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E***u
发帖数: 60 | 1 最近两年，“家暴”已然成为高频词。
现在去度娘搜索这个词。
家暴新闻以小时为单位更新。
前不久某位男明星又被曝出“家暴女友”的黑历史，暂且不说新闻真实与否。
就这粉丝反应，着实震慑毒药君的三观。
啥？“颜即正义”已经到了这种地步了吗？
别嫌毒药君说话难听，我只想问那些高喊“快来家暴我”的女孩儿一句：
你究竟是抖M体质？还是真的不知道“家暴”的严重性？
不要紧，看电影学知识。今天，毒药君小课堂就来推荐一部去年威尼斯电影节引起广泛
关注的“家暴题材”影片。
当家庭伦理变成恐怖惊悚的时候，你还会觉得家暴是儿戏吗？
《监护风云》
影片一开始，男主、女主便对峙公堂，以争夺11岁儿子的监护权。
双方各执一词。
女方强调了男主的暴力倾向。
女方控诉男主多次殴打女主，以至于女主最终忍无可忍，带着11岁的儿子和18岁的女儿
净身出户。
不仅如此，女方还送上一份验伤报告，指控男主殴打女儿，导致女儿手臂扭伤。
事实上，女儿和父亲的关系已经步入僵局，原因是：男主极力反对女儿恋爱。
女主说，女儿已经十八岁，应该有恋爱自由，而男主的暴力干预是切断父女关系的利刃。
法庭上，这场官司的主角，11岁的儿子并未到场。
他的想法以信件的形式由法官宣读。
在这封信里，儿子表达了对父亲的恐惧和厌恶。
他称父亲为“那个人”。
他甚至希望父母离婚。
法庭表示会听取并尊重当事人，也就是11岁小儿子的意愿。
当我们以为，整个案件似乎将要毫无悬念地以女方的胜利告终时。
男主律师开始了她的反击。
她一口咬定，女主对两个孩子进行洗脑。
因此，两个孩子的证词才这样具有明显的倾向性。
与此同时，他强调，除了那张随时可以造假的“验伤”报告之外，女方拿不出任何有利
证据可以证明男主曾经实施过家暴行为。
另外，男方律师提供了外界对于自己当事人的评价，他们普遍认为这个男人“亲切和善
”、“个性慷慨”。
男方律师甚至质疑女方离家出走的行为，实际上是蓄谋已久的手段，而“家暴”不过是
欲加之罪，不然她为什么不在第一次遭受殴打时就报警呢？
然后，律师开始打感情牌，阐述这位父亲是如何如何爱孩子，如何希望参与孩子的成长
等等。
在整个看似巧舌如簧的律师嘴里，我们不难发现，“家暴”事件本身存在的隐形恐怖因
素。
第一、女性在报警之前，通常遭受过多次家庭暴力。
第二、取证困难。
第三、家暴者难以界定，家暴者本人在社会生活和家庭关系中的性格未必一致。
回归剧情。
法院最终宣判，儿子跟女主住在一起，每隔一周的周末则跟男主住（女儿年满18岁，不
需要监护人了）。
而宣判之后，没有硝烟的战争才正式开始。
第一个周末，男主来女主父母家接儿子。
女主不想交出儿子，并谎称儿子生病。
男主气恼，威胁女主再不交出儿子，自己就去法院上诉。
儿子无奈，只能走出房门，跟随父亲度过周末。
在父母的斗争中，11岁的儿子是无奈的，他讨厌父亲，却也不自觉地成为母亲的盾牌。
在整个恶性的家庭关系中，母亲的逃避、不作为，也在迫使孩子独自面对父亲，成为父
母之间的传声筒。
某种程度上，于孩子而言，懦弱的母亲也是无意识地成为精神暴力的帮凶。
当然，这是后话，在之后的故事情节里，导演睿智地把这个辩证思考加入其中。
影片中，男主决心成为一个慈爱的父亲，他亲吻儿子，嘘寒问暖，试图挽回儿子的心。
然而，“冰冻三尺，非一日之寒”，儿子表面应和，心里却偷偷盘算着下周如何逃离这
种“形式化”的父子关系。
儿子对男主说，姐姐周末过生日，自己想参加她的生日趴，希望男主允许自己下周不用
过来了。
可是好巧不巧，正当男主考虑是否答应的时候，刚好看到了儿子的“家庭联络簿”。
父亲那一栏里，儿子填了“不详”。
男主认定，儿子对自己的厌弃和仇恨来自于妻子的挑唆。
他气急败坏地对儿子说：“如果你妈妈是个正常的母亲，生日趴的事情她应该亲自跟我
沟通，而不是让你说！”
此时的女主早已带着孩子偷偷搬进新公寓。
为了不让男主找到他们的住处，女主每次都把儿子送到自己父母家，让男主从这里接走
孩子，如此周而复始。
原以为可以瞒天过海，可是这个秘密最终还是被多疑的男主发现秘密了。
男主胁迫儿子带自己去他们的新公寓。
“慈父”形象荡然无存，男主以近乎疯狂的方式逼迫儿子带路。
终于，一番周旋之后，男主如愿找到了女主新居。
在他看来，母子三人像是自己的私有财产，不能脱离自己的掌控，所有的不确定都会让
他疯狂。
当女主打开门，看到儿子和男主站在一起，警醒地后退，尽量控制住自己的恐惧。
而男主却做出了让人意想不到的举动，他抱着女主痛哭流涕，保证自己已经改过自新，
不会再打他们。
dan是，就在当晚，男主就跑到女儿的生日趴大闹，险些掐死女主。
原因是，他看到女主和其他男人说话，认定女主婚前出轨。
影片最后，惊魂未定的女主回到公寓，男主拿着猎枪狂敲门，公寓里的女主一边报警，
一边和儿子躲在浴缸里等待警察救援，上演“最后一分钟营救”。
住在对门的老太太看到这一切也默默报了警。
《监护风云》2017年在威尼斯电影节获得最佳导演、最佳处女作两项大奖，并被金狮奖
提名。
这是导演泽维尔·勒格朗的长片处女作，而这部电影脱胎自他之前的一部短片作品《末
路丢失》。
相较于前作，《监护风云》更为更熟地刻画了家庭暴力的不同侧面及精神症结。
比如之前咱们说到了，“女性在报警之前，通常遭受过多次家庭暴力”，电影中，女主
是在经历过多次家庭暴力之后才选择离家出走。
现实生活中，更可怕的数据是：在中国，家暴受害人平均遭受35次家暴后才报警。
什么？
“据全国妇联的统计，在我国的2.7亿个家庭中，遭受过家庭暴力的妇女高达30%，而这
个数字只是公开调查的数据，在“男尊女卑”“家丑不可外扬”的传统文化下，许多受
虐妇女只能沉默忍耐。”
研究表明，经济压力，法律不完善，社会文化根源等，都是女性遭受家暴而“不离开”
的重要因素。
2016年，同样来自全国妇联的一组数据：在我国，每7.4秒就有女性被家暴。
文化经济相对发达的美国也好不到哪里去，在美国平均每年有近500万女性遭受家庭肢
体暴力。
前些年，“疯狂英语”的创始人李阳陷入家暴丑闻。
他不以为然，毫不掩饰地分析家暴者心理：
“就像我从小的成长经历也好，父母从小打击式的教育也好，就让我从小对自我认识很
差。所以自卑的极端的一个就是自负，对吧，很可能变成自负。”
李阳和影片《监护风云》中的男主一样，他们在社会生活和在家庭生活中呈现出不同形
象，难以辨认。
家暴者以“阳光”的一面示人，但是阴影的一面又是其近乎变态的自尊心、控制欲。
在影片的第一场戏里，导演就暗示了，男主在猎枪协会的公众形象，而最终他又用这把
猎枪疯狂施暴，实在讽刺。
我国的影视作品中曾经多次出现过这种“似曾相识”的男主形象，比如《天水围的夜与
雾》中的李森，
以及童年噩梦《不要和陌生人说话》中的安嘉和
“家暴”并非儿戏，家暴本身就是一部“恐怖电影”。
李阳的妻子在曝光丈夫家暴罪行的时候说：
“李阳总是说家庭暴力这是中国文化，他的朋友说这不是什么大的事情，家丑不可外扬
，这种态度导致女性沉默，它甚至让我保持了数年的沉默，就是这样的态度， 才把女
人置身于危险之中。请不要考虑我个人的处境，请你们鲜明地播出我的话，不要容忍暴
力，这句话是我送给所有在沉默中受伤害的女性，也是我的女儿的未来 的礼物。” |
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