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发帖数: 23 | 1 年后看了很多电影，有些烂到提不起来。有些呢，牛逼到你无法言说。转眼是这年
的三月，春风滥觞，几日的酒还未消化开去，想了很多无趣的事情，犹如看到路尽头的
夕阳将逝，你伤感还来不及的时候，却发生了滑稽的车祸。再看时候，那轮夕阳却定住
似得一动不动。时空斗转，今夕是何夕。你不是永恒的，但你的感触，却是似曾相识的
。是的，以上算是意识流。
台湾的电影很久以来都不算好看，说台湾电影死了，也算不上诅咒。有时候想，台
湾电影最具特色的地方，便是陆港台三地中最具有人文精神。台湾的导演，本质上都是
文人。趣味和审美非常的古典，讲究含蓄，隽永，内省，就是叙事太温吞了，节奏慢到
无法坚持看下来。
所以，不敢乱说，但要说台湾电影就是这帮文艺导演给弄死的，也是无可厚非的。
比如侯孝贤，这样极具指标意义的大导演，当他导演出一个至少宣传上往商业片走的武
侠电影的时候。结果呈现出来，却是极度的反电影，跟赌气似的。莫名其妙的方形画面
，叫人窒息的节奏，破碎却自以为是成章的情节。我觉得失败的不是侯孝贤的电影，而
是人们对于这一代台湾导演的观感。
我这么说有点世俗，但觉得各地所谓大导演的意义，某种程度，应该对于电影工业
而言，要有正向的责任。我们如今都不大喜欢张艺谋，但张艺谋开创的大片时代，对大
陆这一代的电影工业开创了好头。是的，一群人的事情，千万不要给个人的欲壑难填给
毁了。
侯孝贤后来有人帮说说话，说《聂隐娘》其实算是艺术品。但说真的，早干嘛去了
。有一类观众是与艺术品为敌的，比如胖子我，买票可不是为了去影院睡觉的。
老有人说，胖子你没看过就不宜评论。不过胖子还真有这样的神本事。当初看了《
聂隐娘》的预告片就知道这片子完了，有微博为证。看了崔健的《蓝色骨头》预告片，
也写长文预测他烂，豆瓣上先是骂声一片，后来就有人感激我了。至于《战狼2》《红
海行动》之类，我倒不是评论他差，而是他的旨趣与我不合而已。
其实有很多新的台湾导演，很是能够克制自己的人文倾向，我说直接的，便是慢节
奏病。有些人缺乏想象，总觉得一想表现诗意就慢镜头，一想深刻，就搞旁白。最后呢
，忘了电影的精髓就是节奏，核心就是用画面讲故事。所以本末倒置，就跟侯孝贤似得
，画面弄成唐人画意象，但里面却塞不了一个成立的人物。糟糕至极。
好吧，说正题。《大佛普拉斯》算是神片，最近看到台湾电影中，难得叫人入神的
电影。这电影好在哪里呢。就像我上面那一大堆诟病的词汇，导演黄信尧其实都做到了
，但妙处在，他做的很解构。比如片子开始，他出来旁白，先自我介绍，然后说，我在
开始中会三不五时，出来将几句。宣传一下知道理念，讲解一下剧情。——几句话，便
将你对旁白的反感，消解到无形。当然，还是有必要说，这个导演的旁白极具喜感。
他的神髓还是一种伤感的情怀。借几个小人物的日常与生死娓娓道来，包装在一个
看似很俗气的凶杀故事里。但很显然，导演讲不是凶杀这件事情，而是人在这样局促以
及困窘的状态中，如何自我消解。影片中主人公肚财死后，他们的几个底层朋友帮他送
葬。途遇路上的一个大水塘无法前行。导演的旁白这时候轻声道来，菜埔他们还在水边
犹豫，肚财已经到了水的另一边，他想菜埔送到这里就好，接下来，他想慢慢往前走。
那个镜头，是从水面往上拍菜埔他们几个高高矮矮胖胖瘦瘦的身形，有些滑稽，但
是伤感。这样的伤感极为黑色。
至于这个片子结局如何，卖关子就不说了，保证叫人大开眼界。一般而言，我们反
感在现实主义影片中放入神怪的思维。但后来想，明清笔记的好处，还就是那些神神叨
叨，似乎打打破阴阳之隔，实际上拓展开无限的空间，无非讲的还是人间的故事。
《大佛普拉斯》并非独树一帜，就我观感中，早年的杨德昌，后来何平的《洞》，
钟孟宏的《停车》，都有异曲同工的地方。 | s******m
发帖数: 1154 | 2 刚看完，确实不错
看Three Billboards Outside Ebbing Missouri我都昏昏欲睡，但是看大佛plus，却
舍不得停下来
我们貌似活在彩色的人生，却不知道在大佛眼中其实也是黑白世界 |
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