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w****2
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“国际三大电影节的主竞赛单元”是世界统治集团舆论战争的重要战场,表面看是由法
、意、德三国组办,其实三家的真实掌控者皆隶属于“文艺国际”。判断一个西方文化
机构是否是“文艺国际”的干将,不在行的人也有一个简单的办法,就是看“国际传媒
”宣传的力度,如果没有或不完全控制在“文艺国际”手里, “集团”的嫡系军团“
国际传媒”就会三缄其口,阻止其获得国际声誉,反之则会吵得天翻地覆。中国人跟着
起哄是因为什么也不懂,绝想不到“国际传媒”的话语流向是个“人工渠”,更想不到
他奉为圣旨的“国际声誉”是“集团”舆论流水线的产品。
所以“国际三大电影节的主竞赛单元”不是个纯粹“艺场”,由于影响力远远大于次竞
赛单元,入选入围可不是电影艺术水平决定的,而是看你在“集团”国际战略棋盘上的
位置。选片人并非我们一般以为的高水平品艺人,而是“集团”国际战略的心腹,所以
“艺术总监”几乎是终身制,还有家族化的倾向,实行绝对的 “独裁”统治。因为不
独裁就难以保密,真正的选片内幕是绝密(内幕一但暴露机构会轰然倒塌),对外宣称
的不过是设计好的谎言。足见此“战场”对“集团”的重要性。能进入“主竞赛单元”
的一般分三大块(观察二十载从不破例亦从无偶然,足见目标明确、坚定不移):一“
文艺国际”专门提携的人才兼摇钱树。有三个入门条件:思想符合主流意识形态、有一
定才华、出生地须在西方或至少势力范围内。“文艺国际”不光靠这些人赚钱,还靠他
们圈定各国小资文化;二“文艺国际”的内部关系户(从不暴露之间族群或信仰组织关
系,媒体在这种时候乖得很),时常无需才华,作“集团”的传声筒、接力棒即可;三
“文艺国际”的攻打对象,由于曝光率极高,搞起来声势浩大,近年主攻目标已非中国
,甚至俄罗斯也已退后,而是伊朗。中国电影除了港台片历来是落入这第三块的,缺席
即意味着不再被放入第三块,但也绝无可能升到第一、第二块。中国暂逃劫难一是前面
说的从明搞转为暗搞,二是财政陷入极大困境的西方要赚中国人的钱(奢侈品、旅游、
留学)暂时压过“文艺国际”的攻击使命。其实攻击使命并未停止,只是放入次竞赛单
元,不再打草惊蛇。
此外中国电影工业在十年中飞速崛起,已打破由“文艺国际”旗下的各“国际”电影节
布设的荣誉和利益链,这种时候,再像当年挑张艺谋、陈凯歌那样从主流板块上挖能制
造影响的电影人,无疑是为振兴的中国电影工业锦上添花,而且中国已自成利益链,能
挖到心腹的可能性也已大大缩小。因此早在所谓第六代电影人时,“文艺国际”便已改
变方针,逐步放弃了中国主流电影人,而把侧重点放在异议电影人身上,其实是打了败
仗的撤退,或至少是战略撤退。
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