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x****s
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前面我们已经讨论了如何练习轮指的速度和匀度,这些是轮指的
基本要求,如果一位演奏者能达到这两点要求,那么他的轮指可以说
初步过关了。
下面,我们还要谈谈轮指的层次、起伏等音乐表现手段。
这两点要求和音乐表现有着直接的联系,轮指的旋律线是模仿弓
弦或吹奏乐器的长音,这两类乐器的最大优点是可以在同一音上表现
出渐强渐弱,而弹拨乐器和键盘乐器不具备这个能力,但是轮指弥补
了这种先天不足。因此,我们在演奏轮指时应该要有非常明确的旋律
线感觉,力度要有变化。现在经常看到的问题是,有的演奏者力度一
强,速度就偏快,反之偏慢,并且匀度也受到破坏。如何克服呢,关
键还是要就着节拍器慢慢练习。在一种速度内练习变化力度。
除了起伏之外,轮指还有“张弛”的要求,张弛的把握和一个人
的乐感有密切关系。从技术上说,应该避免“弛”的时候将轮指四个
音的时值往前挤,这样会出现明显的“马蹄”声。张的时候要注意音
色、力度的质量,避免“浮”的感觉。
轮指除了旋律部分外,还有伴奏声部与之相呼应。伴奏声部是容
易受到忽视的。
伴奏声部应该要能控制其强拍,次强拍和弱拍,而不是仅
x****s
发帖数: 356
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前面我们已经讨论了如何练习轮指的速度和匀度,这些是轮指的
基本要求,如果一位演奏者能达到这两点要求,那么他的轮指可以说
初步过关了。
下面,我们还要谈谈轮指的层次、起伏等音乐表现手段。
这两点要求和音乐表现有着直接的联系,轮指的旋律线是模仿弓
弦或吹奏乐器的长音,这两类乐器的最大优点是可以在同一音上表现
出渐强渐弱,而弹拨乐器和键盘乐器不具备这个能力,但是轮指弥补
了这种先天不足。因此,我们在演奏轮指时应该要有非常明确的旋律
线感觉,力度要有变化。现在经常看到的问题是,有的演奏者力度一
强,速度就偏快,反之偏慢,并且匀度也受到破坏。如何克服呢,关
键还是要就着节拍器慢慢练习。在一种速度内练习变化力度。
除了起伏之外,轮指还有“张弛”的要求,张弛的把握和一个人
的乐感有密切关系。从技术上说,应该避免“弛”的时候将轮指四个
音的时值往前挤,这样会出现明显的“马蹄”声。张的时候要注意音
色、力度的质量,避免“浮”的感觉。
轮指除了旋律部分外,还有伴奏声部与之相呼应。伴奏声部是容
易受到忽视的。
伴奏声部应该要能控制其强拍,次强拍和弱拍,而不是仅仅将音
符弹出便了事了。关于层次的控制力也有一系列的练习方法,这里限
于篇幅并且无法写出谱例就暂不介绍。伴奏声部处理好之后还要注意
和旋律声部的平衡。强调一点,一定要先有概念才能练习,否则练习
也只是机械性的。
轮指还有很多要求,比如,如何避免右手的杂音、如何根据音乐
需要控制音色(同一个拨弦位置)和色彩(明暗)等十几种要求。
希望我的浅论对大家有所帮助,更希望大家一起探讨这种魅力无
穷的演奏方法。
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