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发帖数: 79569 | 1 左小祖咒：另一种娱乐至死?（专访）
文/木叶
《上海电视》2010年10月D期
有人难忘上海街头或北京东村时期的左小祖咒；有人通过行为艺术《为无名山增高一米
》记住左小；有人因其言行飘忽怪异且唱歌善于跑调而转过身来；有人听了《我不能悲
伤的坐在你身旁》或《大事》，迷上这家伙；更多的关注，是因了韩寒的博客，韩寒说
他是“中国为数不多的好诗人之一”，“想做影响艺术家的艺术家”……
左小在上海金桥的演出被取消。他没多说什么。
音乐在继续。
《忧伤的老板》是他的歌，而今还是他的书，小小的“左传”一本：正经不乏，忧伤不
乏，怪力乱神不乏……
摇滚的格局
木叶：“一个人心里有多黑暗，就会有多大勇气，祖咒足够黑暗。”你怎么理解艾-未-
未的这句话？
左小祖咒：没有黑暗，太阳一旦出来了就显得没多大意思了，艾未未知道在黑暗的地方
呆得久的人呢他需要更黑暗，最好是一个壁虎，因为装傻的成本不算高的。
木叶：1994年，你接受香港《明报》采访，当时一张唱片都没出过的你放言：“中国真
正的摇滚乐是从我开始的”。你后来解释说，你指的是中国摇滚乐从你开始才“有了多
样性”。你觉得自己最独特的贡献在哪里？
左小祖咒：把说话变成了音乐，把演唱变成了诵经，让音乐看上去不难，传递出人人都
可以玩儿它……“你怎么唱歌跟左小祖咒一样啊！”把局面搞乱就是我的贡献。
木叶：《大事》专辑获奖，你说这只能说明2009年的华语音乐的创作力是何等的差。相
比2008年的《你知道东方在哪一边》，《大事》就是个狗屁。那么我想知道你最初决定
做《大事》时是什么动因？什么元素击中了你？
左小祖咒：在写《大事》时我希望它“低调”，制作《大事》时我让环境和电子部分配
合木吉他骚动起来，给它赋予民谣音乐诞生近一个世纪的新手法，像一个老清新，又山
寨又新颖。然而在它出版后我带头骂这个专辑说他是狗屁，全是前戏啥的哪，我真不是
东西。今天快一年过去了，我要说为它句话，《大事》你辛苦了！你为了左小祖咒其他
作品做鸡做鸭，为了先锋主义的成功你忍辱负重，左小所有作品开始被人所知是你的功
劳，你不计较个人得失的品质堪称当代黄继光，你的价值一定将被后来的年轻人称道，
如果他们纪念你一定不要拒绝，在此我代表娱乐界向你表示问候，祝你低调啊！
木叶：《大事》专辑里的《北京画报》长达14分钟多，最撼动我的是“相比这个国家/
我感到我的血比它还冷”。能说说你心目中的“文化北京”和“政治北京”吗？
左小祖咒：我仍然说我很喜欢北京，北京有我喜爱的包容性，世界上几乎每个地区的人
都有排外心理，不是说我们中国，这是人的本性，北京真的很有意思，很多人跑到这里
受虐自有他的道理的，贱货毕竟不是很多啊，我们伟大的民族是很有尊严的。
木叶：你在《忧伤的老板》一书中提到，“子曰第一张专辑被崔健做得更加区域化了，
面窄了，他们本身的音乐魅力没有体现出来。”你批崔健“格局不够宽，才导致了他今
天，使劲较劲也没有达到效果，中国摇滚教父嘛，面子是第一的”。但是谁的格局能一
直开阔下去呢？
左小祖咒：哎呀，这事儿怎么老提来提去的，搞得我像个卖尿壶的，哪像个卖书的啊。
崔健万岁！子曰发财！所有的中国摇滚可以不要以左小祖咒为耻，怎么样？伟大的中国
摇滚乐从此站立起来了，所有的流行歌曲不是狗屁都胜似狗屁，小清新大蒜腔，原生态
死光光，戏剧美声呆边上，民族回家对瓦罐……停！我不能再说了啊。
木叶：有人评说你是“反面的崔健”？你怎么理解“反面”？我注意到你还有着“摇滚
巫师”的称号，你又如何看待“巫师”？
左小祖咒：有人说的没有用，当你这样那样了，总得让别人说嘛，否则就不好玩儿了。
很多时候我只是一个贪吃的人，希望我能有点意思，做得跟自己以前的有不同，不爱攻
击别人，比较什么的，确切地说我一直在戒谈贪的路上努力。反正你是变着法子让我承
认我不是好人吗，但好人肯定跟我有关系了，他是我一个哥们儿。
木叶：有人说你“走调”（跑调），有人说你“人声革命”或“声音革命”，这样的问
题你想必被问过多次了，我还是不由得想知道：你觉得自己的音乐格局大吗？
左小祖咒：我最伟大的就是做了连我爹妈也不明白的革命，他们直接怀疑我不是他们生
的。由此可见，我的格局建立在我的爹妈之上。我的老师都不知道我是谁了，我还认识
我小学的老师，小学时代的老师不认识我，那时候她还未婚啊，我记得的全是鸡毛蒜皮
的事儿，你说我格局大吗？
音乐的流域
木叶：不太见到你提及王菲和罗大佑，对他们怎么看？
左小祖咒：跟罗大佑聊过天，私下的他是很不错的人，华语音乐第一神人，作品多、广
、喜闻乐见，也有思想，但建议他不要演出，演出大部分都在露怯，再说对他也无所谓
了，打点折没事儿。
王菲是一个声音不错的歌手，小小叛逆，拿捏得不错，也就这样吧。
木叶：你对“成名”“走红”“流行”有什么左氏的解读？
左小祖咒：全靠胡搞，全靠乱写，全靠鬼喊三脚猫，还有乱交。
木叶：如果一个优秀的音乐人，没有真正有技术含量的创作，还不敢承认自己作品的不
足，就和腐败的官员一样。——很少有人把音乐和腐败如此这般联在一起，你而今最恨
的是什么？这个问题很泛，随便说。
左小祖咒：我最恨的人是该你说话的时候你就沉默了，有时候沉默不是邪恶的帮凶，还
能是什么呢？
木叶：李皖认为你，“有做超级摇滚明星的条件，他也深怀这样的野心。但是很遗憾，
他生在一个中国摇滚急速破灭的年代，紧接着，又是一个全民鬼闹、娱乐至死的年代。
”我有两个问题，一，你有无野心？二，你怎么看“娱乐至死”？
左小祖咒：我也是个娱乐至死的人，我的野心也是娱乐至死，死光光，感谢李先生的点
评，他快成我的代言人了，真让我开心，让我觉得活着真不是那么孤单，天空好漂亮啊。
木叶：说些细节。“对于这个世界/你是一个麻烦/对于我/你就是整个世界”，我很喜
欢《忧伤的老板》。我想知道，依你的习惯，大多是先有歌词再有曲，还是相反？
左小祖咒：是先有剧本再有曲的，否则不就乱套了吗，一个作家怎么可以听妇联的呢？
木叶：《庙会之旅》里的《皮条客》，你加进了李谷一《心中的玫瑰》的前奏采样；《
忽悠，忽悠》的开头是《小草》的变奏。如此手法很后现代，你的鬼马灵感是突然到来
的，还是蓄谋已久的？
左小祖咒：你真在行，专业要死。搞乱是我的强项，唱歌是我的无意，灵感是我的专业
，跟你说啊灵感是找不到的，说今天没有灵感，最近没有灵感了啊，这些都是伟大庸才
的借口。
木叶：给朱文、贾樟柯等等配乐，哪一个省心？
左小祖咒：没有一个省心的。配乐是为了电影做的，很多时候导演他也在期待更合适的
音乐和声效发生，你知道我在等你吗？那时候不可能的，配乐可是个烦人的职业，即便
是非常好的音乐，但是导演说还有更合适的吗？就意味着你得重来，可是重来的做好之
后，导演说我们前两个月的那一条是合适的，这个行业导演说了算的。最后一帧一秒地
对上画面的，如果电影的剪辑有变化了，又得重来，配乐很需要合作精神。
木叶：在中国当代音乐里，我很惊讶于你的“叙事力”，你会把故事七荤八素地融入音
乐，《美术鸡》很短叙事却那么完整那么讽刺；长的如《弟弟》，最浩瀚最夸张的是《
北京画报》。我觉得这种讲故事的能力可以支持一个人走很远很开阔，对于一个音乐作
品，你最看重的是什么元素？
左小祖咒：希望作品脱离作者能够自己独立，但很多人因为知道我这号人才听我作品，
这是没有办法的办法了。只要让你能够驾驭的元素就可以去干的，它没有什么大事可以
出的。通常我喜欢用“东扯西拉”或词不达意的方式来表达我的想法。
木叶：我隐约觉得你从“唐朝”的唱腔有所吸纳，不知准确与否，譬如《偶像》。不管
你是否受过他们的影响，我想知道你所受国内摇滚乐的影响？
左小祖咒：唐朝、黑豹是我很喜欢的中国乐队，尤其是丁武的唱，你说我的《偶像》是
有点那么回事的，我记得贺兰山音乐节时我演出下来后，老丁跟我说，左小，我们暗合
啊！窦唯的演唱更偏大众化，他的声音非常好听，他是中国摇滚歌手里最有魅力，也是
最有覆盖面积的声音。相比，老丁算是怪的，我比老丁又怪了一些。
肆意或发呆
木叶：你是否也曾留意林夕或黄霑等等的作品？
左小祖咒：都有自己的章法。黄霑的很有侠气，非常好，快马加鞭，我喜欢。林夕在情
调的铺垫、空间的描述上很小资，非常细腻，很讨小变态喜欢。
木叶：你令人想到王朔或王小波，但又不像，你欣赏的当下作家可以一谈吗？
左小祖咒：二王很牛逼，都很幽默，纯粹，敢于担当。小波作品我看过几个完整的，王
朔的我看过几个短篇的，他们都有自己的语言结构，放松又自然，不说教的写作方式是
我喜欢的。王朔的采访我看过一些，他是上一代精英中活着的代表， 80年90年那一拨
火的作家、导演、摇滚歌手里没有一个在今天的人生态度上还能像王朔那样肆意妄为、
无所顾忌地活着，很真实。
木叶：看你的风格，也许会很喜欢蔡志忠、朱德庸这样的漫画吧？
左小祖咒：是的，因为我不是读书人，喜欢看漫画，看配图的书，我很喜欢朱德庸和蔡
志忠他们配图的老庄啊，老孔啊，老道啊，朱德庸和蔡志忠还有一些给淫秽提供了极富
想象力、会心一笑的人生态度，有时候我还把他们搞混。
木叶：你写过《钱歌》，还说“穷是考验不了人的，富才能考验人。”你现对金钱的看
法和十年二十年前有什么变化？
左小祖咒：是一个样子的，没有钱就没有尊严的，费什么话啊。
木叶：李红旗觉得与你打交道就像同时与五十个人打交道。这句话可以做多种解释，你
觉得自己在哪一个位置？
左小祖咒：大部分时候我属于精力旺盛，加想法癫狂型的。
木叶：吕楠曾透露说你会做饭，几分钟就能做出香喷喷的清蒸鱼。生活中你是一个什么
样的人？
左小祖咒：夸我的一种方式，吕楠才是拥有一颗伟大心灵的艺术家。我几乎是一个常常
发呆，睡觉，走路的农夫。
(删节删节再删节，唉) | wh
发帖数: 141625 | 2 不喜欢玩聪明玩酷的艺术家。
【在 l*r 的大作中提到】
: 左小祖咒：另一种娱乐至死?（专访）
: 文/木叶
: 《上海电视》2010年10月D期
: 有人难忘上海街头或北京东村时期的左小祖咒；有人通过行为艺术《为无名山增高一米
: 》记住左小；有人因其言行飘忽怪异且唱歌善于跑调而转过身来；有人听了《我不能悲
: 伤的坐在你身旁》或《大事》，迷上这家伙；更多的关注，是因了韩寒的博客，韩寒说
: 他是“中国为数不多的好诗人之一”，“想做影响艺术家的艺术家”……
: 左小在上海金桥的演出被取消。他没多说什么。
: 音乐在继续。
: 《忧伤的老板》是他的歌，而今还是他的书，小小的“左传”一本：正经不乏，忧伤不
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