l****r
发帖数: 5317 | 1 我读村上的作品也不算少了，间或有些感想，但是也聚不到一处。前段看了《1Q84》就
散乱的想点我对村上的感觉。
1.风格的度
村上无疑是很有个人风格的作家，但我在看这本书的时候，不由得想，他的风格是不是
反过来束缚了他的发展？对于作家来说，该怎么把握风格的度？
有些作家写谁像谁。往著名里说，曹雪芹，鲁迅，巴尔扎克，契诃夫；往流行了说，也
有金庸和六六。有些作家写谁都是自己，比如安妮宝贝和古龙。其实应该还可以举出很
多更出名的作家，但是我觉得有点不保险，比如博尔赫斯，杜拉斯，塞林格，卡夫卡，
张爱玲，但是他们虽然在作品里留下了很重的个人痕迹，但是还是可以给和多种类型的
人画像的。
那么村上也许就是我知道的“著名作家”里最明显的写谁都是写自己的人了。
具体到《1q84》这本书，写天吾改小说的过程，感觉是他的写作经验谈；青豆如何训练
肌肉，参照作者的另一本非小说：《我谈跑步时谈些什么》；就连那个强悍果敢的职业
保镖t,说起话来居然也左一个故事右一个典故，这完全是村上自己的说话风格嘛！一个
杀手型的保镖这么多废话，还要不要命了！
这是在人物塑造上。语言上，我更拿不准风格的度在哪里。记得看过一次安妮宝贝的博
客，里面有读者来信。妈妈呀，那个读者，是位男性，说话跟安妮本人一模一样，幽怨
扭捏得，如果安妮发誓说不是她自己，那么我最多相信该读者有颗女人心。但是我不得
不承认安妮那样的文字也有值得羡慕的地方，有辨识度，美感，易读，可以轻易的制造
一种氛围感染读者。那么这样的作家应该一直这么说话吗？这就好像说，如果一个人很
容易使剑，他还要不要换别的兵器？
老实说，我看到《1Q84》里第128个“大概”的时候，有点崩溃了。村上修改时，就没
有产生一次冲动删掉一个大概吗？还是说书里本来有2800个，他已经删掉不少了？
btw,村上以文字中充满了奇思妙想的比喻著名。其实他这种奇思妙想，我觉得还不如朱
文来得顺畅。有空可以摘抄比较下。另外，王朔如果每本书都一路贫，我也没意见，因
为他这么说话我不觉得做作。所以我的初步结论是，语言的风格也分好的，无用的，和
坏的。坏的固然不能提倡，无用的风格也要适可而止。
2.一篇侦探小说。
1q84简直是篇侦探小说。虽然侦探内容也许远不是小说的主流，但是写作方式，小说的
整个架构完全是顺着侦探的路子来：由悬念来操控节奏，主宰读者。
读book 1感觉很好，迷雾重重，但是不过分，能够诱发读者产生很多猜测，使读者也参
与到创作中来；book 2解开一部分谜语，又抛出更多，读者欲罢不能，步步紧跟，似乎
就等着book 3里达到高潮了；book 3呢，结构变了一点，多出一个牛河来，节奏有些放
慢，不过直到最后一章以前，我都没太失望。可惜到了最后一章，只能感叹一声，1q84
和大多数悬念太多的侦探小说一样，不能真正满足读者啊。
每当这时候我就会觉得，作者恐怕数学不够好。数学不好的人逻辑不好，所以总有漏洞
留下。不知道我这种猜测有道理不。其实也可能是写长篇小说太辛苦，写到最后坐不住
了，难免收束不完美。
3.文学与音乐
我看《约翰克里斯多夫》的时候太早，没看出那本小说除了主人公是音乐家还和音乐有
多少关系，只记得一开头讲到约翰听见音乐的时候文字就很吸引人。
村上是个发烧友，他的小说场景里不停出现某段音乐。对我这样不听音乐，尤其不懂爵
士的人来说，那些文字的信息量几乎是零。不过在1q84里，我总算发现了一个比单纯的
歌曲名字有趣的现象——村上在用乐曲的结构写小说。
用乐曲的结构写小说这种说法并不新鲜（sasa也说过巴赫比数学家还逻辑强大之类的话
），不过我以前没留心过。这次我总算看出来了，小说结构非常讲究，复调，大小主题
逐渐升华，同一元素的多次出现（汗，我的音乐词汇太少）等等。
不过这一点，在最后被作者打乱了。在我不多的耐心的把交响乐从头听到尾的经历里，
最后部分都该是最辉煌最宏大最响亮的，可惜能这样收束的长篇小说真的不多。
（所以我一直觉得，搞文学的也许是人才，搞音乐的才是天才）
4.长跑者村上
对村上感兴趣的人真该看看《当我谈跑步时，我谈些什么》。这本书不仅仅是村上作为
跑者的经历，更可以看出他作为作家的性格、心态甚至人生观世界观。
我最感兴趣的是，村上说作家总被认为是个不健康的职业，事实也往往如此；写作时心
灵总被“恶”包围，因此更需要健康的生活方式来对抗（大意）。由此可看出村上不同
于很多作家的地方：他为人理性且意志坚韧。
而看1q84等小说，我常常觉得村上过于理性。他写书如烹饪，需要什么原料，什么样的
火候，加入佐料的顺序，全都布置得一丝不苟。这样的好处，自然是质量有保证；却也
因此即便情节奇幻，对我却没有多少surprise可言。更没有激情，热血等等。。。
大江健三郎曾批评村上是个浅薄的作家。我觉得浅薄倒也未必（事实上在人民受教育如
此之高的时代，作家真能做出比普通人深刻得多的思考吗？），而是他进行思考时，始
终在一种不温不火的热度，使他思考的成果缺乏力度和锐度。同样的话题，如果一位作
家用热血和生命写就，一位坚持长跑数十年如一日的写就，也许前者更容易被记住和怀
念。在某种意义上，我觉得作家和演员一样，在做到极致，就是要燃烧自己照亮别人的。
我这样说不是说村上不好。事实上他凭借思考、学习、毅力来写作，非常令人敬佩，也
比很多作家写得更久，跑得更远。
5.小说主题
1q84初看是讲宗教，也有家庭暴力，女权，最后却成了一个爱情故事。我不知道这是否
是村上一开始落笔时的初衷，也不知道关于宗教的部分他是了解不够深入（他不是做过
东京地铁中毒事件的长期采访吗？），还是本来就打算避实就虚，但我觉得这是1q84最
令人失望之处。
1q84里的爱情主题在他很多主题里都已经表达过，例如《国境以南 太阳以西》。不知
村上何以对儿童时代开始的贯穿一生的爱情情有独钟。并且居然让这种爱情大圆满的结
局了，也许他想写一个童话。我好像说过好的爱情故事都是童话。但是他想表达的东西
太多，达不到《树上的男爵》那样纯净美好的效果。
我对《1Q84》总的感觉是，写作中，村上把很多问题想得非常清楚，包括许多微小的细
节，整体结构，人物背景等等，却没有对主题有个完全清晰的预想。不知道他本人是否
有别的解释。 |
j******n
发帖数: 21641 | 2 他不仅跑马拉松,还跑100公里的比赛,说到最后的那种感觉很棒,灵感就那么出来的吧
【在 l****r 的大作中提到】
: 我读村上的作品也不算少了，间或有些感想，但是也聚不到一处。前段看了《1Q84》就
: 散乱的想点我对村上的感觉。
: 1.风格的度
: 村上无疑是很有个人风格的作家，但我在看这本书的时候，不由得想，他的风格是不是
: 反过来束缚了他的发展？对于作家来说，该怎么把握风格的度？
: 有些作家写谁像谁。往著名里说，曹雪芹，鲁迅，巴尔扎克，契诃夫；往流行了说，也
: 有金庸和六六。有些作家写谁都是自己，比如安妮宝贝和古龙。其实应该还可以举出很
: 多更出名的作家，但是我觉得有点不保险，比如博尔赫斯，杜拉斯，塞林格，卡夫卡，
: 张爱玲，但是他们虽然在作品里留下了很重的个人痕迹，但是还是可以给和多种类型的
: 人画像的。
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a********a
发帖数: 3176 | 3 我上礼拜借回来的,没看下去.读过的村上数量保持为一本.
【在 l****r 的大作中提到】
: 我读村上的作品也不算少了，间或有些感想，但是也聚不到一处。前段看了《1Q84》就
: 散乱的想点我对村上的感觉。
: 1.风格的度
: 村上无疑是很有个人风格的作家，但我在看这本书的时候，不由得想，他的风格是不是
: 反过来束缚了他的发展？对于作家来说，该怎么把握风格的度？
: 有些作家写谁像谁。往著名里说，曹雪芹，鲁迅，巴尔扎克，契诃夫；往流行了说，也
: 有金庸和六六。有些作家写谁都是自己，比如安妮宝贝和古龙。其实应该还可以举出很
: 多更出名的作家，但是我觉得有点不保险，比如博尔赫斯，杜拉斯，塞林格，卡夫卡，
: 张爱玲，但是他们虽然在作品里留下了很重的个人痕迹，但是还是可以给和多种类型的
: 人画像的。
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k*****e
发帖数: 28 | 4 为什么一定要从文学作品里找到深度、找到精妙的逻辑呢？
我觉得你的分析太结构化、太理性了。我希望你不是在看的时候就开始找这些论据和线
索。那会失去阅读本身的乐趣。
村上的文，我个人感觉是要把我们自己融入到虚构的主人公私人生活里去，在后现代、
意识流、西方流行文化的混乱中寻找纯粹情感的共鸣。我不认为我们大多数人能欣赏贯
穿村上作品的各类西方音乐和符号。那是他的时代和成长背景下最具有辨识度的一些元
素，但不属于我们，也不属于大多数的日本人和日本作家。 |
a****8
发帖数: 2771 | 5 我看过的村上小说情节大都忘掉了，只有村上的味道有印象。 |
j******n
发帖数: 21641 | 6 那属于谁,美国,还是猫城
【在 k*****e 的大作中提到】
: 为什么一定要从文学作品里找到深度、找到精妙的逻辑呢？
: 我觉得你的分析太结构化、太理性了。我希望你不是在看的时候就开始找这些论据和线
: 索。那会失去阅读本身的乐趣。
: 村上的文，我个人感觉是要把我们自己融入到虚构的主人公私人生活里去，在后现代、
: 意识流、西方流行文化的混乱中寻找纯粹情感的共鸣。我不认为我们大多数人能欣赏贯
: 穿村上作品的各类西方音乐和符号。那是他的时代和成长背景下最具有辨识度的一些元
: 素，但不属于我们，也不属于大多数的日本人和日本作家。
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y**e
发帖数: 494 | 7 猫城.
有些秘密还是不要窥探得太透彻的好.
要不然下一班火车可能就遥遥无期了.
【在 j******n 的大作中提到】
: 那属于谁,美国,还是猫城
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b*******d
发帖数: 5780 | 8 book 3节奏确实很慢，有点拖沓的感觉，但是整个故事是个爱情故事，我是从book 1（
or 2？）交代出男女主人公小时候的关联就知道了，所以我读2的时候就感觉到那些个
谜团很有可能解不开，因为小小人什么的其实并不是故事的主线。所以我整部小说也就
当做是爱情故事读的，反而没有这么大失望。 |
u****a
发帖数: 87 | 9 这篇分析写得挺好的。 尤其是LZ看出1Q84是按照乐曲的章节来安排， 这个的确让我有
醍醐灌顶的感觉， 之前我怎么没想到这一点。 学习了。
村上是写谁都像自己， 他笔下的男主角， 每篇文章里都是自己的样子。例如男主角都
不是社会的焦点人物， 但是很耐人寻味。例如对细节很在乎， 对音乐有独特喜好，低
调， 对政治不关心， 对感情不疯狂但是如泉水般细水长流。 这种类型的人体质应该
是低血压耐力型体质。 所以当我知道村上跑长跑就是很自然的事情。
村上写的书我读完都对情节没印象， 只有一些句子， 特征物和场景记忆深刻。 例如
“如同全世界所有的细雨落在所有的草坪上”， 例如1Q84里面的两个月亮， 《寻羊冒
险记》和《舞舞舞》里的“海豚宾馆“， 让我有想去日本找这个宾馆的冲动。 还有
1Q84里面关于猫城的描写。 虽然有没有这段描写跟整个故事没有太大的关系， 但是时
空交错的味道和全文是一脉相承的。 还有村上最特别的地方， 他笔下的性爱描写都很
纯净。
1Q84的前两部写得好得多， 所以看第三部我也有点失落。 不过村上从来就不擅长写故
事类的小说，他写的就是一种味道。 题外话， 说起侦探小说， 我看过最绝的就是东
野圭武的《嫌疑人x的献身》。 之前不知道剧情的话， 看到最后几页真的是拍案叫绝
， 那种严密的逻辑推理真的有作数学推导的乐趣。
有一次见到村上春树的照片， 虽然没有我想象中他笔下人物男主角那么帅， 但是气质
眼神和感觉真的就是每一本小说中的男主角。
【在 l****r 的大作中提到】
: 我读村上的作品也不算少了，间或有些感想，但是也聚不到一处。前段看了《1Q84》就
: 散乱的想点我对村上的感觉。
: 1.风格的度
: 村上无疑是很有个人风格的作家，但我在看这本书的时候，不由得想，他的风格是不是
: 反过来束缚了他的发展？对于作家来说，该怎么把握风格的度？
: 有些作家写谁像谁。往著名里说，曹雪芹，鲁迅，巴尔扎克，契诃夫；往流行了说，也
: 有金庸和六六。有些作家写谁都是自己，比如安妮宝贝和古龙。其实应该还可以举出很
: 多更出名的作家，但是我觉得有点不保险，比如博尔赫斯，杜拉斯，塞林格，卡夫卡，
: 张爱玲，但是他们虽然在作品里留下了很重的个人痕迹，但是还是可以给和多种类型的
: 人画像的。
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l****r
发帖数: 5317 | 10
这是因为村上写作到了1Q84，已经越来越追求所谓的深度主旨结构技术等等，远离了感
性的写作。
我没有“找”，我说的都是我最直接的感觉。如果成心要找，我会举出很多例子来，可
惜我看书的时候什么记录都没做，看完也只留下阅读时的印象了。这本书可读性很强，
我还挺享受的。
【在 k*****e 的大作中提到】
: 为什么一定要从文学作品里找到深度、找到精妙的逻辑呢？
: 我觉得你的分析太结构化、太理性了。我希望你不是在看的时候就开始找这些论据和线
: 索。那会失去阅读本身的乐趣。
: 村上的文，我个人感觉是要把我们自己融入到虚构的主人公私人生活里去，在后现代、
: 意识流、西方流行文化的混乱中寻找纯粹情感的共鸣。我不认为我们大多数人能欣赏贯
: 穿村上作品的各类西方音乐和符号。那是他的时代和成长背景下最具有辨识度的一些元
: 素，但不属于我们，也不属于大多数的日本人和日本作家。
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l****r
发帖数: 5317 | 11
第一次听说低血压耐力型体质。这和血压有什么关系？这样说起来我似乎也是这种体质
，小时候长跑不错，现在却不行了，主要是没有恒心坚持。看村上谈跑步的时候也想过
要不要学习人家坚持下长跑啊，说不定对除了健康以外的事情也有意义。
【在 u****a 的大作中提到】
: 这篇分析写得挺好的。 尤其是LZ看出1Q84是按照乐曲的章节来安排， 这个的确让我有
: 醍醐灌顶的感觉， 之前我怎么没想到这一点。 学习了。
: 村上是写谁都像自己， 他笔下的男主角， 每篇文章里都是自己的样子。例如男主角都
: 不是社会的焦点人物， 但是很耐人寻味。例如对细节很在乎， 对音乐有独特喜好，低
: 调， 对政治不关心， 对感情不疯狂但是如泉水般细水长流。 这种类型的人体质应该
: 是低血压耐力型体质。 所以当我知道村上跑长跑就是很自然的事情。
: 村上写的书我读完都对情节没印象， 只有一些句子， 特征物和场景记忆深刻。 例如
: “如同全世界所有的细雨落在所有的草坪上”， 例如1Q84里面的两个月亮， 《寻羊冒
: 险记》和《舞舞舞》里的“海豚宾馆“， 让我有想去日本找这个宾馆的冲动。 还有
: 1Q84里面关于猫城的描写。 虽然有没有这段描写跟整个故事没有太大的关系， 但是时
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wh
发帖数: 141625 | 12 我只看过挪威森林，也是不记得情节只记得味道，记得语言挺美的，没像liquer第一段
里说的那么吃力。不知道是他的风格有所变化，还是我记忆不准。
【在 a****8 的大作中提到】
: 我看过的村上小说情节大都忘掉了，只有村上的味道有印象。
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w**m
发帖数: 4061 | 13 我上周洗碗的时候听NY Times Podcast讲到1Q84，现在正火，大概说了两点
1 依然很村上春树
2 和他的最好水平有一定差距 |
a******e
发帖数: 6689 | 14 他写在那次跑步中超越疲惫极限的感觉跟很多作品里穿越墙壁的描述都异曲同工。
【在 j******n 的大作中提到】
: 他不仅跑马拉松,还跑100公里的比赛,说到最后的那种感觉很棒,灵感就那么出来的吧
|
a******e
发帖数: 6689 | 15 1Q84我还没读，不过对他所有人物都是自己侧面的感受也有。但他很多本书的主题都在
说“我除了成为我自己之外别无选择”，所以关于风格这件事，就跟写诗一样，不是人
选择意象与文字，而是文字选择人，一点办法都没有，合则来不合则往。
关于主题，我个人的感受是他越早期的作品主题越明显，比如《1973年的弹子球》，《
挪威的森林》，我最近读的《舞、舞、舞》和《奇鸟形状录》等，越后期则越发散，《
海边的卡夫卡》与姊妹篇《世界尽头与冷酷仙境》比较结尾是封闭的，但所谈论的话题
却是丰富多样的，总之要总结出个一二三来已经不像以前的长篇那么容易。但我现在倾
向于认为这是一种进步，就是说写作可以做到框架清晰，但内容芜杂，逼迫读者用心灵
感受而不是逻辑思维来寻找真相。Nothing is everything，当然了，物极必反，反过
来也成立，赫赫。 |
