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c***s 发帖数: 70028 | 1 哈文凌晨首聊:春晚不是人民币 做不到人人喜欢
蛇年春晚是央视春晚的第31年,早前哈文接受媒体采访时,她把春晚的31岁生日视作是春晚的一次全新起航。当时她说这话时,并没有太多人当真——观众已经接受春晚严肃着搞笑,煽情着歌颂的八股文套路。并且都坚定地认为,在央视谈变革,无非只是一句套话而已。这些年,纵然观众对于春晚的批评声、质疑声越来越多,但央视春晚依然有自己不去变革的理由——观众的口味越来越刁,众口难调,变与不变都得挨骂,何况春节只有这么一桌菜,好吃或者难吃,观众都得咽下去。
但没想到,哈文真的就勇敢地去做了。
这种变革的背景,一方面源于近年来地方卫视的强势崛起,网络信息的爆棚,春晚的大厨们开始发现,虽然观众们还是照例在年三十吃着他们做的菜,但姿态已经全然不同,很多人的脸上都写着不屑,还有很多人吃着碗里的,心早飞到别的锅去了。正如导演哈文所说,春晚的意义已经变成了陪伴——春晚的绝对地位正在丧失,没有人再把它当盘非吃不可的菜了。
而变革最直接的导火索,还是赵本山的缺席,在很长一段时间里,赵本山充当了春晚炮灰的角色,观众看春晚的焦点全部集中在他的小品上面。大年初一所有媒体娱乐版头条的关键字都会是赵本山。换言之,其他的节目,某种意义只是点缀,好与不好并不重要,决定这台晚会成败的只是赵本山而已。
但2011年,赵本山因病缺席,作为总导演的哈文恍然发现并且意识到,她必须要面对并且解决的,是如何打造一台没有赵本山的春晚,春晚起承转合的历史使命就这样毫无征兆地交到了她的手里。
蛇年春晚,哈文的改革一开始就显得大刀阔斧,她找来了和央视有宿怨的郭德纲充当零点前的点炮手;启动了直通春晚,相声大赛一系列综艺节目,为春晚进行选秀输血;大打国际牌,让席琳迪翁、雅尼等大腕与国内艺术家进行跨国合作;广泛征集民意,并亲自带着春晚导演组去到南方城市听取意见。
而这种改革的核心还在于,当这台晚会呈现在观众面前时,让大家惊讶的除了华丽的舞美效果,更重要的是大家发现春晚的底线被调低了——央视平日里那帮正襟危坐的主持人开始在舞台上欢乐地扭起了腰,让观众首次看清了他们的下半身;郭德纲在春晚的舞台上居然爆出了粗口;刘谦拿起李云迪和王力宏开起了玩笑;三成以上的节目出现了性别不明的角色。年轻观众在微博上欢快地吐槽,春晚变成了腐男、腐女的乐园。
央视自身也在变化,除了大规模地在新闻节目中宣传春晚之外,他们也深谙了网友的吐槽套路,在央视新闻的官方微博上,甚至出现了一张独特的节目单,节目单上标注了哪些节目是尿点,哪些节目可以一边搓麻将一边欣赏,这样的宣传手法是在央视的历史上绝无仅有。
可是这越来越重口味的综艺野路子,最终并没有得到观众的认同,中老年观众对于春晚上的这些梗完全不明就里,他们搞不明白李云迪为什么要找王力宏;也难以接受秦海璐为何会打扮成男人婆。年轻观众同样存在着盲区,通过央视的选秀平台选出的演员,其表演看得年轻观众昏昏欲睡,郭德纲演出时,很多人都误把台下观众的“咦”声误当做嘘声,其实这是“钢丝”们独特的喝彩方式,而夹杂着大量北京土话的郭式相声,也让人看得不明就里,最终还得靠撒贝宁在台下提炼中心思想,才让观众明白,原来郭德纲是在讽刺当下的奢侈之风。
无疑,哈文的这次改革尝试可以定义为矫枉过正的失败,她希望用“腐”、用“伪娘”等网络流行元素去俘获年轻观众的心,但她却忽略了,节目的生命力不在于外延,而还是在内在本身,比如秦海璐的纯爷们造型,放在《你摊上事儿了》这个小品中,并无存在的必要性,反而显得有些生拉硬拽和突兀,显示出剧本本身的苍白;刘谦和李云迪的合作,观众最想看到的还是惊艳的魔术,而不是两人像小品演员一样在台上讲段子;而郭德纲的相声,其实更适合于小剧场的演出,需要在封闭的环境中,让表演者和观众进行充分的互动,才能达到最佳的笑果,相对于赵本山的小品,它并不适合于春晚的直播环境。
哈文是一个在乎于网络声音的春晚导演,但是她错把网络的流行当成了大众的流行,却忽略了,有些所谓的大众,只是小众中的大众,比如重口味,依然不是整个社会的主流价值的体现。
很多人说,春晚以前端着,你们批评,现在春晚放下身段了,你们为何也批评?
但我们想强调的是,尽管蛇年春晚没有达到观众的预期效果,但我们依然要为哈文改革的勇气鼓掌叫好。没有任何的变革会一举成功,它势必会伴随着误入歧途和矫枉过正,也势必会经历阵痛和舆论的质疑之声。
但这些并不能成为春晚墨守成规的理由,已经三十一岁的春晚,的确迫在眉睫地需要哈文这样用勇气的导演,来发动一场“商鞅变法”,以适应观众不断变化的口味和审美。哈文也许会失败,但如果她的失败,可以让春晚的改革朝着良性的方向,持续进行下去,那时间也将证明,她也是一个让人起敬的失败者。
而我们现在恰恰担心的是,当舆论的批评、质疑声触动了一些人的敏感神经,春晚又将再一次矫枉过正地回到老路上,届时,它连食之无味,弃之可惜的鸡肋,可能都算不上了。 |
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