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发帖数: 538 | 1 大器晚成——卡巴耶
卡巴耶(Montserrat Caballe)属于那种大器晚成的歌唱家，直到32岁她才出名，在巴塞
尔、不来梅她都曾默默无闻，一度她还动摇，考虑放弃歌唱事业，但卡巴耶坚信：“我
要做一名伟大的艺术家。我不是普通人，我是拥有绝世嗓音的歌手，我想尽心竭力，让
我自己替家乡、事业和音乐增添荣耀，不论我是否成功，但我奋斗过，我一生最伟大的
伴侣是——音乐!”
1933年4月，卡巴耶出生于巴塞罗那的一个音乐家庭，少女时代的卡巴耶就喜欢唱歌，
她说过：“我天生就有一副好嗓子，但这并不足以让我成为歌手，更别说是音乐家了!
”卡巴耶8岁开始学习钢琴，13岁开始学演唱，为了进巴塞罗那音乐学院声乐系，母亲
甚至帮她谎报年龄。卡巴耶的老师吉尼是个经验丰富的教师，在音乐学院的第一年里。
她教卡巴耶学会呼吸，卡巴耶每天都要做呼吸操，目的只是在横隔膜周围建立起一面坚
固的墙。吉尼曾经是长跑运动员，因此她常常用赛跑来锻炼学生的呼吸耐力，这种方法
的确很奇特，在音乐学院她的教学方法使人耳目一新。吉尼很少同学生讨论声音的位置
，只是强调喉咙放松。许多学生认为吉尼疯了，卡巴耶却觉得很有趣，她坚持使用老师
的方法。众所周知，卡巴耶演唱“弱音”很出名，但她并非天生就会，卡巴耶小时候曾
经听过著名西班牙男高音弗莱塔演唱的弱音，当时卡巴耶认为效果简直难以置信，她觉
得既然男人能够做到那么女人也能做到，于是她开始拼命练习，然而很长时间都没有结
果，最后她只能求教于老师。吉尼鼓励她坚持练习呼吸，要领是“声音要浮在呼吸上，
绝不能沉下去”，不久，卡巴耶做到了。
在音乐学院的第二年，卡巴耶开始在安诺瓦齐班上学习，那时卡巴耶已经可以唱到高音
F，但老师告诉卡巴耶她不能唱花腔，如果她继续执迷不悟地练习，那么嗓子一定受伤
，于是在那一年卡巴耶放弃了对花腔曲目的钻研。
1954年卡巴耶从音乐学院毕业，并且荣获了利塞奥金质奖章，不久，她在巴塞罗那附近
的琉斯开始了自己的职业生涯。两年后，卡巴耶与瑞士巴塞尔歌剧院签约，起先演一些
小角色，后来为了顶替生病的演员她演唱了自己的第一个主角——咪咪。在巴塞尔歌剧
院卡巴耶的剧目偏重德奥，惟一的法国剧目是《霍夫曼的故事》，那时人们对卡巴耶的
定位是演唱莫扎特歌剧的歌手。1959年，卡巴耶在维也纳剧院演出莎乐美，引起人们的
关注，卡巴耶从此一直对理查•施特劳斯抱有好感，她说：“我非常喜欢这位浪
漫主义的最后一位大师，他的音乐非常精巧，同时也很脆弱，但管弦乐却常常能够掀起
波涛般澎湃的高潮。他的音乐使我联想到潮涨潮落，这一分钟明，下一分钟暗，歌声就
夹在中间蜿蜒交错。”
等到与巴塞尔歌剧院三年合同期满，卡巴耶于1959年移师不来梅。在频繁的演出间歇，
卡巴耶还要挤出时间到处观摩，如卡莎、施瓦茨科普夫等人的演出，卡巴耶的工资并不
高，因此这些额外的花销使她频于应付，不过卡巴耶还是很看得开，她说：“这虽使我
险些营养不良，但却使我的心灵得以滋润美化，受益匪浅。”
在德国，卡巴耶的事业没有获得任何进展，她还是不来梅歌剧院默默无闻的主要演员。
1960年，卡巴耶得到机会在斯卡拉首次登台，结果仍然一事无成，她的父母来到意大利
陪伴沮丧的女儿，当时卡巴耶情境窘迫，经济上也陷入危机。后来卡巴耶回忆说那时她
曾考虑放弃歌唱事业，但她的弟弟卡洛不同意姐姐就这样轻易放弃，他劝卡巴耶再坚持
一年，如果依然不成名就回国改行。一年之后，卡巴耶还是没有成功，于是她只得回国
，并于1964年与男高音歌唱家马蒂结婚，所幸卡巴耶的家庭生活十分美满，她说：“我
发觉很多歌手缺乏像我这样的家庭生活来支持，这也就是他们不像我这样自信的缘故。
信心不是金钱、成功、名声等身外之物可以替代的，相反，信心正是因为做任何事情都
会得到家人的祝福。”卡巴耶一直很重视家庭气氛，1971年当她收到大都会歌剧院的合
同时，因为家人不能同往，最终卡巴耶拒绝了合同(那可是一个为期十年颇具诱惑力的
合约)。1976年之后，卡巴耶已经出名，各种活动安排得让人透不过气来，但她还是要
求每星期六弟弟卡洛一定要来看她，还要把孩子们带上。
1965年，卡巴耶意外地获得了一个机会，指挥家齐拉利欧与卡巴耶合作录音，他希望卡
巴耶能够演唱《安娜•波隆纳》的最后一幕片断。当时卡巴耶不喜欢唐尼采蒂的
作品，对于那种美声时代的歌剧卡巴耶不熟悉，但齐拉利欧坚持要卡巴耶试一试，结果
在很不情愿的情况下卡巴耶灌录了这个片断，没想到效果非常好。不久，这个录音被美
国歌剧协会听到，当时，歌剧协会准备在卡内基音乐厅举办以音乐会形式演唱唐尼采蒂
的《露克莱齐亚•波吉
亚》，凑巧的是原本打算演出的女高音玛丽莲•霍恩要生孩子，于是协会方面决
定邀请卡巴耶顶替她上场。齐拉利欧鼓励卡巴耶到美国去闯一闯，卡巴耶起先很害怕，
因为她从未唱过这部作品，齐拉利欧找来乐谱给她看，读完后卡巴耶更害怕了，她说：
“我怎么唱得出来?”齐拉利欧说：“这很容易!你就像唱《女人心》那样就行了!”最
后，卡巴耶带着忧虑与兴奋的心情踏上旅程。1965年4月20日成为卡巴耶辉煌的凯旋之
夜，卡内基音乐厅里的观众被卡巴耶美妙的音色迷住了，她的那些延音和缥缈不定的长
句让美国人神魂颠倒，卡巴耶终于一夜成名，当时她已经32岁。
所有的音乐评论家都认定卡巴耶是天生的美声歌剧演唱家，是继卡拉丝与萨瑟兰之后最
好的抒情女高音，大都会歌剧院马上相中了这位大器晚成的歌手，1966年大都会邀请她
演《浮士德》，这个角色卡巴耶钻研了七年，以前也在小剧场演出过，这次可算是如愿
以偿。玛格丽
特这个人物其实是带花腔的抒情女高音角色，但纯粹的花腔女高音往往不能很好地控制
，问题主要在于音量与气息的支持。卡巴耶的嗓音条件非常好，有人形容她的嗓音很有
劲道，音质听上去就像掺了酒精一样很醇，许多人都认为卡巴耶属于那种罕见的带花腔
的抒情女高音，因此她扮演的玛格丽特别具一格，得到了各方一致好评。
1968年春，卡巴耶在大都会歌剧院主演《露易莎•米勒》，与她合作的是大都会
歌剧院元老级的著名歌唱家理查德•图克，当时已经年过半百的图克与35岁的卡
巴耶珠联璧合的表演令在场观众如痴如狂。但较客观地来看，卡巴耶当时还没有到达自
己的巅峰状态，她的音量还是偏小，在威尔第的某些作品中她显得有些力不从心。1973
年，大都会歌剧院决定由卡巴耶来主演《诺玛》，这是一个大胆的建议，因为自从卡拉
丝之后，不少女高音都放弃了这个曲目，原因是卡拉丝给观众的印象太深刻，此后只有
萨瑟兰演的诺玛才被公众认可，而现在卡巴耶却要接受新的挑战。能否成功卡巴耶心里
没底，于是她向卡拉丝求教，卡巴耶与卡拉丝的私人关系非常好，卡拉丝常常对卡巴耶
扮演的角色提一些专业的建议，但对于诺玛，卡拉丝很难说出些什么，因为这个角色需
要戏剧天赋，卡巴耶缺少的正是这种才能。卡巴耶知道卡拉丝很难模仿，有一次，卡巴
耶准备演《纳布科》，由于对角色很不熟悉，所以她想请卡拉丝帮忙讲解一番，卡拉丝
对卡巴耶说：“每个人的声音都不同，如果你要模仿我的演绎，一定会伤害自己的嗓子
。记住，不是现在不模仿，而是永远!”这也是卡巴耶始终拒绝演《麦克白》的原因，
她认为自己的嗓音太甜美，无法完成对音乐的正确诠释。
1973年2月，卡巴耶主演的《诺玛》在大都会歌剧院公演，卡巴耶避开了那些过分戏剧
渲染的场面，而用自己美妙的音色与无与伦比的弱音赢得了观众的喝彩，行家们注意到
卡巴耶的声音更丰满与扎实了，虽然高音依然是那样轻巧，但中低音区比以前更加圆润
，这预示着卡巴耶可以唱威尔第作品了。
70年代末开始卡巴耶的身体就一直不好，先后动过七次手术，其中包括1969年膝盖手术
，1974年为癌症，1976年与1982年两次是为了肾病，1983年为心脏病，1985年又因为脑
瘤而病倒，不得不接受放疗，但卡巴耶一再说：“我想，无论发生什么事，我都要继续
我的音乐!”
1974年1月，卡巴耶在大都会歌剧院演出《西西里晚祷》，她出演剧中的叶蕾娜，众所
周知，《西西里晚祷》中的阿利戈是很难唱的男高音角色，其实，叶蕾娜这个角色也很
累人，最后一幕要求演员在一首热烈的咏叹调之后紧接着以完全背离的痛苦情绪再唱一
首终曲，卡巴耶在舞台上即兴脱离导演要求，默默凝视远方，在剧场内形成巨大的心理
压力，被评论家们誉为神来之笔。
虽然卡巴耶是卡拉丝的信徒，但她知道卡拉丝只有一个，她的戏剧天赋是很难模仿的，
卡巴耶的方法是尽量专注于提高音乐修养，她曾说过：“一个歌手的声带和一般人并没
有太大的差别，所以音乐不可能只靠那里就能产生，它必定是来自内在的另外的地方。
”她是现代声乐历史上最多才多艺的女高音歌唱家之一，能唱一百二十五个角色，剧目
范围从格鲁克、莫扎特到威尔第、普契尼，她甚至能唱瓦格纳和理查．施特劳斯的戏。
卡巴耶喜欢避开主流剧目，演唱诸如《阿尔米达》、《欢乐的歌女》等冷门作品。卡巴
耶深信女高音必须要依靠勤奋练习才能获．得精湛的技巧：“很多女高音为了证明自己
的音乐修养，就硬是要唱一两部非传统剧目，结果却害了自己。要知道瓦格纳与莫扎特
根本没有相通之处。”卡巴耶自己就很勤奋，每天清晨，卡巴耶都喜欢研究角色，早晨
的五个小时分配很科学：两小时音乐、两小时声乐、一小时背谱，卡巴耶的钢琴弹得并
不好，但她总是坚持自己把伴奏谱演奏一遍。
1976年3月27日，大都会歌剧院上演《艺术家的生涯》，男女主角分别由帕瓦洛蒂与卡
巴耶担任，本世纪最靓的一对嗓子联袂登台，在音乐界引起轰动，许多观众隔夜排队，
只求一票。演出当晚的成功自然是意料之中的事N,R．乎每一首咏叹调之后都会有观众
疯狂地鼓掌，在如此热烈的现场气氛下两位大师超水平发挥，帕瓦洛蒂的高音一个连一
个，43岁的卡巴耶有时也会脱离人物兴奋地为帕瓦洛蒂鼓掌，一时传为佳话。
卡巴耶的乐感很好，她知道自己没有戏剧与语言的天赋，她也从未试图改变现状，卡巴
耶崇尚的只有音乐，她对于歌词内容的忽视已经引起了评论界的注意，有些人评价这是
缺乏音乐修养的表现，然而，她依然坚持用自己的方式来理解作品，她要保持的只有美
妙的声音，至于身材臃肿的薇奥莉塔是否会引起阿尔弗莱德疯狂的爱，她却从不去考虑
。著名声乐教育家加尔蒂尼说过：“在我的职业生涯中还从未妒忌过哪位歌手的乐感，
但卡巴耶却是个例外。有时候，她会在不知道自己台词的情况下参加排练，这是需要勇
气的，所有人都很担心，然而结果却是完美的，拍子速度无懈可击，分句超凡脱俗，你
所能做的只有屏息聆听。她的乐感超乎寻常令人难以置信。”
卡巴耶是一个机智、开朗、热情的女人，她不喜欢休息与无聊地打发时间。1985年，大
病初愈的卡巴耶准备在马德里演出格鲁克的歌剧《阿尔米达》，对此她感到非常害怕，
因为身体复原的程度并不十分明朗，不过，她的家人、朋友都鼓励她。“这对于我是一
个决定性的夜晚，我必须全神贯注，避免太多的震动压迫脑子，总谱上的每一个细节我
都知道，不只是我自己的那部分，包括别人的和每一处停顿，我经常计算在台上的步伐
，我很紧张。然而，一上台，我全然忘我，马上进入音乐之中，那种感觉犹如重生!”
1988年，为了参加“爱我长城”的义演活动，卡巴耶来到中国，在人民大会堂她唱了《
图兰多》当中的著名咏叹调《在这圣殿里》，55岁的卡巴耶还能唱如此高难的戏剧女高
音咏叹调，全场观众报以热烈掌声，表达对这位当今世界最著名的女高音歌唱家的敬意
。
卡巴耶喜欢挑战自我，1989年她又面临新的挑战，在马德里她准备演唱《特里斯坦与伊
索尔德》，此前，她唱过瓦格纳歌剧中的齐格琳德，但对于伊索尔德卡巴耶信心不足：
“唱伊索尔德需要一定的体力以及浓厚的中音域，低音的支持要稳固。齐格琳德的音域
很低，正好帮助我练习中低音音域的音量。你可以听一听弗拉斯塔特与富尔特文格勒合
作的录音，音量大，但一点也不晦暗。弗拉斯塔特有她理想中的伊索尔德诠释方法，我
自然不敢与她相提并论，然而我赞成她的方法。虽然我的体重超过100公斤，但伊索尔
德听上去不该很沉重，应当唱得富于朝气。”年近 |
s*******y
发帖数: 46535 | 2 卡巴耶确实很伟大，她和Vickers的Norma是我所有歌剧DVD中最完美的一个
【在 i******n 的大作中提到】
: 大器晚成——卡巴耶
: 卡巴耶(Montserrat Caballe)属于那种大器晚成的歌唱家，直到32岁她才出名，在巴塞
: 尔、不来梅她都曾默默无闻，一度她还动摇，考虑放弃歌唱事业，但卡巴耶坚信：“我
: 要做一名伟大的艺术家。我不是普通人，我是拥有绝世嗓音的歌手，我想尽心竭力，让
: 我自己替家乡、事业和音乐增添荣耀，不论我是否成功，但我奋斗过，我一生最伟大的
: 伴侣是——音乐!”
: 1933年4月，卡巴耶出生于巴塞罗那的一个音乐家庭，少女时代的卡巴耶就喜欢唱歌，
: 她说过：“我天生就有一副好嗓子，但这并不足以让我成为歌手，更别说是音乐家了!
: ”卡巴耶8岁开始学习钢琴，13岁开始学演唱，为了进巴塞罗那音乐学院声乐系，母亲
: 甚至帮她谎报年龄。卡巴耶的老师吉尼是个经验丰富的教师，在音乐学院的第一年里。
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s*******y
发帖数: 46535 | 3 Norma
http://www.youtube.com/watch?v=FIQQv39dcNE
Aida
http://www.youtube.com/watch?v=Oorskfs1-r8
Forza
http://www.youtube.com/watch?v=Cg-__liQVPU&feature=related
【在 i******n 的大作中提到】
: 大器晚成——卡巴耶
: 卡巴耶(Montserrat Caballe)属于那种大器晚成的歌唱家，直到32岁她才出名，在巴塞
: 尔、不来梅她都曾默默无闻，一度她还动摇，考虑放弃歌唱事业，但卡巴耶坚信：“我
: 要做一名伟大的艺术家。我不是普通人，我是拥有绝世嗓音的歌手，我想尽心竭力，让
: 我自己替家乡、事业和音乐增添荣耀，不论我是否成功，但我奋斗过，我一生最伟大的
: 伴侣是——音乐!”
: 1933年4月，卡巴耶出生于巴塞罗那的一个音乐家庭，少女时代的卡巴耶就喜欢唱歌，
: 她说过：“我天生就有一副好嗓子，但这并不足以让我成为歌手，更别说是音乐家了!
: ”卡巴耶8岁开始学习钢琴，13岁开始学演唱，为了进巴塞罗那音乐学院声乐系，母亲
: 甚至帮她谎报年龄。卡巴耶的老师吉尼是个经验丰富的教师，在音乐学院的第一年里。
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i******n
发帖数: 538 | 4 俺还是最饭卡拉斯唱的纯洁的女神。这是我第一次听卡拉斯时听到的曲子，记得这是我
买的百代公司出的著名女高音咏叹调合集的一首，当时就被震撼了。后来我又买了她唱
的诺尔马的全集，到现在我还经常听。其实卡拉斯唱得技巧上不能说完美，有的高音的
地方发尖发干，没有卡巴耶的饱满圆润。但是我总觉得卡拉斯的诺尔马唱得特别感人，
情真意切。
后来我到大都会去看了一次新排的诺尔马，大概是采用了一些后现代派的符号主义的风
格，加上女主角长得很难看身材像大号水桶似的，看完了让我十分失望。我当时就想如
果我是那个男的，看到诺尔马现在长成这个样，我很可能也要变心了，哈哈。 |
s*******y
发帖数: 46535 | 5 卡拉斯的诺玛自然是很好，不过没有DVD，呵呵
【在 i******n 的大作中提到】
: 俺还是最饭卡拉斯唱的纯洁的女神。这是我第一次听卡拉斯时听到的曲子，记得这是我
: 买的百代公司出的著名女高音咏叹调合集的一首，当时就被震撼了。后来我又买了她唱
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: 地方发尖发干，没有卡巴耶的饱满圆润。但是我总觉得卡拉斯的诺尔马唱得特别感人，
: 情真意切。
: 后来我到大都会去看了一次新排的诺尔马，大概是采用了一些后现代派的符号主义的风
: 格，加上女主角长得很难看身材像大号水桶似的，看完了让我十分失望。我当时就想如
: 果我是那个男的，看到诺尔马现在长成这个样，我很可能也要变心了，哈哈。
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t******g
发帖数: 2253 | 6 很喜欢Caballe,特别没有架子，好像Carreras当年就是Caballe提携起来的。我觉得她
憨憨的，masterclass上真的一点架子都没有，她当声乐老师应该也会很不错。
http://www.youtube.com/watch?v=INBetDHrYDA |
