青年相聲演員魏鵬談相聲困境(ZT) - ChineseClassics版

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ChineseClassics版 - 青年相聲演員魏鵬談相聲困境(ZT)

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a*****a
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蠻有見地的文章。供大家參考。
再次提醒业界警惕相声的倒退与变性
对口相声是以聊天、谈心、说笑话的方式进行表演的。说笑话中包含“说”笑话和说“
笑话”两种形式，第一种形式，是以说话或对话中出现的令人发笑的语言或情节结构包
袱，是“说”出来的笑儿，也可以说是说话中说出的笑料，不强调有完整的故事性，属
于议论型，主要是叙事论理,如《夸住宅》、《论捧逗》、《批三国》、《蛤蟆鼓》。
第二种则不同，需要有故事情节作贯穿，以故事的发展，情节的变化结构包袱，是由“
笑话”中产生的笑儿，也就是说，是事儿中出现的笑料，属于叙述型。这就需要创作时
选取有喜剧因素的事件作素材，顺着一条编织好的喜剧线精心结构包袱，如《文章会》
、《吃元宵》、《卖挂票》、《虎口遐想》等。
过去老先生们的表演，讲究甲乙上下句的搭配，才有所谓“你有来言，我有去语；
你有上句我有下句。”的艺诀。语言更可堪称精雕细琢，捧逗二人似乎多一句则闲多，
少一句则不够，对人物关系的处理和心理的刻画更是深层面的。这样说出的相声既合理
，又完整，引人入胜。
如今，这种表演方式已经渐渐伴随时代的发展，观众欣赏水平的变化发生了改变。
有人说，观众的欣赏水

a*****a
发帖数: 112

底下這篇評論也有點意思。
讲得好！我看郭德纲的创作就是典型的例子：基本上是包袱机械的堆砌，完全没有结构
，说到哪儿算哪儿，细节流于随意、粗糙，很多笑料哗众取宠，格调不高。当然这绝不
是否认郭的成就。然而以郭如今的声望，他在相声创作上至今为止表现出来的水平，不
能不说是不够相称的。
对于新相声的创作，我觉得五六十年代涌现的大量优秀段子，包括很多所谓“歌颂型”
，非常值得研究和学习。出于意识形态的愚蠢原因，“歌颂型”现在差不多被一棍子打
死了。但我认为其中的优秀作品，完全可以代表新相声创作的最高水平。现在不少试图
搞创作的人，不去注意继承和发扬本门艺术这些优良的创作传统，而去邯郸学步地模仿
什么小品，什么西方的comedy，实在是本末倒置，缘木求鱼。
譬如说五十年前由常宝华先生为主创作的《昨天》，内容之精炼，结构之谨严，风格之
清新，意义之深刻，比郭的《我XXXX》之流强过一万倍。当然搁现在《我XXXX》肯定能
吸引更多的听众，然而这些听众之中，有多少是真正明白相声，喜爱相声，拿相声当回
事儿的？又有多少是闲凑热闹瞎起哄的？再过五十年，一定还会有人去欣赏《昨天》，
却不一定还有多少人想得起

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