从《花样年华》看王家卫的镜头语言 author siren - Movie版

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Movie版 - 从《花样年华》看王家卫的镜头语言 author siren

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w********n
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于《花样年华》的掌声已经很多了。先看影评，后看电影，有种很奇
怪的感觉，总让人在不经意中想要否定什么，挣脱什么。但是，在看
了《花样年华》以后，我不得不承认：尽管大家都说好，我也无法因
此就违心地说它不好。

这电影营造的氛围，感觉就象大朵大朵绚丽的鲜花在枯萎以后，
芳香依旧弥漫在房间里，让你可以悼念它那曾经拒绝枯萎的激情，连
同无奈和感伤。当然，在这里，我并不想说电影的人物和情节。我只
是想试着说说，王家卫是怎样用镜头来把握这种氛围的。

一．王家卫的移镜头

在《花样年华》里，王家卫使用了大量的几乎是唯一的一种镜头
运动方式：平移。而他的移镜头和其他的很多导演比较起来（比如岩
井俊二在《燕尾蝶》“南海姑娘”那段中堪称经典的跟移），王家卫
的手法要简单和标准的多——有起幅，有落幅，中间移的过程十分平
稳，一点也不花哨，简直就象教科书一样。

他使用移镜头的一个作用，是过场。在两个场景之间平移，或者
从黑场平移到新的场景。这种移镜头配合着张曼玉纷繁美丽的旗袍，
让人能简单明了的看到场景和时间上的变化。同时，平移的镜头，也
给出了

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