b********y
发帖数: 891 | 1 贾樟柯是我心目里中国最好的导演。《站台》是我看他的第一个片子，火车穿过黄土
高原的震撼，萧瑟苍凉的站台，青春的躁动，到片尾崔明亮在开水壶鸣叫声中的鼾声，可
以称的上是史诗一般的电影作品。当时是在多伦多美术馆的国际电影周，一个热爱中国
文化的加拿大朋友看过之后，强烈推荐我去看的，在这之前我对贾樟柯一无所知。小小
的放映厅里坐满了观众，百分之八十是非华人。但是能够感受到这个作品不分国界跨越
文化差异的打动了人心。影片结束后的几秒，屋内一片黑暗寂静，听到了好几声的叹息
，然后大家才陆续起身。我想《站台》可以说是贾樟柯版的致青春。在这个电影周里看
的另一个电影是世界，虽然没有站台那样的打动我，但是那首乌兰巴托的夜还是一直挥
之不去。
从那之后开始关注贾樟柯。回国时想在音像店里买他的片子，我的家乡是个越来越浮躁
喧嚣的南方省会，根本买不到贾樟柯的作品，找来找去觉得还算有收获的是一套陈果作
品集，里面的细路祥让我印象深刻。后来还是在网上陆陆续续的看了贾的旧作比如小武
，任逍遥。才想起来90年代中期我在北京上大学时，这些片子曾经在我们学校放过，不
过我从来没去看过。
站台之后再次深深打动我的片子是三峡好人。这个片子是我从国内邮购的正版DVD。不
矫情的说，这是我购买的少数正版电影。另一个是侯孝贤全集，买正版是因为盗版音像
店里买不到。而贾樟柯的片子，难得公开发行，必须支持。
我觉得贾樟柯的伟大之处，并不在于技术性，他片子里的大量的长镜头和静态摄影，有
着深深的陈凯歌的《黄土地》的痕迹。贾樟柯曾经说过，他在高中时看了黄土地这个片
子被深深震撼之后，决定学习拍电影。贾樟柯电影里的叙事方式，中间频频穿插新闻和
流行歌曲，从小人物的故事里折射出大时代的背景，是典型的侯孝贤的风格。贾樟柯自
己也说深受侯孝贤的影响。
贾樟柯的伟大之处，在于他片子里对小人物的关怀，自然流露的悲天悯人的情绪，良心
，真诚。我不想把对他的赞扬提高到社会责任感的高度，但是他确实是个时代变迁的忠
实记录者，在他的片子里从来看不到风花雪月和粉饰太平。
今天早上看了天注定的片花，让我非常期待。天注定跟他以前的片子相比，多了暴力和
血腥，姜武被打的那场戏，让我回想起80年代末90年代初的香港黑帮警匪片。我想很多
我这样的70后应该都会和贾樟柯电影有很多共鸣。
贾樟柯这次在嘎纳接受采访，比起以往的温和，显得激动很多，也许人到
中年，也许是因为这几年时代社会的矛盾激化。
期待《天注定》。一如既往的支持贾樟柯。 |
d*****d
发帖数: 10658 | 2 顶长文，附贾樟柯昨天新片《天注定》的Cannes电影节新闻发布会视频。
http://www.festival-cannes.com/en/mediaPlayer/12926.html
，可
【在 b********y 的大作中提到】
: 贾樟柯是我心目里中国最好的导演。《站台》是我看他的第一个片子，火车穿过黄土
: 高原的震撼，萧瑟苍凉的站台，青春的躁动，到片尾崔明亮在开水壶鸣叫声中的鼾声，可
: 以称的上是史诗一般的电影作品。当时是在多伦多美术馆的国际电影周，一个热爱中国
: 文化的加拿大朋友看过之后，强烈推荐我去看的，在这之前我对贾樟柯一无所知。小小
: 的放映厅里坐满了观众，百分之八十是非华人。但是能够感受到这个作品不分国界跨越
: 文化差异的打动了人心。影片结束后的几秒，屋内一片黑暗寂静，听到了好几声的叹息
: ，然后大家才陆续起身。我想《站台》可以说是贾樟柯版的致青春。在这个电影周里看
: 的另一个电影是世界，虽然没有站台那样的打动我，但是那首乌兰巴托的夜还是一直挥
: 之不去。
: 从那之后开始关注贾樟柯。回国时想在音像店里买他的片子，我的家乡是个越来越浮躁
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d*****d
发帖数: 10658 | |
m***i
发帖数: 4637 | 4 对，贾、侯都用乡音、都用小故事、都慢镜头、暗光
贾的音乐没有侯好，大陆几乎没有电影音乐
侯的眼界没有贾好，他跳不出台湾三亩地
不过，他们的确有师承的关系
，可
【在 b********y 的大作中提到】
: 贾樟柯是我心目里中国最好的导演。《站台》是我看他的第一个片子，火车穿过黄土
: 高原的震撼，萧瑟苍凉的站台，青春的躁动，到片尾崔明亮在开水壶鸣叫声中的鼾声，可
: 以称的上是史诗一般的电影作品。当时是在多伦多美术馆的国际电影周，一个热爱中国
: 文化的加拿大朋友看过之后，强烈推荐我去看的，在这之前我对贾樟柯一无所知。小小
: 的放映厅里坐满了观众，百分之八十是非华人。但是能够感受到这个作品不分国界跨越
: 文化差异的打动了人心。影片结束后的几秒，屋内一片黑暗寂静，听到了好几声的叹息
: ，然后大家才陆续起身。我想《站台》可以说是贾樟柯版的致青春。在这个电影周里看
: 的另一个电影是世界，虽然没有站台那样的打动我，但是那首乌兰巴托的夜还是一直挥
: 之不去。
: 从那之后开始关注贾樟柯。回国时想在音像店里买他的片子，我的家乡是个越来越浮躁
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k***z
发帖数: 4718 | 5 握手握手，我也有候的全集，只不过是网上下来的，HOHO
《站台》在我看来从影片的内容和深度来讲是比《风柜来的人》都要好一截的。
只不过好的电影大部分是要有电影语言基本功做保障的，《黄土地》可以说是当年中国
电影的最高代表，是电影美学展现的一个经典案例。
，可
【在 b********y 的大作中提到】
: 贾樟柯是我心目里中国最好的导演。《站台》是我看他的第一个片子，火车穿过黄土
: 高原的震撼，萧瑟苍凉的站台，青春的躁动，到片尾崔明亮在开水壶鸣叫声中的鼾声，可
: 以称的上是史诗一般的电影作品。当时是在多伦多美术馆的国际电影周，一个热爱中国
: 文化的加拿大朋友看过之后，强烈推荐我去看的，在这之前我对贾樟柯一无所知。小小
: 的放映厅里坐满了观众，百分之八十是非华人。但是能够感受到这个作品不分国界跨越
: 文化差异的打动了人心。影片结束后的几秒，屋内一片黑暗寂静，听到了好几声的叹息
: ，然后大家才陆续起身。我想《站台》可以说是贾樟柯版的致青春。在这个电影周里看
: 的另一个电影是世界，虽然没有站台那样的打动我，但是那首乌兰巴托的夜还是一直挥
: 之不去。
: 从那之后开始关注贾樟柯。回国时想在音像店里买他的片子，我的家乡是个越来越浮躁
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h******t
发帖数: 1869 | 6 电影美学展现的经典案例我觉得大红灯笼高高挂更美
黄土地感觉更利用颜色来表达一种深沉有种绝望的感情，让人忽视了它的摄影美
就像梵高的向日葵，美是美，更多的是一种象征意义
【在 k***z 的大作中提到】
: 握手握手，我也有候的全集，只不过是网上下来的，HOHO
: 《站台》在我看来从影片的内容和深度来讲是比《风柜来的人》都要好一截的。
: 只不过好的电影大部分是要有电影语言基本功做保障的，《黄土地》可以说是当年中国
: 电影的最高代表，是电影美学展现的一个经典案例。
:
: ，可
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b********y
发帖数: 891 | 7 黄土地摄影的经典之处不在色彩，而是长镜头和静态摄影，表现出黄土高原的苍凉壮阔。
不过陈凯歌后来的片子跟黄土地水平差太多，除了霸王别姬还行，但也不是一个层次的。
有人说黄土地是陈凯歌的爹帮助导的，我觉得还挺可信的。。。
张艺谋的片子要说色彩感，那还是红高粱最纯粹最有冲击力。
等到大红灯笼时，色彩过分艳丽带点色情的成分，已经有点后来黄金甲的端倪。
张导就是性压抑性饥渴的wsn代表。
【在 h******t 的大作中提到】
: 电影美学展现的经典案例我觉得大红灯笼高高挂更美
: 黄土地感觉更利用颜色来表达一种深沉有种绝望的感情，让人忽视了它的摄影美
: 就像梵高的向日葵，美是美，更多的是一种象征意义
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b********y
发帖数: 891 | 8 我也觉得贾樟柯比候是青出与蓝而胜与蓝，他比侯还更会讲故事。
侯孝贤确实更适合拍题材小一些的片子，我最喜欢的片子是童年往事和风柜来的人
题材大一些的悲情城市，我都看睡着了。
我觉得贾的音乐用的不错啊，只不过没有原创而已。
站台里的成吉思汗，是否，站台。
小武里的心雨。
三峡好人里的上海滩。
世界里的乌伦巴托之夜。
都是非常的经典，世俗而带着时代的烙印。
【在 m***i 的大作中提到】
: 对，贾、侯都用乡音、都用小故事、都慢镜头、暗光
: 贾的音乐没有侯好，大陆几乎没有电影音乐
: 侯的眼界没有贾好，他跳不出台湾三亩地
: 不过，他们的确有师承的关系
:
: ，可
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k***z
发帖数: 4718 | 9 嗯，我说的不太确切，应该说是电影魅力的展现，《灯笼》拍的是很不错，但是从画面
颜色和美术的角度讲张的不少片子都得到体现了。
《黄土地》里可圈可点的地方太多，看完了才明白为什么有那么多人会受这部片子影响
了。而且电影里面的确用了不少象征和暗喻手法，这个我原来写过简略的影评，有空翻
一下。。
【在 h******t 的大作中提到】
: 电影美学展现的经典案例我觉得大红灯笼高高挂更美
: 黄土地感觉更利用颜色来表达一种深沉有种绝望的感情，让人忽视了它的摄影美
: 就像梵高的向日葵，美是美，更多的是一种象征意义
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k***z
发帖数: 4718 | 10 不是故意唱反调，但不得不站出来说一下，《黄土地》里长镜头基本没有，至于静态摄
影这个说法。。电影里的摄影是cinematography.
阔。
的。
【在 b********y 的大作中提到】
: 黄土地摄影的经典之处不在色彩，而是长镜头和静态摄影，表现出黄土高原的苍凉壮阔。
: 不过陈凯歌后来的片子跟黄土地水平差太多，除了霸王别姬还行，但也不是一个层次的。
: 有人说黄土地是陈凯歌的爹帮助导的，我觉得还挺可信的。。。
: 张艺谋的片子要说色彩感，那还是红高粱最纯粹最有冲击力。
: 等到大红灯笼时，色彩过分艳丽带点色情的成分，已经有点后来黄金甲的端倪。
: 张导就是性压抑性饥渴的wsn代表。
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m***i
发帖数: 4637 | 11 候的音乐很多是原创的，以《恋恋风尘》为最。
贾的音乐很多都是直接搬来用，没有好的合作伙伴。那种忧伤的、纯碎的、一点点冰冷
调子估计骆宾王之后也没几个人会写了。
候的片子一定要一口气看完，要耐着性子一口气看完。才知道前面的铺垫非常用力。
《悲情城市》中间和结尾都很棒（开头不懂时代背景相当闷）。但《童年往事》《恋恋
风尘〉为此打了很好基础。
【在 b********y 的大作中提到】
: 我也觉得贾樟柯比候是青出与蓝而胜与蓝，他比侯还更会讲故事。
: 侯孝贤确实更适合拍题材小一些的片子，我最喜欢的片子是童年往事和风柜来的人
: 题材大一些的悲情城市，我都看睡着了。
: 我觉得贾的音乐用的不错啊，只不过没有原创而已。
: 站台里的成吉思汗，是否，站台。
: 小武里的心雨。
: 三峡好人里的上海滩。
: 世界里的乌伦巴托之夜。
: 都是非常的经典，世俗而带着时代的烙印。
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B****n
发帖数: 11290 | 12 你的原文寫得很好
不過看到你的這個回貼最後一句我笑出來了 傳說張導有七個小孩 好多個女人
原來wsn不論經歷如何 有幾個女人 最終還是性压抑性饥渴阿 呵呵
阔。
的。
【在 b********y 的大作中提到】
: 黄土地摄影的经典之处不在色彩，而是长镜头和静态摄影，表现出黄土高原的苍凉壮阔。
: 不过陈凯歌后来的片子跟黄土地水平差太多，除了霸王别姬还行，但也不是一个层次的。
: 有人说黄土地是陈凯歌的爹帮助导的，我觉得还挺可信的。。。
: 张艺谋的片子要说色彩感，那还是红高粱最纯粹最有冲击力。
: 等到大红灯笼时，色彩过分艳丽带点色情的成分，已经有点后来黄金甲的端倪。
: 张导就是性压抑性饥渴的wsn代表。
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b********y
发帖数: 891 | 13 怎么会没有？打回去重看。好多镜头都是静态远景黄土高原，然后一镜到底直接转向演
员比如挑水，在窑洞里聊天什么的，没有蒙太奇。
★ 发自iPhone App: ChineseWeb 7.5
【在 k***z 的大作中提到】
: 不是故意唱反调，但不得不站出来说一下，《黄土地》里长镜头基本没有，至于静态摄
: 影这个说法。。电影里的摄影是cinematography.
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: 阔。
: 的。
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b********y
发帖数: 891 | 14 贾搬音乐有时是为了体现时代背景。悲情城市的二二八背景我还是比较了解的，但还是
觉得闷。
★ 发自iPhone App: ChineseWeb 7.5
【在 m***i 的大作中提到】
: 候的音乐很多是原创的，以《恋恋风尘》为最。
: 贾的音乐很多都是直接搬来用，没有好的合作伙伴。那种忧伤的、纯碎的、一点点冰冷
: 调子估计骆宾王之后也没几个人会写了。
: 候的片子一定要一口气看完，要耐着性子一口气看完。才知道前面的铺垫非常用力。
: 《悲情城市》中间和结尾都很棒（开头不懂时代背景相当闷）。但《童年往事》《恋恋
: 风尘〉为此打了很好基础。
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m***i
发帖数: 4637 | 15 梁朝伟在里面是个哑巴
大概也是闷的一个原因：）
【在 b********y 的大作中提到】
: 贾搬音乐有时是为了体现时代背景。悲情城市的二二八背景我还是比较了解的，但还是
: 觉得闷。
:
: ★ 发自iPhone App: ChineseWeb 7.5
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I***d
发帖数: 1023 | 16 嗯，很喜欢贾樟柯。
不喜欢侯孝贤，俺觉着他过度zhuangbility。
【在 m***i 的大作中提到】
: 对，贾、侯都用乡音、都用小故事、都慢镜头、暗光
: 贾的音乐没有侯好，大陆几乎没有电影音乐
: 侯的眼界没有贾好，他跳不出台湾三亩地
: 不过，他们的确有师承的关系
:
: ，可
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