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在去年的里约奥运会上,印度仅获得一银一铜两枚奖牌,位列奖牌榜67名;但在今年的大银幕上,印度体育题材电影《摔跤吧爸爸》碾压了一众好莱坞大片。随着越来越多的印度电影进入中国观众的视野,这个曾经无比熟悉的国度展现出了全新的一面。
成第二大电影出口国
印度故事走向世界
一组数字可以说明印度电影发展的现状:世界上最大的电影生产国,100多家制片厂年产电影近2000部;世界上第二大的电影出口国;世界上第四大的电影票房市场,2016年以15000块银幕产出了19亿美元票房,同期中国的银幕数已超过4万块,而印度设施普通的社区影院票价仅1美元左右。
对中国观众来说,更直观的感受则是印度电影在票房上的胜利,以正在上映的《摔跤吧爸爸》为例,在开局不利的情况下,它竟凭借口碑一路逆袭。截至昨晚10时,它在中国的票房已达到5.34亿元,远超其在印度本土4.16亿元的成绩,且强势碾压了《银河护卫队2》《异星觉醒》等好莱坞大片,上映半月仍保持票房榜第一的位置。查看原文
在北美,印度片也是最受欢迎的非英语片。2016年的北美外语片票房前十名中,有6部为印度片。今年《巴霍巴利王2:终结》更是公映仅10天就拿下1618万美元,刷新了印度片在北美的票房纪录。一个可做对比的数字是,国内票房超30亿元人民币的《美人鱼》,在北美票房仅有323万美元。
不只会歌舞
新一代专注现实题材
中国观众曾经最熟悉的印度电影是1970年代的《大篷车》,但当时正是印度电影陷入混乱的时候,有印度导演表示:“质量下滑出现在1970、1980年代,俗套糟糕的爱情片和动作片大行其道,最主要是没有好的剧本创作者。”
2000年左右,印度电影开始出现变化,目前在全球口碑最好的6部印度电影都出现在这之后。其中,与传统印度电影截然不同的现实题材表现尤为突出。2009年将新一代印度电影带入世界视野的《贫民窟的百万富翁》,就是直面印度贫富差距的社会问题。2011年《三傻大闹宝莱坞》则是中国人非常感同身受的教育体制问题。2014年《我的个神啊》更为大胆,它将矛头指向了印度最传统的宗教信仰体系,一度因此被印度本土人士呼吁禁止放映。正在上映的《摔跤吧爸爸》在中国社交媒体上曾引发了“服从父权就是追梦吗”的讨论,但这种讨论显然忽视了影片中反映出的印度女性面临的困境问题。
可惜的是,虽然非常擅长在或幽默、或热血的商业片外壳下包裹深刻的社会性探讨,印度电影在文艺片上的建树却不算多。虽多次进入奥斯卡、金球奖的视野,但在欧洲三大电影节上,很少能见到印度电影的身影。
印度“三大汗”
中国只认阿米尔·汗
其实,近几年在中国上映的印度电影,并不是每一部都能大卖。例如《巴霍巴利王1:开端》于2015年在中国上映,影片中保留了一部分中国观众熟悉的印度式歌舞表演,其特效制作也颇具水准,但片中的印度神话体系让中国观众感到隔阂,影片在中国仅获得749万元的票房。更早一些的《我的名字叫可汗》于2010年在中国上映,票房更是只有40万元。
这就不得不提到印度电影中的“三大汗”了,即在印度三大金牌男演员:阿米尔·汗、沙鲁克·汗、萨尔曼·汗。在印度电影全球票房15强中,就有11部由这三人主演。因此,即使通常情况下演员片酬只占印度电影成本的两成左右,这“三大汗”依然能获得高额片酬。在《摔跤吧爸爸》7500万元的成本中,阿米尔·汗的片酬就占了3000万元。
但在中国,观众最认可的其实只有阿米尔·汗一人,近年来获得高口碑、高票房的《三傻大闹宝莱坞》《我的个神啊》《摔跤吧爸爸》等都是由他主演。而上述票房凄惨的《我的名字叫可汗》,则是由“三大汗”中的沙鲁克·汗主演。
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