r*****e
发帖数: 292 | 1 （这个题目或许不适合本版主题。本来我在spiegeliza的文章下回复就可以了。但祝寿
的贴子，争论已然不妥。所以另起一贴。有争议的麻烦回在这里，谢谢！）
[下平][十二侵]侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱
壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
我说侵韵多悲声。举过几个例子，就不再多费唇舌了，以免被说成抄书。这里说说为什
么十二侵这个韵易发悲声，我捡最重要的说。
老祖宗说：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。八音克谐。无相夺伦。神人以和“。
声律一道，可夺人心神耳目，正是古典诗词魅力所在。
请体会几个侵韵的发声。”侵““今”“音”。两齿相合，唇略张，但向下收紧，舌尖
前抵，脸部肌肉向两边向下张紧。这个表情是否与悲伤时强忍悲痛，脸部肌肉下拉，唇
鼻之间颤动的感觉相似？所以侵韵的发声潜移默化于人的感受就是--悲伤。这也是为什
么我建议有闲暇的朋友写几首律诗来加深体会的原因。只要做诗感情投入，必然反复吟
咏，音韵就会影响你的心情。至于滑皮打油，不在我所述范围之内。
类似的音还有，九“屑”，虽发声略不同，脸部肌肉同样接近于悲伤，而且发声更为短
促，嘎然而止（这里说的是入声发音） |
d*****g
发帖数: 133 | 2 hehe，多谢码这么多字，看在“八音克谐”的巧合份上，不多争执。
正反两方找例子就免了，无边无际了，你说侵韵选字的局限，这个
有几分道理，谁叫它的高亢字没有其他一些韵那么多，不过不高亢
也不是说就低回么。另外你后面说到什么样的发音适合什么样的曲
调，这个不光是说诗了，又牵涉到了词曲，什么悲怆激越，中正沉
郁，云云，这个不妨到元曲杂剧明清传奇里看看。我且拿个小曲来
说说。
你认为十三“元”中“un”结尾的字，发声长于侵音，脸部肌肉的紧张
感则略轻，所以适合中正沉郁的曲调。且看这个：
【中吕引子·行香子】乍出宫门，未定惊魂，渍愁妆满面啼痕。其间
心事，多少难论。但惜芳容，怜薄命，忆深恩。
这个是长生殿里杨玉怀被赶出宫后唧唧歪歪唱的，实在不算中正沉
郁。按你的说法这个这个韵大体是不适合的了，这套曲干吗不用其
他更缠绵悱恻的韵？这个曲子我听来倒也动容。倒是从前论宫调的
又讲了，中吕宫“高下闪赚”，这个调式和韵脚打架了，听谁的，hehe.
其实我赞同前人研究出来的，所谓宫调，也不过音乐上集曲方便，
对于《曲律》中说什么“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、
双调等类；哀怨则有商调、越调等类。 |
e***e
发帖数: 3872 | 3
8错8错，“所谓合律合辙，声律一道不是那么按图索骥的。”
考／贴N年前和这个有点点相关的两个讨论贴：
【在 d*****g 的大作中提到】
: hehe，多谢码这么多字，看在“八音克谐”的巧合份上，不多争执。
: 正反两方找例子就免了，无边无际了，你说侵韵选字的局限，这个
: 有几分道理，谁叫它的高亢字没有其他一些韵那么多，不过不高亢
: 也不是说就低回么。另外你后面说到什么样的发音适合什么样的曲
: 调，这个不光是说诗了，又牵涉到了词曲，什么悲怆激越，中正沉
: 郁，云云，这个不妨到元曲杂剧明清传奇里看看。我且拿个小曲来
: 说说。
: 你认为十三“元”中“un”结尾的字，发声长于侵音，脸部肌肉的紧张
: 感则略轻，所以适合中正沉郁的曲调。且看这个：
: 【中吕引子·行香子】乍出宫门，未定惊魂，渍愁妆满面啼痕。其间
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r*****e
发帖数: 292 | 4 我想了一下，学习诗词，多读是正道。所以我收回昨天我指责网友列的诗不上档次的言
论。继续抄几首侵韵诗，算做对昨日网友贴诗的回复。欢迎继续贴诗欣赏。
上次我挑了建安时期和初盛晚唐的诗歌各一首。今天列的是中唐一首，宋诗一首，清诗
一首，老祖宗诗经一首。皆是一代之佳作，读之必有所得。
失鹤 李远
秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心
碧落有情应怅望，青天无路可追寻
来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深
华表柱头留语后，更无消息到如今
二砺 郑思肖
愁里高歌梁公吟，犹如金玉戛商音
十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心
秋送新鸿哀破国，昼行饥虎啮空林
胸中有誓深于海，肯使神州竞陆沉
倚怀之十二 黄景仁
小阁炉烟断水沉，竟床冰簟薄凉侵
灵妃唤月将归海，少女吹风半入林
炧尽兰釭愁的的，滴残秋水思愔愔
文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴
诗经·子衿
青青子衿，悠悠我心
纵我不往，子宁不嗣音
青青子佩，悠悠我思
纵我不往，子宁不来
挑兮达兮，在城阙兮
一日不见，如三月兮 |
