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发帖数: 302 | 1 不想再讨论鼓噪的制作人口舌之争和节目规则设置的公平性与合理性的话题了，个人一
点粗浅的看法，仅仅从现场歌曲诠释表现力来看（按实际排名顺序从低到高）：
1、龚琳娜
《明月几时有》的原词来自苏轼的水调歌头词牌，展现的是诗人对月当歌，问天、邀月
的避世心态，和诗人当年的世间境遇有很大关系，在微醺中，把酒问天，为何人有悲欢
离合？你要阴晴圆缺？人生总有不完美，想开点，让自己活得自然。
在过去的两位伟大的诠释者中，邓丽君的甜美，重在告慰人们不要悲天悯地，而要顾影
自怜，照顾好自己才是真的完美。而王菲的版本意境空灵，是典型的旁观者诠释手法，
娓娓道来，超脱一切悲苦和喜悦。
这两个神一样的珠玉在前，对龚琳娜绝对是巨大的障碍。告慰有了，空灵有了，劝福有
了，抽离有了，那还能怎么诠释？个人理解，龚琳娜很聪明，选择了用第一人称出发的
诠释方法。没有人生在古代，我们怎么知道当年的水调歌头词牌不是吟唱而是念白？或
许老龚不是一定正确的诠释，但我认为，我要是苏轼，在当时的对月当歌之下，悲凉丛
生，借酒劲儿徒生豪迈，唱出老龚的这种风格，也算应景。从这个角度来看，龚琳娜的
这个诠释版本，可以认为是非常成功的，但不好说需不需要应划为所谓的摇滚，如果说
苏轼那个年代，表达对人世态度的水调歌头词牌是流行的，那在当时也算是摇滚的，摇
滚的人生，不羁的灵魂。
时间会证明，龚琳娜的这个版本，会令人越听越有味道，丝丝感动在心。与名次没有任
何关系。
2、顺子
顺子是典型的地球村艺人。熟悉她的人都知道，顺子有深厚的古典音乐底子，又在欧美
各种类型音乐侵淫多年，自然在驾驭各种风格曲风的基础上也生产了特点鲜明的自我混
搭风。通俗点说就是，老外听她的歌，能感受到其中东方元素的骨子，而国人听则有西
洋风之华丽。
公平地说，顺子是live和录音棚都极其出色的难得歌手，看她的现场演出其实比听CD更
要震撼，可惜的是她在国人心目中走红的仅仅是“回家”等舒缓曲风歌曲，对她的了解
过于片面。
回到节目现场，“Eye of the tiger”是欧美金曲，典型的西洋斗志歌曲，词远胜曲，
这首歌曲你要是听不明白歌词大意，绝对会大打折扣。就好像保罗·麦卡特尼的Hey
Jude，欧美听众是先被主歌部分那浓浓的西方式父爱感动的一塌糊涂，才有副歌跟着感
动的NANANA，不像某些国人，前面挺着挺沉闷，后面开始声嘶力竭NANANA，这不是歌曲
的意境。不过也不怪国人，你就听烛光里的妈妈不就挺好，第一句叫声妈搞不好你就热
泪盈眶了，那是我们的文化，何必把hey jude捧得那么高，那不是你骨子里的东西。
所以，顺子诠释这首本该令人斗志昂扬的“大歌”，可惜语言问题，无法得到共鸣，顺
子的演唱诠释我认为几近完美，这很不容易，年龄不小了，让你40岁还跟20岁似的荷尔
蒙喷薄泛滥，斗志昂扬，至少我承认我做不到。
一个好的歌者，好的歌曲，好的演绎方式，放在了错误的时间地点，排名靠后我倒觉得
合理，不过这么靠后有点不甘心。
3、黄小琥
灭绝师太唱功了得，live高手不是虚名，可惜。。。挑错了歌。
“我的歌声里”是明显的长调型，和“没那么简单”中的长调不一样，没那么起伏顿挫
，照理说师太拿捏这种歌曲应该是小菜。
可惜，很可惜的是，“我的歌声里”是只属于曲婉婷的，抱歉我这么刻板的定义，连李
Demo也拿不走。不是先入为主的感觉，但这首歌曲最佳诠释的确是钢琴伴奏+国际唱腔
，因为这就是曲婉婷给自己打造的，所有的抑扬顿挫、长短呼吸控制、感情起伏，都是
为她自己的特点设计的。主歌与副歌部分都有从高度音到低度音的变幻，那是因为曲婉
婷自己的真假音切换尤其西洋唱腔的风格伪装，这种风格不属于师太，这种歌曲除非完
全毁灭再造，不然稍微沿袭原唱风格，立刻会掉进与原唱对比的陷阱，翻唱与改编历来
都避免去选太有个人鲜明特色的歌曲，只有极少数人的冒险历程成功过（比如林志炫改
编的烟花易冷，是基本毁灭后重建，但侥幸的是，林志炫与周董都从某个角度没离开中
国风，这是他们都能成功的关键）。
总体来说，师太这首歌的演绎方法没离开原作之风，未超越原作，自己的风格没淋漓尽
致展现，有点可惜，当然从完成度来说还算是“圆满完成了任务”，只是没惊喜罢了。
4、吴克羣
吴克羣原是运动员出身，相比上世纪裘海正这样的运动员出身的唱将，吴克羣已经算是
牛人了，极具自身风格的原创歌手，他的曲风基本上是很少有人挑战，也是KTV冷门歌
曲，但大家都爱听，但确实没法唱，这人的真假声太有特点，不好模仿。
来到这个节目，看得出吴克羣压力大，废话，前辈都在这里。从他的歌曲编排看，将军
令是很应景的，加上We will rock you也没什么问题，其实我个人稍微有点不喜欢，怎
么那么多人一改编中间总想加几句We will rock you，queen的华丽花腔不是好演绎的
，不过这几句的气势确实是大家的最爱。
整个演绎下来，吴克羣表现中规中矩，打鼓帅气能给表演加分，对现场观众投票有作用
，对坐在电脑前的我们就不太好说了。其实将军令这首歌本身就很有感觉，个人认为没
必要加We will rock you。不过败笔是麦克风收音有问题，配乐声几度甚至盖过歌者，
背景稍显嘈杂，影响了歌曲体验，希望下一集有改进，吴克羣，呆在这个名次有点冤枉
，但从节目表现整体看，也不能再往上了。
5、孙楠
作为业内追捧的内地一哥（似乎大众没这么说过），孙楠的高亮嗓音是法宝，不拍挨砖
的说，如果你听过孙楠在台湾发行的“燃烧”，你会有和我一样的评价，那就是，这哥
们儿不论是煽情、激动、悲愤、缠绵。。。都是一律高亮唱腔，有时候我在想，唱歌其
实就是另一种人的说话，明明被爱的人甩了，你很悲凉，很伤心，不一定都要撕心裂肺
吧，哀怨的浅吟低唱也许才是现实中人们的表现，也不是每个人都在失恋后就跑到大街
上大喊“XXX，你对不起我！你会后悔的！我好心痛啊！。。。”恐怕大多数是很闷酒
然后悄悄一个人在屋子里暗自伤怀吧，呵呵，没失恋过，也许说的不对。
再回到节目中，临场换歌倒没什么，干嘛要动我们的“无地自容”，那是你能碰的吗。
孙楠发的最大的错误就是挑了摇滚史上的经典，被很多乐迷封为难以超越、深具人文内
涵的“无地自容”，那是窦唯在特定时期的产物，是对无奈的愤怒的鄙视，这首歌极具
个人色彩，已近超越了旋律本身的意义，事实上，窦唯的歌我始终认为，从早期到后期
，都只适合听CD而非现场，和老崔不一样。
孙楠要挑战这样一首歌，结局不言而喻，确实他从呼吸、音准、切音都模仿的极像，但
我们听不到歌曲的精髓，暴风骤雨般的鼓点和贝斯交混，不知哪里跑来的超级败笔的饶
舌（貌似那哥们儿才是猪脚），让这首歌丧失了骨子里的东西，多了很多表面的喧嚣。
从现场演绎的感动度来看，个人认为孙楠的这个版本应该排在龚琳娜后面，不知道要是
真如我所言，孙一哥会不会颜面扫地下次不来了。
6、陶喆
轮综合能力，这几人中确实无人能与陶喆比肩。掌握多种曲风的陶喆，这么多年让我们
认可的核心就是他的歌直击人心，非常直接，且旋律优美，基本老少通吃，这就是陶喆
的本事。
关于陶喆的唱功没什么好评价的，直接回到节目表现，这是一首献给父亲的歌。个人觉
得陶喆在现场的演绎令人过目不忘，今晚令人叫绝的除了龚琳娜就是陶喆。本身陶喆的
live能力就已是绝对高人，而这首歌的演绎却把他对父亲的依恋表达的淋漓尽致，令人
眼泪几乎要夺眶而出，我们很难想象一个功成名就的大明星，外人看来风光无限，其实
他就是一个普通人，一个普通的孩子，失去了父亲的那种难舍与呼唤，“请不要忘了我
”，犹如在病床前的临终喃语，从此那个世上最疼我的人走了，那些可以父爱如山的日
子，留在了相册里。
音乐就是这样神奇的力量，它让我们身临其境，感受歌者的酸甜苦辣。为陶喆的前半段
演绎喝彩。
后半段演绎，其实我要说是我看过的华人演绎hey jude最有味道的版本，比钟simon更
胜一筹。但毕竟是别人的歌，感动度有所下降，而且我个人不喜欢拼盘式的混搭，好好
唱完“勿忘我”该多好，也许是节目组的安排，不hey jude一下不摇滚啊，有点不爽这
样的安排。
7、张韶涵
我不是张韶涵歌迷，但我欣赏她的音乐风格。
对于她演绎的“爱我别走”，总体评价中规中矩，似乎排到陶喆前面有点不理解，但抛
开节目安排，只看她的演绎，还是不错的，算是圆满完成了任务。
“爱我别走”也算是张震岳的代表曲目，live看感觉更好，歌词来看，的确男生唱更符
合歌词原意，表现分手时试图抓住最后一根稻草的心态，难道你真的对我们的过去毫无
眷恋,唤醒你心底里那一丝的感动，再给我一点温柔。这首歌曲演绎起来其实是适合那
种似乎没底气的要求，绝对不能大声唱或呐喊，在现实中你要这么说话“爱我别走！”
那简直和“站住不许动！”是一种感觉。张韶涵唱的有点乐观，副歌最后抬高key来试
图“rock”一下，虽能炒热现场，但从歌曲意境来看有点煞笔。
总体来看，张韶涵音准和变现没失水准，表现中庸，说不上好坏，排名也许在中下更令
人信服，也许下一场换个风格更适合她。
8、胡彦斌
从现场表现，胡彦斌确实能排在至少前四名之列，所以是第一还是第四，那只是节目的
事情，和歌手变现关系不大了，不过个人觉得能排第一还是有点意外罢了。
回到歌曲本身，这首零点的“别误会”是其首张专辑主打，发表于上世纪九十年代，融
合了台湾流行风、蒙古长调、伪摇滚（大家说的，不是我起得名词啊）多种风格，独树
一帜，被称为是第一首终于在摇滚中谈情说爱的歌曲。这首歌深具典型的北方汉子的特
点，交个女朋友，有点大男子主义不肯低头，说句I am sorry也是事后才说，“我不是
故意在伤害你”，“后悔了吧”，“没，哥们儿只是觉得不该这么伤害她，哥们儿有时
候逢场作戏确实不对，但那只是游戏，其实我心里还是有她的”，既然有她，为何等到
伤害再去say sorry，这就是典型的略带大男子主义的汉子们在事后的懊恼。
胡彦斌的唱功没的说，一首“男人KTV”唱出多少上班族的心声。但他的歌声真假音变
化太强，已经成为一种习惯，而且容易唱的婉转，这和上海男人心态有关？歌词本意要
表达的是年少轻狂不懂爱情又不习惯低头，在事后懊悔的说对不起的心态，而胡彦斌的
演绎风格，个人感觉是有点央求，听不出那份大男子主义的歌词设置，像是在说“求求
你，我把心掏给你，sorry啊，我不该逢场作戏，再给我一次机会吧”，将本身男女对
等的位置变为男下女上，这也未尝不可，如果没听过零点的版本，第一次听胡彦斌的版
本，也许就是这种理解。而胡彦斌自身的经历也让他饱含深情的演绎，对于过往的情感
，没什么好挽留，谨以此歌留念的感觉，如果时光倒流，我愿意对那个女孩说再给我一
次机会吧，I am sorry啊。
整体来看，胡彦斌演绎出了自己的风格，没有被原作风格压倒，幸运的是没有遇到吴克
羣的配乐影响（盖住人声）和孙楠的被反客为主（饶舌大哥忒抢镜了），几处加分下来
，不论现场还是电脑前，都很难给出低评价，绝对的前四名之列。 | b*********3
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