a****t
发帖数: 7049 | 1 先来驳斥几项常见的反对意见。
首先要明确这是一部用感性语言交流的电影，用理性看是看不出什么的，一些个别差评
的最大意见是电影思维空洞或者中心思想不明。我并不同意，我觉得只是那些影评没用
正确的语言去和电影沟通。这不是一部分析哲理的电影，要凭感觉。
拉拉兰的最主要题材是爱，爱理想，爱自己的人生价值，爱生活，爱他人，差不多这个
顺序。因为是说爱，所以拉拉兰用的语言是感性的音乐，按导演的说法是，人物有时到
了一种情绪状态必须且只能用音乐来抒发，不是反过来。这里的“音乐”是广义的，含
显性的歌唱、舞动，也含技术上的镜头动感、对话节奏等等。所以电影对于音乐剧的怀
旧是次要的，把它这么看甚至是肤浅的，而音乐剧采纳的语言和表达空间才是主要的，
也导致了这部电影能够在大众心目中有这样大、这样本能的反响。
拉拉兰的导演“大面”和他的音乐搭档“贾斯丁”从哈佛大学时就一起合作，当过室友
也当过乐队队友。大面自己是打爵士鼓出生的。在这么一部音乐如此重要的电影上，他
们的密切合作是关键的。许多电影的音乐是戏后“配乐”，而这里的音乐和表演是共生
共存的，互不可缺。这里要说一下常见的第二大意见，就是剧本对于人物塑造的贫乏。
影评提出两个观点，首先，他们不知道两个主角的理想事业究竟是什么，追求矛盾，其
次他们觉得女主角的人物塑造非常有限。但事实上主角正处在人生探索阶段，就像导演
自己，并没有完全掌握什么是人生目标，没有定义好成功是什么样的，这些都很正常。
至于人物本身的内在动因，我觉得演员有很完美的诠释了：各人有各人成长经验产生的
自己定义的理想，理想也可以变。诚然如果换了别的演员也许电影会差很多，但这也是
大面的智慧之一，了解这部电影需要经历过起伏，才刚刚尝到成功甜头的“真实”人物
来诠释。
驳斥完了反对意见，来说说这部电影的优点。它并不是所有细节都完美的电影，但是从
总体结构来说是构造得相当稳固的，前呼后应，对于调感（含色彩、节奏、音乐的整体
）的拿捏十分精准。电影分成三部曲。第一部曲的前半是音乐剧，主要用两首大调的主
题（公路、宴席）来牵动。到了第一部曲的中央，小调的主角主题首次出现，这是一个
分割点，之后会衔接上。这个分割点开始的第一部曲后半慢慢从歌剧收敛到现实主义，
整个第二部曲都是现实主义。现实主义中的两首小调主题（主角主题、繁星之城）都比
较模棱两可，充满了希望也充满了不确定。最令人瞩目的是大面在第三部曲的现实中插
入的幻想桥段，请注意幻想桥段是从第一部曲的衔接点开始的，还原了歌剧，好比给了
整部电影一个完整的歌剧（幻想）版。这里导演的指示是，幻想犹如初爱时的感觉，这
是一种比真实绚丽一百倍的梦想。无论如何，幻想都是比现实完美的。
于是整部电影的中心思想呈现了，它并不是要说老土爵士乐如何如何，或者菜鸟演员如
何如何，而是一个人在追求梦想的同时，也可能不经意的失去一些别的梦想，总是有取
舍，总是有妥协。而成功就是多年后发现一些梦想实现了，而另一些只能藏在心里。那
些陪着走过一程能给予的，如同主角所承诺的，是最完美最永久的爱。这是一部带着爱
的电影，结尾融化在博爱的笑容中。 |
r****y
发帖数: 26819 | 2 男主角找的演员不错，本身就是搞音乐的，但是没看出他喜欢爵士乐的由来，他本身气
质和他最用心的那首曲子都不是爵士乐的。不搭。LA本身也不是Jazz的圣地，而且”
Jazz也没有死到非要他参加那个乐队才能挽救的地步”。他其实想做的是自己开个酒吧
随意弹。
【在 a****t 的大作中提到】
: 先来驳斥几项常见的反对意见。
: 首先要明确这是一部用感性语言交流的电影，用理性看是看不出什么的，一些个别差评
: 的最大意见是电影思维空洞或者中心思想不明。我并不同意，我觉得只是那些影评没用
: 正确的语言去和电影沟通。这不是一部分析哲理的电影，要凭感觉。
: 拉拉兰的最主要题材是爱，爱理想，爱自己的人生价值，爱生活，爱他人，差不多这个
: 顺序。因为是说爱，所以拉拉兰用的语言是感性的音乐，按导演的说法是，人物有时到
: 了一种情绪状态必须且只能用音乐来抒发，不是反过来。这里的“音乐”是广义的，含
: 显性的歌唱、舞动，也含技术上的镜头动感、对话节奏等等。所以电影对于音乐剧的怀
: 旧是次要的，把它这么看甚至是肤浅的，而音乐剧采纳的语言和表达空间才是主要的，
: 也导致了这部电影能够在大众心目中有这样大、这样本能的反响。
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M***M
发帖数: 923 | 3 “驳斥”一词的意思是指正方通过证据指出反方的论证是错误的或不正确的来击败反方。
你连驳斥一词都用的不恰当，还洋洋洒洒写这么多玩意。
【在 a****t 的大作中提到】
: 先来驳斥几项常见的反对意见。
: 首先要明确这是一部用感性语言交流的电影，用理性看是看不出什么的，一些个别差评
: 的最大意见是电影思维空洞或者中心思想不明。我并不同意，我觉得只是那些影评没用
: 正确的语言去和电影沟通。这不是一部分析哲理的电影，要凭感觉。
: 拉拉兰的最主要题材是爱，爱理想，爱自己的人生价值，爱生活，爱他人，差不多这个
: 顺序。因为是说爱，所以拉拉兰用的语言是感性的音乐，按导演的说法是，人物有时到
: 了一种情绪状态必须且只能用音乐来抒发，不是反过来。这里的“音乐”是广义的，含
: 显性的歌唱、舞动，也含技术上的镜头动感、对话节奏等等。所以电影对于音乐剧的怀
: 旧是次要的，把它这么看甚至是肤浅的，而音乐剧采纳的语言和表达空间才是主要的，
: 也导致了这部电影能够在大众心目中有这样大、这样本能的反响。
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a****t
发帖数: 7049 | 4 那些是爵士风格的ballad，纯爵士的只有两首。爵士乐其实是道具，有人说如果男主角
喜欢的是传统擦地板电影也work。关键都不是传统vs变革，更多是执意理想vs接受现实
，男主角是歌里说的fool。
: 男主角找的演员不错，本身就是搞音乐的，但是没看出他喜欢爵士乐的由来，他
本身气
: 质和他最用心的那首曲子都不是爵士乐的。不搭。LA本身也不是Jazz的圣地，而
且”
: Jazz也没有死到非要他参加那个乐队才能挽救的地步”。他其实想做的是自己开
个酒吧
: 随意弹。
【在 r****y 的大作中提到】
: 男主角找的演员不错，本身就是搞音乐的，但是没看出他喜欢爵士乐的由来，他本身气
: 质和他最用心的那首曲子都不是爵士乐的。不搭。LA本身也不是Jazz的圣地，而且”
: Jazz也没有死到非要他参加那个乐队才能挽救的地步”。他其实想做的是自己开个酒吧
: 随意弹。
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y******g
发帖数: 206 | 5 高斯林（Gosling），悠雅轻扬的演绎着音乐的诠释，现实的困惑，和梦想的执着。
片尾酒吧里的悠然与重逢，音乐、烛光，从微茫到暖，无数张镜头的洄转。
不同的手法，不同的场景，不同的艺本，无一不在诉说，
--- 如果当初每一幕不那样，他们会有怎样的温馨。。。
宛若《秋天的童话》片尾的渔人码头，船头尺那样的微笑着，
似乎永远的站在那里。。。湛湛海景、亭亭灯火。。。
中式的纯爱总带着更多的无奈,
--- 如果船头尺没有那样的现实渺茫困苦与被迫。
《La La Land》，他们远没有那样的困苦，她却没有和他一起去巡演，去流浪。
在音乐诠释的灵魂面前，情感还是输给了斐然的理想。
喜欢高斯林式的音乐，
--- 慵然经典处，他依然用着Seb's的名字。
喜欢船头尺那样的微笑，滚滚红尘里的浮沉翻滚，
--- 穿越了经典、惊艳了时光。 |
