h******i 发帖数: 466 | 1 今天,我们开始第二讲。这一讲,是羁旅。柳永有大量写羁旅的词,而且篇幅多半
比较长,风格上各有千秋,其中有很多,达到了很高的文学成就。比如《曲玉管》(陇
首云飞,江边日晚),其艺术表达上,与入选的两首词不分伯仲,只是限于篇幅和个人
喜好原因,这里就不多介绍了。在看这一讲的两首词之前,再多说几句关于羁旅的柳词
。前面数次提到“高端文人”这个说法。他们中间的一些,比如韦庄,晏殊,欧阳修,
包括后来的苏东坡,等等等等,因为仕途不顺,被贬到外地,都在流放时期有一些表达
远离故乡(或者说政治中心更准确)的作品。比如韦庄的《菩萨蛮》(五首一套),欧
阳修的《采桑子》(平生最爱西湖好),苏轼的《八声甘州》(有情风万里卷潮来)。
但是需要注意的一点是,这些文人,因为在政治上,仕途上的遭遇,使得他们在这些背
井离乡的作品里面有意无意的表达出一种安心于田园生活,醉情于山水之间,心胸豁达
,超凡脱俗……反正一句话,有了陶渊铭这个榜样,这些文人都不学好,一个个假惺惺
。柳永客观上,仕途坎坷,最大也就做了个屯田,基本属于个六品七品,县团级干部。
但他的一生,是放荡的一生,是漂泊的一生,“永少时流连于汴京,在秦楼楚 |
S*******t 发帖数: 3956 | |
A**********e 发帖数: 3102 | 3 字词训诂,典故等等,不妨看看。至于如何赏析,其实挺私人的。
诗无达诂么。读就是了,没必要细究别人咀嚼后是什么样子。
I will remember you as a vulnerable child standing on the stage, facing the
world alone. May you rest in Peace, Michael!
【在 S*******t 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 顶顶,一下子看不了这么多,等静下心,慢慢看。
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l*r 发帖数: 79569 | |
t*******r 发帖数: 22634 | 5 栏杆?
【在 l*r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 小问题,人远泪阑干,这里的阑干是什么意思?
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A**********e 发帖数: 3102 | 6 就是栏杆
【在 l*r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 小问题,人远泪阑干,这里的阑干是什么意思?
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a*********7 发帖数: 30080 | 7 形容眼泪横流的样子?
【在 l*r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 小问题,人远泪阑干,这里的阑干是什么意思?
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l*r 发帖数: 79569 | 8 为啥不是瀚海阑干的意思?
【在 A**********e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 就是栏杆
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l*r 发帖数: 79569 | 9 我也觉得是这个意思啊,不是栏杆吧?
【在 a*********7 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 形容眼泪横流的样子?
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A**********e 发帖数: 3102 | 10 嗯,你说的是啊。想想,应该是一脸栏杆,不是一地栏杆。
【在 l*r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 为啥不是瀚海阑干的意思?
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l*r 发帖数: 79569 | 11 赞一脸栏杆!
个个孔明诸葛亮
【在 A**********e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 嗯,你说的是啊。想想,应该是一脸栏杆,不是一地栏杆。
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t*******r 发帖数: 22634 | 12 哈哈
【在 l*r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 赞一脸栏杆! : 个个孔明诸葛亮
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c*l 发帖数: 1433 | 13 古人好像一靠栏杆就发愁,什么独自莫凭栏啊,高楼休独倚啦,感觉似乎有点文人犯践
,自找的。 |
l*r 发帖数: 79569 | 14 @@
【在 t*******r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 哈哈
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t*******r 发帖数: 22634 | 15 就是事后诸葛亮的意思嘛
不过俺还是自攻一个
【在 l*r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : @@
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l*r 发帖数: 79569 | 16 大概过去登高楼的机会比较少
不像现在又讲究住平房了
【在 c*l 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 古人好像一靠栏杆就发愁,什么独自莫凭栏啊,高楼休独倚啦,感觉似乎有点文人犯践 : ,自找的。
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l*r 发帖数: 79569 | |
h******i 发帖数: 466 | 18 这里两个解释都可以
仿佛泪流满面更好
这个问题,当时写完,就有个朋友给我说了,只是我懒,一直没修正,哈哈
【在 l*r 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 小问题,人远泪阑干,这里的阑干是什么意思?
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j******y 发帖数: 554 | |
h******i 发帖数: 466 | 20 哈哈,打字typo向来很多
啥受教,你应该多给咱露两手啊 |
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a*****3 发帖数: 507 | 21 人远泪阑干,燕飞春又残。过于颓靡,不是好句。其实好多词都如此,没有什么好意境
。一会这个妓女怎么样,一会那个妓女怎么样。以现代眼光来看,很无聊。
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 今天,我们开始第二讲。这一讲,是羁旅。柳永有大量写羁旅的词,而且篇幅多半 : 比较长,风格上各有千秋,其中有很多,达到了很高的文学成就。比如《曲玉管》(陇 : 首云飞,江边日晚),其艺术表达上,与入选的两首词不分伯仲,只是限于篇幅和个人 : 喜好原因,这里就不多介绍了。在看这一讲的两首词之前,再多说几句关于羁旅的柳词 : 。前面数次提到“高端文人”这个说法。他们中间的一些,比如韦庄,晏殊,欧阳修, : 包括后来的苏东坡,等等等等,因为仕途不顺,被贬到外地,都在流放时期有一些表达 : 远离故乡(或者说政治中心更准确)的作品。比如韦庄的《菩萨蛮》(五首一套),欧 : 阳修的《采桑子》(平生最爱西湖好),苏轼的《八声甘州》(有情风万里卷潮来)。 : 但是需要注意的一点是,这些文人,因为在政治上,仕途上的遭遇,使得他们在这些背 : 井离乡的作品里面有意无意的表达出一种安心于田园生活,醉情于山水之间,心胸豁达
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h******i 发帖数: 466 | |
a*****3 发帖数: 507 | 23 做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。有一点伤情,但不可至极。悲喜用过,或是
无事生非的词都不喜欢。
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 兄台还未入到词的境界中啊
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h******i 发帖数: 466 | 24 那是词人自身的格调决定的
比如晏殊的《山亭柳》,兄台可以读读,文字背后的东西,是更有意思的 |
a*****3 发帖数: 507 | 25 多谢,多谢。现在就去读。
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 那是词人自身的格调决定的 : 比如晏殊的《山亭柳》,兄台可以读读,文字背后的东西,是更有意思的
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a*****3 发帖数: 507 | 26 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏,辛。我独喜辛。苏多拗句,念着不顺。另外,柳
的<雨霖铃>其实很好.
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 那是词人自身的格调决定的 : 比如晏殊的《山亭柳》,兄台可以读读,文字背后的东西,是更有意思的
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a***d 发帖数: 2374 | 27 原来这位也是辛粉:-)
【在 a*****3 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏,辛。我独喜辛。苏多拗句,念着不顺。另外,柳 : 的<雨霖铃>其实很好.
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h******i 发帖数: 466 | 28 唉,那首《山亭柳》写的是晏殊自己
中国文人的通病,要写的东西,都藏的很深,要挖出来,狠狠的挖,要有hycent的八卦
精神,这样,读词才有乐趣
辛弃疾的词很好,但是也是需要这么挖的,比如那首《水龙吟》(举头西北望浮云)
【在 a*****3 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏,辛。我独喜辛。苏多拗句,念着不顺。另外,柳 : 的<雨霖铃>其实很好.
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x*****u 发帖数: 3419 | 29 还有一种看法,说中国文人的通病,是读古人的诗句,非要狠狠的挖不可。
比如这个:
清·吴雷发《说诗菅蒯》
二十三
诗贵寓意之说,人多不得其解。其为庸钝人无论已;即名士论古人诗,往往考其为何年
之作,居何地之作,遂搜索其年其地之事,穿凿附会,谓某句指某人,某句指某事。是
束缚古人,茍非为其人其事而作,便不得成一句矣。且在是年只许说是年话,居此地只
许说此地话;亦幸而为古人,世远事湮,但能以意度之耳。若今人所处之时与地,昭然
在目,必欲执其诗而一一皆合,其尚可逃耶?难乎免矣!
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 唉,那首《山亭柳》写的是晏殊自己 : 中国文人的通病,要写的东西,都藏的很深,要挖出来,狠狠的挖,要有hycent的八卦 : 精神,这样,读词才有乐趣 : 辛弃疾的词很好,但是也是需要这么挖的,比如那首《水龙吟》(举头西北望浮云)
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a******e 发帖数: 6689 | 30 我有一个疑问,也不知道对不对,就是发现在读古诗词的时候大家都是“见人下菜碟”
,换句话说,就是因为先了解了人,知道了他的生平事迹理想抱负,然后在读诗词的过
程中不自觉的向那方向去靠拢。比如下面对温冯李欧阳四人的词之对比。欧阳修那句“
狼藉残红”,单拿出来,怎么也没有“脱离人生八苦”的超脱感嘛,但是你若知道他的
背景资料,知道这是他的定论,再向那个方向去读去画,又可以说嗯,这也说得通。
所以,我特别想问问,是不是读古诗词就得走这样的套路?诗词离不开作者,而因为诗
词篇幅短小,文字藏得过深,要读明白,就得先了解生平事迹?
温庭筠的《菩萨蛮》:
牡丹花谢莺声歇,绿杨满院中庭月。相忆梦难成,背窗灯半明。
翠钿金靥脸,寂寞香闺掩。人远泪阑干,燕飞春又残。
冯延巳《鹊踏枝》:
梅花繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面,过尽征鸿,暮景烟深浅。一向凭阑人不见,鲛绡掩泪思量遍。
李煜《浪淘沙》:
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
欧阳修《采桑子》:
群芳过后西
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 唉,那首《山亭柳》写的是晏殊自己 : 中国文人的通病,要写的东西,都藏的很深,要挖出来,狠狠的挖,要有hycent的八卦 : 精神,这样,读词才有乐趣 : 辛弃疾的词很好,但是也是需要这么挖的,比如那首《水龙吟》(举头西北望浮云)
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h****t 发帖数: 1640 | 31 这个不一定吧。
有的是先读,有共鸣,才对作者有兴趣,进一步深入了解。
【在 a******e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 我有一个疑问,也不知道对不对,就是发现在读古诗词的时候大家都是“见人下菜碟” : ,换句话说,就是因为先了解了人,知道了他的生平事迹理想抱负,然后在读诗词的过 : 程中不自觉的向那方向去靠拢。比如下面对温冯李欧阳四人的词之对比。欧阳修那句“ : 狼藉残红”,单拿出来,怎么也没有“脱离人生八苦”的超脱感嘛,但是你若知道他的 : 背景资料,知道这是他的定论,再向那个方向去读去画,又可以说嗯,这也说得通。 : 所以,我特别想问问,是不是读古诗词就得走这样的套路?诗词离不开作者,而因为诗 : 词篇幅短小,文字藏得过深,要读明白,就得先了解生平事迹? : : 温庭筠的《菩萨蛮》: : 牡丹花谢莺声歇,绿杨满院中庭月。相忆梦难成,背窗灯半明。
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a******e 发帖数: 6689 | 32 我觉得这点似乎是诗歌这种短小文体与小说散文等的一个大区别。后者可以完全脱离作
者的去欣赏,当然联系上作者会更为深入;但诗歌呢,我也不知道自己感觉对不对,虽
然字面上功夫也很重要,但若不联系上作者,就怎么也读不透。
【在 h****t 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 这个不一定吧。 : 有的是先读,有共鸣,才对作者有兴趣,进一步深入了解。
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f*********s 发帖数: 986 | 33 查百度。
解释是
1. 阑干 lángān
(1) [criss-cross;athwart] 纵横交织;弥漫嵌合
瀚海阑干百丈冰
(2) [rail;railing]∶用竹、木、金属等制成的遮拦物
(3)[crisscross flow]∶横流的样子
忍不住泪珠阑干
所以应该为泪水横流了
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 这里两个解释都可以 : 仿佛泪流满面更好 : 这个问题,当时写完,就有个朋友给我说了,只是我懒,一直没修正,哈哈
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h******i 发帖数: 466 | 34 哈哈
不能悄悄告诉我吗,这样我多没面子啊
玩笑了,谢谢指正
【在 f*********s 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 查百度。 : 解释是 : 1. 阑干 lángān : (1) [criss-cross;athwart] 纵横交织;弥漫嵌合 : 瀚海阑干百丈冰 : (2) [rail;railing]∶用竹、木、金属等制成的遮拦物 : (3)[crisscross flow]∶横流的样子 : 忍不住泪珠阑干 : 所以应该为泪水横流了
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h******i 发帖数: 466 | 35 其实不是的
看一首词,哪怕没读过的,不知道谁写的,第一眼会有一个感觉,这就是作者的词风,
是可以从一些给人的感觉,而不是单纯的字句有所判断的
欧阳这首词是他比较典型的风格,单看“狼藉残红”也许不觉得,但是要整体看。我觉
得读词,给人的第一感觉很重要。特别是小令,要先整体后局部。这个跟后期南宋一些
词人的词,跟长调的欣赏,我个人觉得方式方法是不同的。
【在 a******e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 我有一个疑问,也不知道对不对,就是发现在读古诗词的时候大家都是“见人下菜碟” : ,换句话说,就是因为先了解了人,知道了他的生平事迹理想抱负,然后在读诗词的过 : 程中不自觉的向那方向去靠拢。比如下面对温冯李欧阳四人的词之对比。欧阳修那句“ : 狼藉残红”,单拿出来,怎么也没有“脱离人生八苦”的超脱感嘛,但是你若知道他的 : 背景资料,知道这是他的定论,再向那个方向去读去画,又可以说嗯,这也说得通。 : 所以,我特别想问问,是不是读古诗词就得走这样的套路?诗词离不开作者,而因为诗 : 词篇幅短小,文字藏得过深,要读明白,就得先了解生平事迹? : : 温庭筠的《菩萨蛮》: : 牡丹花谢莺声歇,绿杨满院中庭月。相忆梦难成,背窗灯半明。
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l*r 发帖数: 79569 | 36 恩,我觉得是这样子,特别是中国,所谓兴观群怨所谓诗言志,所谓知人论世。西方文
学批评也兴起过New Critism,以及后来的反动。印象中叶嘉莹讲过这方面中西诗论的
对比,大概涉及了一些,可以找来看看
【在 a******e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 我觉得这点似乎是诗歌这种短小文体与小说散文等的一个大区别。后者可以完全脱离作 : 者的去欣赏,当然联系上作者会更为深入;但诗歌呢,我也不知道自己感觉对不对,虽 : 然字面上功夫也很重要,但若不联系上作者,就怎么也读不透。
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x*****u 发帖数: 3419 | 37 这恐怕就是所谓诗无达诂,留白太多的缘故吧。
【在 a******e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 我觉得这点似乎是诗歌这种短小文体与小说散文等的一个大区别。后者可以完全脱离作 : 者的去欣赏,当然联系上作者会更为深入;但诗歌呢,我也不知道自己感觉对不对,虽 : 然字面上功夫也很重要,但若不联系上作者,就怎么也读不透。
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p******e 发帖数: 5174 | 38 Ding
【在 h******i 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 今天,我们开始第二讲。这一讲,是羁旅。柳永有大量写羁旅的词,而且篇幅多半 : 比较长,风格上各有千秋,其中有很多,达到了很高的文学成就。比如《曲玉管》(陇 : 首云飞,江边日晚),其艺术表达上,与入选的两首词不分伯仲,只是限于篇幅和个人 : 喜好原因,这里就不多介绍了。在看这一讲的两首词之前,再多说几句关于羁旅的柳词 : 。前面数次提到“高端文人”这个说法。他们中间的一些,比如韦庄,晏殊,欧阳修, : 包括后来的苏东坡,等等等等,因为仕途不顺,被贬到外地,都在流放时期有一些表达 : 远离故乡(或者说政治中心更准确)的作品。比如韦庄的《菩萨蛮》(五首一套),欧 : 阳修的《采桑子》(平生最爱西湖好),苏轼的《八声甘州》(有情风万里卷潮来)。 : 但是需要注意的一点是,这些文人,因为在政治上,仕途上的遭遇,使得他们在这些背 : 井离乡的作品里面有意无意的表达出一种安心于田园生活,醉情于山水之间,心胸豁达
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M******8 发帖数: 8425 | 39 握手,俺也喜辛
【在 a*****3 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏,辛。我独喜辛。苏多拗句,念着不顺。另外,柳 : 的<雨霖铃>其实很好.
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M******8 发帖数: 8425 | 40 《八声甘州》不错啊,俺喜欢劈首一句“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”,少有的胸
襟开阔。一个“洗”字,不但“洗”出清秋,也洗去柳词特有的缠绵脂粉。令人神清目
爽。
不得不说,柳永多情善铺陈,是慢词的好手。俺不喜欢者,往往曰“佳人”过多。让人
怀疑这个“佳人”能“佳”到什么程度。哈哈 |
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c*l 发帖数: 1433 | 41 表小看柳永。他粉丝多,欣赏角度多样,佳人不一定是长得美,也可以是性情神态。
师师生得艳冶,香香於我情多。安安那更久比和。四个打成一个。
【在 M******8 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 《八声甘州》不错啊,俺喜欢劈首一句“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”,少有的胸 : 襟开阔。一个“洗”字,不但“洗”出清秋,也洗去柳词特有的缠绵脂粉。令人神清目 : 爽。 : 不得不说,柳永多情善铺陈,是慢词的好手。俺不喜欢者,往往曰“佳人”过多。让人 : 怀疑这个“佳人”能“佳”到什么程度。哈哈
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M******8 发帖数: 8425 | 42 呵呵,俺是说他词中用“佳人”两字用的多,反倒让人有点烦:)
【在 c*l 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 表小看柳永。他粉丝多,欣赏角度多样,佳人不一定是长得美,也可以是性情神态。 : 师师生得艳冶,香香於我情多。安安那更久比和。四个打成一个。
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