Movie版 - [转帖]有点好玩儿有点长--王朔的道歉和道别 |
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b**********e 发帖数: 5571 | 1 作者:草威 来源:(我大爱的)牛博国际 http://www.bullogger.com/
如果说看《非诚勿扰》和《唐山大地震》是我被心理预期的那个冯小刚忽悠进了电
影院,那我再次卖票入场看《非诚勿扰2》则跟他半毛钱关系都没有。在银幕上看望王
朔是排50分钟长队的理由,不知道长长的队伍里有几个人和我一样,不看僧面看佛面。
事实也是我想象的那个样子,这部续集如果当做电影来看,根本及不了格,论电影感还
不如第一部。一般而言,离生活越远的就越像电影,离生活越近的就越像电视剧。所以
,美剧总是给人感觉电影感十足,而很多国产电影什么都不像。冯小刚的电影基本上是
电视剧规格的,电影院里坐在我左手边的那对中年夫妇就完全可以证明,电影前半部分
他们两人频繁的充满爱意的击打对方,还一个劲儿的指着屏幕说,你看人家,你也学学
。能够和自己的居家生活互动,是电视剧最明显的特征。
冯小刚的本事是将一个前不着村后不着店的故事弄得很有人情味儿,类似秦奋这样整日
游手好闲还开着奔驰满处跑的中产老男人能有多少?要我说这人物这故事就跟白日梦似
的,一点地气儿接不着,可是他能给你加一层滤纸,让你觉得电影里的人吧,挺亲切,
比其他导演刻画的穷苦大众更像平常百姓。小刚导演是有些小聪明的,他深刻的明白观
众的心思,于是他以一种看似没有道德担当的趣味性在牵扯着观众,提醒他们我拍的是
一目了然的电影,是你水深火热的生活。
冯小刚说得对,他是啤酒,王朔是二锅头。这电影拍得如此差却能叫不少人感动,肯定
不是啤酒的作用,给力的是掺在里边的那杯二锅头。
说几个印象比较深的场景:
1.秦奋搀扶着病重的香山去看墓地,走着走着,香山一扭脸,对秦奋说,“不看了,大
通铺一样。活着扎人堆,到死了还人挤人。”
2.在饭馆里,香山对秦奋交代后事,“我呀,这一辈子跟钱着了大急了。川川,我不会
让她为了挣钱,工作一分钟。就虚度光阴,想不干嘛就不干嘛。”
3.人生告别会上,香山坐在前边,面向大家,说,“你们的好,你们的善,我都记在心
里,带进火葬场。我死了,这些信息还留着,随烟散播,和光同尘,作为来世相谢的依
据。如果还有来世的话。(大意)”
这些对话之所以留有印象,是因为一种久违的感觉,是因为对二锅头的那种来自肚子的
想念。王朔总是把生活赤裸裸的指向虚无,然后再来一次仗义的担当。这些年,王朔取
胜的关键,并不是靠塑造真小人的形象,而是让君子自比成小人,这样一来魅力就凸现
了。往往是这样,越有趣的,就越让人心安。可很多人没看见这个,只记住那句“宁做
真小人,不做伪君子。”实际上,王朔从来就不是小人,他坦坦荡荡,讨厌武侠,却做
了好多侠义的事情。到后来,赞誉他都不要了,好像存心让自己的刻薄来解释这些。在
影片里,他还是借着那个叫川川的小姑娘,说出了一句让自己得以自洽的评价:他也没
有比别人更坏。
对了,还有一句,我也记住了,是香山在公司里对秦奋说,“伪艺术也是艺术,就算它
再二尾子,那也是艺术家生的。眼看那块地儿就要盖成电子城了,咱们再不说点好的,
伪艺术也绝种了。(大意)”
王朔的一生里关于真伪的讨论很有意思,在他的早期作品里不断地告诉别人四个字:你
丫别装。后来他改了口:“装的好也叫好,动机就别聊了,聊来聊去只能伤害人。”你
若问他,你怎么自己抽自己的嘴巴,他一定会大方地告诉你,“我年轻时候才懂多少东
西。”
我曾经看过不下5个号称是王朔所写的博客,几乎看不完一篇文章就知道是假的,可还
有挺多人偏偏就信,他们似乎以为沾点儿痞子气就成王朔了。我见过很多人,有话不会
好好说,非要说得让你一听就很难受。那股连王朔自己都厌恶的腔调居然成了招牌,太
多人拿皮囊当骨肉了。
为什么王朔是你学不来的?这跟炖肘子是一样的,你说这脂也脱了,鸡汤也煨了,葱、
姜、绍酒也都放了,可怎么就是出不来东坡家的味道呢?工序一道不少,作料一味没差
,比对着菜谱,没错啊,找大师盘问,说差在哪呢?大师笑而又语,你呀,少了人家的
灵魂。
所以你至多可以学会他的调侃、他的嘲讽、他的戏谑,甚至可以模仿他的狂狷,但你终
究没法复制那股厌离的情绪,那种对世界放不开手又瞧不上眼的无时无刻的爱和纠葛。
那是情怀,得不拿自己当人的疯过,得九死一生,得大彻大悟,得从头再来,他说除此
之外还得扎一针。
步入中年以后,王朔总是在两件事上自我重复。一为道歉,二为道别。第一件事对谁都
好,解了心结,树了榜样,给自己也挣得了面子。日本有句谚语:不会说对不起的人永
远不是大人。王朔给不少人道歉,然后他发现了中国人原来都是讲理的,没有人会为难
一个诚心道歉的人。一个人过完人生的大半还时常自我否定,成长没有完止反倒越来越
凶猛。人总是要犯错的嘛,能做的就是到知错的那一天,去认错。真正的错是知善而不
行善。
至于道别这件事,王朔先用作品画出了分水岭,与从前的自己彻底决裂,少说有一半的
读者买回一本《我的千岁寒》表示看不懂。看不懂没关系,王朔说本来就不是给你们写
的,甚至他不明白怎么到今天还有人会对《空中小姐》那样的作品念念不忘。作品改头
换面之后,道别就成了他的一个主题,他掏心掏肺的对世界对亲人对从前写着自己的私
家话,诚挚得像情书。在《非诚勿扰2》里,他编造了一个人生告别会,来满足自己对
道别的诉求。道别就是放不下,放不下内心的诸多情结,它们在电影里,也一股脑的出
现:海军、大院、共产主义、女儿、美、自杀、生老病死。把这些感情用几部作品变着
花样的来回阐释,显得多少有点矫情,但其实细想想也是好事,我们这个时代又缺少忏
悔又缺少深情,王朔都找补上了。再者说,能把临别赠言当成创作题材一写好几年的作
家恐怕也就他一人吧?
其实整部《非诚勿扰2》里,讲的同样是这两件事,道歉和道别,当这两件事儿慢慢变
成一回事儿,王朔就有了一种温暖的情怀,在白驹过隙的人生里,留下几句喃喃而绵长
的絮语。到影片最后,使人潸然泪下的,不正是这个吗?
说回电影,王朔的编剧显然不是电影剧本的考量,情节无力,写得又过于自我,以至于
搁在镜头里有点突兀。把最后的那几段戏放在一个充斥着剑南春和中国人寿的贺岁片里
,显得夸张并且失衡。
电影的张力不会是前边逗你乐后边让你哭那么简单。举个例子,刚猛如姜文的电影,孤
独起来才叫人子弹穿心,比如那句“那年我十七岁,她也十七岁。”看完《让子弹飞》
,我脑子里全是师爷的这句话。结果师爷死了,腿挂在树上,他的秘密最终还是独自带
走了,他连一句实话都没有人可以分享,这就是张力。
这些年国产电影的大屏幕上,能这么靠剧情触动人心的,我只对姜文有印象,虽然他也
没做太好。看姜文的电影,总觉得仿佛一个处男在度过他惊心动魄又迫不及待的初夜,
藏都藏不住的兴奋,满屋子荷尔蒙。
看冯小刚的电影则像一个浑浊而又温柔的中年人,坐在床边跟你不停的聊啊聊,边聊还
边撩拨,你对他说,你他妈倒是来啊,结果他就不来,恨不得用一张嘴皮子把事儿给办
了。
至于张大导演和陈大艺术家,这俩人有点相似,因为阴阳怪气又偏爱装神弄鬼的人总是
比较像。
PS:中国这些电影以后能不能尽量不要让孩子在里面朗读背诵什么的了,因为第一,中
国话不适合说出来,有时候挺好的词说出来瘆人;第二,饶了孩子吧,没那么深沉,不
至于这样。 | l*****l 发帖数: 4170 | 2 王朔那个浅薄的东西,有这么深刻么?人自己都没装那么深沉,写手们就不要乱戴高帽
子了。 | r*g 发帖数: 3159 | 3 伪女流氓和真伪小资都迫不及待的跳出来借评论王朔展示自己。 | C********n 发帖数: 6682 | 4 是够装的
。
【在 b**********e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 作者:草威 来源:(我大爱的)牛博国际 http://www.bullogger.com/ : 如果说看《非诚勿扰》和《唐山大地震》是我被心理预期的那个冯小刚忽悠进了电 : 影院,那我再次卖票入场看《非诚勿扰2》则跟他半毛钱关系都没有。在银幕上看望王 : 朔是排50分钟长队的理由,不知道长长的队伍里有几个人和我一样,不看僧面看佛面。 : 事实也是我想象的那个样子,这部续集如果当做电影来看,根本及不了格,论电影感还 : 不如第一部。一般而言,离生活越远的就越像电影,离生活越近的就越像电视剧。所以 : ,美剧总是给人感觉电影感十足,而很多国产电影什么都不像。冯小刚的电影基本上是 : 电视剧规格的,电影院里坐在我左手边的那对中年夫妇就完全可以证明,电影前半部分 : 他们两人频繁的充满爱意的击打对方,还一个劲儿的指着屏幕说,你看人家,你也学学 : 。能够和自己的居家生活互动,是电视剧最明显的特征。
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