l*****d
发帖数: 7963 | 1 配合五月份的诗社活动，本期茶酒谈诗请大伙儿谈论诗词与音乐、格律、平仄等等的之
间的关系，兼谈诗歌创作、歌曲创作等的创作手法，以及诗歌的表达手段，包括诗朗诵
、咏、叹、吟、歌唱、影视插曲等等等等，跟诗歌和音乐有关的言论都可以发表。 |
S***n
发帖数: 2932 | 2 不单独开贴了，re你吧，稍微搭点边：
chineseclassics有美女笨，被震撼了：诗入乐。。。mitbbs牛人好多阿！
【在 l*****d 的大作中提到】
: 配合五月份的诗社活动，本期茶酒谈诗请大伙儿谈论诗词与音乐、格律、平仄等等的之
: 间的关系，兼谈诗歌创作、歌曲创作等的创作手法，以及诗歌的表达手段，包括诗朗诵
: 、咏、叹、吟、歌唱、影视插曲等等等等，跟诗歌和音乐有关的言论都可以发表。
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c*****h
发帖数: 14923 | 3 古曲大多五音阶，古汉语音调比现代汉语的音调多得多。比如粤语有九个声调，客家话
最多能达到11个声调，我父亲祖籍处便如此。可以很好地组合覆盖五音阶。
现代汉语只有四-五个声调，而且长短音、仄音区分没有古汉语那么细，读起来不够抑
扬顿挫，入曲后也稍显绵软。
字词的组合也有音调，须顺着曲子的音调。比如“残灯”一词，用粤语念来的音调，便
是对应简谱里的 .6 3，前低后高，若填词时也对应前低后高，就会比前搞后低好听许
多。
此外古曲里的词，长音一般入平声字，短音入仄声字。皆因字和曲长短配合更动听之故。
所谓的曲牌，都是固定的音律格式，平仄代表着音的长短，不长不短或特殊的便平仄都
可填。若是一个长音处填了仄声，或者短音处填了平声，都会拗口不动听。只可惜现在
曲牌流传下来的大多是文字格式，真正的曲子很多都失传了。 |
S***n
发帖数: 2932 | 4 收到。谢谢科普。现代汉语，悲剧。而且方言还在消逝中。
故。
【在 c*****h 的大作中提到】
: 古曲大多五音阶，古汉语音调比现代汉语的音调多得多。比如粤语有九个声调，客家话
: 最多能达到11个声调，我父亲祖籍处便如此。可以很好地组合覆盖五音阶。
: 现代汉语只有四-五个声调，而且长短音、仄音区分没有古汉语那么细，读起来不够抑
: 扬顿挫，入曲后也稍显绵软。
: 字词的组合也有音调，须顺着曲子的音调。比如“残灯”一词，用粤语念来的音调，便
: 是对应简谱里的 .6 3，前低后高，若填词时也对应前低后高，就会比前搞后低好听许
: 多。
: 此外古曲里的词，长音一般入平声字，短音入仄声字。皆因字和曲长短配合更动听之故。
: 所谓的曲牌，都是固定的音律格式，平仄代表着音的长短，不长不短或特殊的便平仄都
: 可填。若是一个长音处填了仄声，或者短音处填了平声，都会拗口不动听。只可惜现在
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l*****d
发帖数: 7963 | 5 赶过去听了，赞美～～
【在 S***n 的大作中提到】
: 不单独开贴了，re你吧，稍微搭点边：
: chineseclassics有美女笨，被震撼了：诗入乐。。。mitbbs牛人好多阿！
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l*****d
发帖数: 7963 | 6 学习～～
故。
【在 c*****h 的大作中提到】
: 古曲大多五音阶，古汉语音调比现代汉语的音调多得多。比如粤语有九个声调，客家话
: 最多能达到11个声调，我父亲祖籍处便如此。可以很好地组合覆盖五音阶。
: 现代汉语只有四-五个声调，而且长短音、仄音区分没有古汉语那么细，读起来不够抑
: 扬顿挫，入曲后也稍显绵软。
: 字词的组合也有音调，须顺着曲子的音调。比如“残灯”一词，用粤语念来的音调，便
: 是对应简谱里的 .6 3，前低后高，若填词时也对应前低后高，就会比前搞后低好听许
: 多。
: 此外古曲里的词，长音一般入平声字，短音入仄声字。皆因字和曲长短配合更动听之故。
: 所谓的曲牌，都是固定的音律格式，平仄代表着音的长短，不长不短或特殊的便平仄都
: 可填。若是一个长音处填了仄声，或者短音处填了平声，都会拗口不动听。只可惜现在
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l*****d
发帖数: 7963 | 7 可惜啊，有没有可能根据一些残留在地方戏曲、民歌、琴谱中的蛛丝马迹，借助天才作
曲家的功力，恢复一点点呢？
只可惜现在曲牌流传下来的大多是文字格式，真正的曲子很多都失传了。
【在 c*****h 的大作中提到】
: 古曲大多五音阶，古汉语音调比现代汉语的音调多得多。比如粤语有九个声调，客家话
: 最多能达到11个声调，我父亲祖籍处便如此。可以很好地组合覆盖五音阶。
: 现代汉语只有四-五个声调，而且长短音、仄音区分没有古汉语那么细，读起来不够抑
: 扬顿挫，入曲后也稍显绵软。
: 字词的组合也有音调，须顺着曲子的音调。比如“残灯”一词，用粤语念来的音调，便
: 是对应简谱里的 .6 3，前低后高，若填词时也对应前低后高，就会比前搞后低好听许
: 多。
: 此外古曲里的词，长音一般入平声字，短音入仄声字。皆因字和曲长短配合更动听之故。
: 所谓的曲牌，都是固定的音律格式，平仄代表着音的长短，不长不短或特殊的便平仄都
: 可填。若是一个长音处填了仄声，或者短音处填了平声，都会拗口不动听。只可惜现在
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c*****h
发帖数: 14923 | 8 我记得好像京剧里常用点绛唇、将军令的曲牌。
粤剧以板腔体为主，曲牌体为辅。用的不少曲牌源于古昆曲，有银台上、水仙子、雁儿
落等等；有时也用后来的小曲比如平湖秋月、妆台秋思等。
其他地方戏曲不是太清楚。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 可惜啊，有没有可能根据一些残留在地方戏曲、民歌、琴谱中的蛛丝马迹，借助天才作
: 曲家的功力，恢复一点点呢？
:
: 只可惜现在曲牌流传下来的大多是文字格式，真正的曲子很多都失传了。
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s**t
发帖数: 17016 | 9 女侠肚子里有学问。赞
故。
【在 c*****h 的大作中提到】
: 古曲大多五音阶，古汉语音调比现代汉语的音调多得多。比如粤语有九个声调，客家话
: 最多能达到11个声调，我父亲祖籍处便如此。可以很好地组合覆盖五音阶。
: 现代汉语只有四-五个声调，而且长短音、仄音区分没有古汉语那么细，读起来不够抑
: 扬顿挫，入曲后也稍显绵软。
: 字词的组合也有音调，须顺着曲子的音调。比如“残灯”一词，用粤语念来的音调，便
: 是对应简谱里的 .6 3，前低后高，若填词时也对应前低后高，就会比前搞后低好听许
: 多。
: 此外古曲里的词，长音一般入平声字，短音入仄声字。皆因字和曲长短配合更动听之故。
: 所谓的曲牌，都是固定的音律格式，平仄代表着音的长短，不长不短或特殊的便平仄都
: 可填。若是一个长音处填了仄声，或者短音处填了平声，都会拗口不动听。只可惜现在
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s**t
发帖数: 17016 | 10 贴个白居易描写音乐的，大家都知道。哈哈
《琵琶行》
——唐·白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋索索。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将
别，
别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语
迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两
声，
未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限
事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂
弹，
大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦疑绝，疑绝不通声暂
歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心
画，
四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛
容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才
伏，
妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒
污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马
稀，
老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水
寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落
人，
相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳小处无音乐，终岁不闻丝竹
声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月
夜，
往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂
明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前
声，
满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
【在 l*****d 的大作中提到】
: 配合五月份的诗社活动，本期茶酒谈诗请大伙儿谈论诗词与音乐、格律、平仄等等的之
: 间的关系，兼谈诗歌创作、歌曲创作等的创作手法，以及诗歌的表达手段，包括诗朗诵
: 、咏、叹、吟、歌唱、影视插曲等等等等，跟诗歌和音乐有关的言论都可以发表。
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q*****n
发帖数: 1035 | 11 还有
李凭箜篌引 ·李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
文字描写音乐，最重要是通感阿！
【在 s**t 的大作中提到】
: 贴个白居易描写音乐的，大家都知道。哈哈
: 《琵琶行》
: ——唐·白居易
: 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋索索。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将
: 别，
: 别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语
: 迟。
: 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两
: 声，
: 未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限
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s**t
发帖数: 17016 | 12 嗯。用文字描写音乐是很难的一件事。
【在 q*****n 的大作中提到】
: 还有
: 李凭箜篌引 ·李贺
: 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
: 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
: 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
: 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
: 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
: 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
: 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
: 文字描写音乐，最重要是通感阿！
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l*****d
发帖数: 7963 | 13 以前有《乐》经，可惜失传了
【在 s**t 的大作中提到】
: 嗯。用文字描写音乐是很难的一件事。
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l*****d
发帖数: 7963 | |
l*****d
发帖数: 7963 | |
l*****d
发帖数: 7963 | |
