行书,被称为“天下第二行书”。元陈深曰:“《祭侄季明文稿》纵笔浩放,一泻千里
;时出遒劲,杂以流丽:或若篆籀
c**********n
发帖数: 99
2
说实话,清朝那几个我觉得匠气太重。小时候看台阁体,看黄自元的字,简直惊为天人
,后来大了一些,才发现这些字涂有其表,俗的很,吃了也没多少营养。相反,有些人
,比如魏碑,古朴拙稚, 但是对学会用笔帮助很大。但是那些魏碑的作者想来不会比写
馆阁体的学子举人受到更多的训练吧。
艺术上有些东西需要天赋,需要眼光,不是训练就可以解决的。当然我不是在夸老毛。
只是看到对他不公的贬损,替他说几句公道
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