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人像摄影及灯光很早以前,人们就以各种需要、各种方法描绘自己的形象。最早,人像
画面出现在绘画中,尤其到19世纪早期,当时的油画肖像已经非常时髦,创作上也日臻
成熟,产生了不少优秀的肖像绘画作品。 不久,当摄影术发明之后,人像开始进入摄
影领域。当然,由于受到当时技术条件的局限,人像的拍摄还仅仅处在初始阶段。随着
摄影科技的不断进步和人们艺术观念的发展,人像摄影在今天已经有了很大的变化。如
今,电子闪光灯装置、高速自动聚焦镜头、新型感光材料的诞生,使一个摄影师在一天
内就能为许多被摄者完成一些逼真而自然的人像杰作,大大丰富了摄影师的创作可能性。
一幅优秀的人像摄影作品,是许多成功因素的总和:神情、姿态、构图、照明、曝光、
制作均要达到较高的境界,它们是一个总体的各组成部分。
人像摄影与一般的人物摄影不同:人像摄影以刻画与表现被摄者的具体相貌和神态为自
身的首要创作任务,虽然有些人像摄影作品也包含一定的情节,但它仍以表现被照者的
相貌为主,而且,相当一部分人像摄影作品只交待被摄者的形象,并没有具体的情节。
而人物摄影是以表现有被摄者参与的事件与活动为主,它以表现具体的情节为主要任务
,而不在于以鲜明的形象去表现被摄者的相貌和神态。这二者之间的重要区别,在于是
否具体描绘人物的相貌。不管是单人的或是多人的,不管是在现场中抓拍的还是在照相
室里摆拍的,不管是否带有情节,只要是以表现被摄者具体的外貌和精神状态为主的照
片,都属于人像摄影的范畴。那些主要表现人物的活动与情节,反映的是一定的生活主
题,被摄者的相貌并不很突出的摄影作品,不管它是近景也好,全身也好,只能属于人
物摄影的范畴。当然,从广义上来说,它属于人物摄影。
人像摄影以刻画和描绘被摄者的外貌与神态为自己的表现任务,应人物相貌鲜明。它分
作照相室人像、室内特定环境人像和户外人像三大类。人像摄影的要求是“形神兼备”。
一提到摄影室的用光,就自然地会说到四大样:  1、主光,即决定被摄者照明格局
的首选,而其它的灯光则只能起到辅助作用。现代影室所用的主光通常是由柔光灯箱发
出的。之所以采用柔光灯箱,是因为它发出的光线较为均匀,便于控制。所谓的柔光灯
箱,其实就是把一只或数只灯泡放入一个箱体里,通过能使光线散射的柔光箱罩(一般
由塑料或纺织品制成)对被摄者照明,箱体越大,灯泡越多,功率越强,照明范围越广
。对于一般的影楼来说,口径为一平方米左右的柔光灯箱就能胜任了。其照明的距离和
角度可根据需要进行任意调整,而曝光量的确定就以主光为依据。
2、补光,也叫辅助光,顾名思义,它所起的作用就是对阴影进行补充照明,使阴影变
得浅淡。其实,补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱,通过照明距离或输出功率来
调整它与主光的光比。如果补光的曝光比主光少3挡光圈的话,其光比就是1:3,也就
是说其结果将得到较深的阴影。如果补光的强度接近主光的话,比方说相差半级光圈的
话,那么阴影部分就变得非常浅淡了。为了简便起见,补光的光源可以固定在天花板或
墙上,只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。至于怎样才能使补光取得与主
光的最佳光比,则只能靠反复地试验。
3、背景光。在大多数情况下,被摄者都与背景拉开一定的距离。由于光源的照明随着
距离的增加而明显地减弱,而背景比被摄者距离光源更远,所以背景的亮度要比被摄者
暗许多。如果按被摄者的照明情况曝光的话,则背景就会显得更暗了,结果是被摄者看
起来如同融入黑暗的背景之中。如果摄影师不介意这种背景效果的话,当然也就用不着
背景光了。但是如果要想把被摄者同背景区别开来的话,则有必要对背景进行单独照明
,于是就有了所谓的背景光。然而,背景光的运用要照顾到背景的色彩、距离和照明的
角度等等,搞得不好就会弄巧成拙,因此,需要对背景光进行反复调整才能用得恰到好
处。为了均匀地照明一个无缝的背景,有时会需要使用两盏灯。
4、头发光。由于人像摄影技术的发展,所谓的头发光已由原来投射到头上的不那么自
然的一束聚光,逐渐演变成为一只或多只更加宽广而柔和的灯光,不仅使头发避免成为
漆黑一团,而且还能勾画出被摄者的轮廓,因而它又被称为“分离光”。这种用光方法
现在已经使用得相当普遍,为此目的采用的是小型柔光灯箱或条型灯具。这种头发光还
可以采用把一束灯光通过天花板反射的办法来实施,不过要注意控制布光范围,如果照
射到鼻子上就不好看了。
上述的4种照明是人像摄影用光的基本方法,这四种方法根据需要可以灵活应用,既可
以同时使用4种或两三种,也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在摄影室或在
户外从事人像摄影,所用的光源则是现场的自然光以及反光板,当然,也可以采取自然
光与灯光相结合的照明方式。
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