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R*****g 发帖数: 682 | 1 诺贝尔奖项的颁奖词从来都是极其短小的。所以,诺贝尔奖各类别委员会都格外小
心翼翼斟酌这短小的一句,绝对字字推敲。颁奖词既要表达对那些“对人类幸福作出巨
大贡献”的人的肯定,又要尽量避免意想不到的指摘,因此,颁奖委员会在选词造句上
可谓下足了功夫。
2015年诺贝尔文学奖颁奖词比起其他年度颁奖词更加耐人寻味。颁奖词完整译成汉
语是:“2015年诺贝尔文学奖授予白俄罗斯作家斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇,因为她
的多声部的创作是我们这个时代苦难和勇气的纪念碑。”
最耐人寻味的词是“多声部的”定语。首先这个词表述了女作家的独特文体:艺术
叙述和多种文献征引的结合。斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇的创作都是纪实性的,都是
从大量采访、历史文献中“汇编”而成的。但是,她的“汇编”,不同于主流的历史表
述,不同于官方的权威表述,而是普通人的言说。这正是诺贝尔文学奖颁奖词所要强调
的地方:非官方的“多声部”。
细究词源可以发现,“多声部的”一词,其实对应了从20世纪70年代以来世界文学
批评界最为著名的一个词组,即“复调小说”。“复调小说”是俄罗斯哲学家、美学家
、文艺理论家巴赫金创造的文学批评术语,用来命名陀思妥耶夫斯基小说的“对话”性
质。巴赫金从音乐界借用“复调”一词,指的是用“复调”颠覆“权威”,用“复调”
抵抗“主流”,用“复调”对话“官方”。因此,表面上是一个“文学体裁”的术语,
但是,其下隐含了相当多的政治态度。
在斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇的创作中,除了第一部作品《战争的面孔不是女人
的》,女作家的其他作品都是“多声部”的“非官方”表达。比如女作家的另一部作品
《锌皮娃娃兵》就是典型的“多声部”。作家在整个苏联境内大量搜寻参加阿富汗战争
的那些年轻军人与女友、与母亲、与姐妹之间的书信,作家把这些饱含死亡恐惧的文献
编制在自己的纪实性文本中,构成了一部独特的阿富汗战争实录。很明显,她是要用这
些死亡的呼喊来展示被用英雄主义美化的战争的另一面。
此后,斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇就一直走在“实录”的创作道路上。写解体中
苏联人的“忧郁症(自杀者)”如此(《死亡所魔惑的》),写切尔诺贝利事件如此(
《切尔诺贝利的祈祷》),写伟大的卫国战争亦如此(《最后的证人——童声独唱》)
,以及2013年创作的《转卖旧货的时代》,也是用的同一手法。
再看颁奖词里另外三个具有特别意味的词语。颁奖词中所言的“苦难”,显然是指
俄罗斯语相关区域人民的苦难,而“勇气”显然是指女作家实录历史的勇气。那么“纪
念碑”一词,又是一个具有俄罗斯文化渊源的词,熟知俄罗斯文学传统的人,都能背诵
普希金的诗句:“我为自己竖立了一座非人工的纪念碑,人民走到那里的路上青草不再
生长……”
去年,克里米亚事件爆发,斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇在德国法兰克福报上发表
了反对俄罗斯干预的文章,引起很大反响。那么,诺贝尔文学奖委员会的“多声部”描
述,是否也包括女作家对俄罗斯的复调态度呢?颁奖词说“在我们的时代”发生的“苦
难和勇气”,这自然包括20世纪苏联东欧的大历史阶段,也一定包含当下的“我们的时
代”,诺贝尔委员会是否也在暗示克里米亚事件、叙利亚战争呢?
但是,一个很矛盾的情况又出现了:在白俄罗斯、在原苏联世界、在俄语世界的“
多声部”的抗争,在法兰克福、在德国、在西方恐怕不是非主流的“多声部”了。那么
处在另一个主流合唱语境下的瑞典皇家科学院使用“多声部”概念,是不是表明西方主
流语境下的观念呢?
也就是说在诺贝尔文学奖的艺术表彰中,恐怕难逃明修公允、暗度立场的嫌疑。
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