张爱玲文笔成熟的轨迹 - ChineseClassics版

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ChineseClassics版 - 张爱玲文笔成熟的轨迹

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从<倾城之恋>到<怨女>，大概可以描画出一条张爱玲文笔成熟的轨迹。作为一个女性，
张爱玲通常寥寥数笔，就勾勒出尘世中一个自私，好胜，柔情百转的女人。这是她小说
中的神来之笔，因而也最能体现她的文风。通过比较<倾城之恋>和<怨女>这两部作品的
细节描写，可以清楚的看到她对人物内心世界探索的深化过程。在<倾城之恋>中，张爱
玲敏锐地捕捉着人物外在的神态和语言，一个有声有色的世界，并运用象征的手法来侧
面描写一个人的内心。例如下面的一段文字。
流苏和宝络住着一间屋子，宝络已经上床睡了，流苏蹲在地下摸着黑点蚊香，阳台上
的话听得清清楚楚，可是她这一次却非常的镇静，擦亮了洋火，眼看着它烧过去，火红
的小小三角旗，在它自己的风中摇摆着，移，移到她手指边，她噗的一声吹灭了它，只
剩下一截红艳的小旗杆，旗杆也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子。她把烧焦的火柴丢在
盘子里。
火红的三角旗是白流苏的得意，她为自己能够报复周围人对她的冷眼而暗暗地喜悦，可
是作为一个女人，她又怕自己不能掌握自己的命运，最终可能只是一场梦，一个鬼影子
。文章中没有一处是闲笔，完全是侧面描写。与之相似的还有很多，比方说范柳原真情
流露

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