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邓碧珊(1874-l930)，字辟寰，号铁肩子，堂号晴窗读书楼，江西省余干县人，前清秀
才。早年靠绘画瓷板肖像为生，陶瓷肖像结画是他发明的。邓碧珊专功鱼藻兼画花鸟，
邓碧珊的鱼虫，在设色上受东洋画艺术的景响，他的笔及构图又受宋画的影响较深，他
的早期花鸟又受岭南画派的影响，足见邓碧珊先生孜孜以求，敢为人先的开拓精神。
目录
人物生平追忆
背景
作品邓氏鱼的画法
弟子
历史评价
作品欣赏：人物生平 追忆
背景
作品 邓氏鱼的画法
弟子
历史评价
作品欣赏：
展开 编辑本段人物生平
邓碧珊：男，(1874年-l930年)，字“辟寰”，号“铁肩子”， “珠山八友”之一
，中国陶瓷美术大师。江西余干人，清末秀才。科举废除后，在余干县从事教学，后来
到景德镇瓷业学堂任教习，于是一面代人书写瓷字，一面功习鱼藻画技。1874年，邓碧
珊出生于余干县龙津镇鄱阳湖边的一户人家。父亲以打铁为生，暇时也常下湖捕鱼，母
亲勤劳节俭，家境较为殷实。儿时的邓碧珊常随父亲下河捕捞，极喜鱼儿。兴致来时便
伏于案几之上以指沾水画鱼，并用指甲点鳞，颇见童趣天真。父亲见小儿如此聪慧，自
是疼爱有加，及至启蒙之龄，便送入一家学堂念书。由于邓碧珊聪明机敏，悟性极好，
学业大有长进，练就了一手好书法，而且爱好绘画，常自找些字画来临摹，成为家乡小
有名气的秀才。 1909年， 邓碧珊在老家教私塾。1911年废科举制后到饶州(今波
阳县)陶业学堂任教，并尝试陶瓷绘画。1913年到景穗镇，初始以字画为业，也常替人
代写瓷字。邓碧珊早期主要画山水，后绘瓷板肖像。他最早尝试用马尾织造的九宫格绘
制人像，乃瓷制肖像画创始人，景德镇的瓷像画家张洛山等均出其门下。邓碧珊绘制的
名人瓷像参加全国工艺品展览，荣获一等奖。大约40岁后，专事粉彩鱼藻， 自成一家
。 邓碧珊文学艺术修养颇深，诗书画俱佳，在当时的陶瓷美术界属颇有才学者，
深得景德镇绘瓷艺人的敬重。王琦早期绘瓷像即由邓碧珊传授，并执弟子礼向邓学习书
法诗词，在“珠山八友”中论书法艺术，邓碧珊乃首屈一指。邓碧珊虽为清末秀才，授
业于传统儒学，但他思想活跃，很能接受新生事物，具有首创精神。他不仅开瓷板肖像
画之先河，还不囿于传统的中国画手法绘瓷，大胆借鉴吸收日本东洋画技法，这在当时
的陶瓷美术界，可谓是独辟蹊径。 1928年，邓碧珊加入由王琦发起的“月圆会”
，系“珠山八友”最早的成员，时年54岁。1930年，方志敏率红军攻下景德镇，邓碧珊
因替被红军抢掠的受害者向红军讨要被抢财产，而被红军枪杀，过早地结束了如日中天
的艺术生命， 享年56岁。
追忆
2011年1月22日，由景德镇市民间民俗文化协会、景德镇市民族民俗文化抢救与保
护中心报江西省艺术工作委员会审核，提交中国陶瓷美术荣誉与职称颁证仪式酝酿，经
得近百名中国陶瓷美术高级人才、大师、教授、新闻媒体代表意见，由正式代表举手表
决，一致同意追忆其为“中国陶瓷美术大师”荣誉称号。
编辑本段背景
邓碧珊早年受过良好的教育，不仅饱读诗书，有着扎实的文学功底，而且工于书法
，尤以篆书为佳。加上他对唐诗宋词、古人书画耳熟能详，因此，其画作自是出手不凡
。邓碧珊当时在景德镇属外来画家，没有像一般的绘瓷艺人那样经历师传学艺。正因为
如此，当他一旦掌握绘瓷工艺技术，便使他的作品一面世就散发着浓厚的书卷气，格调
高雅，个性鲜明。
编辑本段作品
邓碧珊的传世作品多为粉彩鱼藻图，偶见墨彩风景画。他早期的瓷板肖像画和山水
画难觅。从现存的《竹林图》墨彩瓷板画和《三苏故宅》墨彩瓷板画来看，显然受西画
影响。它的透视及光影关系与传统中国画的山水迥然不同，更像一幅黑白风景照片。从
中也可以看出邓碧珊有着很强的造型能力，掌握了西方绘画的透视原理和光影关系与体
积感。这一点他有别于当时其他的绘瓷艺人，比他们先接受西方的艺术思想和绘画理论
，并应用于陶瓷绘画，这在清末民初相对闭塞的景德镇来说，确实是难能可贵的创新。
邓碧珊的粉彩鱼藻瓷画，开瓷艺鱼藻文人画之先河，在景德镇乃至中国瓷艺界仍
属首创。此前瓷上画鱼多为图案装饰之类，邓碧珊在鱼鳞绘制上独运功力。无论是鱼鳞
的疏密排列，还是明暗关系，乃至鱼之尾、鳃、鳍，都体现了他一贯的写实风格，实到
鱼之背鳍一根不少，十分注重写实在画面细部的体现。构图上，邓碧珊习惯先画鱼，再
择空填藻，鱼与藻远近位置块面大小安排十分精到。两三尾鱼悠游在几簇藻萍之间，画
面生机盎然。同时，邓碧珊在传统的中国画笔墨意趣与日本东洋绘画技法相结合上，作
出了积极的探索。写实且生动传神，笔墨细微精到，颇具宋画遗风；而整个画面构图简
洁秀美，设色工整清丽，又很有日本东洋绘画风格，却不是生搬硬套的东洋画模式。此
外，他画面上的题诗、落款及印章，位置经营很是考究，章法颇严。正因为他善于大胆
借鉴又能够融会贯通，从而形成了其独具的简约清丽、沉郁高雅的艺术风格。 邓
碧珊的传世作品不多，大都为粉彩鱼藻瓷板画，也见少量绘于水盂笔洗等文房用具上的
作品，创作高峰期在20世纪20年代前后。邓碧珊画鱼得其形更得其神，所画鱼群或顾盼
生情、或聚首嬉戏、或遥相呼应、或结队悠游……曾有人讨教其画鱼秘诀，他一言以蔽
之：“游而不散”。这既是他多年创作经验的总结，也与他多年居住水乡悉心体察生活
所得不无关系。他的粉彩鱼藻瓷板画，常是画鱼而不画水，却依然让人感到鱼在水中游
。鱼的姿态，藻的浮动，仿佛处处都感到水的存在，这正是他在日常生活中深入细致地
观察和深谙“意到笔不到”的结果。他用笔墨色淋漓，鱼的质感和色态、片鳞细草都满
含水分，画出的茎叶像有空管。用墨添色，浓淡相宜，粗细相间，堪称细微之处见精神
。 邓碧珊的粉彩鱼藻瓷板画，大都题有行草诗文，所题诗文不仅与画面相得益彰
，而且极有品位。如《游鱼图》粉彩瓷板画诗云：“弄萍濯破镜花秋，掉尾扬鳍得自由
。最怕碧峰岩下影，风藤如线月如钩。”写得意境深幽，意趣动人，比喻极富想象力，
读来令人回味无穷。邓碧珊对中国书法艺术有较深的造诣，练过相当长时间的颜体、柳
体，临摹过北魏、隋唐的碑文。他善写行书，多用中锋运笔，笔势苍郁遒劲。钤印常见
有白文“邓氏”、“碧珊”、“邓碧珊画”，朱文“碧珊”，朱文闲章“小溪钓徒”等。
邓氏鱼的画法
邓氏当年深受日本写生动华中家实画风影响，因此鱼的画法也遵循从细节入手，以
工笔手法描绘出来，鱼身上的鳞片都很细致，连数目都不含糊，如鲤鱼身上首尾共有36
片鳞甲。这都因邓氏在童年时便跟着父亲在鄱阳湖一带打鱼为乐。多年观察下来对鱼的
熟悉与了解更深刻。而鱼身上的条条鳍片飘扬生动更成了他的注册商标。因此看邓氏画
的鱼，更重要的是看其色，黑得够浓，淡得够亮，那就先破了这一关。 我们再看
看邓氏的学生如张洛山，张培轩与石宇初等在模仿乃师手法上，也几乎达到这个水平，
就是在鱼的神韵与动感上略逊一筹，在鱼眼及鱼嘴上就不像乃师那么刻划自然。
原来邓碧珊是秀才出身，经史古画无不涉猎，他画的鱼也深受宋代那种工笔小写意画风
的影响。有一种令人神往的减笔勾划，却不似文人如明末八大山或清代恽寿平那种率性
而为的写意格调。
编辑本段弟子
曾有一闭关弟子名为孙士元
编辑本段历史评价
邓碧珊由一名乡间私塾先生，成为景德镇一代陶瓷美术名家，固然得益于他的资质
聪颖，更凭藉他不囿成规、敢于创新的精神。其子邓锡龄(又名邓青莲)、邓碧荪、孙邓
肖禹,曾孙邓建新，嫡孙邓晨霞，邓卫红，邓斌斌，嫡孙之子女：程莹（又邓笑笑）
，均为景德镇一代瓷画名家。邓碧荪及其弟子张沛轩承其衣钵，亦为画鱼高手。邓碧
珊传世不多且诗书画皆绝的鱼藻图瓷艺画，弥足珍贵，实乃不可多得的收藏珍品。
编辑本段作品欣赏：
邓碧珊作品(9张)词条图册更多图册 邓碧珊作品(9张)
词条图片(7张)
扩展阅读：
1
景德镇陶瓷在线 珠山八友文献中心 http://www.jdzmc.com/Article/Class11/Class46/504.html
2
中国瓷网http://www.e-chinachina.com/
3
《艺术市场》
开放分类：
人物，瓷器，景德镇，民国，于干县 |
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