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S***E
发帖数: 1977 | 1 独自带小孩子的中年夫妇想看场电影真难。
千难万难，还是看了最近大火的《流浪地球》。
出于好奇，把原著又复习了一遍。嗯，熟悉的刘慈欣味道：天地不仁，以万物为刍狗。
这部小说比刘慈欣的代表作《三体》在细节上更加黑暗。比如同样是地下城，《三体》
里面的Zootopia一般的地下城梦幻般辽阔舒适，而《流浪地球》里的地下城好像下水道
一般压抑。从工程角度来说，无疑后者更加实际，虽然人只能像老鼠一样苟活着。
这部电影，对于沉寂已久的中国科幻电影这一门类来说，是一个极大的突破。本片只是
借用了刘慈欣原著的科幻背景设定，人物和故事大纲全是新创的。而刘慈欣原著里面关
于飞越木星的描写其实只有波澜不惊的短短一段，远不如穿过小行星带那段惊心动魄。
尽管如此，电影在尺度允许的范围内还是展现了刘慈欣原著那种压抑黑暗的精神气质，
以及永不磨灭的求生欲。很高兴中国电影出现了无厘头搞笑和无逻辑魔幻两种廉价模式
之外的新类型。这也是大国才有可能支撑的电影类型，电影工业一度非常发达的香港，
最大的幻想类型也不过是武侠神仙的小世界。
另外要特别感谢本片的是对《三体》里一些经典设置的视觉化。比如宇航员冬眠，比如
大灾难下的全球政府，比如“前进3”。
从中国商业电影爆发以来的纵向比较来看，本片有着里程碑地位。
军迷里面的笑话：谁是世界上最大的美粉？就是以美军为第一假想敌的我人民军队。从
装备研发方向，到制服样式，都在忠实copy美军。这部《流浪地球》电影也一样，每个
毛孔里都散发出好莱坞的气味。拯救世界的宏大主题、威风凛凛的机甲战士、隐藏在乱
哄哄闹市里的黑老大、一个专职插科打诨的配角人物、叛逆少年终成大器的主角、电脑
天才的nerd、千钧一发时刻的配角牺牲、主角在故事演进中解开心结，都是好莱坞商业
片用烂了的套路。可以说，好莱坞趟出一条路，中国电影人亦步亦趋走得很好。从有些
人非要在网上把本片和好莱坞电影做个高下之分，其实只是在比较原装品和高仿品。但
这个原装品也是自我仿制了几百回了。
从横向比，本片比起相当多数的好莱坞商业片并不逊色。
但和好莱坞一个水准并不一定意味本片的水准很高。因为好莱坞最近这些年拍的烂片太
多了。好莱坞那些一再拍续集的超级英雄片和抗击外星人片都臭了大街。好莱坞全球化
之后确实面临束手束脚、唯利是图的问题，相比之下美国电视剧制作已经放开手脚突飞
猛进。这有点讽刺，我们好不容易气喘吁吁在电影制作上赶上了你们，但是你们已经转
移战场了！（我们好不容易穿上了的确良，你们早穿全棉了…）当然本片打破了好莱坞
神话，不就是视觉特效么，我们也玩得转。
网上大量批评《流浪地球》的科学设定bug的。我觉得除了那个洛希极限是确实的黑点
之外（百度和编剧各背一半的锅），其它的都好说。非要把科幻作品当论文来挑错，我
个人觉得是不解风情。本来欧美科幻和魔幻就是一类题材，无论是外星人还是喷火巨龙
，都是fantasy。只要逻辑自洽、脑洞够大，就都是好作品。人人都赞美凡尔纳的作品
可以当科技预言书来看，殊不知里面落空的预言不比实现的少。
虽然很多人觉得本片在《星际穿越》这种半科幻半魔幻片之上，但我还是要说本片颇多
对前辈科幻片的致敬和模仿。比如Moss杀害宇航员和《2001太空漫游》里的HAL的手法
如出一辙；比如空间站的B计划其实和《星际穿越》里隐藏的B计划也神似。
作为突破，本片意义很大。但是接下来我要批评一下本片的导演了。
1.演员演技基本全部不在线。一个演员表演游离于角色之外，有可能是他个人的问题；
几乎所有演员都表现不佳，肯定是导演的问题了。片子里大多数演员都让人感觉用力用
不出来的感觉。为了表现少年叛逆而让主角全程臭脸，几场哭戏都让人觉得生硬尴尬。
相比之下，《星际穿越》里主人公Cooper从超慢时间的星球回到飞船上，看孩子多年来
发来的视屏电话回放，饰演儿子Tom的Casey Affleck的几分钟表演打动人心之至。
2.台词太幼稚。有时候甚至有翻译腔的错觉。那个“兄弟们，开始干活了”，完全是好
莱坞“Let’s get the job done”的的中文版。台词最能反映编剧的洞察力、审美和
文学功底。把不良少年的油腔滑调误当成是个性，大白话里除了插科打诨没一点闪光。
相比之下《权力的游戏》作者，大多数人物的警句都能在中世纪价值观和当代人理解水
平之间找到平衡，非大高手不能办也。中国电影最弱的一环里有编剧。一个小例子，“
北京交通委”那个梗，能不能把顺口溜的押韵写好了？
3.这大概是我最大的不满：导演对剧本节奏的把握。把握故事节奏，是好导演的基本功
。本片从头到尾给人感觉就是一个字“赶”。和国产电视剧拖泥带水20集的故事拖到80
集不同，本片急急忙忙地在讲故事。故事节奏太快以至于破坏了连贯性。每到这个时候
，就有人跳出来说，其实没删减的原片是好得多的，但是为了满足发片要求导演被迫删
减。这就是浑话。导演制作片子的时候早就应该考虑了成品的长度。任何艺术都是戴着
镣铐跳舞，何况电影这种商业艺术。控制作品的体量，连小学作文考试都有的要求，这
是硬标准，导演不能把文章没有写完归罪于纸太短。何况本片长度已经超过一般电影的
1小时40分钟了。
讲不完故事，就应该做减法。摄影入门第一条就是做减法，电影也不例外。本片其实情
节线并不多，但是出场人物太多，虽然中间结束了几个也还是太满。大家都挤在那里，
所以人物给人感觉干巴巴展不开。
赶着讲故事，就失去了时间艺术（其实空间艺术也一样）必须的张弛有度。中国老祖宗
绘画就知道留白，让观者能够松弛一下。不知道什么时候中国进化到春晚式的审美，从
头到尾都打了鸡血的满堂彩，没有一点松弛的地方。本片就好像春节晚会一样，2个小
时的声光轰炸，让人觉得有点疲劳。我过去不理解为什么像《星际穿越》这样的科幻片
为毛要加入典型的美式乡村生活场景？最近猜测大概是全程让观众看太空飞船，会有疲
倦感，总得放点人能够舒适放松的镜头按摩一下大脑。松弛还包括偶尔放慢镜头，比如
《星际穿越》里火箭发射念的诗《Do Not Go Gentle Into That Good Night》，还有
飞船滑过土星表面的静谧。（当然慢镜头的反面
典型是《2001太空漫游》，看完前半个小时没台词的动物世界我简直要骂娘，谋杀我们
中年人的时间天诛地灭。）
我有点不明白为什么片尾又急急忙忙用旁白讲解流浪地球计划五阶段。导演，请适可而
止，这些信息是冗余信息。
4.影片的CG特效不逊于好莱坞的很多电影。但我个人觉得效果有点过于电脑游戏化，仿
佛时时刻刻在看红色警报电影版，提醒观众这个故事不现实。
电影说完了，下面顺便说说对刘慈欣的新感想。
1.刘慈欣的绝大部分作品我都看过了。刘慈欣长于设定残酷的科幻背景，几乎每个故事
有很浓的悲剧色彩，感觉刘慈欣受俄国作家的影响很深。这也是为什么《太原之恋》这
种幽默小品给我的印象特别深。
2.刘慈欣的人物塑造是弱项。他故事里的人物一个字就是“冷”，机器人那种冷。可惜
我们这些读者是人，总想从文艺作品中得到点人类的温情来取暖，哪怕骗骗我们也好啊
。刘慈欣不给。他少数的有点温情的作品比如《乡村教师》，也是靠科技文明的力量，
而不是人性来打动人。这电影里加入了相当多的人情，可惜手法太生硬桥段太老，不足
以融化我吃腻了好莱坞套路的老心脏。
3.刘慈欣和美国特别不对付。大概厌恶于美国人在自己的科幻作品中当主角，他作品里
美国人很少，出现了也是配角。倒是给俄罗斯人总是留个位子，这次的电影也一样。就
算其它故事里没有俄国人，中国人也带有一点俄罗斯人的冷漠。 | M******k
发帖数: 27573 | 2 刘慈欣第二点：其实这挺好的。
欧美不断左倾，那些人性了，普世了，早就象这边的生日蛋糕一样，甜腻得要臭大街。 |
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