n******m
发帖数: 644 | 1 中国本土禁片知多少
小编很喜欢看中国禁片，它们不但好看，而且是了解这中国社会的极佳窗口。
什么社会犯罪、流浪、生活、贫富差距、城乡结合、同性恋…种种社会问题都能在不同
的禁片中得到展现，似乎还能找到答案。导演不乏名流，如张艺谋、王朔、王小帅、贾
樟柯等，演员阵容更是不赖，有巩俐、周迅、葛优、姜文等。就是这些电影人，他们通
过影片的形式记录着改革开放后到现在的各种变化，记录着社会进程的对与错，交织在
这个复杂的民族里，你能看到很丑陋的一面，更能看到人性真善美的一面。这些禁片将
是这段不同寻常历史中的最经典记录。
禁片《无人区》四年后获广电赦令得解禁
2010年娱乐名博如是写：向被毙的《无人区》默哀
今天收到手机报，看到一条消息，宁浩《无人区》被“毙”。看到这个消息，我心里一
紧，据个别业内人士讲，这是目前最好的一部电影。被业内视为最好的电影在电影审查
委员会那些委员那里，却成了“没有英雄净是坏蛋”的“有毒电影”。并以“违反生活
真实，人物太灰，故事色调太黑”为由给毙掉了。据《长江日报》报道，《无人区》“
被毙”的决定是上周作出的，原因与之前电影审查委员会委员赵葆华披露的类似：违反
生活真实，人物太灰，故事色调太黑。宁浩虽然数度对影片进行修改，最终仍未能通过
审查。
2013年有博主如是写：《无人区》被解禁后摄制组曝光拍摄内幕
演惯了小人物的黄渤在电影《无人区》里演了一个“冷酷杀手”，联想到黄渤昔日温和
幽默的形象，导演宁浩专门向他提出要求：“咱们得锻炼锻炼杀气！”可“杀气”这东
西看不见摸不着，该咋锻炼呢？这可愁怀了黄渤这个老好人！一番冥思苦想后，黄渤想
出来一个点子——杀猪！ 宁浩听后觉得他这个办法不错，马上联系了个杀猪场，把黄
渤送去了。按照原来的打算，黄渤是真准备去杀几头猪的，但到了杀猪场他才发现，真
下不去手！“早上起来从4点多一直到中午，眼前一批一批的猪，提着刀子在那儿站了
好长时间，然后就回来了，回来了还大病了一场。” 这场莫名其妙的大病让黄渤痛苦
了一个多星期，如今他提起来还心有余悸，“也可能穿得少给冻的吧，再加上害怕。”
那些在国外获奖在国内不见天日的好片们
新中国第一部禁片：《武训传》
1950年孙瑜导演新中国首部禁片《武训传》：要了卿命的一部剧
1951年初，随着《武训传》在全国的热映，该片被评为1950年度10部最佳影片之一，孙
瑜和全体剧组人员都感到莫大的鼓舞。没想到两三个月后，晴天一声霹雳，展开了一场
对《武训传》全国规模的批判运动。1951年5月20日，《人民日报》发表了社论：电影
《武训传》宣传了反历史唯物主义的反动思想，必须严肃批判。社论严厉地指出：《武
训传》所提出的问题带有根本的性质，承认或者容忍对它的歌颂，“就是承认或者容忍
污蔑农民革命斗争，污蔑中国历史，污蔑中国民族的反动宣传为正当的宣传”，并由此
得出“资产阶级思想侵入了战斗的共产党”的严重结论。这样，《武训传》的讨论就变
成了全国性的政治大批判，随之被禁止上映。批判前后持续了一年多，这一批判严重地
混淆了思想艺术和政治问题的界限，也给新中国的电影艺术创作的发展带来严重的不良
影响。更不幸的是，以康生等为首的一些政治人物为捞取政治资本为影片罗织了种种罪
名，使导演孙瑜、演员赵丹等40多名剧组人员受到沉重的打击或者牵连。
《蓝风筝》的诉说：丰富的平静
1992年田壮壮导演的《蓝风筝》：直面不堪回首的那段历史
本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的大陆历次政治运动。女主人公是
铁头的母亲陈树娟，一生际遇坎坷。第一任丈夫被错划为右派，在北方劳改时被倒下来
的大树压死。好友李国栋为照顾铁头母子，成了第二任丈夫，但在大跃进后期的大荒积
劳成疾致死。第三任丈夫是老干部，在文革中被造反派批斗致死，她也被划成反革命分
子。 《蓝风筝》是第五代导演执导的电影当中最直面政治历史的一部作品，以悲哀、
灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，但由于影片有香
港及日本资金，故得以日本影片名义，未在国内通过审查即参加国际电影节，并获日本
第6届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖，吕丽萍也获得当届影后。但由于审
查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节中国电影代表团为此愤而退出东
京电影节，该片与导演所受到的处罚最为严厉。 迄今不能获准上映 。
获国际大奖却无国内观众无缘的作品
1994年张艺谋导演《活着》：“好死不如赖活”的底层生活观
活着，一个再普通不过的词，在余华笔下却变得有深度起来。本片获戛纳国际电影节评
委会奖和男演员奖。大少爷徐福贵嗜赌成性，妻子家珍屡劝无效，带着女儿凤霞回娘家
。当夜福贵输光全部家产，父亲给他气死。一年后，家珍带着女儿及手抱的男婴有庆回
家，福贵痛改前非，走埠演皮影戏维生。适逢国共内战，福贵先被国民党拉俘当兵，后
被俘掳。好不容易获释回乡，庆幸一家团圆，却发现凤霞生病成了哑巴。数年后，大跃
进运动及文化大革命先后发生，有庆与凤霞亦先后惨死。剩下凤霞难产生下的孙子馒头
跟老人家继续活下去。本片以贴近生活的小人物通俗剧风格，反映数十年来中国老百姓
“好死不如赖活”的生活观，对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判，是罕见的
黑色喜剧佳作，但在大陆遭禁映。因投资者为香港年代公司，故在海外均有公映。 其
实余华的小说《活着》比电影更具有批判性，但为迎合大陆审查，片子做了非常多的改
动，但最终还是没通过审查。
《东宫西宫》里的唯美男男之恋
1996年张元导演胡军出演《东宫西宫》：国内同性恋敏感话题
本片根据王小波的小说改编，获阿根廷国际电影节最佳导演、编剧、摄影大奖。讲述了
一对同性恋者复杂的心路历程，片中演变为心理窥探和权力角逐，并具有暗喻的指向了
受虐和权力的关系。因涉嫌宣传腐化思维，迄今未被准许上映。李安曾说：每个人心里
都有一个断背山，只是你没有上去过。当下中国，同性恋问题与近代以来的一个时期相
比，已经有了很大的进步，但让所谓的正常人不以歧视的眼光和批判的心理去看待这些
东宫西宫们，其实很难——大多数人对于同性恋者还是敬而远之。如果哪一天，中国的
同性恋者幽会的地点不是局限在“东宫”“西宫”，中国人看到同性恋者不再有异样的
眼光，同性恋者也不再因世俗的压力而选择妥协，法律最终也保护同性恋伴侣的合法权
益，那么那个中国应是一个更加开放、更加科学、更加自信的中国，而那个中国应是很
多人都愿意看到的。
《小武》里甩不掉的颓废味道
1997年贾樟柯导演的《小武》：颓废、绝望但又真实的小人物
剧情梗概： 1997年，山西汾阳。小武是个扒手，自称是干手艺活的，寡言少笑，在澡
堂里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与他从前的“同事”现在的大款说几句闲言淡
语。穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。每当城里风声收紧，小武总是
被公安人员第一个看押起来。 导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为中
国青年导演中后来居上的代表人物。贾樟柯似乎代表着业余电影时代的到来。 《小武
》是那种能让人感同身受的电影。描绘小人物的电影里，贾樟柯非常成功，力图展现出
生活本身的无奈。命运不是一个虚幻的词，而是生活中的一点一滴，小武的迷茫就像我
们的迷茫，小武的生活就像我们的生活，不被人理解也无所谓始终是一句谎话，这就是
《小武》这部电影的过人之处。我始终不能忘记电影里的最后一段，被拷在电线杆上的
小武，面对不断紧逼过来的围观群众，蹲下来的那种绝望。
漂亮下乡女知青难逃被群淫悲剧
1999年陈冲导演的《天浴》：17岁李小璐全裸多次出镜
该片获1999年美国国家评论协会表达自由奖，1998年台湾金马奖最佳影片，最佳导演，
最佳改编剧本，最佳男主角奖，最佳女主角奖。首次上映在德国1998年2月19日，没有
在中国上映过。当时年仅17岁的李晓璐影片中的面容身影依然显得相当稚嫩，但影片非
常出彩。我觉得编剧导演初衷并不是就事论事写“文革”，而是借发生在文革这个典型
时期的典型事件来反映出人性中的“恶”，或者说是人“兽性”的一面。 秀秀是个生
活在省城成都的一个女孩，16岁满怀革命激情上山下乡。这是一个人的不成熟，同时也
是一个国家的不成熟。在藏区养马，生活条件艰苦，秀秀渴望能够回城，面对种种刁难
，绝望中她只能一次次献出自己的肉体，而那些略有权力或者打着权力幌子的男人，就
像苍蝇一样一遍遍蹂躏秀秀的身体…唯一保护的她的，只有一个被阉割了的好心老男人。
《单车》里血淋淋的真实人生
2000年王小帅导演的《十七岁的单车》：大城市的繁华与我无关
《十七岁的单车》主演是高圆圆、周迅等，它被列为禁片的理由是：该片在未经国内相
关部门审批，便参加柏林电影节，即便荣获银熊奖，也禁止在内地公映。许多优秀的导
演及其作品都夭折在这个所谓的“先主后宾”的体制之下。这城市很大，大到不得不修
很多地铁来缩短人们的距离，大到不得不修很多环城路和蛛网般的立交桥；这城市很大
，大到在它的一些小角落里发生了些辛酸的事也不会有人注意，大到它的喧嚣可以湮没
无助的呐喊，大到它的灯火可以吞噬悲伤的泪光。小贵和小坚就是这大大城市中的小小
人物。一个为生计奔波，但那绝不仅仅是为了活而活，那更是一种渴望公平；一个追求
张扬个性，但那绝不仅仅是年少轻狂，那更是一种弱者的挣扎。看惯了城市的繁华，品
腻了做作的矫情，我想我们应当绕到城市的背面。只有那样，我们才能见到一个完整的
城市，领略人间真切的情感。
和传统抗日题材影视作品大不同
2000年姜文导演《鬼子来了》：姜氏幽默+浓厚讽刺口味
本片是姜文导演的第二部影片，获第53届戛纳国际电影节评委会大奖及2002年日本“每
日电影奖”最佳外语片奖。抗日战争末期，河北某偏僻乡村挂家台的老实村民马大三迎
来棘手难题：某人将分别装有日本鬼子花屋小三郎和汉奸翻译董汉臣的麻袋扔给他，声
称不日来取，却迟迟不见其来。厚道的马大三一边将两人当亲爹娘侍奉，一边同村人商
议计策，最后决定将两人处死，但终因天意不了了之。巧舌如簧的董汉臣为自救，设法
令挂甲台村民与花屋小三郎签署合约，称将花屋安全送到日方宪兵队后，村民可得到几
大车粮食。马大三与众村民兴高采烈赶到宪兵队，将俘虏交由日方，然而日方并无“以
其礼还其礼”的教养。结果当然很惨……简单一句话，是一个老实巴交中国式传统老百
姓把日本俘虏好吃好喝侍候着，却招来日本军队屠杀的悲惨倒霉故事…有意思的是，该
片于2003年悄悄解禁。
《苏州河》里周迅的精彩出演
2000年娄烨导演的《苏州河》：我的镜头从来不撒谎
《苏州河》是中国第六代导演娄烨的代表作之一。影片细致地分析阐释了爱情主题，揭
示出浪漫与反浪漫，以及对所失的寻找的意义。这部电影获荷兰鹿特丹国际电影节最佳
影片奖、日本银座影展大奖，在国内关注极小。中国第六代导演娄烨的这部《苏州河》
，却有王家卫的电影风格，堪称是娄烨的代表作之一。本文通过对影片内容具体、细致
地分析阐释了它的爱情主题，叙述了一个爱情悲剧故事，表现对爱的执著和爱之意义的
探讨，以及对所失的寻找。最先在台湾上映遭禁映。选择这部电影，有两个原因，一是
因为这部电影反映的内容，很触动，我看了好几遍，但每次都内心的感情都很复杂。二
是想分析一下这部电影的手法、技巧，特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学
院派电影手法。 记得周迅出演的，娄烨的镜头晃得厉害，有点头晕。其中一句“我的
镜头从来不撒谎”被认为是第六代导演的宣言。
中国禁片为什么能世界很多电影节都获得过大奖？因为这也是中国人自己，以及外国人
认识中国的一个最佳窗口。而今社会上充斥着的种种矛盾和问题，在禁片中赤裸裸地展
现出来，让我和我的小伙伴们的幼小心灵不由得受到冲击。正是这些执着的人，用他们
的镜头，记录着这自从改革开放后到现在国家和社会的变化及人们的变化，记录着社会
进程的对与错，交织在这个复杂的民族里，既能看到了很丑陋的一面，也能看到人性真
诚真实的一面，还有些片子不得不说是让我大开眼界，有些是永留心理。有的更是让人
哭笑不得，有些则是苦笑，让人感到悲凉不已，但却够真实也够凌厉，给观众展现了真
实的中国社会。这也许就是中国禁片不能公映的其中之一吧。禁片其实每个国家都不同
程度的都有，故事也许不同，但意义大都相同，在片子中往往展示为我们的大多都是社
会的真实一面，是强与弱的生死斗争，是正义在黑暗中挣扎，也是人民真诚情感的体现
，其中体现出的人民的觉醒一面尤其突出，不再沉默，不再麻木。看到人灵魂复活的一
面。也许着才是电影的意义所在。 |
j*****v
发帖数: 7717 | |
f********y
发帖数: 921 | 3 没有《颐和园》吗？
【在 j*****v 的大作中提到】
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z********2
发帖数: 6488 | |
j*****v
发帖数: 7717 | 5
【在 f********y 的大作中提到】
: 没有《颐和园》吗？
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h*****k
发帖数: 5022 | |
J******e
发帖数: 2941 | 7 这里面我觉得活着是最可惜的了，黑色幽默的极致，华语电影top10应该是没有什么悬
念的。 |
v*******C
发帖数: 28 | |
d*****0
发帖数: 68029 | 9 估计连提一句都被禁止了
【在 f********y 的大作中提到】
: 没有《颐和园》吗？
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p****l
发帖数: 354 | |
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d**********3
发帖数: 1186 | |
z*****h
发帖数: 1928 | |
d**********6
发帖数: 4434 | 13 看过一部分，感觉《活着》的评价过高，对各段历史的批判都有很温和，不痛不痒的感
觉。
《鬼子来了》评价很高，是国产电影史上数一数二的作品，对中国农民的根性以及其终
极悲剧性刻画很深入。
《十七岁的单车》评价一般，直面批判了城乡人的生存地位差距，但导和演都很一般。 |
D**a
发帖数: 757 | |
y****i
发帖数: 5690 | 15 哪里能够看得到呢？
【在 n******m 的大作中提到】
: 中国本土禁片知多少
: 小编很喜欢看中国禁片，它们不但好看，而且是了解这中国社会的极佳窗口。
: 什么社会犯罪、流浪、生活、贫富差距、城乡结合、同性恋…种种社会问题都能在不同
: 的禁片中得到展现，似乎还能找到答案。导演不乏名流，如张艺谋、王朔、王小帅、贾
: 樟柯等，演员阵容更是不赖，有巩俐、周迅、葛优、姜文等。就是这些电影人，他们通
: 过影片的形式记录着改革开放后到现在的各种变化，记录着社会进程的对与错，交织在
: 这个复杂的民族里，你能看到很丑陋的一面，更能看到人性真善美的一面。这些禁片将
: 是这段不同寻常历史中的最经典记录。
: 禁片《无人区》四年后获广电赦令得解禁
: 2010年娱乐名博如是写：向被毙的《无人区》默哀
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d******m
发帖数: 2333 | |
k****a
发帖数: 7077 | |
j*****v
发帖数: 7717 | |
l****o
发帖数: 190 | |
l*****g
发帖数: 837 | 20 那就是借炒作被禁抬高票房
【在 d******m 的大作中提到】
: 无人区上映了啊，而且口碑票房都非常好
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b*****5
发帖数: 5 | |
w*****u
发帖数: 4768 | 22 活着真是一部好电影，演员好，改编的好，导演也好
个人觉得活着的改编要优于原著，原著的有点过于悲剧化。 |
S*******d
发帖数: 38 | |
k******a
发帖数: 678 | 24 非常同意。
【在 d**********6 的大作中提到】
: 看过一部分，感觉《活着》的评价过高，对各段历史的批判都有很温和，不痛不痒的感
: 觉。
: 《鬼子来了》评价很高，是国产电影史上数一数二的作品，对中国农民的根性以及其终
: 极悲剧性刻画很深入。
: 《十七岁的单车》评价一般，直面批判了城乡人的生存地位差距，但导和演都很一般。
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j*****e
发帖数: 28 | |
y****i
发帖数: 5690 | 26 以前都这么听说的，可是真去看了原著，觉得悲哀之中确有生活的大智慧，比电影更喜
欢。
【在 w*****u 的大作中提到】
: 活着真是一部好电影，演员好，改编的好，导演也好
: 个人觉得活着的改编要优于原著，原著的有点过于悲剧化。
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r****y
发帖数: 26819 | 27 真不喜欢余华的文字。八九十年代余华苏童莫言这批人，就文字而言比王朔差太多了。
【在 y****i 的大作中提到】
: 以前都这么听说的，可是真去看了原著，觉得悲哀之中确有生活的大智慧，比电影更喜
: 欢。
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y****n
发帖数: 3184 | 28 文字风格不太一样
朔爷前期那几个作品语言华丽的都让人哆嗦
还记得以前看《无人喝彩》还有《我是你爸爸》那会儿
我擦那个拍案叫绝啊
【在 r****y 的大作中提到】
: 真不喜欢余华的文字。八九十年代余华苏童莫言这批人，就文字而言比王朔差太多了。
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n******m
发帖数: 644 | |
n******m
发帖数: 644 | 30
【在 j*****v 的大作中提到】
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P*****s
发帖数: 2150 | 31 苏州河到底为什么被禁？违规参加国际影展？莫名其妙，挺好看的片子。
【在 n******m 的大作中提到】
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p****s
发帖数: 3184 | |
n******m
发帖数: 644 | |
r*****t
发帖数: 4793 | 34 余华文字不错啊
不比王朔差
他的文字是活的，有灵气，也传神
早期作品走比较血腥暴力的路线，也是先锋作家。后来不那么写了
他有一个短篇很不错，推荐大家看
我没有自己的名字
【在 r****y 的大作中提到】
: 真不喜欢余华的文字。八九十年代余华苏童莫言这批人，就文字而言比王朔差太多了。
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k***r
发帖数: 13724 | 35 “近年来”，赫然看见92年的片子，22年这也太近年了.... |
r****y
发帖数: 26819 | 36 刚看了。就是余华，只要来几行就透着没法让我喜欢的难受劲儿。
即使王朔来写这么个憋屈故事，我估计陈先生会是那个最后呼唤来发的。不过王朔肯定
会写得比这长很多。就长度而言，大概我能投这个余华一票。
【在 r*****t 的大作中提到】
: 余华文字不错啊
: 不比王朔差
: 他的文字是活的，有灵气，也传神
: 早期作品走比较血腥暴力的路线，也是先锋作家。后来不那么写了
: 他有一个短篇很不错，推荐大家看
: 我没有自己的名字
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s******y
发帖数: 17729 | 37 不同风格的作家不好比较
萝卜白菜各有所爱
一个是走苦大仇深的苦逼路线
一个是市井无赖痞子风格
时代烙印都太重
非得比个高下的话，我觉得余华还是要胜出一点点，因为现在王那种京痞子网上满地都
是。
【在 r*****t 的大作中提到】
: 余华文字不错啊
: 不比王朔差
: 他的文字是活的，有灵气，也传神
: 早期作品走比较血腥暴力的路线，也是先锋作家。后来不那么写了
: 他有一个短篇很不错，推荐大家看
: 我没有自己的名字
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r*****t
发帖数: 4793 | 38 可能和地域有关
我作为一个北方人也觉得南方的作家，文字里面普遍缺少幽默或者快乐的气息
余华的相对来讲还不错了
苏童的看了之后几乎感觉不到任何快乐的东西
【在 r****y 的大作中提到】
: 刚看了。就是余华，只要来几行就透着没法让我喜欢的难受劲儿。
: 即使王朔来写这么个憋屈故事，我估计陈先生会是那个最后呼唤来发的。不过王朔肯定
: 会写得比这长很多。就长度而言，大概我能投这个余华一票。
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r****y
发帖数: 26819 | 39 和地域关系不是太大。
南方的作家。。。钱钟书如果算，不错吧。台湾的散文也不错啊，张爱玲看得不多，短
篇的里头总有那么几句是绝活的。张写得再憋屈，也比余华强啊，余华为啥老是往土和
恶的方向钻。
【在 r*****t 的大作中提到】
: 可能和地域有关
: 我作为一个北方人也觉得南方的作家，文字里面普遍缺少幽默或者快乐的气息
: 余华的相对来讲还不错了
: 苏童的看了之后几乎感觉不到任何快乐的东西
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r*****t
发帖数: 4793 | 40 先锋作家嘛，总是要尝试，寻找突破
余华其实后来的作品也不那么暴力和血腥
活着虽然本身是个很残酷的故事，但是并没有渲染的很绝望很黑暗
许三观卖血记其实血腥气也不重
这也有风气的因素
有一阵很流行这些土和恶的东西，花城十月上到处都是
和其他先锋的比（比如北村什么的），余华很温和了
不错吧。台湾的散文也不错啊，张爱玲看得不多，短
【在 r****y 的大作中提到】
: 和地域关系不是太大。
: 南方的作家。。。钱钟书如果算，不错吧。台湾的散文也不错啊，张爱玲看得不多，短
: 篇的里头总有那么几句是绝活的。张写得再憋屈，也比余华强啊，余华为啥老是往土和
: 恶的方向钻。
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r****y
发帖数: 26819 | 41 余华在于，他除了这个土恶，没别的写法。而且他不是扎透，他是享受、保持这种憋屈
不出来。
在我看来这也不是先锋，就是某一个年代某一些人流行的。那个年代也有其它一些恶俗
风格流行。
【在 r*****t 的大作中提到】
: 先锋作家嘛，总是要尝试，寻找突破
: 余华其实后来的作品也不那么暴力和血腥
: 活着虽然本身是个很残酷的故事，但是并没有渲染的很绝望很黑暗
: 许三观卖血记其实血腥气也不重
: 这也有风气的因素
: 有一阵很流行这些土和恶的东西，花城十月上到处都是
: 和其他先锋的比（比如北村什么的），余华很温和了
:
: 不错吧。台湾的散文也不错啊，张爱玲看得不多，短
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n******m
发帖数: 644 | 42 什么逻辑？被禁了哪还有票房？
【在 l*****g 的大作中提到】
: 那就是借炒作被禁抬高票房
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S*******s
发帖数: 13043 | 43 那仨还有马原格非主要是在叙事技巧上有探索吧，体裁也区别很大，王朔全部是现代都
市。
【在 r****y 的大作中提到】
: 真不喜欢余华的文字。八九十年代余华苏童莫言这批人，就文字而言比王朔差太多了。
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