Movie版 - 转一篇ptt上对Mad Max镜头，剪辑和色彩的评论 |
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y****n
发帖数: 3184 | 1 ptt经常会给人惊喜
这篇对mad max 镜头语言和剪辑技法的分析值得一读
送给爱电影的同学们
https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1432701976.A.5AC.html
批踢踢實業坊›看板 movie
作者Monodie (陰影面紙)
看板movie
標題Re: [有雷]關於一些瘋狂麥斯
時間Wed May 27 12:46:13 2015
謝謝大家熱烈回應。
我再分享一下我認為這部片"古典”的地方
我說的古典是完全電影技法上的古典，所以有些版友說的一些道具或劇情上的前後呼應
算不算古典。我比較傾向於是導演與編劇（但這部片的製作是分鏡表先行，文字是後來才
填進去的）的設計縝密，前後呼應本來就是一項有力的技巧，它可以換回觀眾的印象來推
進劇情，這是歷久彌新而且不斷被使用的基本技巧，我不會用是否古典來討論它。
對我來說瘋狂麥斯的古典是在於鏡頭語言與剪輯技法上的古典。
這部片的鏡頭其實非常不花俏。花俏的空間留給鏡頭裡面瘋狂表演的飛車和特技演員了。
就像我上一篇所說，導演要求攝影指導把主體保持在在畫面中央。
這就是一種很古典的手法，也是希區考克非常擅長的東西。（抱歉我要開始吊一下書袋）
希區考克常常提到蒙太奇剪輯在俄國默片裡的哂谩Ｒ簿褪前固埂⑵斩喾蚪鹉瞧碧K聯
導演在上個世紀一直在實驗的東西。“這是一種製作純電影的可能性。”
從演員的特寫開始，
切到他們正在看的事物，
切回演員的反應。
這就是希區考克所謂的主觀攝影，也是瘋狂麥斯使用的基本手法。
將想法注入角色的內心（我們看到演員的表情），而不是用對白來解釋，
然後用視點鏡頭序列拍攝，展示其走動時變化的視角，讓觀眾覺得他們正在和角色親身體
驗著某些東西。瘋狂麥斯記本上就是反覆使用這一手法。非常古典。
兩個小時的追逐場面裡，除了少量有對白的場面，其實就是在演員的大臉(big head)，各
種不同大小size的車子鏡頭（飛車、特技、爆炸），再切回演員的臉，不斷反覆。這個在
暴風沙與結尾大戰裡最鮮明。所以這片的演員不簡單的是，大部份的時候他們真的只是在
對鏡頭做表情而已，情緒到底要多要少要怎麼拿捏，在現場其實非常抽象，因為他們並不
知道最後剪輯出來的序列，不知道自己現在做的表情會出現在什麼時間點上，這大概也是
演員抓狂的原因吧.....
真正需要演員要走位的場次也非常少，走位最多的大概就是Max與Furiosa第一次正式見面
就打起來的那場戲了。那場戲在特效當道的今天看來也非常古典，而那種古典應該是我們
華語圈的觀眾所熟悉的，流暢地把動作替身與演員之間的表演剪輯在一起，這類拳腳動作
的高峰正是由80、90年的香港動作片建立起來的。這場戲的麥斯狼狽且敏捷的閃躲，抓起
任何手邊可以拿起來的東西防衛，都讓我想起成龍的電影。
然後小妹我覺得這場戲的背景也處理得很好，導演並沒有因為兩個主角打得難分難解就把
其他配角晾在旁邊。他們都在適當的時候參與進來，而參與的動作也都描述了他們各自的
性格。這點非常細膩。
最後我想說的是顏色上的安排，沙漠和大海一樣，都是壯闊但單調的地景。看久了很容易
疲乏。喬治米勒的解決方法是用顏色轉換（李安在少年pi也是這般，他還用了3D增加所謂
z軸的變化，瘋狂麥斯有3D版本但其實他是2D拍攝的）
在這邊的安排是先沙漠的黃色，然後進到瘋狂危險的火紅（暴風沙），然
後陷入帶藍色的夜晚（順道一提，瘋狂麥斯裡的夜景是日光夜景，也就是在白天縮光圈拍
的仿夜景，這也是很古典的手法，但他用得很漂亮），結尾再呼應回開使的黃色，但人物
心境已經不同，他們已經經歷了一趟由死到生的旅程。
還有我很喜歡戰爭男孩nux的角色，他的確是非常討喜也非常搶眼的角色，但我真的只是
分享心得不是影評也不是寫論文，想到什麼就寫什麼，請大家不要鞭我，我是來這裡拋磚
引玉而不是來面面俱到的，請不要戰我。如果覺得被我戰到的也請原諒我，我對口水戰一
點興趣也沒有，我只是喜歡電影而已，謝謝大家。 | d******k
发帖数: 4295 | 2 转发个微信上看到的技术评论
疯狂之路——特技指导Guy Norris谈《疯狂的麦克斯》动作场面
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5MzA1MTA4Mg==&mid=206850289&
【在 y****n 的大作中提到】
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: 这篇对mad max 镜头语言和剪辑技法的分析值得一读
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: 作者Monodie (陰影面紙)
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: 時間Wed May 27 12:46:13 2015
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