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发帖数: 3619 | 4 http://buswk.co/1nK1pVN
和 Louise Wat 这个婊子上 Business Work 了 |
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b********n
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d***y
发帖数: 8536 | 8 这婊子挺漂亮的
【在 b********n 的大作中提到】
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发帖数: 3619 | 9 看看美国之音
乌鲁木齐地窝堡机场T2航站楼门口持枪武警警惕地观察着四周。(美国之音东方拍摄)
一位乌鲁木齐市民对美国之音说，5·22事件中死亡的无辜民众中，有汉人，也有维族
人。他们的暴行并非针对汉人，而是针对无辜民众以及对政府的政策不满。 |
r*****m
发帖数: 3619 | 10 中国政府应该宣布，塔利班不针对美国人民，是针对美国政府的。中国政府支持塔利班 |
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发帖数: 3619 | 11 去twitter看这个婊子
【在 d***y 的大作中提到】
: 这婊子挺漂亮的
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n***c
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r*****m
发帖数: 3619 | 13 欣赏一下南方系为这个婊子做的宣传
与很多半路出家从事新闻工作的记者相比，唐迪迪属于“根正苗红”的一类，1998年留
学美国，在密苏里大学新闻学院毕业后，2001年她就开始了职业记者的生涯。13个年头
过去了，唐迪迪说自己以后仍旧会做一名记者，“其他的我也不会。”她如是总结。
在美国，做记者
唐迪迪在就读研究生时便开始实习，逐渐地也发表了文章，不同于其他人纷纷
想要进大报社、大媒体，她毕业后的第一份工作是在密苏里州当地的一个家庭运营式的
报社中，“类似于我们国内的县里的报纸。”有了一定的经验之后，唐迪迪加入了美国
最大的媒体公司Gannett，她说，“回中国前，一直在给USA Today写稿。”被问及曾经
工作过的这几个机构有什么区别时，她表示，管理运营上肯定是有不同的，但在新闻报
道的标准上并没有什么不同，“美国的新闻行业还是比较整齐的”。
在美国时，唐迪迪主要报道当地的政府，后来也涉及高等教育，但总的来说都
与公共事务有密切的联系。她告诉记者，在美国，新闻报道在政治上是没有限制的，可
实际中总还会是有一些的，政府可以运用法律手段来限制报道，“比如，阳光法案里要
求在三天内给出答复，但这三天就有可能把新闻变成可有可无的，很多新闻就不了了之
了。还有就是政府可以用一些涉及隐私的借口，不公布一些信息，但到底有没有涉及隐
私，其实记者们是不得而知的。”说到这里，她又补充到，“当然了，中国连（阳光法
案里）三天的限期也没有。”
回中国，做记者
唐迪迪加入美联社与她回到中国是密不可分的。说起为何会加入美联社、回到
中国，她给出了一个很简单的理由：她一直有报道中国的意愿，而美国媒体在中国有分
社的并不多，因此，美联社成为了一个最优的选择。同时，她列出了这样一个时间轴：
2008年暑假，服务于美联社；2010年加入美国籍；2011年申请美联社北京分社的空缺职
务，并获得工作；之后，通过签证，中国政府允许她到中国工作。
她详细地解释到，自己加入美国籍一个很重要的因素是：中国政府不允许中国
公民在外媒内担任写稿的任务，可以辅助，但不可以独立写稿。十余年专业记者的经历
使她不可能回到中国担任一个助理的工作；而在职业上，她也不会为了来到中国工作而
放弃发表文章的权利。所以，尽管对中国的这项规定不很满意，在权衡之下，唐迪迪还
是决定放弃中国国籍，加入美国国籍。她说，“这样我就可以在中国从事记者行业。我
指的是在体制外从事专业的记者工作。”同时，她也颇为惋惜，“中国的这项规定使很
多优秀的记者不能加入外媒。在国籍问题上，我占了优势。”
关注中国的方方面面
唐迪迪在微博的个人简介上一直都写着这样一句话：关注中国的方方面面，而
这些方方面面具体说起来，她说她更关心中国的教育，因为“外媒写教育的比较少”，
但只要有好的题材她都会去写。她认为，在中国好题材很多，并且很多是在美国永远碰
不到的东西。另一方面，像许多外媒一样，她会偏重国内媒体不能报道的题材，比如一
些散步活动。
在与中国政府打交道时，唐迪迪曾经在开始的几个月有很多的抱怨。“我想来
自美国的记者，也许最先是一样的眼光和标准（来对待美国和中国政府）。但很快发现
，你如果按照要求美国政府的标准来报道中国，你会天天撞墙的。从政府那里什么都得
不到，基本是一问三不知。但是我们编辑一直要求我们按照美国的新闻标准。我们努力
，但是有妥协。”她举了一个简单的例子来说明：美联社一般情况下不允许匿名且要求
全名，但中国政府接电话的人都不愿说名字。于是他们要尽量的多得到信息，比如不告
诉全名，他们便问“给个姓可以吗？”
最恼人的地方还不在于政府的遮遮掩掩，而是完全不回答她的问题，“当你是
空气”，唐迪迪的语气中有着浓浓的不满，“但不说反而让政府显得没道理”。当记者
问她，中国政府，尤其一些地方政府还没有意识到这个问题？她的回答是肯定的。“对
他们来说，如果说错话，对他们的职位有直接的影响。国际影响就是虚无的东西了，他
们不会考虑那么多。自身位置上的利益更重要，更直接，更真切。”
新闻是历史的记录
在采访的过程中，唐迪迪多次表示了自己对国内一些坚持新闻专业主义精神的
媒体以及新闻从业者的敬意。“我一直对国内的记者抱有很大的敬意，因为他们努力在
有限制的情况下去报道，如《财新》和《财经》，都是让人敬佩的。他们其实冲破了很
多限制，或者说他们知道如何最大利用他们可以“犯错误”的机会，去报道一些重大的
事件。如果换作我，我觉得我会缺乏他们的勇气。我需要一个相对安全的媒体。”
中国政府给予了外媒更多的容忍，也使像唐迪迪这样的记者能够及时的做到那
些国内媒体所不能做的事。对于内媒所不能碰的东西，她认为外媒一定要记录下来，否
则那些事实就会被抹去了，即使现在国内的人还不能看见，但一定是要保留的。“我相
信新闻是历史的记录，所以认为这是很重要的。历史还原时，是需要这些报道的。”她
还告诉记者，在美国时一个来自中国的历史学家告诉她，中国的历史靠海外的学者保留
下来。
对于新闻是否能改变社会，唐迪迪不知道，她只是说，“民众的力量的确很弱
。中国人抱怨，美国人也抱怨。但中国人有更多的无奈。那种无奈是最让人沮丧的。”
唐迪迪目前还只想做一个记者，她向那些曾经是同行而如今已经投身行动行列当中的人
致敬，但认为自己还缺乏那样的勇气和信念。
中大—南都网教学实践基地实习生 赵梦淇 |
r*****m
发帖数: 3619 | 14 台狗介绍台独上台经验
杨力州：台湾社会脉络和纪录片的发展
本帖最后由 kathy2_1 于 2014-1-5 22:33 编辑
纪录片导演们曾经认为透过纪录片改变世界只是一个理想，但此刻却似乎已经发
生。台湾，这片依旧游离在众多身份认同之间的土地，不同于政客们的口号，不同于媒
体的宣传，纪录片反映了老百姓的真实生活，反映了海峡的另一岸改变是如何悄然发生
的。
杨力州是当今台湾最为重要的纪录片导演，曾获得国内外多个纪录片奖项。2013
年12月25日19：30在广州市天河区太古汇方所书店举行的讲座“杨力州：台湾社会脉络
和纪录片的发展”正是邀请到了他来为观众简单介绍台湾纪录片的脉络并分享他自己做
纪录片的感受。
一开始，杨力州导演便直言自己喜欢纪录片的原因，“说出来有点天真，但我真
的认为纪录片可以改变这个世界，我一直这么深信不疑。”也因此，他对于纪录片在台
湾的掀起的波澜是十分欣慰的。
接下来，杨力州简略梳理了日据时期到今天台湾纪录片的发展历程。他将其分为
六个阶段。分别是1907至1945年的日据时期，1945至1966年的宣传片时期，1966至1987
年的纪录片萌芽，1987至1997年的独立纪录片成熟期，1997至2004年纪录片百花争鸣的
阶段，以及2004年至今台湾纪录片的院线化。在介绍的过程中，他插入了许多代表各个
年代的珍贵的影像资料，包括各种类型的纪录片作品，以及宣传片片段，让现场的大陆
观众有难得的机会能够接触到各个阶段里如此真实的台湾。
杨力州认为，台湾纪录片经过一段这么漫长的发展，现在已经不止是一个小型的
制作，而开始有了成为一个产业的可能，成为一个团队的概念。
在讲座的后半段，杨力州着重于现今台湾纪录片院线化的这一状况。他介绍，在
当代，很多30、40岁左右的纪录片创作者，并不是把上院线当作他们的目的，这种商业
发行其实是他们的方法，在创作时还是会回到创作的本质上，只是利用行销的方式去展
演纪录片的内容，通过这样的方式才能使纪录片产生改变台湾社会的一点可能性。
“这一波台湾纪录片的风潮，不只是创作者，还包涵我所提及周边的力量（指
演艺界的人士、台湾媒体等），才有办法展露出来。”他如是总结。
在最后与现场观众的交流时，杨力州导演就纪录片创作者与政府间的对立关系，
如何阐释纪录片中的客观，时间轴上的压缩与戏剧化，对有设计痕迹的镜头看法，拍摄
与预设的偏离等问题都做了详细的解答。
杨力州导演说他喜欢做这样一个形容：将自己的纪录片比作糖衣炮弹，观众在观
影的同时便吞下了这些糖衣炮弹。有些人，糖衣溶化得快，在电影还没看完时已经感受
到其中的苦涩；有些人，可能离开了才感受到。可无论如何，观众带走了思考，而只要
这样的思考或感动发生的话，所有的改变才有机会发生。
中大—南都网教学实践基地实习生赵梦淇 |
s*******u
发帖数: 9508 | 15 这女的不是唐迪迪。。
【在 b********n 的大作中提到】
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r*****m
发帖数: 3619 | 16 胡舒立间谍集团，仍然牢牢的掌握着大陆的话语权啊
习胖自说自话，还他妈焦裕禄 |
