h******i
发帖数: 466 | 1 今天，我们开始第二讲。这一讲，是羁旅。柳永有大量写羁旅的词，而且篇幅多半
比较长，风格上各有千秋，其中有很多，达到了很高的文学成就。比如《曲玉管》（陇
首云飞，江边日晚），其艺术表达上，与入选的两首词不分伯仲，只是限于篇幅和个人
喜好原因，这里就不多介绍了。在看这一讲的两首词之前，再多说几句关于羁旅的柳词
。前面数次提到“高端文人”这个说法。他们中间的一些，比如韦庄，晏殊，欧阳修，
包括后来的苏东坡，等等等等，因为仕途不顺，被贬到外地，都在流放时期有一些表达
远离故乡（或者说政治中心更准确）的作品。比如韦庄的《菩萨蛮》（五首一套），欧
阳修的《采桑子》（平生最爱西湖好），苏轼的《八声甘州》（有情风万里卷潮来）。
但是需要注意的一点是，这些文人，因为在政治上，仕途上的遭遇，使得他们在这些背
井离乡的作品里面有意无意的表达出一种安心于田园生活，醉情于山水之间，心胸豁达
，超凡脱俗……反正一句话，有了陶渊铭这个榜样，这些文人都不学好，一个个假惺惺
。柳永客观上，仕途坎坷，最大也就做了个屯田，基本属于个六品七品，县团级干部。
但他的一生，是放荡的一生，是漂泊的一生，“永少时流连于汴京，在秦楼楚 |
S*******t
发帖数: 3956 | |
A**********e
发帖数: 3102 | 3 字词训诂，典故等等，不妨看看。至于如何赏析，其实挺私人的。
诗无达诂么。读就是了，没必要细究别人咀嚼后是什么样子。
I will remember you as a vulnerable child standing on the stage, facing the
world alone. May you rest in Peace, Michael!
【在 S*******t 的大作中提到】
: 顶顶，一下子看不了这么多，等静下心，慢慢看。
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l*r
发帖数: 79569 | |
t*******r
发帖数: 22634 | 5 栏杆？
【在 l*r 的大作中提到】
: 小问题，人远泪阑干，这里的阑干是什么意思？
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A**********e
发帖数: 3102 | 6 就是栏杆
【在 l*r 的大作中提到】
: 小问题，人远泪阑干，这里的阑干是什么意思？
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a*********7
发帖数: 30080 | 7 形容眼泪横流的样子？
【在 l*r 的大作中提到】
: 小问题，人远泪阑干，这里的阑干是什么意思？
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l*r
发帖数: 79569 | 8 为啥不是瀚海阑干的意思？
【在 A**********e 的大作中提到】
: 就是栏杆
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l*r
发帖数: 79569 | 9 我也觉得是这个意思啊，不是栏杆吧？
【在 a*********7 的大作中提到】
: 形容眼泪横流的样子？
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A**********e
发帖数: 3102 | 10 嗯，你说的是啊。想想，应该是一脸栏杆，不是一地栏杆。
【在 l*r 的大作中提到】
: 为啥不是瀚海阑干的意思？
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l*r
发帖数: 79569 | 11 赞一脸栏杆！
个个孔明诸葛亮
【在 A**********e 的大作中提到】
: 嗯，你说的是啊。想想，应该是一脸栏杆，不是一地栏杆。
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t*******r
发帖数: 22634 | 12 哈哈
【在 l*r 的大作中提到】
: 赞一脸栏杆！
: 个个孔明诸葛亮
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c*l
发帖数: 1433 | 13 古人好像一靠栏杆就发愁，什么独自莫凭栏啊，高楼休独倚啦，感觉似乎有点文人犯践
，自找的。 |
l*r
发帖数: 79569 | 14 @@
【在 t*******r 的大作中提到】
: 哈哈
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t*******r
发帖数: 22634 | 15 就是事后诸葛亮的意思嘛
不过俺还是自攻一个
【在 l*r 的大作中提到】
: @@
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l*r
发帖数: 79569 | 16 大概过去登高楼的机会比较少
不像现在又讲究住平房了
【在 c*l 的大作中提到】
: 古人好像一靠栏杆就发愁，什么独自莫凭栏啊，高楼休独倚啦，感觉似乎有点文人犯践
: ，自找的。
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l*r
发帖数: 79569 | |
h******i
发帖数: 466 | 18 这里两个解释都可以
仿佛泪流满面更好
这个问题，当时写完，就有个朋友给我说了，只是我懒，一直没修正，哈哈
【在 l*r 的大作中提到】
: 小问题，人远泪阑干，这里的阑干是什么意思？
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j******y
发帖数: 554 | |
h******i
发帖数: 466 | 20 哈哈，打字typo向来很多
啥受教，你应该多给咱露两手啊 |
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a*****3
发帖数: 507 | 21 人远泪阑干，燕飞春又残。过于颓靡，不是好句。其实好多词都如此，没有什么好意境
。一会这个妓女怎么样，一会那个妓女怎么样。以现代眼光来看，很无聊。
【在 h******i 的大作中提到】
: 今天，我们开始第二讲。这一讲，是羁旅。柳永有大量写羁旅的词，而且篇幅多半
: 比较长，风格上各有千秋，其中有很多，达到了很高的文学成就。比如《曲玉管》（陇
: 首云飞，江边日晚），其艺术表达上，与入选的两首词不分伯仲，只是限于篇幅和个人
: 喜好原因，这里就不多介绍了。在看这一讲的两首词之前，再多说几句关于羁旅的柳词
: 。前面数次提到“高端文人”这个说法。他们中间的一些，比如韦庄，晏殊，欧阳修，
: 包括后来的苏东坡，等等等等，因为仕途不顺，被贬到外地，都在流放时期有一些表达
: 远离故乡（或者说政治中心更准确）的作品。比如韦庄的《菩萨蛮》（五首一套），欧
: 阳修的《采桑子》（平生最爱西湖好），苏轼的《八声甘州》（有情风万里卷潮来）。
: 但是需要注意的一点是，这些文人，因为在政治上，仕途上的遭遇，使得他们在这些背
: 井离乡的作品里面有意无意的表达出一种安心于田园生活，醉情于山水之间，心胸豁达
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h******i
发帖数: 466 | |
a*****3
发帖数: 507 | 23 做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。有一点伤情，但不可至极。悲喜用过，或是
无事生非的词都不喜欢。
【在 h******i 的大作中提到】
: 兄台还未入到词的境界中啊
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h******i
发帖数: 466 | 24 那是词人自身的格调决定的
比如晏殊的《山亭柳》，兄台可以读读，文字背后的东西，是更有意思的 |
a*****3
发帖数: 507 | 25 多谢，多谢。现在就去读。
【在 h******i 的大作中提到】
: 那是词人自身的格调决定的
: 比如晏殊的《山亭柳》，兄台可以读读，文字背后的东西，是更有意思的
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a*****3
发帖数: 507 | 26 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏，辛。我独喜辛。苏多拗句，念着不顺。另外，柳
的<雨霖铃>其实很好.
【在 h******i 的大作中提到】
: 那是词人自身的格调决定的
: 比如晏殊的《山亭柳》，兄台可以读读，文字背后的东西，是更有意思的
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a***d
发帖数: 2374 | 27 原来这位也是辛粉：-）
【在 a*****3 的大作中提到】
: 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏，辛。我独喜辛。苏多拗句，念着不顺。另外，柳
: 的<雨霖铃>其实很好.
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h******i
发帖数: 466 | 28 唉，那首《山亭柳》写的是晏殊自己
中国文人的通病，要写的东西，都藏的很深，要挖出来，狠狠的挖，要有hycent的八卦
精神，这样，读词才有乐趣
辛弃疾的词很好，但是也是需要这么挖的，比如那首《水龙吟》（举头西北望浮云）
【在 a*****3 的大作中提到】
: 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏，辛。我独喜辛。苏多拗句，念着不顺。另外，柳
: 的<雨霖铃>其实很好.
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x*****u
发帖数: 3419 | 29 还有一种看法，说中国文人的通病，是读古人的诗句，非要狠狠的挖不可。
比如这个：
清·吴雷发《说诗菅蒯》
二十三
诗贵寓意之说，人多不得其解。其为庸钝人无论已；即名士论古人诗，往往考其为何年
之作，居何地之作，遂搜索其年其地之事，穿凿附会，谓某句指某人，某句指某事。是
束缚古人，茍非为其人其事而作，便不得成一句矣。且在是年只许说是年话，居此地只
许说此地话；亦幸而为古人，世远事湮，但能以意度之耳。若今人所处之时与地，昭然
在目，必欲执其诗而一一皆合，其尚可逃耶？难乎免矣！
【在 h******i 的大作中提到】
: 唉，那首《山亭柳》写的是晏殊自己
: 中国文人的通病，要写的东西，都藏的很深，要挖出来，狠狠的挖，要有hycent的八卦
: 精神，这样，读词才有乐趣
: 辛弃疾的词很好，但是也是需要这么挖的，比如那首《水龙吟》（举头西北望浮云）
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a******e
发帖数: 6689 | 30 我有一个疑问，也不知道对不对，就是发现在读古诗词的时候大家都是“见人下菜碟”
，换句话说，就是因为先了解了人，知道了他的生平事迹理想抱负，然后在读诗词的过
程中不自觉的向那方向去靠拢。比如下面对温冯李欧阳四人的词之对比。欧阳修那句“
狼藉残红”，单拿出来，怎么也没有“脱离人生八苦”的超脱感嘛，但是你若知道他的
背景资料，知道这是他的定论，再向那个方向去读去画，又可以说嗯，这也说得通。
所以，我特别想问问，是不是读古诗词就得走这样的套路？诗词离不开作者，而因为诗
词篇幅短小，文字藏得过深，要读明白，就得先了解生平事迹？
温庭筠的《菩萨蛮》：
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金靥脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
冯延巳《鹊踏枝》：
梅花繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一向凭阑人不见，鲛绡掩泪思量遍。
李煜《浪淘沙》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
欧阳修《采桑子》：
群芳过后西
【在 h******i 的大作中提到】
: 唉，那首《山亭柳》写的是晏殊自己
: 中国文人的通病，要写的东西，都藏的很深，要挖出来，狠狠的挖，要有hycent的八卦
: 精神，这样，读词才有乐趣
: 辛弃疾的词很好，但是也是需要这么挖的，比如那首《水龙吟》（举头西北望浮云）
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h****t
发帖数: 1640 | 31 这个不一定吧。
有的是先读，有共鸣，才对作者有兴趣，进一步深入了解。
【在 a******e 的大作中提到】
: 我有一个疑问，也不知道对不对，就是发现在读古诗词的时候大家都是“见人下菜碟”
: ，换句话说，就是因为先了解了人，知道了他的生平事迹理想抱负，然后在读诗词的过
: 程中不自觉的向那方向去靠拢。比如下面对温冯李欧阳四人的词之对比。欧阳修那句“
: 狼藉残红”，单拿出来，怎么也没有“脱离人生八苦”的超脱感嘛，但是你若知道他的
: 背景资料，知道这是他的定论，再向那个方向去读去画，又可以说嗯，这也说得通。
: 所以，我特别想问问，是不是读古诗词就得走这样的套路？诗词离不开作者，而因为诗
: 词篇幅短小，文字藏得过深，要读明白，就得先了解生平事迹？
:
: 温庭筠的《菩萨蛮》：
: 牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
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a******e
发帖数: 6689 | 32 我觉得这点似乎是诗歌这种短小文体与小说散文等的一个大区别。后者可以完全脱离作
者的去欣赏，当然联系上作者会更为深入；但诗歌呢，我也不知道自己感觉对不对，虽
然字面上功夫也很重要，但若不联系上作者，就怎么也读不透。
【在 h****t 的大作中提到】
: 这个不一定吧。
: 有的是先读，有共鸣，才对作者有兴趣，进一步深入了解。
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f*********s
发帖数: 986 | 33 查百度。
解释是
1. 阑干 lángān
(1) [criss-cross;athwart] 纵横交织;弥漫嵌合
瀚海阑干百丈冰
(2) [rail;railing]∶用竹、木、金属等制成的遮拦物
(3)[crisscross flow]∶横流的样子
忍不住泪珠阑干
所以应该为泪水横流了
【在 h******i 的大作中提到】
: 这里两个解释都可以
: 仿佛泪流满面更好
: 这个问题，当时写完，就有个朋友给我说了，只是我懒，一直没修正，哈哈
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h******i
发帖数: 466 | 34 哈哈
不能悄悄告诉我吗，这样我多没面子啊
玩笑了，谢谢指正
【在 f*********s 的大作中提到】
: 查百度。
: 解释是
: 1. 阑干 lángān
: (1) [criss-cross;athwart] 纵横交织;弥漫嵌合
: 瀚海阑干百丈冰
: (2) [rail;railing]∶用竹、木、金属等制成的遮拦物
: (3)[crisscross flow]∶横流的样子
: 忍不住泪珠阑干
: 所以应该为泪水横流了
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h******i
发帖数: 466 | 35 其实不是的
看一首词，哪怕没读过的，不知道谁写的，第一眼会有一个感觉，这就是作者的词风，
是可以从一些给人的感觉，而不是单纯的字句有所判断的
欧阳这首词是他比较典型的风格，单看“狼藉残红”也许不觉得，但是要整体看。我觉
得读词，给人的第一感觉很重要。特别是小令，要先整体后局部。这个跟后期南宋一些
词人的词，跟长调的欣赏，我个人觉得方式方法是不同的。
【在 a******e 的大作中提到】
: 我有一个疑问，也不知道对不对，就是发现在读古诗词的时候大家都是“见人下菜碟”
: ，换句话说，就是因为先了解了人，知道了他的生平事迹理想抱负，然后在读诗词的过
: 程中不自觉的向那方向去靠拢。比如下面对温冯李欧阳四人的词之对比。欧阳修那句“
: 狼藉残红”，单拿出来，怎么也没有“脱离人生八苦”的超脱感嘛，但是你若知道他的
: 背景资料，知道这是他的定论，再向那个方向去读去画，又可以说嗯，这也说得通。
: 所以，我特别想问问，是不是读古诗词就得走这样的套路？诗词离不开作者，而因为诗
: 词篇幅短小，文字藏得过深，要读明白，就得先了解生平事迹？
:
: 温庭筠的《菩萨蛮》：
: 牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
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l*r
发帖数: 79569 | 36 恩，我觉得是这样子，特别是中国，所谓兴观群怨所谓诗言志，所谓知人论世。西方文
学批评也兴起过New Critism，以及后来的反动。印象中叶嘉莹讲过这方面中西诗论的
对比，大概涉及了一些，可以找来看看
【在 a******e 的大作中提到】
: 我觉得这点似乎是诗歌这种短小文体与小说散文等的一个大区别。后者可以完全脱离作
: 者的去欣赏，当然联系上作者会更为深入；但诗歌呢，我也不知道自己感觉对不对，虽
: 然字面上功夫也很重要，但若不联系上作者，就怎么也读不透。
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x*****u
发帖数: 3419 | 37 这恐怕就是所谓诗无达诂，留白太多的缘故吧。
【在 a******e 的大作中提到】
: 我觉得这点似乎是诗歌这种短小文体与小说散文等的一个大区别。后者可以完全脱离作
: 者的去欣赏，当然联系上作者会更为深入；但诗歌呢，我也不知道自己感觉对不对，虽
: 然字面上功夫也很重要，但若不联系上作者，就怎么也读不透。
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p******e
发帖数: 5174 | 38 Ding
【在 h******i 的大作中提到】
: 今天，我们开始第二讲。这一讲，是羁旅。柳永有大量写羁旅的词，而且篇幅多半
: 比较长，风格上各有千秋，其中有很多，达到了很高的文学成就。比如《曲玉管》（陇
: 首云飞，江边日晚），其艺术表达上，与入选的两首词不分伯仲，只是限于篇幅和个人
: 喜好原因，这里就不多介绍了。在看这一讲的两首词之前，再多说几句关于羁旅的柳词
: 。前面数次提到“高端文人”这个说法。他们中间的一些，比如韦庄，晏殊，欧阳修，
: 包括后来的苏东坡，等等等等，因为仕途不顺，被贬到外地，都在流放时期有一些表达
: 远离故乡（或者说政治中心更准确）的作品。比如韦庄的《菩萨蛮》（五首一套），欧
: 阳修的《采桑子》（平生最爱西湖好），苏轼的《八声甘州》（有情风万里卷潮来）。
: 但是需要注意的一点是，这些文人，因为在政治上，仕途上的遭遇，使得他们在这些背
: 井离乡的作品里面有意无意的表达出一种安心于田园生活，醉情于山水之间，心胸豁达
|
M******8
发帖数: 8425 | 39 握手，俺也喜辛
【在 a*****3 的大作中提到】
: 汇报一下。也不是我的泰朴。人言苏，辛。我独喜辛。苏多拗句，念着不顺。另外，柳
: 的<雨霖铃>其实很好.
|
M******8
发帖数: 8425 | 40 《八声甘州》不错啊，俺喜欢劈首一句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，少有的胸
襟开阔。一个“洗”字，不但“洗”出清秋，也洗去柳词特有的缠绵脂粉。令人神清目
爽。
不得不说，柳永多情善铺陈，是慢词的好手。俺不喜欢者，往往曰“佳人”过多。让人
怀疑这个“佳人”能“佳”到什么程度。哈哈 |
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c*l
发帖数: 1433 | 41 表小看柳永。他粉丝多，欣赏角度多样，佳人不一定是长得美，也可以是性情神态。
师师生得艳冶，香香於我情多。安安那更久比和。四个打成一个。
【在 M******8 的大作中提到】
: 《八声甘州》不错啊，俺喜欢劈首一句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，少有的胸
: 襟开阔。一个“洗”字，不但“洗”出清秋，也洗去柳词特有的缠绵脂粉。令人神清目
: 爽。
: 不得不说，柳永多情善铺陈，是慢词的好手。俺不喜欢者，往往曰“佳人”过多。让人
: 怀疑这个“佳人”能“佳”到什么程度。哈哈
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M******8
发帖数: 8425 | 42 呵呵，俺是说他词中用“佳人”两字用的多，反倒让人有点烦：）
【在 c*l 的大作中提到】
: 表小看柳永。他粉丝多，欣赏角度多样，佳人不一定是长得美，也可以是性情神态。
: 师师生得艳冶，香香於我情多。安安那更久比和。四个打成一个。
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