t*******g 发帖数: 72 | 1 王锦思
九一八来了。不久前,人民日报媒体痛批抗战剧戏说史实:警惕娱乐埋葬了历史。笔者
王锦思也深深认识到,和日本等西方国家相比,国人常常这样激发民族自豪感和自信心
:军事不行看经济,经济不行看体育,体育不行看文艺。即使上述领域自认为都行, 也
要让文艺成为最后一道虚设的心理防线。
抗战影视无疑兼具武打片和枪战片的双重功效,直白简单地使观众得到了娱乐和教育作
用,粗浅掌握了有关抗战的启蒙知识。但是这些文艺作品虚构情节, 夸大胜利事实, 掩
饰失败落后, 满足超英赶美、打败日本的急功近利心态,以此扭转历史的遗憾。但是往
往曲解悲剧,以戏说历史的喜剧色彩取悦受众,讲究善有善报,功德圆满,清一色是人
民战胜敌人,正义战胜邪恶,以大团圆落幕,缺乏必要的人文精神、悲悯情怀和哲学深
度,跳不出臼套。虽摸不着,不能真看见,但却投资少,见效快。中国人外形与白人相差
大,酷似日本人,于是日本人就一再成为抗战文艺的玩偶和丑化的对象,并勾画了许多
智勇双全,堪比孙悟空的抗日英雄,甚至可以达到百战百胜的境地。
中国人心中的鬼子形象是拿着三八枪、戴着布条军帽、哈着腰偷偷摸摸,最后撒腿就跑
或跪地求饶。应该说是历史书和电影、小人书给人们这样的认识。近些年来,抗战文艺
作品高潮迭起,红色经典电视剧荧屏热播。从《烈火金刚》到《小兵张嘎》,从《吕梁
英雄传》到《铁道游击队》,都新瓶装旧酒,乔装打扮老剧重拍,引领人们进入那战火
纷飞的抗战年代,接受革命英雄主义、乐观主义和爱国主义教育洗礼。 最近又有《亮
剑》《番号》等抗战题材文艺作品热播。清一色的胜利轻而易举,让人们觉得八路军武
工队神通广大。
我们的确需要胜利,拒绝失败,以免伤心窝火。但喜欢胜利并不一定能够永远胜利,回
避失败并不一定不会失败。固然小说可以虚构,艺术应该加工。但是把战争当成游戏场
和人间乐园, 这种浅薄的喜剧方式,导致被涂指抹粉的英雄丧失了有血有肉的真实,忽
视了流血牺牲,戏说了血腥苦难。与其说愚弄了敌人,不如说自欺欺人。只能长自己的
虚气,灭不掉敌人的威风。打败了我们刻画的那种敌人,这并不是历史,抗战无疑也会
贬值。其实作品中我军在日军猛攻下损失惨重,真实再现让观众思考也许效果更好,这
才是还原历史。抗战不是演习,不是小说,不是阅兵式,可以从容地戴着白手套,迈着正步
,意淫敌人。抗战历史是科学,不全是胜利,不能讲策略和戏说,只能讲真理。
1938年,昆仑关战役,国民党军队取得战胜日军精锐第五师团的大捷。20世纪80年代,
我国花3000万元拍摄电影《铁血昆仑关》,应该有助于了解国民党将士的丰功伟绩。但
是陕西省社会科学院研究员张宏志认为,国民党主攻部队10万人攻击日军一个大队800
人扼守的昆仑关,47天没有攻下来。他进而讥讽:“连蒋介石都感到羞耻的一仗,我们
却竭力鼓吹,反衬出唱赞歌者是多么地不知羞耻!”于是他极力呼吁禁止放映《铁血昆
仑关》,“决策人应对党负责,对历史负责。不可为了某种需要而亵渎历史!”《铁血
昆仑关》因此深陷禁宫,无缘与广大观众见面。按照张宏志的想法,只有胜利才能拍电
影宣传,那么反映中共领导的战斗的电影本身就一定胜利了吗?
当年游击战让日军吃了大亏,地雷战的故事也家喻户晓。电影《地雷战》主题歌唱到:
“小河边,大路旁,用地雷筑起万里屏障;山沟里,山顶上,用地雷筑起铁壁铜墙”,
让日本侵略军体验到“寸步难行、无法躲藏”的原因。可是许多亲眼亲身领略过的老百
姓并不喜欢。因为生产生活都要走路,踩上地雷就会造成死伤。鬼子不来,还要把地雷
起出,然后情况紧急时再下,翻来覆去,十分危险,有的地方老百姓死伤远远多于鬼子
。杨成武将军回忆地雷战时曾说“效果小,不及时,甚至炸到老百姓和自己人。就是打
垮了敌人,我们自己不敢硬扑穷追,怕炸伤自己。”
《铁道游击队》反映抗战时期,中国共产党领导山东鲁南地区工人、农民在津浦铁路线
和微山湖上,扒火车,搞机枪,端炮楼,沉重打击了日本侵略者,生动刻画了刘洪、鲁汉
、芳林嫂等英雄形象。作者知侠曾与队员们生活战斗,画作者丁斌曾、韩和平到枣庄深
入生活、搜集素材达1年之久。
从《铁道游击队》中,笔者王锦思得到最初的抗战知识启蒙,从小就渴望同老洪他们过
着火热的战斗生活,过一把英雄瘾。我仿佛看见那20响德国驳壳枪、日本歪把子机枪,
烤蓝熠熠生辉,机件、枪拴发出清脆的响声。应该说《铁道游击队》吸引人的是战斗方
式和战无不胜。作品提到我方伤亡不到10人,而歼敌估计至少2000人。当许多人审视铁
道游击队原型时,不禁惊呆了!人们心中的英雄群体牺牲150多人,其中有1个大队长、3
个政委,伤130多人,死伤占全员大半。1943 年, 微山湖一战, 在三路敌军围攻下, 刘
洪最主要的原型大队长洪振海和六七十名战士牺牲, 几乎全军覆没。作品中此段情节加
工成政委李正赶来, 阻止了刘洪的蛮干, 队伍方才脱险。因此,当抗战胜利时,队员们
并没有兴高采烈,而是都想起倒下的战友,放声大哭。
铁道游击队血洗洋行,杀死几个退伍下海经商的日本中年鬼子。但是一个名叫杨玉芳的
老八路对笔者王锦思讲述,八路军某排宿营某个山西小村,深夜熟睡之机被日军包围。
本田小队长一人手持战刀,杀死了10多个八路军战士。
这血写的历史,因为死去的不是百姓,我们就没有当作屠杀而大肆宣扬;因为死去的不
是鬼子,我们就不能当作杀敌业绩而欢欣;因为他们是没有抵抗或无法抵抗的八路军,
因此他们的死去就不能载入历史,只能流传于当事者的口头传播。这是真实发生的历史
,这是历史难以成为历史的历史。我不止一次领悟到这种历史的沉重和压抑。
这些年来,抗战电视剧《亮剑》豁然出鞘,掀起万道霞光。《亮剑》再现了日军的狡猾
野蛮和高超的军事素养。但是必须看到,硬伤仍然十分突出。比如,日文对白发音不准
确,用词不到位;几十人试图营造出成百上千人惊天动地的血战,散兵线不拉开就一窝
蜂地往前挤;伏击日军战地观察团的手榴弹满天飞,却很少有冒烟爆炸的,和铁疙瘩无
疑;日军特种部队的美制M3A1盖德冲锋枪二战后期才开始装备部队,不知1940年前后的
日军如何得到;八路军一串串的长点射也似乎和弹药紧缺状况不符。许多该完美却没有
完美的地方和刻意表现的有棱有角的李云龙性格结合起来,明显过于滑稽和做作,好莱
坞《兄弟连》才逼真得战栗。
《亮剑》许多战斗以正史为原型,在表现我军死伤上有较大突破,但是仍然过于失实。
日军山崎大队被包围在李家坡高地。李云龙的独立团作为预备队,担任主攻,两分钟之
内,全团3600颗手榴弹一起飞出,全歼山崎大队,显得煞是干脆淋漓,荡气回肠。
这一战役原型为1940年关家垴之战。1 2 9 师久攻日军岗崎大队600人固守的关家垴不
下,彭德怀亲自指挥,不惜动用陈赓、彭明治两个主力旅,共七个团。但10次冲锋10次
被打退,经过三天激战,残余日军冲出包围,八路军损失2000多人。而电视中的李云龙
显然比彭德怀、刘伯承还要高超,未免有过分拔高之嫌。
明知敌强战必致死的所谓“亮剑”精神,是种热兵器时代的冷兵器剑客式思维,违背历
史事实,也不符合正常的战斗逻辑。
“《亮剑》是男人拍给男人看的电视剧”,“《亮剑》吸引男人,感动女人”。赞扬声
远播神州大地。但是艺术来源于真实。一个人犯几十个错误,在革命队伍中没有生存环
境,战死是最好的归宿。因此对于李云龙而言,只能出现在《亮剑》电视剧之中,而不
是真正的战场。
而王宝强、张国强“强强联手”出演的电视剧《我的兄弟叫顺溜》 “穿帮”令人捧腹
。比如爱国战士“顺溜”把日军尊称为“皇军”。战斗场面成了面对面的步枪射击,手
握机枪没有弹匣却还疯狂射击。“顺溜”击毙上百个鬼子和日军华东总司令,也是采用
牺牲姐姐清白的这种老套的手法。
陈毅元帅说:“我们中国革命的胜利是来之不易呀!”“ 我就不赞成把革命写成轻而易
举。革命不是端起碗来吃醪糟,不是荷包里面摸糖果。”王震将军【《恶魔导演的战争
》,序说:“我们的敌人并不愚蠢,甚至很聪明。任何仅仅把敌人看成是愚蠢的人,才
是愚蠢的。”
不错,艺术需要加工,但是加工也别太过分啊。在忙碌浮躁的时代,我宁愿看小时
候钟情的《铁道游击队》,也不愿意在当前虚幻胜利的抗战剧面前耽误时间。
本文选自王锦思新作《发现抗战》
王 锦思,又名TA、小蜂、一开,北京大学媒介方向研究生学历,精通德语(家乡
吉林德惠语言)。合作筹建北京万国博物馆,收藏中国、日本、俄罗斯、美国等国史料
实物,首倡九一八全国鸣警报http://www.wwgc.cc/qm.htm、世界和平签名http://www.wwgc.cc/peace/。专著《日本行,中国更行》、《超越日本》,中日港三地出版《中国反日活动家的证言》。j*******[email protected] |
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