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M******8
发帖数: 10589 | 1 廖康
上世纪后半叶，随着日本经济的飞速发展，俳句也越来越受重视。甚至美国文人也操起
构词与章法都极其不同的英语写起俳句来，其中有一首倍受好评：
Winter wind gushes
Through the keyhole of my house
Domesticated
从结构上来看，它完全符合俳句的要求：三行，音节分布为五、七、五，季语有“冬”
。为方便不谙英文的读者，我试译如下：
朔风真汹涌
钻入我家钥匙孔
驯化为一统
其实这首英文俳句本来并不押韵，文学翻译嘛，求美。中文押韵又容易，我就顺手把韵
给补上了，也是因为日文俳句通常是押韵的。
从意境上来看，这首英文小诗颇得俳句的神韵。十七个音节营造出一个意象：狂风吹入
传统的住家后变得平静。我说那是传统的住家，因为现代的钥匙孔是不透风的。太现代
了，科技太发达了，就没有诗意了。比如月亮，知道那上面坑坑洼洼、死气沉沉，不，
连一丁点空气都没有，怎能写出嫦娥玉兔？还是得倒退至少三十年，才能够让诗歌有空
可钻。这朔风钻钥匙孔的意象得到评论家极高的赞赏，说它代表六十年代离经叛道的一
代嬉皮士最终皈依正统，类似电影《往日情怀》The Way We were中Robert Redford所
扮演的Hubbell那样。而中文评论者说：这俳句凝练地反映了《西游记》里孙悟空的经
历——造反起家、佛法驯化、终成正果；也像宋江——先落草，后招安；更是贾宝玉一
生的写照——由才情洋溢、混迹女孩子堆中的诗人坯子变为循规蹈矩、步入仕途的贾政
第二。嗯，这至少是《红楼梦》主人翁的宿命之一。总之，把历代文人反复咏叹，众多
名著再三塑造由野性反叛到归家恭顺的形象，用最简练的文字结了晶。
意象大于概念。只要能够自圆其说，怎么解释都行。但我并不那么看好这首俳句，我觉
得它就像中文的三句半。那是在文革中十分流行的一种大众文艺形式：四个人在台上轮
流各说一句，最后一个说得简短，如同半句，但往往因滑稽而出彩，引起一片廉价的欢
笑。我说它廉价，不是现在回顾起来觉得廉价，当年听的时候就觉得廉价，难得一笑，
只是当年不敢说而已。年轻人不妨百度一下，就知道我所言不虚，无需论证。
但评论俳句，似乎应多说几句。看看那些所谓著名的俳句意象，什么青蛙一跳，蚂蚁爬
行之类的，它们都缺乏意指，缺乏韵律美，缺乏理性深度。欣赏这类所谓的诗，难以欣
赏它们本身，而主要依赖读者的阐述和发挥。文以简为贵，不错，但简到什么程度？一
个字最简，但永远不可能成文。当然，有些著名的大诗人也写过这么短的小诗，但那不
是他们成为大诗人的原因。那类短诗是因作者已经出名了才获得额外欣赏，而非相反。
以中文的凝练，也要二十个方块字才能构成五绝这种形式。所以用西方的拼音文字写的
商籁诗需要十四行，每行十个音节才足以构成一个意象并表达一个完整的意念。当然，
我说的是普遍现象，是诗歌形式的通常要求。天才的例外不是没有，但不能成为范例和
类型。
俳句本来就是从讽刺连歌而发展起来的一种诗歌类型，与三句半的起源不无相通之处。
这只有十七个音节的短诗又能如何？通常用来开个玩笑效果不错，就像英文下流诗
limerick的形式一样，难以登大雅之堂。最多就是造就一张小小的文字画，形成一个待
人诠释和发挥的意象而已，如同上面所引那首一样。毫不客气地说，我读到的大多数所
谓著名的俳句，你就是想赋予它们深意都难，就像三句半一样提不起来。但也难说，随
着中国经济的飞速发展，土豪越来越多，也许有一天，人们把三句半翻出来发展一番，
让它在世界上流行起来，让操拼音文字者效仿，未必是不可能之事，甚至因研究三句半
而出几个博士也未可知。
2013年12月22日
□ 读者投稿 |
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